Крысиный король

Много сотен лет назад население города Гамельн страдало от полчищ крыс, занявших город. Словно нового бога приветствовало оно пришествие Крысолова с волшебной флейтой, заставившего сгинуть вредных и опасных животных как по мановению волшебной палочки. Но, когда опасность миновала, жителям стало жалко денег, которые просил за свою работу Крысолов- не вернет же он утонувших крыс, в самом деле. Если бы только жители знали, что заплатить все равно придется, причем более страшную цену.
Старая, полузабытая сказка вновь ожила в конце двадцатого века, среди автомобилей и электричества, под звуки царящего повсюду драм-н-басса. Странный парень Крысолов со своей волшебной флейтой вновь появился на улицах города, теперь уже не Гамельна, а Лондона. Он идет по следам Крысиного Короля, который, в свою очередь, не дает проходу не менее странному парню Солу, который до вчерашнего дня жил обычной жизнью и понятия не имел о том, то происходит там, под землей.
Сказочный и обыденный мир вновь перемешались, да так плотно, что уже не разобрать, где границы.

-Не Гейманом единым процветать городскому фентази! - подумал однажды британский преподаватель Чайна Мьевиль и написал собственную версию романа "Никогде". Получилось похоже- то же переплетение подземного и надземного мира, та же смесь старых сказок и современных реалий, похож даже главный герой- живший себе спокойной обычной жизнью парень, внезапно попавший в подземный мир и мгновенно освоившийся в нем.
Но, если у Геймана к моменту написания "Никогде" уже был некий писательский опыт, то для Мьевиля "Крысиный король"- дебютное произведение, от того оно получилось в разы слабее. Волшебный мир выписан менее красочно, истории героев значительно слабее, да и в целом само произведение менее захватывающе.
Однако, первый блин вышел отнюдь не комом. Знаменитый стим-панк фантазер наметил в нем свой жанр, опробовал перо, вышел на литературный рынок и сделал это довольно неплохо-едва появившись дебютное произведение тут же номинировалось на несколько литературных премий. В дальнейшем Мьевиль начал писать увереннее, а его книги стали приобретать все большую популярность и приносить не только номинации, но и материальные премии.
Даже если сюжет "крысиного короля" не нашел отзыва в читательском сердце, прочитать книгу все же стоит, хотя бы для того, чтобы посмотреть, как зарождался новый Нил Гейман, мрачный сказочник двадцать первого века.

Гаммельнский крысолов жив до сих пор? Он властен не только над крысами и детьми, но и над птицами, насекомыми и прочими божьими тварями? Вы слышите звуки флейты?..

Жил-был Сол, и всю свою жизнь он был уверен, что жизнь его проста, как апельсин: мама умерла родами, папа повернут на социализме, друзья - такие же раздолбаи, как и он сам. До тех пор, пока ранним утром его не разбудили копы и не упаковали в камеру, как главного подозреваемого в убийстве отца. И понеслось: выяснилось, что легенда о Крысолове - самая что ни на есть быль, а Сол - сын Крысиного Короля. И не просто сын, а новое существо - крысочеловек, способное противостоять Дудочнику. Это если вкратце.

А если по эмоциональной составляющей... Мне вспоминалось "Никогде" Геймана. Причем почему - я не сформулирую, как ни просите. Есть что-то у них общее, неуловимое, ускользающее - то ли Лондон, то ли ожившие мифы, то ли... Знаете, как бывает, когда пытаешься что-то вспомнить: вот же оно, совсем рядом вертится, но никак не поймать? так и здесь.

Раньше Мьёвилля я не читала. Будем считать, что первое знакомство удалось!

Все было бы хорошо в этой книге, если бы не вечно повторяющееся слово "джангл". Но тем не менее музыка описана так, что ты ее буквально слышишь сам. И атмосфера андеграундного Лондона, "города крыс", хороша, не хотелось бы оказаться где-то поблизости.
И персонажи получились яркие более или менее, но правда никому из них по большей части и не хочется сопереживать. Сильные мира сего никогда людьми и не были; Сол, главный герой, находится в вечном поиске себя; а друзья его блекнут на фоне Крысиного Короля, Дудочника или Ананси.
В общем, если вы любите кровь, мясище, гнетущую атмосферу и музыку и готовы вытерпеть повторения некоторых терминов, беритесь за эту книгу.

К сожалению, хотя, полагаю, в данном случае наоборот - к огромнейшему счастью, я отбросами питаться не могу. Точно так же не могу я их и читать. А другого слова для этой книги подобрать мне не представляется возможным. Моё сознание не в состоянии понять людей, пишущих хвалебные оды на это произведение - мозг выдаёт синий экран и сразу же перезагружается. Я не причисляю себя к неженкам, читающим взахлёб возвышенную литературу и падающими в обморок от любой не нормативной лексики, поэтому чернуха меня не пугает, а грамотно вставленное крепкое словцо только раззадорит. Но в данном случае мат настолько низкий, настолько в гопо-стиле, чернуха такая бессмысленная и беспощадная, что хочется пасть ниц и вопрошать небеса "ЗА ЧТО???". В общем, обплевалась я знатно. Продолжать знакомство с автором не хочется совершенно.
Единственное, что могу сказать, что пусть уж лучше книга вызывает отвращение, чем безразличие. Тогда хоть как-то, но о ней будут помнить.

