The Mysterious Mr. Quin

Агата Кристи столько написала за свою жизнь, что найти среди ее произведений новый для себя рассказ — совершенно не удивительно. То, что это не классический детектив, а мистический — тоже: почему бы королеве детектива не использовать и эту разновидность жанра. Удивительно другое: оказалось, что рассказ входит в отдельный цикл, цикл составляет книгу, а ее главных героев сама Агата Кристи называла своими любимыми. И это не мисс Марпл и не Пуаро.

Циклы произведений — моя слабость, и неважно, рассказы это или романы, сказки, фэнтези или суровый реализм — я радостно кидаюсь разбираться, как это сделано. Попавшийся мне рассказ оказался в цикле одним из последних, писательница целую книгу искусно подводила к тому, что мне досталось сразу. Но в этом был и плюс: начав сначала, можно не отвлекаться на разгаданную загадку, а изучать механизм и получать удовольствие.

И есть от чего: мистика здесь подана легчайшими штрихами, она не бьет в глаза, а встроена в ткань сюжета в виде деталей, которые надо ухитриться разглядеть. Деталь, конечно, в принципе — основа детектива, но здесь она еще и поднята на эстетическую высоту.

Сквозных героев — двое, привычная пара «проницательный детектив + глуповатый помощник» вывернута наизнанку: помощник, без подсказок которого не решилась бы ни одна загадка, остается на заднем плане, появляется ненадолго и всегда неожиданно, и так же неожиданно исчезает, всю славу оставляя напарнику.

Вот этот проницательный Арли Кин, способный распутать даже давние, произошедшие много лет назад дела, и есть главная загадка. От рассказа к рассказу читатель будет ломать голову, кто он такой, размышлять о его демонической внешности и говорящем имени. О том, почему он

Потом заметит, что каждое вмешательство мистера Кина — не из любви к искусству, и установление истины всегда помогает спасти невиновного.

А образ арлекина каждый раз проскальзывает то в придорожной вывеске, то в рисунке чайного сервиза, то в костюме самого мистера Кина, на который бросает отблеск разноцветный витраж.

Арлекино, Арлекино…
Привычный облик Арлекина, клоуна в пестром наряде, румяного весельчака и счастливого любовника (в отличие от бледного неудачника Пьеро) сложился в середине 16 века. Это персонаж площадного театра, комедии дель арте, один из любимцев итальянской публики.

Но если копнуть глубже, обнаружится, что за безобидным петрушкой, потешающим толпу, стоит грозный демон. В средневековых мистериях страстей Христовых армия посланцев дьявола преследует проклятые души злых людей и гонит их в ад. А возглавляет демонов гигант в маске, с дубинкой, по имени Эллекин (Herlequin). Это средневековая французская версия немецкой Дикой охоты, где Эллекен — одно из имен Одина. В «Божественной комедии» Данте Алликино (Alichino) — один из бесов.

Так вот откуда появляется таинственный мистер Кин? Он по-прежнему — орудие возмездия? Ничего личного, работа такая…

Попытка удалась
Агата Кристи всегда мечтала написать настоящий роман — по словам автора ее биографии Екатерины Цимбаевой, «создать нечто психологическое и высокое. Попытка не удалась».

Однако долгое время существовало alter ego Агаты — Мэри Уэстмакотт, и под этим псевдонимом выходили один роман за другим. Таким же успехом, как детективы, эти произведения, мягко говоря, не пользовались, но издатели принимали их, скрепя сердце, чтобы не портить отношения с популярной писательницей. Я прочла один роман — не впечатлилась. Цимбаева, прочитавшая их все, отмечает, что «в общем-то издатели были правы, когда «ненавидели Мэри Уэстмакотт и всё, что выходило из-под ее пера».

Вместе с тем Агата умела оценить свой талант объективно: «Я понимаю, что я — это я, что я могу делать то, что я умею, а не то, что мне хотелось бы». А еще она однажды призналась: «Любовные мотивы в детективном романе всегда навевали на меня беспробудную скуку».

