Врата Анубиса

Вау! Просто вау! Не помню, когда последний раз читала настолько качественный роман.

Путь к этой книге был довольно длинный. Два года назад я увидела в киоске книгу из "Века дракона" и долго не могла отвести от неё взгляда. Но уже дома меня сильно разочаровала аннотация. В прошлом году мне посоветовал её 951033 , а в этом я прочитала, что эта книга стояла у истоков жанра стим-панк и наконец решилась. Аннотация переиздания ещё хуже, чем предыдущая - мало того, что в ней пересказывается 90% перипетий, происходящих с главным героем, так и подано это в стиле "а ещё у него оружие будет, и бабы, против него будут яды, и ваще всё круто". За такие аннотации вообще-то стоит увольнять. Добавьте к этому плохой перевод (Изис вместо Изиды - даже не обращает на себя внимания по сравнению с, например, тавтологией), оставшийся с 90-х, и можно понять, почему книга почти неизвестна.

Чем же книга привлекает на самом деле? Языком. Языком, который чувствуется даже сквозь завесу перевода. Это эффект присутствия, это яркие образы и чувства персонажа, из-за чего существует ощущение, что человек описывает виденное, а также это тёмный оккультизм, который волнами перекатывается под Лондоном. Эта книга похожа на реку, на тёмную подземную реку, из которой черпают многие современные авторы (без указания авторства, само собой), но и вполовину не достигают такого же накала и интереса.

В 1802-м году в цыганском таборе двое адептов египетского магического посвящения пытаются вызвать самого Анубиса, но это приводит лишь к тому, что ткань времени расползается, оставив дыры. Уже в 1983-м году миллионер Дэрроу нанимает специалиста по поэтам начала девятнадцатого века Брендона Дойля, чтобы сопроводить группу хронотуристов в 1810-й, где миллионеры-искусствоведы заплатили по миллиону, чтобы послушать лекцию Сэмюэля Кольриджа. Но Дойля похищает один из уже упомянутых магов, который хочет больше узнать о тех, кто и каким образом стал пользоваться открывшимися вратами. И Дойлю надо выживать не только в чужом для себя веке, но и пытаться как-то лавировать среди сфер интересов оккультных групп, а также тех, кто только мечтает получить магическое могущество.

Чем эта книга отличается от обычного попаданства? Прежде всего, отличной продуманностью. Деталей много, но практически каждая она действует на развитие сюжета и причём не один раз. Затем персонажами - очень яркими, но при этом реалистичными. Причём реализм я выведу в отдельный пункт, даже в главный пункт достоинств этой книги. Именно так и надо писать фэнтези и любую прозу о магии, причём не преувеличивая "чернуху", а давая точные описания дверных косяков, о который запнётся монстр, чувств человека, который монстра увидит.

Мне, конечно, удалось опознать очень многое, Пауэрс послужил источником, прежде всего, для "Друда" Симмонса, потому что лучшие (прежде всего, подземные) эпизоды той книги - почёрпнуты отсюда до полной узнаваемости. Этой книге старался подражать Гейман своим слабеньким "Никогде". Но где были сохранены дух и атмосфера - так в лучших эпизодах "Словаря Ламприера", где автор обращался именно к магии.

Добавлю ещё потрясающий ритм "Врат". Тут много экшена, даже чересчур много. Сделать при этом так, чтобы эти эпизоды не были скучны - великое искусство. Когда я смотрю на оставшиеся страницы, вижу как их мало, полагаю, что до конца главы персонажи уже ничего не успеют сделать, а они проворачивают целую сцену с началом, кульминацией и развязкой, то всякий раз заново возникает восхищение. И такая плотность текста создаёт очень странное ощущение - словно ты читаешь не одну книгу, а десяток. Это постоянное напряжение и не за счёт "крутой мэн всех победит", а именно потому, что сюжет непредсказуем, он постоянно добавляет линии, персонажей, интриги. Словно ты сам становишься той тёмной рекой, которой надо не расплескать свои воды, протекая под миром, а в тебя втекает всё больше новых ручейков.

А ещё книга красива. И это главное её достоинство. Все магические существа, вся мифология, которая становится истиной, пульс жизни, который ощущается в каждой сцене. Я не хочу спойлерить вам ни одной сцены. Спуститесь в подземный Лондон, который облюбовали нищие, зайдите в цыганские шатры, которые прячут древнюю тайну, прислушайтесь, что шепчет деревянная обезьянка Окаянного Ричарда и узнайте, что за двенадцать часов тьмы имеет в виду поэт девятнадцатого века Вильям Эшблес.

Первый по времени написания роман Пауэрса, из доступных широкому читателю. Самые первые два романа автора выходили только в малотиражке. У романа любопытная подборка премий и номинаций. Судя по ним, роман выше оценили за рубежом, чем на родине. Книга упомянута в легендарной подборке Муркока "Фэнтези: 100 лучших книг". Тоже, кстати, не американское издание.

