Страница любви. Тереза Ракен

Я зла на Эмиля Золя. Вот так.

За что, зачем, почему он превозносит, выдаёт за идеал всё то, что делает жизнь женщины несчастной?
А ведь его любимая героиня Элен несчастна. Молодая, здоровая, небедная, очень красивая женщина абсолютно несчастна во все поры своей жизни.
Она не была счастливой в родительском доме.
Она не была счастлива в первом замужестве, выйдя замуж даже без иллюзии влюбленности и по-матерински тепло относившись к супругу. Спокойна – да. Не несчастна – и только.
Она не была счастливой матерью, измученная вечными страхами за здоровье свой нервной, истеричной дочери, истерзанная её ревнивой любовью, любовью тирана и эгоиста.
В черных вдовьих одеждах, в заточении уютной уединенной комнаты, была ли она счастлива? Могла ли быть?
Влюбившись в женатого, она не могла быть счастлива уже просто по определению. Томиться, страдать – это да, это допустимо. А вот побыть счастливой любовницей дозволено лишь несколько часов. Приличные женщины должны расплатиться за падение, не так ли, уважаемый автор? Причем, желательно, расплатиться жизнью невинного ребенка. Какой ущерб здоровью ребенка может случиться от романтической связи матери – непонятно, но должна – и расплатилась.
Ну а во втором браке можно ли ей, наконец, желать и ожидать счастья? Нет, конечно, достойная женщина должна и будет страдать дальше. А добрый муж – внимать стаданиям.Точка.
Зато дамочки попроще, с пустыми головами и лёгким сердцем, типичные представительницы презренного буржуазного сословия, они пляшут на балах, изменяют мужьям, рожают и растят упитанных здоровеньких карапузов.
И весело пререкающиеся на кухне служанка с женихом-солдатом, даже они гораздо ближе к чему-то главному в жизни.
О счастье они не задумываются, любовью не заморачиваются. Не пылают от страсти, не бьются в экстазе.

Так в чём мораль, и где же собственно любовь? Это не её страница, это не история любви Элен прочитана мною, это страницы и целые главы страданий.

Да, разозлил меня Золя. Такое количество нездоровых отношений, что между мужчиной и женщиной, что между матерью и ребенком – это ещё поискать надо. Пособие для психотерапевта, и только.

И всё-таки «браво» автору. Это ж надо, как меня «завело».

Любовь, любовь, как много в этих словах эмоций, страсти, чувственности, жизненности. Каждый человек представляет свою невероятную и незабываемую любовь, как все произойдет, какие будут встречи, будущая жизнь рисуется яркими красками, а совместная старость самое желанное в жизни.

Фото из одноименного фильма, взятого в свободном доступе в сети Интернет.

Для меня Золя в этом произведении открылся с новой стороны - открытость такой темы казалось нереальным, но автор смог красиво описать любовь и ненависть.
Смелое произведение об измене, причем имеющий тягчайшие последствия - убийство и сокрытие улик.

С одной стороны можно посочувствовать Терезе, но ведь она сама выбрала Камилла, создала с ним семью, произнесла клятвы.
И потом новый вихрь чувств захватил, унес её в дали страсти и желаний, с которыми невозможно совладать. принесет ли это счастье, смогут ли они создать новую жизнь без угрызений совести и смотреть честно и открыто в глаза матери Камилла.

История любви или предательства? Где та грань, за которой уже нет пути назад, где не может быть никаких оправданий, какими честными они не казались.
Можно ли после убийства жить счастливо и беззаботно и не будет никаких угрызений и сомнений и совершенное кажется самым правильным решением.

Не смогли они жить счастливо, призрак Камилла всегда был рядом, он как напоминание о содеянном не давал им покоя. Во время чтения казалось, что герои скоро сойдут с ума, они не смогут больше терпеть муки совести и сделают последний шаг, чтобы во всем сознаться, но и тут становится не все просто, этот шаг он как гильотина висит над их головой и не могут они решиться. И вот, есть выход главное набраться смелости и свершить задуманное.
Конец меня потряс и поразил, да и вообще все произведение о чувствах, которые бередят душу.

Сначала хотела назвать отзыв на роман как-нибудь созвучным с Алыми парусами Грина, но ничего не подходило. Хотя есть некоторое сходство в том, что героини в обоих романах были уединенные, ограничены пространством  и географией, и обе оказались любимыми и влюблены. В романе Золя, конечно, это не трогательная и чистая любовь молодых людей, совсем наоборот.

