Камера обскура

Прочитала на одном дыхании и до сих пор не могу отойти. Книга о том, что страсть безнадёжно слепа, что красота - бывает гнила. Истинная любовь к ближнему - всепрощающа. Страсть и слепая одержимость кем-то это и есть камера обскура, в которую человек сам себя заточает, безрассудно отдаваясь этим чувствам. Прочитав это всё хочется лишь обратиться к мужчинам: милые, добрые, наивные, доверчивые наши мужчины, выбирая красоту и молодость, тысячу раз проверяйте, не гнилы ли они. Иначе вам и вашим близким, для которых вы искренне глубоко небезразличны будет трагедия, для которой вы собственноручно откроете двери.

Красота, молодость, страсть, головокружение. Главная героиня все это имеет и когда знает, чего хочет, может покорять сердца. Но она, тоже бывает беззащитна перед своими слабостями...
С одной стороны можно увидеть, как героиня добивается своего и какой ценой.
С другой как мужская душа в одно мгновение может измениться.
Но главное тут это жизнь, отношения. У нас есть возможность посмотреть на это все со стороны, как мы иногда бываем глупы и что делаем ради удовлетворения желаний. Последствия бывают разные. Все это с легкостью слова описано в Камере обскура.

Надо быть талантливейшим писателем , чтобы из банальной истории (а что может быть более банальным, чем история о муже, покинувшем надоевшую жену ради молоденькой красотки?) сделать ЭТАКОЕ. Сильнейший, сотрясающий самые глубины души, роман. Роман, заставляющий переживать, ненавидеть, сопереживать. Роман, который проживаешь вместе с героями, со-проживаешь, следуя шаг за шагом за ними.

Набоков сумел это сделать. Непонятно как. Ведь, если подумать, в романе нет ничего уж такого сверхестественного. На первый взгляд просто история из жизни, которые происходят в нашем мире не так уж и редко, о которой, в лучшем случае, можно посплетничать в близкой компании и благополучно забыть, порадовавшись в душе, что все это вас не касается.

Набоков же показал, что это не просто история. Это трагедия всех, кто волей или неволей включен в ее действие. Причем, понимание трагедии приходит потом. Сначала просто ощущение мерзости и неприятия. Как не странно, ко всем героям сразу. А потом появляется какая-то жалость, пытающаяся найти оправдания жестокости и мерзости. И конец романа вполне закономерен. К чему ведет душевная слепота? Однозначно - к слепоте физической.

Преклоняюсь перед талантом автора "рождать" живых героев. Вот и в книге "Камера обскура" нет случайных персонажей. Каждый из них со своей жизнью, причем даже самые незначительные, второстепенные показываются так, что читатель видит их не только в действии описываемой истории, не просто некими безликими персонажами, необходимыми только для связки сюжета, но, буквально благодаря нескольким предложениям, знает их прошлую жизнь.

"Камера обскура" - одна из сильнейших книг, что я прочитала в своей жизни.

Книга прочитана в рамках игры "Игра в классики".

Соглашусь с мнением многих- только Набоков из неприглядной повседневности может сотворить шедевр.
Сначала роман похож на фарс - скучающий мужчинка, потасканная жизнью девочка, тайные встречи, разговоры шёпотом..
А вот дальше..Дальше расчётливая девочка устраивает свою жизнь, начинается драма. И, честно, могу ли я её винить? Она отвратительна, безусловно.Она - пешка, раба желаний, средство удовлетворения для мужчин. Но где глаза Кречмара?
И завершаем триллером. Всё умирает, всё разрушено. никто не получил желаемого.
Подводя итог, у меня возник вопрос - а чего хотел Кречмар? У отрицательных героев планы были, достаточно обоснованные. А он?
Сама жизнь постоянно пытается вернуть его в "русло", вообще как-то побудить к действию - трагедия с дочерью, раскрытая измена. На протяжении всей книги хочется кричать "Да чего ты тянешь, что ЕЩЁ должно произойти, чтобы Кречмар хоть что-то сделал?". И жизнь убрала лишнего героя, по-другому и быть не могло.
Здесь нет "хорошо" и "плохо", есть только самая обычная, грязненькая жизнь. И единственное, что можно сделать - открыть глаза (пока они у тебя есть)

Книга, точнее главные ее герои, поразили своим цинизмом, беспардонностью и мерзостью. Очень жаль, что по заслугам воздалось не всем...
Некоторые скажут, дескать, а вдруг и правда, может же у человека случиться большая любовь? Теоретически, да. Но в данном случае (как и в большинстве), мужику средних лет, живущему в достатке и горя не знающему, как говорится, затмило разум. О высокой любви к глупой, вульгарной, бездарной малолетке, единственным преимуществом которой было еще пока не тронутое увяданием туловище (да, именно туловище), говорить не приходится. А уж если бонусом к этой омерзительной девице идет такой же омерзительный любовник... то господа, после того, как закрываешь книгу, хочется помыть руки.