Первая треть шестнадцатого века. Венецианская республика на пике могущества, но тень Османской империи уже нависла над Европой. Брайан Даффи, мастер шпаги, решает, что Венеция ему поднадоела и думает уже вернуться домой, в Ирландию, но тут, как нельзя более кстати, таинственный работодатель нанимает его работать вышибалой в одном из заведений Вены.

Первая часть посвящена путешествию Даффи из Венеции в Вену. Интересно наблюдать за перемещениями героя по карте. Оказывается, из средиземноморского Триеста до столицы Австрии всего четыре дня пешком. Правда, это если делать по сто км в день. Далее — пивоварня "Херцвестен", старая любовь, ландскнехты, приближающееся турецкое войско, сбор обычных и сверхъестественных союзников. "... в самых ранних вариантах сказания именно пиво, а не огонь, украл у богов и отдал людям Прометей." И Иисус превращал воду не в вино... Третья часть — колоритная осада Вены турками. Отчаянные вылазки, разрушенные стены, телеги мертвецов, торг наёмников с властями. Натуралистично, но без чернухи. И финальное сражение двух архетипов — Запада и Востока!

Я не устаю поражаться тому, как искусно Пауэрс вплетает магию в реальную историю. Меня это поражало в "Последней ставке" и "Последнем выдохе", поражает и в "Чёрном по чёрному". Задумывались ли Вы, что провалившаяся осады турками Вены явление ничуть не менее удивительное, чем гибель Великой Армады при вторжении в Англию (в чём всегда подозревали Джона Ди), или дважды размётанный тайфунами-камикадзе гигантский флот монголов при вторжении в Японию.

Прекрасно описанный шестнадцатый век! Время плаща и шпаги. Поединки на улочках Венеции, полумрак таверн, скрипучие корабли, монастыри, разбойники. И в то же время грифоны, фавны, василиски, гномы.

Магический реализм вполне в духе зрелого Пауэрса: король-рыбак, артуриана, скандинавские и античные мифы, капелька Таро. И всё это вплетено в живую, настоящую историю Европы. Мне "Черным по черному" напомнил шедевральный роман Уитборна "Рим, папы и призраки", который тоже всем горячо рекомендую. Такой же прекрасный образчик магреализма эпохи географических открытий и зрелого Ренессанса. По совместительству роман является одной из лучших вещей про наёмников-кондотьеров-ландскнехтов, что я читал. Где-то на уровне с эпичной по размерам дилогией "Аш: тайная история". Конечно, я не читал классику Вальтера Скотта про Белую компанию, например, но фэнтези и космооперы про искателей удачи я прочитал немало.

Мощная серия была — "Знак единорога". Покупал далеко не всё, так как в ней выходило много переизданий вещей, которые уже были куплены и прочитаны. Но многие первоиздания на русском заслуживали внимания. Наряду с классическим фэнтези, редакторы не стеснялись издавать и необычные вещи. Например, этот роман. На мой взгляд, аудитория этой книги на момент издания в России, была совсем невелика. Пауэрс ещё не стал Именем, а близкий к реализму сюжет и тонко прописанные мифологические мотивы могли смутить новичков в фэнтези. Уверен, в 2002-м я бы совсем по-другому отнёсся к приключениям Брайана Даффи.

У романа прекрасная концовка. Безусловный шедевр для ценителей умного мифологического фэнтези и позднесредневекой Европы. Написано на уровне "Врат Анубиса" и "Последней" трилогии. Вещь небольшая, читается влёт. Самая лёгкая для прочтения книга этого года. 10(ШЕДЕВР) https://s.livelib.ru/img/stars2/r100-x-green.png"> Осада Вены глазами современного художника.

Казалось бы, такая классическая ситуация: главный герой перемещается в прошлое и по какой-то причине застревает там, не имея возможности вернуться. То, что в аннотации завлекает читателя погрузиться в историю Брендана Дойля, на самом деле является каплей в море. Десятки ярких героев, стремительно меняющиеся события - всё это, с одной стороны, держит в напряжении, а с другой стороны - утомляет. Брендан Дойль, как главный герой, являет собой лишь одну заинтересованную сторону в этой истории. А что, если таких сторон не две, не три и даже не четыре? Автор в самом деле сплел большую паутину :)

Во "Вратах Анубиса" используется моя самая любимая концепция на тему перемещений во времени. Здесь не будет никаких мультивселенных и эффектов бабочки. Что бы ты не сотворил в прошлом, как бы не пытался повлиять на что-то - будущее не изменить. Пытаешься вмешаться в события? - Помогаешь этой истории совершиться. В книге достаточно быстро улавливается эта задумка. В этом есть свои плюсы и минусы. И плюсы, на мой взгляд, перевешивают. Во-первых, не придётся ещё раз перечитывать книгу. Во-вторых, почти с самого начала можно получать наслаждение от филигранно выстроенного сюжета, где каждое принятое решение важно, а события не случайны.