Вполне взрослая женщина-вдова, Элен, имеющая  болезненного ребенка-подростка, ничего не делающая, ничем не занимающаяся, никого не замечающая, имела наглость позволить себе влюбиться в женатого соседа-доктора, Анри, при этом иметь дружбу с его женой Жюльеттой. При наблюдении разворачивания событий приходишь к выводу, что любовью назвать это сложно, скорее интрижка и скорее всего ошибочная для обоих влюбленных.

От этой кратковременной похоти пострадали все: сама главная героиня, которая винила себя за болезнь ребенка; дочь Жанна, тот самый ребенок, страдающая от покинутости матерью; впоследствии ставший новый муж, господин Рамбо, терпеливо ждущий ответа от запутавшейся в чувствах женщины; риск разрушения отношений и семьи у Анри, любовника Элен.

В итоге, история любви, где все страдают, а любовь прячут в меблированной комнате, любовью назвать трудно.

Это далеко не самый лучший роман у Золя.

Удивительная судьба у книжки. Удивительно то, что автору пришлось оправдываться и отчитываться за свой труд. Удивительно это в первую очередь потому, что замысел начинающего - тогда еще - натуралиста и патологоанатома человеческих душ максимально прозрачен и в пояснениях не нуждается. Собственно, и писать потому о "Терезе Ракен" тяжело, потому как предисловие, созданное Золя под давлением общества, избавляет читателя от соблазна изобрести трактовку, отличную от предложенной автором. Впрочем, тексты Золя как правило не предполагают разночтений и поисков ускользнувших от автора смыслов - его холодные и хирургические методы всегда служат ровно тем задачам, которые он перед собой ставил. Потому то, что будет здесь написано, во многом опирается на автокритическую заметку самого Золя.

"Тереза Ракен" писалась еще до появления задумки монструозного цикла о Ругон-Маккарах, однако уже в ней есть те основополагающие законы, по которым живут герои мира Золя: судьба, предопределенная природой, жизнь, течение которой мало определяется Провидением, лишенным какой-либо метафизики. Провидение у Золя предстает в виде чисто физиологической природы, управляющей всеми помыслами людей. Хотя иногда слово "помыслы" не совсем подходит - исключительно рациональный мир Золя обнажает порой полную иррациональность человеческих побуждений.

Иррационально и то, что принято называть "звериной" составляющей природы человека. В этом отношении "Тереза Ракен" оказывается парадоксальным исследованием психики двух безраздельно "звериных" личностей (если слово "личность" здесь подходит); парадоксальным потому, что вроде бы все с ними понятно - звери есть звери, - однако в своих животных порывах они обречены оставаться непонятыми. Рациональное отображение иррационализма звериных натур.

Кто-то где-то писал, что Терезу и Лорана сложно считать "стопроцентными" животными - дескать, были бы их души совсем уж однослойными и примитивными, они не смогли бы испытывать раскаяния. Совершенно ошибочный вывод, ошибочность которого возникает из-за неверной посылки. То, что мы наблюдаем во второй половине романа, есть следствие не раскаяния, а банальной трусости. Трусость вообще с самого начала побуждала этих персонажей к действию - преступление (в значении "переступить через себя") никогда не было уделом смелых людей.

Золя, конечно, жестокий автор. Жесток он потому, что ставит персонажей в такие обстоятельства и так разворачивает конфликт, что представить иного развития событий, равно как и их исхода, невозможно. При этом здесь мы лишены еще тех вспомогательных предустановок, которыми обладают герои поздних его романов ругон-маккарского цикла: там при появлении героя достаточно было взглянуть на его родословную, чтобы примерно понять, по какому пути он пойдет. Ни у Терезы, ни у Лорана нет этого бэкграунда, и они предстают перед нами такими, какими успели "вылеплиться" к моменту своей встречи. И если в большинстве натуралистических романов на вопрос "Кто виноват?" можно ответить, что виновата среда, то здесь даже как-то неловко становится, потому что не виноват никто: у виноватых не может быть атрофировано чувство вины, а "виновный" - понятие скорее из области юриспруденции, нежели морали.

Дополнение 1. Тут стоит сказать, что все "звериные" эпитеты, которыми я уже много раз наградил героев Золя, не нужно воспринимать как перенос качеств животных на людей. Животные во многих смыслах благороднее и честнее тех особей, которые появляются на страницах этой книги.

Дополнение 2. Кратко пробежался взглядом по тому, что написал, и понял, что выглядит это не как рецензия, а как некий проповеднический памфлет, который кому-то может показаться излишне категоричным, а кому-то - даже в каком-то смысле ханжеским. Ну и пусть. Рискну даже добавить, что "Тереза Ракен", при всей удаленности Золя от какой-либо метафизической плоскости, - книга очень даже христианская. А христианская она потому, что имеет вполне законченную мораль: предавать и убивать плохо.