Однако, прочитав «Таинственного мистера Кина», я вдруг вспомнила Мэри Уэстмакотт. Агата все-таки сделала то, что не получалось у Мэри! Она обошла свое ограничение, упаковав неподдающийся жанр в детективную оболочку. А здесь ей не было равных, здесь она на своей территории. Она написала 14 историй любви, вызывающих искреннее сочувствие! Некоторые, помещенные в середину цикла, даже не являются в строгом смысле детективными, там нет загадки, всё понятно сразу — но интерес от этого не пропадает. А в некоторых даже мистики особой нет — но всё работает, и по отдельности, и в целом.

Цикл оставляет каждому возможность самостоятельно разобраться с таинственным мистером и его миссией, и практически каждый рассказ дает материал для любителей покопаться поглубже.

Года два назад читала «Автобиографию» Агаты Кристи — поверьте, книга не менее увлекательна, чем любой из её романов. И примерно тогда же узнала, что у Агаты есть ещё одна книга, которая не вписывается в узкие рамки детективного жанра — «Таинственный мистер Кин». Найти бумажное издание оказалось не проще, чем в хорошем детективе на первой же странице догадаться, кто убийца. Впрочем, речь не об этом. Книга небольшая, но чтобы описать сложные и разрозненные впечатления от неё, придётся разбить рецензию аж на три части. Итак, поехали!

Часть 1. Символизм

С одной стороны, я люблю детективы в целом и Агату Кристи в частности. С другой стороны, я успела морально подготовиться к тому, что в этом цикле будет минимум детективных элементов, и по законам жанра рассказы скорее можно назвать мистическими, чем какими бы то ни было иными. За чтение я взялась с лёгкой душой. И в итоге оказалось, что это самый лучший цикл у Агаты Кристи, который только можно себе представить! Писательница отошла от «королевского» амплуа и создала первосортное художественное произведение на грани детектива и символизма.
Символизм бушевал в литературном море на рубеже веков; он интересен сам по себе как литературное явление; к тому же я неравнодушна к символистам Серебряного века — что ещё для читательского счастья надо? Дальше — ещё интереснее. Надо отметить два факта: во-первых, символизм неразрывно связан с распространившимся в то же самое время спиритизмом — медиумами, вызовом духов, потусторонними силами, изменившейся концепцией смерти — всё это тоже легло в основу сборника; а во-вторых, писательница создала Харли Кина практически на исходе повального увлечения мистикой, в послевоенное безвременье, когда люди чувствовали себя потерянными, но уже не хотели цепляться за потусторонний мир — в таком контексте можно смело сказать, что книга опоздала на полвека и вряд ли могла прогреметь на весь литературный мир (она и не прогремела). И лишь годы спустя, когда люди смогли взглянуть на символизм беспристрастно, книга была оценена по достоинству. Сама Агата не уставала повторять, что Харли Кин — её любимейший персонаж, а Харли Кин — что со временем прошлое видится яснее:

Правда, оценили книгу не все, но это уже дело десятое, — большинство среднестатистических читателей грешат возложением на книгу вины за то, что сами ожидали от неё невесть чего. Куда важнее, что русский перевод, который попал мне в лапки, семантически омерзителен, и я не знаю даже, кто в этом боле виновен: переводчик или автор? Я могу с пеной у рта защищать книгу от любых нападок злобных читателей (к счастью, большинство читателей — высококультурные люди, которые способны обосновать личное мнение и не размахивать им направо и налево как единственно допустимой точкой зрения), я могу простить книге всё, но не бездумное использование первого попавшегося слова в неподходящем для этого месте. Глаза не кровоточили, но унять редакторский зуд было тяжело: к счастью для меня, книга слишком увлекательна, чтобы долго на этом зацикливаться.