Прочитала и долго ходила под впечатлением... Мастерство художника (Набоков, на мой взгляд, здесь не рассказчик, а именно художник) + персонажи + трагедия.

Персонажи.
Магда. Маленькая дрянь, живущая инстинктами. Ей хочется и она стремится к тому, чего ей хочется. Моральные принципы? не уверена, что ей знакомо слово "мораль". Это даже не жажда богатства или наживы, для таких понятий она слишком проста. А вот красивая квартирка, машинка, безвкусные побрякушки, актрисские потуги (именно актрисские, простите))... мишура.
Кречмар. Оооо, этот вызывает брезгливое сострадание. И отвращение. Даже не за то, что ушел из семьи. А за эту телячью наивность, эти жалкие попытки разобраться со своей сожительницей, это отсутствие стержня.
Горн. Расчетливый препаратор людей. Он не зол - ему просто интересно. Ему любопытны корчи Кречмара, он ставит свой жестокий эксперимент - и всё.

Трагедия.
Их две. Аннелизе, абсолютно раздавленная и уничтоженная распадом семьи, а потом и новым горем.
И Кречмар, потерявший зрение. Заслужил, черт возьми!

И Набоков, который переплетает эти истории и беспристрастно рассказывает нам, что же было и как оно было. Он смотрит на своих персонажей отстраненно, как если бы наблюдал мельтешение инфузорий под микроскопом. Эмоций автора нет, зато появляются эмоции у читателя. Возможно, это высшая форма рассказа.

"Девочка была сперва красненькая и сморщенная, как воздушный шарик, когда он уже выдыхается...."
"...но после большой уборки (производимой главным образом пылесосом, который остроумно совокуплялся с лифтом)..."
"Он чувствовал, как она идет идет сзади, и боялся ускорить шаг, чтобы не потерять счастия, и боялся шаг замедлить, чтобы счастье не перегнало его".
"Кречмар мог до некоторой степени успокоить ее, утолить жар, - как те прохладные листья подорожника, которые так приятно прикладывать к воспаленному месту".
"В приемной, где Герман сел у плетеного столика, на котором лежали, свесив холодные плавники мертвые белобрюхие журналы..."

Лет шесть назад я была на спектакле "Камера обскура". Спектакль был камерный, на малой сцене. И в этой тесноте и непосредственной близости к действию, все происходящее было словно реальным. Запомнились и белые штаны Горна, и слепой Кречмер, и почему-то рок-н-рольская музыка (создавая идеальную музыкальную атмосферу спектакля). Вскоре я узнала автора - им оказался Набоков. С тех пор время от времени у меня появляется страстное желание к погружению в набоковский мир. Что в нем такое манящее, безотчетно влекущее? Он вызывает какое-то чувство удушья, почти каждый его роман словно окутывает и душит своим сладко-медовым слогом. Как в жаркий летний день - удушье и жажда. Вот что для меня Набоков... хотя конечно не только это.
Странная параллель прояснилась - в Камере нет ничего человеческого, люди похожи больше на замаслянных марионеток, с карикатурно преувеличенными своими пустыми чертами. И вспомнились зимние мои антиутопии.. та же бездушность, та же кукольность и взаправду щемящая душу (еще пока живую, надеюсь, душу) бесчувственность окружающего мира. А чем у Набокова не так? Никто не вызвал сочувствия: ни действиями, ни мыслями... У всех на лицах маски: особо закостеневшие и не меняющие на протяжении всего романа - "добрые маски", и постоянно семенящие, словно поджаривающиеся изнутри - "злые" маски... хотя это все условности, добрые и злые, ведь именно это и чувствуется, что никакого добра и зла уже не существует. Ни "добрая" Аннелиза, образ ее не в состоянии был вызвать даже удивление, лишь в итоге символ такой себе застоявшейся пассивности, парализованности этого глупого человеческого существа. Ни Макс, хотя его добро ближе скорее к паретичности, а не параличу, безвозвратному и полному. Он время от времени снимал с себя это общее оцепенение.
Ослепленного Бруно не могло спасти это обездвиженное добро, да он от него и бежал. И пусть я не права, но когда каждый раз Бруно в мыслях предоставлял себя выбору, видел жену и ребенка, и тут же свою страсть, бесконечность порока - мне были понятные те перевесы что склоняли его каждый раз на сторону греха.
Одному Бруно не требовались маски, и если одни срослись со своими, а другие должны были все время менять, приноравливаюсь к тому, у кого ее не было....
И вот теперь вопрос - если ты не в маске, если оголен, душой и телом - то ты оказываешься слепцом?