Сказать, что мне понравился этот роман – это ничего не сказать! Я не умею писать рецензии, но сейчас попробую составить отзыв, в котором поделюсь своими впечатлениями о книге.
Я никогда с таким упоением не читала предисловие от автора (обычно я все предисловия пропускаю).
Постараюсь не раскрывать сюжета, но, боюсь, ничего не выйдет.
Наверное, Терезу правильнее будет осудить, но я не могу. Нет, ей нет оправдания: она соучастница преступления как не крути. Но… не получилось у меня возненавидеть героиню. Конечно, я не ожидала, что божий одуванчик может превратиться в дикую хищницу, как говорят: «В тихом омуте черти водятся». Это про Терезу Ракен абсолютно точно.
Вкратце выскажу о главных персонажах.
Тереза Ракен. Милая, смиренная девушка, безропотно принимавшая свою судьбу ( до определённого момента). Её жизнь скучна, черна, однотонна… до встречи с человеком, который пробудил в ней женское естество. Тереза выросла вместе с двоюродным братом Камилем под покровительством своей чрезмерно заботливой тётушки госпожи Ракен.
Камиль, муж Терезы. Слабовольный маменькин сынок.
Лоран, «друг» Камиля, неудачливый художник, искавший лёгких денег.
В романе используется поверхностная мистика, что делает чтение ещё интереснее. Например, укус в шею Лорана. Он не заживает, а постоянно напоминает о чудовищном поступке. А после… Молчу. Лучше читайте.
Я терзалась сомнениями, будет ли возмездие или всё же зло одержит победу. Такое мощное противостояние двух героев. От любви до ненависти действительно один шаг.
Конец мало реалистичен, но художественная литература на то и художественная, чтобы фантазии автора воплощались хотя бы на бумаге.
Произведение стоит того, чтобы быть прочитанным. Золя – талантливый автор. Сюжеты его книг заставляют сопереживать ситуации так, как будто ты сам принимаешь в них участие.

Герои этого романа духовно бедны и пытаются заполнить внутреннюю пустоту способами, которые ужасают. Один растет безвольным цветком, особо не интересуясь жизнью вокруг и своими близкими. Другой – считает, что ему все должны и хочет жить праздную жизнь не прикладывая усилий. Третья – плывет по течению, но в какой-то момент понимает, что хочет страсти в жизни, а не прозябать в скуке с человеком, который нелюбим и противен.

Несчастливы все, но жаждут счастья. И эта жажда приводит к преступлению, разложению личности и моральному истощению на грани с безумием.

Ох, как закручен здесь сюжет и какой запоминающийся заключительный аккорд в этой какофонии мрака.

У автора потрясающе получается рисовать портреты характеров героев. Встретив в жизни таких людей, захочется бежать без оглядки. Но темные стороны есть у всех, кто-то их прячет, кто-то отрицает, кто-то судит других и кичится своей святостью.

Золя в этом году стал моим любимым автором, потому что каждое его произведение меня чем-то удивляет. Очень рада, что еще так много произведений у него не прочитано.

Удивительное чувство – любовь. По сути, просто человеческое название влечения, вызываемого феромонами, древний инстинкт, объединяющий живые организмы, призванный продлевать род. Но люди и здесь не могли все не усложнить своими вечными размышлениями о правилах (ну какие правила в любви!), достоинстве, гордости и невинности. Тема без конца и края, животрепещущая во все времена, всегда актуальная, какие бы законы нравственности не царили в конкретный момент истории. И раз уж так заведено, то, конечно, и Золя не мог ее избежать в своем творчестве. Пусть это роман о любви, похожий на многие другие, все равно у него есть черты, присущие исключительно стилю великого французского писателя: не просто любовь-страдание или любовь-наслаждение, но многослойное чувство, такое хрупкое, когда никто не знает, что произойдет в следующую секунду. И образ величественного Парижа, на фоне которого происходят события, где город не безмолвный наблюдатель, но довольно активный участник, подталкивающий героев к роковым поступкам, указывающий путь или предостерегающий от неверного шага. Только разве люди умеют слушать в момент влюбленности?..