Часть 2. Театр

К тому же есть одно соображение, которое может многое объяснить. «Таинственный мистер Кин» — скорее не цикл рассказов, а череда сценок и диалогов. Сама природа Арлекина указывает на театральность и срежессированность происходящего в рассказах. Я бы не удивилась, если бы изначально всё это не задумывалось как пьеса — в таком случае, и подбор описывающих действие слов можно отчасти понять: какая разница, как это написано, если рассказы задумывались не для чтения, а для образного представления?
У мистера Сеттерсвейта и Харли Кина есть определённые роли: без второго для первого жизнь проходит мимо, а без первого второй не смог бы себя проявить, первый — всевидящий и всесведущий судья, второй — катализатор событий. Иногда они меняются ролями, и тогда уже про мистера Сеттерсвета говорят:

но это уже из совсем другой оперы.
Так или иначе, Харли Кин — один из самых харизматичных персонажей, которых я встречала. И версию символизма я, как мне кажется, выстроила довольно логично: Арлекин — любимый герой символистов, он — часть карнавала и театра, а театр — суть плоть и кровь данного сборника. И всё бы хорошо, если бы не одно «но»: время, когда писалась эта книга.

Часть 3. Литературный психоанализ

Книга была опубликована в 1930 году, а рассказы для неё писались на протяжении 1925–30 гг. — тех самых лет, когда в жизни Агаты происходили тяжёлые события: сперва умерла мать, затем муж признался в измене и попросил развод, за этим последовало знаменитое исчезновение писательницы, о котором написано немало работ (и которому посвящена серия в моём обожаемом «Докторе Кто»), потом, наконец, развод и «Таинственный мистер Кин».
К тому моменту Кристи уже прославилась как автор детективов (поэтому-то её исчезновение получило общественный резонанс), и отход от привычного жанра наводит на мысли о том, сколько душевных мук она пережила. Недаром мистер Сеттерсвейн всё время повторяет, каким старым и уставшим, насколько посторонним в собственной жизни он себя чувствует. Недаром Арлекин всё время заступается за влюблённых. Недаром в конце книги одна из героинь подытоживает:

После этих слов, зная подоплёку жизни писательницы, волей-неволей начинаешь воспринимать «Таинственного мистера Кина» не только как последнюю дань уходящему веку символизма, но и как сугубо личное творение Агаты, даже более интимное, чем «Автобиография».

Здесь самое время тактично умолкнуть, вместо того, чтобы придумать пару-тройку убедительных с точки зрения психоанализа версий. Не стоит пускаться в публичные рассуждения о чём-то настолько личном, тем более, что ещё неизвестно, о ком я расскажу больше — о Кристи или о себе. Поэтому я воспользуюсь своим фирменным приёмом внезапной концовки и подведу итоги: я бы сказала, что прочитать её стоит каждому, если бы не понимала, что не каждый может её оценить (и не плакать кровавыми слезами от стилистических огрехов — а этого я уж тем более не могу гарантировать). Книга интересна и сама по себе, и в историческом контексте, и в художественном, и в биографическом. В ней есть плюсы, есть минусы, и самое главное — «Таинственный мистер Кин» не оставит равнодушным. А это чего-то да стоит.

Наверное, писатели всё же устают от своих героев, даже если публика их безумно любит. Иначе я просто не могу объяснить появление такого никакого героя как мистер Кин, после живых и блистательных Пуаро и мисс Марпл. И любовь самой Кристи к этому Арли Кину мне не понятна.
Сама книга представляет собой сборник рассказов о встречах пожилого джентльмена по фамилии Саттертуэйт и таиственного незнакомца мистера Кина, который всегда появляется тогда, когда Саттертуэйту предстоит разгадать какую-нибудь загадку.
Мистическая составляющая здесь есть, но очень слабая и однобокая. Рассказы далеко не так интересны. У Кристи есть сборники более достойные.
Несколько разочарована, но у Королевы детектива столько всего интересного, что ей можно простить всё!

Агата Кристи. Икона детективного жанра, писатель, сделавший для историй о преступлениях примерно то же, что Джон Толкиен для моего любимого фэнтези. Знаете, когда я слышу фразу "классический детектив", первое, что приходит мне на ум - "Убийство в Восточном экспрессе". Некоторые могут возразить, что истинным королём жанра является сэр Артур. Но если и так, то леди Агата всегда останется моей королевой детектива.