Король-крыса. Единственный король среди животных, не имеющий имени. Городская фентези, борьба безумия с безумием, в которой побеждает слабое подобие здравого смысла, грязь, лондонские трущобы… полный набор. "Смотрите, я написал свою первую настоящую книгу!" - определяется влёт, даже если про автора до этого не знал ничего.

Автор на тот момент еще не понимает, что переступает тонкую грань, за которой ему гораздо интереснее писать, чем читателю - собственно читать.

Он пишет полотна и гобелены, которые разворачиваются в его мозгу, не сомневаюсь, разворачиваются во всем устрашающем мрачном великолепии, но повествование от обилия деталей не выигрывает. Есть напряженные, удачные, эмоциональные моменты, однако их быстро вымывает поток сознания, заливающий описаниями, бегущий от локации к локации.

Признаю, книгу пришлось начинать не один и не два раза, чтобы дойти до конца. Текущая удачная попытка была на хвосте честного криминального триллера, в котором, так же, как и здесь, есть грязь, жестокость, трупы и любовь к городу (Нью-Йорку). Сколь облегчил он мне чтение "King Rat", столь же и затруднил: с хорошей базой для сравнения мое мнение о стилистике изложения упало, возможно, еще сильнее.

Итого: сценарий для фильма. Вот сценарий бы из этого мог получиться, хоть и не без дырок. В остальном - не рекомендую, есть гораздо более удачные работы в том же жанре, и надеюсь, что и сам автор в последующих книгах переболел уже детскими болезнями.

Свое знакомство с Мьевиллем я решила начать с "Крысиного короля" и не пожалела... Весь день я бегала по темным закоулкам и переулкам, ползала по стенам, перескакивала с одной черепичной крыши на другую, бродила по колено в грязной воде канализационных тонеллей, искала еду в мусорных баках, дышала воздухом Лондона, смотрела на свое отражение в Темзе и, конечно же, я танцевала!!! Танцевала до дрожи в коленях, до головокружения и изнеможения, танцевала в маленьких клубах и на огромных танцполах, танцевала одна и в толпе. Танцевала под завораживающую, безумную, смертельно опасную музыку Крысолова, чья флейта заставляла меня делать невообразимые вещи!!!
"Ночь жестчайшего драм-энд-бейса!" - я была там, была на "Джангл-терроре", где звучала самая прекрасная и страшная музыка на свете, где в кровавой битве сошлись древние существа, живущие за гранью добра и зла и не по человеческим законам. Я видела полчища крыс и пауков, сражающихся с впавшими в транс танцорами за право не пропустить ни одной ноты из мелодии Дудочника. Я ощущала ярость Крысиного короля, обреченность Ананси, торжество Крысолова и силу Сола.
Спасибо Чайне Мьевиллю за эту атмосферность! Уверенно перехожу к "Вокзалу потерянных снов".

Не дотянул как-то Мьевиль на этот раз. Очень сырая, недоработанная книга.
Из плюсов: отлично передана атмосфера Лондона и хороши моменты с созданием музыки. Интересная завязка, персонажи: Дудочник по-настоящему пугающий, друзья Сола приятные. Сам Сол никакой, но не то чтобы прямо раздражает; для главного героя еще не самый худший вариант.
Но сюжет сильно не продуман и чуть ли не с самого начала уходит в какие-то неясные дебри. Ужасный, отвратительный язык. Я спокойно отношусь к мату, но камон, быдлокомпания, попивающая пиво у меня во дворике, и то выражается литературнее, чем некоторые герои. Экшн описан совсем невнятно: вроде бы яркие, драйвовые сцены с погонями и мочиловом, но показано это очень сумбурно.
Ну и про крыс противно, конечно. После сцены, в которой герой поедал мусорные отбросы (с подробным описанием всех вкусов и запахов) у меня включилось "фуфуфу" и пропала какая-либо к нему симпатия. Либо я нежная фиалка (на самом деле нет), либо это как-то уже перебор.

И еще что не понравилось:

А читатели, получается, сами должны представить, какими были эти истории и события. Эх, Мьевиль, такую возможность нагнать атмосферу и так глупо слил.

Честно говоря, завидую я тем авторам, которым удается преподнести нечто отвратительное так, чтобы читать можно было с осознанием правильности преподанного. Которым удается переступить через некие негласные рамки и пойти дальше. А тут это есть. Все неприглядные стороны крысиной жизни – и питание отбросами, и жизнь в канализации, да и общение с себе подобными. Но мне не было противно читать. Любопытно, скорее.
Мрачная немецкая легенда в оранжировке современной действительности, эдакий ремикс, ведь речь здесь пойдет о музыке, о ней будет много, очень много, в подробностях. Интересная идея, и осуществлена она на достаточно высоком уровне. Сказочно и жестко одновременно.
Минусы тут есть, их немало: некая хаотичность в подаче событий, рваность, резкость, зацикленность на некоторых деталях. Крысолов-Дудочник, слишком непрописанный как для главного злодея. Со слишком простыми желаниями. Ну почему, почему бы не сделать его личностью, а не фантасмагоричным образом? Книга бы от этого только выиграла. И, пожалуй, слишком простой и, я бы сказала, слитый финал. Дабстеп победит зло! Смешно звучит. Но ведь именно так тут и получается, если, конечно, значительно упростить.
Однако же роман понравился. Как нечто чудаковатое, самобытное, яркое и запоминающееся. Живое, несмотря ни на что.