Если женщина остается вдовой с ребенком, то жизнь однажды обязательно ставит ее перед трудным выбором: остаться верной памяти мужа и отца своего чада или же позволить и себе еще раз быть счастливой. Готового рецепта нет, как нет его ни для одной жизненной ситуации. И выбор всегда будет сложным и в чем-то несправедливым. Элен, героиня романа, оказалась именно в такой ситуации. И какой бы путь она не предпочла, он заранее был обречен стать неудачным. Потому что дочь, болезненная и нервная девочка, ревнует маму ко всем без исключения. Потому что новая любовь – женатый мужчина, у которого она снимает дом, с женой которого дружит. И можно осуждать Элен за черствость, за то, что не была своей дочери настоящей матерью. Но прекрасная молодая женщина никогда не испытывала счастья. Никогда. Родители больше любили друг друга, чем ее. Ее муж, безусловно, боготворил свою жену, но Элен только позволяла себя любить. Единственное счастье – дочка. Есть разная любовь. Любовь к ребенку никогда не заменит любви к мужчине. Особенно если женщина раньше ее не испытывала. У нее просто нет к этому страстному и убийственному чувству иммунитета. Пожалуй, Элен и Жанна были заранее обречены на ту развязку, которая последовала. Именно у Элен не было никаких шансов выбрать другой путь, уехать, выйти замуж за г-на Рамбо. Нет, не при таких условиях. Жанна тоже была обречена. Девочка, живущая отшельницей, без общения с ровесниками, находящаяся всегда в закрытом пространстве в обществе мамы, просто не могла по-другому реагировать на мамину влюбленность. И, конечно, она не могла справиться самостоятельно с такими сильными чувствами, а рядо не оказалось никого взрослого и мудрого, способного помочь и объяснить. И даже если позволить себе обвинить Элен в эгоизме, то, по-моему, она никак не заслуживает того наказания, которое последовало.

Еще один роман Золя из «Ругон-Маккаров». Такой не похожий на другие по своей главной теме, но такой вписывающийся в общую атмосферу и стиль серии. Золя не из тех, кто «утешает» читателя счастливым концом. По сути, и конца у его романов нет. Они бесконечны, как сама жизнь. А где поставить точку – решает автор. Но Золя никогда не бывает настолько лицемерен, чтобы сделать это в слишком короткий момент счастья. И за это ему спасибо.

Щемящая грусть и поразительная тоска но фоне Парижа. Очень лиричное и нежное произведение, которое мне понравилось несмотря на то, что развязка меня очень разозлила и оставила в непонимании - как такое могло случиться?

Молодая вдова, живущая в апартаментах вместе со своей двенадцатилетней болезненной дочерью неожиданно для самой себя просыпается для любви. Вся жизнь ее была проста и однообразна, она протекала спокойно без встрясок и потрясений за заботами о нежно любящей ее дочери. Тихий, спокойный союз нарушается с появлением в их жизни замужнего врача. Впервые молодая женщина горит о страсти и на какой-то момент дочь отходит для нее на второй план, она ведь никогда не испытывала ничего подобного! Удивительно, какая разная бывает любовь! Тихая и спокойная в отношении рано умершего мужа, страстная и яркая к врачу и болезненно ревнивая любовь ее дочери. Конечно, что с нее взять - она всего лишь ребенок и безумно ревнует свою мать к неожиданно возникшему увлечению, естественно, она не осознает, насколько она не права и разве не думал каждый из нас в порыве гнева на родителей "вот я умру, посмотрите тогда у меня!". Наверное, каждый пережил такое, но Жанна идет дальше - она готова на все, чтобы заболеть. Во мне все восстает против такого поведения - мать же тоже имеет право на свое маленькое счастье и очень-очень грустно, что все так завершилось...

"Страница любви" совершенно не похожа на "Человека зверя", но чувствуется, что писал один и тот же автор. Как сейчас любят говорить - так написать мог только француз. Язык произведения очень красив и нежен, в нем будто купаешься, как в теплом море. Но, должна предупредить, что в романе очень много описаний, особенно описаний Парижа, а ведь многим это не нравится, но любителям доставит огромное удовольствие!

Золя – один из первых литературных «натуралистов». Идея реалистичного натурализма (ну или натуралистического реализма, пофиг) – взять какую-нибудь историю и максимально подробно изложить ее, концентрируясь на деталях, как внешних, так и внутренних. Как правило, речь идет об историях неприятных с любых точек зрения, поэтому натуралистов жалуют далеко не все. Многие современные авторы пытаются писать в стиле натурализма, но, как правило, вместо романа выходит куча дерьма. Причина проста – чтобы писать в стиле натурализма нужно копаться не только во внешних непотребствах, но и непотребствах души. Это мало у кого толково выходит.