К чему бы всё это? А вот как раз к тому, что книги Кристи - именно тот случай, когда сугубо женский подход к литературе и жизни вообще творит чудеса, делая просто хорошие вещи настоящими шедеврами. Чуть-чуть милой наивности, щепотка мелодраматизма, капелька романтики. И поверх - удивительная способность парой штрихов нарисовать запоминающихся и ярких персонажей. Для меня леди Агата была и остаётся не только мастером загадочных историй, но и тонким психологом, точно знающим, как заставить сердца биться чаще. Именно это отличает её творчество от книг сэра Артура. Один мой друг, большой фанат Холмса, как-то заметил, что самое поразительное в этом персонаже - холодное совершенство интеллекта, полная отрешённость от мира вокруг. В холмсовском обаянии есть нечто демоническое, но вместе с тем он бесконечно далёк от мистики и чуда. Этакий апофеоз чистого разума, механистически-безупречный и прекрасный, как алгебраическое уравнение или швейцарские часы. А вот книги Кристи красивы совершенно другой красотой, и лучше всего это проявляется даже не в романах, а в рассказах, где леди позволяет себе некоторые отступления от канона жанра. Рассказы эти написаны на стыке традиций классического детектива, психологической прозы и мистики. И самым, на мой взгляд, интересным циклом написанных в этой традиции рассказов является сборник о мистере Кине.

Дальше...

Главных героев, кочующих из рассказа в рассказ, двое, и каждый из них по-своему интересен. Первый - пожилой британский джентльмен по имени мистер Саттерсвейт. Очень характерный для Кристи персонаж, одинокий человек в годах, вечный наблюдатель, видевший жизнь во всех её проявлениях. Саттерсвейт - этакий сплав Пуаро и мисс Марпл, недаром автор рекомендует нам этого героя как человека, в характере которого гармонично сочетаются мужские и женские качества. Подобно Пуаро, герой преуспел в искусстве наблюдений и логики, умении сопоставлять и анализировать. От женской же своей части Саттерсвейт унаследовал замечательную способность читать в сердцах людей и очень тонко чувствовать порывы их душ. Этот герой - именно тот человек, который за фасадом внешнего спокойствия и благополучия способен угадать первые признаки надвигающейся бури. И что самое замечательное, Саттерсвейтом движет вовсе не абстрактная справедливость или закон. Всё, что делает герой, он делает из любви к людям и во имя любви вообще. Вечный одиночка, Саттерсвейт всю жизнь держался в стороне от сокрушительных штормов эмоций и чувств. И вот, ни разу в жизни не став соучастником драмы, герой превращается в совершенного наблюдателя, непогрешимого и неошибающегося. Очень трогательно смотреть, как герой боится признаться себе в очевидном: главное его наблюдение по сути очень просто и вместе с тем печально. Всё было зря. Нужно было хоть раз в жизни вырваться из безмятежной созерцательности, хоть раз дать волю чувствам, хоть раз сказать "я тебя люблю". В начале цикла Саттерсвейт - человек, который наблюдает, - стоит на пороге личной трагедии. Ему недостаёт воли, импульса к действию, желания жить.

