Мастер и Маргарита

Одно из немногих произведений школьной литературы, которое читал почти каждый! А виной тому (на мой взгляд) - сочетание реальности и мистики, что редко встречается у классиков.

Перечитывая, я кстати, впервые поймала себя на том, что испытываю те же чувства, что и в юности: всё так же интересно, когда касается дело Мастера и Маргариты и всё так же муторно (субъективно) с Понтием Пилатом. Хотя я и понимаю, что это важный момент - кусочек исторического, злободневного: долг или мораль. Но философия мне всегда не особо "заходила".

Маргарита - воплощение самоотверженности и женской силы; Мастер - раздавленный критикой... Но эти двое, их линия отношений - очень трогает и впечатляет. Воланд - сочетающий обаяние и пагубную зловещность, в вечных спутниках которого такие же несочетаемые вещи (на первый взгляд): хаос и мудрость.

Ну и как всегда, мои хвалебные слова в адрес издательства за шикарно переизданную классику с ремарками! Только благодаря этому я решила познакомиться с гениальными произведениями заново: сквозь призму лет и умные речи в сносках.

Хоть мне и сильно повезло по жизни не нахватать особых спойлеров касательно сюжета (ну кроме того, что сначала она долго плакала и стала злая, но потом кот Бегемот починил примус и всё кончилось вроде как горько-сладко) -- гораздо больше мне помогло уже иметь Фауста в прочитанном. Тот же сюжет я вполне угадал из опыта Фауста (из душноватой социальной сатиры к богу из машины через метафизический карнавал). С той лишь разницей, что здесь почаще, чем в Фаусте, понятно на комических частях, где смеяться, и наоборот. Вообще, даже если эту историю пришлось составлять пазлом из черновиков, она ещё удивительно ясная, если учесть, насколько она пропитана творческой рефлексией и как (а это вполне заметно) долго писалась. Не так мне часто встречаются удачные книги о нелёгкой судьбе писателя/игры о тяжёлой доли геймдизайнера/картины про художницкие страдания, которые бы не превращались в самоедство и бумагомарательство (буквально на днях зачитал финал Горменгаста, который дописывала жена покойного Мервина Пика и который чудом нашли и опубликовали спустя лет сорок -- хотя, судя по его содержанию, делать этого не стоило просто из человеческой порядочности. Она-то, с учётом обстоятельств, и не позволила мне влепить двойку со спокойной душой).

(Так вот, о боге из машины. Это не только глубоко логично, что в такие времена добрые дела приходилось делать а хоть бы и дьяволу, но и... большой город, мещанство, богохульство, смех, рождающийся из отчаяния? Да из этого неоконченного пазла же буквально вырос не только весь Пратчетт (а уж если слушать, как я, обоих в озвучке Клюквина, меняются в основном произносимые фамилии -- а Кристофер Ли вполне подошёл бы на роль Воланда), но и, эм, нил гейман тоже? Занятно. И вот этот поросёночек рос-рос из Булгакова, а теперь, глядь-поглядь, у него нет времени для русских, какая ирония, да? Ну что ж, он-то как раз упустил свою кудрявую голосистую обнажённую ведьму Аманду Палмер.)

Роман мне очень понравился!! Честно, даже сложно сказать чем...Просто вот он есть, и он мне нравится. Проще начать с самого любимого ;)
● Дуэт Бегемота и Коровьева. Вот правда, есть ли такой человек, который не смеялся с этих двух во время чтения? Бегемот – мой отдельный фаворит с примусом

● Меня привлекает то, что Булгаков раскрыл проблему творца во время правления большевиков

В Советском союзе можно было писать только в угоду власти. За что и травили критики нашего мастера. Чуть непристойная тема - все! Писатели попросту не имели свободы слова. Они не могли свободно выражать себя в своих работах.
Берлиоз и весь массолит тому пример. Для них талантливый писатель – это тот, кто пишет о колхозе, преданности советской власти. Члены этого органа не волновались о писателе, которого осуждали. Они не знают и не понимают истинного, настоящего искусства. Их волнует только их благополучие. За что они и получили по заслугам от Воланда и свиты
● Мастер. В нем мы видим следствие отсутствия свободы писательского слова. После неудачи происходит переломный момент.

Отношения Мастера и Маргариты - моя Римская Империя.
● Маргарита. Люблю ее ведьмин полет и ее образ в целом. Желание спасти любимого выше страха перед Воландом и его свитой. Очень понравилась ее просьба не подавать Фриде ее платок. Постоянная поддержка мастера с ее стороны.
● Иван Бездомный. Я люблю этого персонажа за то, что он понял, переосмыслил свое творчество после заварушки с Воландом и ночной беседой с мастером

● Воланд. Очень люблю этого героя! Обожаю его бал и сцену в театре. Как он дал людям то, чего они желают(деньги, модная одежда), и как потом эти блага испарились.

Я не могу сказать, что он Сатанище, полное зло, приносит хаос и смерть. Нет. Он скорее, восстанавливает справедливость. Цитата из «Фауста» полностью олицетворяет его.

● Части с Древним Римом - не скучные. Мне очень понравился сон Пилата и этот персонаж в целом.

● Концовка меня заворожила, поразила и восхитила.

Только мне непонятно, где Гелла? Почему ей не так много внимания уделили в романе
Как итог: вау-концовка, отличные и интересные персонажи, роман соединяет в себе мистику, историю, и религию, юмор и философию

Вторая мировая война.. 1942-43 года, когда под Сталинградом происходит переломный момент и немцы начинают стремительно отступать..
23-хлетний немецкий солдат Эрнст Гребер получает долгожданный отпуск в разгар боёв. для него это надежда. надежда из кромешного ада попасть в цветущий рай. однако приехав в родной город, он понимает, что ничего уже не будет как прежде.
неизвестность, растерянность, тревога за близких – все это ложится на плечи молодого парня по возвращении домой.
постоянные авианалеты разрушили здания и  судьбы многих людей. на уцелевших улицах города безлюдно, и порой Эрнста посещает ощущение, что он остался в этом мире совсем один. "затемнение" добавляет к атмосфере ещё больше подавленности и скованности.
"Мы стали слепыми кротами. и души у нас ослепли".
кроме того, в этот период войны к людям начинает приходить осознание происходящего ужаса, совершенного ими же. многие понимают, что ошиблись, когда приняли решение пойти на поводу государства.
на передовой солдаты не стесняются в выражениях и говорят то, что думают насчёт происходящего, а вот в тылу люди не доверяют друг другу. им почти ни с кем нельзя чувствовать себя в безопасности. большинство держит язык за зубами, чтобы не попасть под подозрение.
однако, возвращаясь к Греберу, ему удается найти взаимную опору и поддержку в эти тяжёлые времена. и несмотря на весь ужас, для него отпуск становится "временем жить".
итог итогов: роман тяжёлый, но как и все произведения до этого у Ремарка, она мне понравилась. эмоции, которые ты проживаешь вместо с героями – это самое лучшее для меня в его произведениях❤️


"Время жить и время умирать". в чем смысл названия?
"Время жить" для Гребера – это время его отпуска. это время, когда он становится другим человеком, переосмыслив все то, через что он успел пройти. это время, когда он встречает Элизабет, которая открывает ему глаза на многие вещи. это время, когда он находит успокоение и счастье в его пошатнувшемся мире.
"Время умирать" для Гребера – это время, когда наступил момент возвращения на фронт. это время, когда тревога и страх вновь становятся его спутниками. это время, когда ему кажется, что в этом мире он одинок.