Из того, что я прочел в последнее время в этом жанре – «Деревня» Бунина, «Гроздья гнева» Стейнбека, «Яма» Куприна, «Красная книга» Стринберга. Все эти книги пришлись мне по душе, поэтому был уверен, что Золя, которого я ранее никогда не читал, очень мне понравится. Для знакомства я выбрал небольшой роман «Тереза Ракен», оставив многотомный труд про Ругонов – Макаров на потом. Однако именно с «Терезой Ракен» все вышло не совсем так как я ожидал.

Эту книгу предваряет предисловие автора. Предлагаю всем, кто читает это роман впервые, прочесть предисловие уже после, у Золя там так подгорает, что, разнося в пух и прах своих критиков, он самым циничным образом спойлерит сюжет. Я постараюсь не повторить ошибок Золя, читайте мой опус спокойно. Так вот, в своем предисловии он говорит, что его книга – это вовсе не порнография и он не «копается в ночных горшках», в чем обвинял Золя господин Тургенев. Убирая из человека всечеловеческое и, оставляя лишь инстинкты плоти, помноженные на умственное расстройство, он получает неких индивидов, животных в человеческом облике, за которыми подробно наблюдает в течение всего романа. Это объяснение Золя.

Вообще, давайте так. В этом романе хорошо все. Он прекрасно написан, он даже чрезмерно атмосферный, он гнетущий, мрачный, грязный, серый, склизкий и вонючий, все как задумывалось. Меня трудно впечатлить текстом, но одну сцену я читать не стал, мне было физически неприятно, до тошноты. Сила слова в романе колоссальная. Там великолепные герои, глубокие, психологически многоликие. И очень, кстати, разные. В этом романе хорошо все. Кроме смысла.

Если верить в предисловие, то я не понимаю этот роман. Я не понимаю таких наблюдений за параллельно поехавшими. Я в это просто не верю. Фантастический натурализм – это нелепо. Однако у меня есть свое объяснение происходящему, в рамках этого объяснения в моей голове все встает на свои места.

Это не натурализм. Это ИНАЯ готика. Без замков, без рыцарей и прекрасных дам, без родовых проклятий. Готический роман в Парижских реалиях середины 19 века. Наши герои вовсе не сходят с ума. А их СВОДИТ с ума привидение. Вот так мне нравится, все логично и понятно. Просто обычное привидение в рамках неоготических декораций.

А так все восхитительно. А какой там Париж, будто программу «Время» смотришь, грязь, серость, нищета. А второстепенные герои какие? Все болваны, мелкое, ничтожное жлобье как на подбор. И ни одного нормального героя, никто не вызывает ни капли сочувствия. Может Вы Камилу сочувствуете? Или госпоже Ракен? Уж, казалось бы, немилосердно не сочувствовать. Ан нет, и мысли такой не появляется, настолько они все гадкие, ничтожные, отвратные. И еще из любопытного - как он подводит двух абсолютно разных людей под единый знаменатель? Так это все психологически точно. В общем, фу, гадость какая, че там дальше. Последний раз я с такими чувствами читал «Камера обскура» Набокова.

Резюмируем. Все не зря, знакомство с Золя прошло на ура. Обязательно вернуть к его книгам.

Как же хорошо Золя пишет. Здесь ему удалось показать всю подлость и низость человеческих душ даже второстепенных персонажей. Лоран - алчный лентяй не желающий прозябать в конторе, ждет смерти своего отца, чтобы бросить работу. Решающий приударить за Терезой - женой своего сослуживца Камилла, только по той причине, что на падших женщин у него не достает средств, а между ног зудит. Сам Камилл - отталкивающий эгоист, с детства болезненный и привыкший, что ему во всем потакают. Госпожа Ракен - в угоду сыну травящая лекарствами Терезу, за компанию с сыном. Этот момент мне не дает покоя, лекарства же дорогие были и постоянно нужны, не ужели она была на столько обеспеченной, что могла покупать двойную дозу? Запрещающая здоровой девочке нормально развиваться. Все что ей было позволено, так это тихонько сидеть в углу, чтобы не беспокоить вечно больного Камилла. А затем поженив их, с целью, чтобы деньги в семье остались, да у сыночка сиделка была. Гости приходившие каждый четверг, только потому, что им так удобно, не сильно беспокоясь о хозяевах. И закрывая глаза на избитую Терезу. Вот не верю, что они считали эту семью такой любящей и идеальной, просто для их интересов так было удобно. Тереза - не ясно чего она так терпела, сначала одного, а затем другого. Хорошо, что в наше время у женщины больше возможностей разорвать токсичные отношения. Плохо, что не все этой возможностью пользуются. А за свои поступки, какими бы ни были причины для их совершения всегда придется платить. По крайней мере, в романах Золя.