Всё меняется, когда появляется второй герой цикла, таинственный Арле Кин, человек, который всегда проходит мимо. Именно он становится для Саттерсвейта лучом света, тем, что заставит его вновь жить и дышать. Поначалу Кин является центральной фигурой рассказов, а сами повествования построены в виде классического детектива. В полном согласии с классической схемой Саттерствейт излагает читателю диспозицию, а Кин появляется в самом конце, чтобы пролить свет на мистические события минувшего прошлого. Итак, главное слово прозвучало. Прошлое. Болезненная к нему привязанность мистера Кина от рассказа к рассказу становится всё очевидней. Прошедшие годы очищают истину от шелухи предрассудков и заблуждений. Подобно тому, как ветер выявляет с годами скрытые в камне очертания и формы, прошедшее время раскрывает истинные мотивы и подоплёку событий. Но без настоящего прошлое мертво и безжизненно. Это всё тот же классический детектив, в котором торжествуют истина и возмездие, но никогда - счастье. Постепенно мы пониманием, что Кин - не просто таинственный незнакомец, что в события времени настоящего он не может вмешаться физически. Арле Кин больше, чем просто человек, он суть арлекин, дух-хранитель любящих и влюблённых. События прошлого часто бывают окутаны ореолом тайны и мистики, но в скучную серую повседневность чуду ход заказан. Для того-то Арле и нужен мистер Саттерсвейт, посредник и помощник, способный стать для возлюбленных настоящего тем, чем является для прошлого Кин. Спасителем, заступником, стражем. Раз за разом Кин пытается пробудить в Саттерсвейте тягу к жизни, убедить его в собственных силах. Кин становится неизменным спутником Саттерсвейта, каждая мелочь - название трактира, чайный сервиз, даже случайные отблески солнца на стекле напоминают пожилому джентльмену о чуде. И вот герои постепенно меняются местами, и уже Саттерсвейт становится настоящим детективом, детективом настоящего. Поначалу решаемые им загадки довольно просты, но вскоре герой становится способен с помощью своего удивительного дара видеть преступление в самой колыбели, уметь перехватить занесённую руку убийцы, опрокинуть чащу отравителя. Так в жизни героя появляется смысл, а человек, который проходит мимо, обретает верного и преданного напарника.

Самое забавное, что метаморфозы героев происходят скорее в нашем сознании. Мистер Кин всегда был существом во многом мистическим, а Саттерсвейт с самого начала был удивительно проницательным. И лишь встреча героев стала своеобразным катализатором, ускорившим их преображение. Арле всё больше становится духом, символом, романтически переосмысленным персонажем комедии Дель Арте. В нём есть что-то от ангела, но и от демона, несомненно, тоже. А вот Саттерсвейт как раз тот, кто одержим этим демоном, тот, кто стал медиумом для духов минувшего. Для простого человека, никак не связанного с миром расследований и преступлений, просто невозможно стать участником стольких невероятных происшествий. Но Саттерсвейта ведёт само провидение, и он раз за разом оказывается именно там, где нужен.

Любопытно и отношение Саттерсвейта к людям вокруг. Снисходительная усмешка рафинированного аристократа, которого окружают глупцы и простаки, сменяется ласковой улыбкой высшего существа, трогательной и полной любви. Раз за разом именно глуповатые на первый взгляд люди оказываются способны на подлинные чувства и бесконечно далеки лжи и предательству. Любовь слепа, и потому нужно оберегать её, чтобы не поранилась ненароком. Для того-то и нужен человек, подобный Саттерсвейту, великий эмпат и наблюдатель. Такова метаморфоза этого героя.

Арле Кин же стремится к своей истинной форме, пестрому облачению арлекина, вечного спутника, того, кто проходит мимо. Каждый, кто хоть раз любил, проходит по тропе арлекина. Любовь превыше смерти, и потому проводник душ раз за разом возвращается в мир, чтобы исполнить волю умерших. Но тропа обманчива, кого-то она приводит к дому грёз, а кого-то к мусорной куче. Затем Кину и нужен привратник, предуготовитель, каким становится Саттерсвейт. Последний никогда не проходил по тропе, но ему уже поздно жалеть об этом, да и незачем. В конце концов, раз уйдя по тропе вдаль, он уже не смог бы указать путь другим. В одном из позднейших рассказов о Кине есть прямое подтверждение его потусторонней природы и мистической связи двух главных героев. В "Чайном сервизе" Арле окончательно удаляется из мира, сгорает, оставив всё на попечение Саттерсвейта, пообещав ему, однако, что эта встреча - не последняя. И, разумеется, так оно и будет, ведь благодаря ещё одному спутнику Кина, собачке по имени Гермес, мы узнаём правду. Арлекин, Гермес-психопомп, проводник мёртвых, человек с тысячью масок. Разумеется, герои ещё встретятся, и Арле выйдет к порогу проводить старого друга по тропе. Хотелось бы верить, что Саттерсвейт, в первый и последний раз пройдя по ней, сделает это без страха и сожалений. В конце концов, он сделал столь многое.

Серия рассказов про мистера Арли Кина – это скорее «игра в детектив». Полумистическая фигура джентльмена с темным лицом в костюме, который неизменно освещается как пестрый костюм Арлекина, таинственные появления и исчезновения, несколько манерная речь, в общем загадочный некто. Есть и загадки, которые разгадывает прагматичный и деловой мистер Сатерсуэйт, а мистер Кин – только нечто вроде катализатора. Он намекает, рассуждает, и я бы не очень вежливо сказала – «интересничает». Да, та самая манера, которой грешит и Пуаро и мисс Марпл – ни с того ни с сего изрекается некое наблюдение, ни с чем не связанное, которое потом оказывается ключевым. В этом смысле показателен один из последних рассказов. Далее будет краткое изложение сюжета, так что если кто не читал – не заглядывайте под

Сначала это действительно интересно и необычно. Но чем дальше, тем скучнее. Возможно, рассказы надо читать вразбивку, но тогда теряется связующая нить - таинственный мистер Кин

Невозможно не заинтересоваться сборником рассказов о мистере Кине, которого сама Агата Кристи считала одним из любимых своих персонажей. Собственно, Арли Кин – загадочный приятель милейшего мистера Саттертуэйта, периодически появляющийся в его жизни и подталкивающий на весьма интересные размышления. Загадочность его проявляется в невероятном появлении в самое подходящее время и исчезновении, когда мистер Саттертуэйт с его помощью раскроет очередную тайну. Больше всего меня восхищает уникальное свойство мистера Кина – многозначительное молчание, от которого Саттертуэйту всё становится понятно (иногда не сразу, но итог всегда поразительный) – честно, я бы тоже от такой суперспособности не отказалась, на работе можно было бы тогда блистать каждый день.

Вместе эта пара выступают связующими звеньями всех рассказов, что делает их еще более привлекательными: лично мне лучше заходят рассказы, объединённые какой-то одной темой или персонажами, чем собранные под одной обложкой разнообразные единичные истории. В целом, сборник оказался для меня более интересным, чем полноценные детективы Кристи. Возможно также потому, что не детективная составляющая является здесь ключевой, а больше внимания притягивают описываемые события с точки зрения психологии. Вообще после этого сборника возникает желание ознакомиться с автобиографией писательницы, чтобы получше разобраться с подоплекой этих историй, и это прекрасный эффект от прочтения книги, я считаю :)

Итого: книга прекрасна, идеально подойдет как любителям автора, так и предпочитающим малую прозу с налётом мистики читателям.

У Кристи я уже читала отдельные ее рассказы и они вызывали у меня положительные эмоции. Поэтому начинать читать сборник рассказов "Таинственный мистер Кин" я не боялась, хоть рассказ не самый мой любимый жанр. Я не успеваю за малым объемом повествования. Казалось бы вот только что было начало, а уже конец.

НО большинство рассказов сборника мне не понравились. Не думала, что когда нибудь скажу такое о моем любимом авторе, но на этот раз Агата Кристи не дотянула до своего уровня. Отдельные рассказы довольно грубые и затуманенные, другие добродушные и иллюзорные. Могу выделить несколько, в которых я нашла черты авторства Кристи:

1. Приход мистера Кина. Именно с этого детективного рассказа все началось и закончилось. Это единственный рассказ в котором мистер Кин занял центральное место повествования. Он появился внезапно, деликатно помог раскрыть причины самоубийства английского джентльмена его друзьям и так же внезапно исчез. Но оставил после себя чувство благодарности и легкости.

• Тень на стекле. В этом рассказе чувствуется почерк писательницы. Скрытый смысл и умением присматриваться к деталям помогут вычислить убийцу среди праздных отдыхающих. Ну и конечно же, не стоит верить глазам. Взгляд может быть замутнен, а вот проницательный ум никогда не обманется.
• Знамение. Чудесный рассказ. Казалось бы мелочь на которую в жизни не обратишь внимания, а она спасла жизнь человеку. С этого рассказа я выделила мистера Саттерсвейта как главного героя этой книги и уже не ждала когда же появится мистер Кин.

  Остальные рассказы не впечатлили меня. Они вышли довольно скучными и лишенными детективной изюминки. Эксперимент с новым жанром? Я думаю, он бы удался, если бы принял форму полноценного произведения.

Думала, что мне известны все герои книг Агаты Кристи, даже если я про них и не читала. Всё-таки много прочитано про саму писательницу. И вот неожиданно наткнулась на сборник рассказов «Таинственный мистер Кин». Хотя я бы не назвала мистера Кина самым главным героем. Главный для меня — мистер Саттерсуэйт. Ему шестьдесят девять лет, он одинок и очень богат. Человек он в целом приятный, жаль только, что сноб. Жизнь у него, как у человека пресытившегося, скучна. Больше всего на свете мистер Саттерсуэйт любит наблюдать за чужими драмами, а уж если придётся принимать непосредственное участие в событиях, то он и вовсе счастлив.

Мистер Саттерсуэйт человек наблюдательный, хорошо знающий человеческую натуру, но сложить свои наблюдения в целостную картину ему не всегда удаётся. На помощь приходит мистер Кин, появляющийся как по волшебству и так же неожиданно исчезающий. Нет, он не подсказывает, просто наводит на мысль, иногда одним лишь своим присутствием. В первых рассказах его образ вполне человечен, но чем дальше, тем больше мистики. В последнем рассказе («Улица Арлекина») раскрывается его нечеловеческая сущность. Этот рассказ мне понравился меньше всего. Он какой-то оборванный и скомканный. Я даже не уверена, что правильно поняла, что имела в виду Агата Кристи.

Я очень люблю рассказы, но для детектива этот объём мал. Не успеешь понять суть, как уже наступает развязка. Но не все рассказы связаны с раскрытием преступлений. В некоторых мистер Саттерсуэйт предотвращает убийства, а другие хоть и содержат загадку, детективами в полной мере не являются.

И всё равно мне очень понравилась атмосфера сборник, лёгкий юмор Кристи. Я бы с удовольствием прочитала крупное произведение с этими героями. Но сами истории для меня оказались очень простыми. Практически во всех я знала разгадку. Более того некоторые сюжеты были мне знакомы. Не могу вспомнить, откуда. То ли Агата Кристи позднее их использовала в своих других произведениях, то ли кто-то другой позаимствовал. А те, что я не разгадала, разгадать было невозможно, потому что использовалось слишком много допущений. К примеру, мистер Саттерсуэйт вспоминает, что в то время, когда что-то случилось, во Франции произошло одно событие. Он связывает одно с другим и оказывается прав. Но это просто догадка. Мало ли что случалось в тот год. И в некоторых рассказах он опирается только на рассуждения без улик и тоже оказывается прав.

Мне понравился сборник, но положительное впечатление у меня только из-за главных героев и атмосферы. Сюжеты как таковые меня мало зацепили.

Я бы назвала этот сборник из 12 рассказов экспериментальной прозой Агаты Кристи. Так как вроде бы рассказы детективного характера, но на самом деле это не главное. В них есть и мистика, и философия и некая психология. Два главных героя - мистер Саттерствейт и мистер Кин (кто он на самом деле, я так для себя и не ответила), почти незнакомые друг другу люди, но когда они пересекаются, случается или всплывает из прошлого что-нибудь трагическое. И вот с подачи мистера Кина, мистер Саттерсвейт распутывает таинственные клубочки и иногда даже успевает помогать людям.
P.S. Интересный факт, оказывается мистер Саттерствейт также появляется в "Трагедии в трех актах" в обществе Эркюля Пуаро. Я читала этот роман Кристи, но тогда не обратила внимание на этого персонажа. Теперь интересно перечитать.
P.P.S. Интересный факт №2 рассказ из этого сборника "Знамение" краткий пересказ детективного романа «Дело закрыто» Патриция Вентворт . Как известно, Патриция Вентворт была подругой Агаты Кристи. Поскольку "Мистер Кин" написан раньше (1930), чем "Дело закрыто" (1937), видимо Агата Кристи разрешила воспользоваться подруге своей задумкой рассказа и развить её в полноценный роман. Хорошо, что роман для меня был раньше, всё-таки интересно читать такую историю в более полноценном объеме.