"Маленькие женщины" запали мне в душу с того момента, как только я их прочитала в четвёртом классе, хотя стоит признать, что десятилетняя девчонка всё же не до конца понимает эту вроде бы детскую книгу. Я не могу не перечитывать этот роман каждый год, как и не могу не интересоваться новыми произведениями с отсылками и оммажем на "Маленьких женщин".
"Сёстры Спринг" словно скопировали фабулу "Маленьких женщин" и вставили её в двадцать первый век. Семья Спринг - мать, отец, находящийся на войне, четыре дочери с разными характерами, похожими на архетипы, хорошо нам с вами известные. Красавица Мэг, бунтарка-интеллектуалка Джо, вещь в себе, странная Бет и мерзавка Эми. Теперь они живут на военной базе, их отец выполняет военную миссию в Ираке, а сёстры Спринг и их мать Мередит ждут его, попутно живя своими жизнями. Фабула "Маленьких женщин", перенесённая в современность, так много могла обещать! Ведь так интересно, как повели бы себя героини классического романа в современности, - теперь уже относительной, - однако героинь Анна Тодд не сберегла — вот в чём беда. Нельзя поносить автора книги (я и такую не напишу), но соблазн чрезмерно велик. Складывается впечатление, что "Сестёр Спринг" написал человек с очень нешироким кругозором, небольшим жизненным опытом, весьма сомнительными нравственными ориентирами и мыслящий примитивными стереотипами. Или считающий таковыми своих читателей, что нисколько не лучше. Даже если эта книга всего лишь проходной СЛР, то это отвратительный СЛР.
История сестёр Спринг рассказывается от лиц троих из них, - Мэг, Джо и Бет, - и иногда их матери Мередит. Единственная, кто не удостоилась точки зрения на происходящее — Эми, и это логично. Она и в первоисточнике так себе человек, а здесь — абсолютно никакая, пустая создательница проблем и пакостница. В Эми нет никакой харизмы, живости, только пороки. Вряд ли был смысл изливать на страницы примитивный поток желчи от её имени. От имени Джо высказываться, наверное, увлекательнее: она во все времена будет интересным персонажем и украшением любой адаптации "Маленьких женщин". Луиза Мэй Олкотт создала персонажа, которого практически невозможно испачкать, исковеркать, уничтожить. Я выше писала, что Анна Тодд не сберегла героинь, но с оговоркой — Джо пострадала меньше всех. В современности её бунтарство уже не бросается в глаза: практически все ведут соцсети, активная гражданская позиция тоже стала мейнстримом, и пацанистость Джо в те времена была модной и едва ли не более одобряемой, чем женственность. Бунтарка Джо лишь относительно своей захолустной военной базы и особенно относительно своей семьи. Она самый здравомыслящий, практичный, целеустремлённый, последовательный, стойкий, зрелый и социально адаптированный член семейства Спринг. Кто примет на себя часть ответственности, осадит формально старшую сестру, попытается достучаться до матери, тоже взрослой только формально, если не она, Джо Спринг? Её боязнь сближения с Лори мне показалась надуманной. Но теперь кажется, что с такой семьёй Джо просто не может позволить себе встречаться с парнем, как нормальная девушка её лет.
Бет — ещё один нормальный человек из Спрингов, формально выходящий за рамки нормы. Нам даётся намёк на аутистический спектр: быстрое уставание от общества, добровольное домашнее обучение, замкнутость, молчаливость, узкие интересы. Однако Бет не зациклена на самой себе, а напротив, очень заботлива, только выражает это бесконечной работой по дому, которую на неё с удовольствием свалили мать и Мэг. Её главы небогаты событиями, изложенными с её точки зрения, и больше представляют собой внутренние монологи, чувства девушки и её оценки того, что творят домочадцы. Какой бы Бет странной ни считали люди, мать и сёстры, но она оценивает их поведение абсолютно правильно, пусть и мягко.
Мэг — моё главное разочарование в "Сёстрах Спринг", если не считать их так называемую мать. Из душевной красавицы, делящей бремя забот с матерью и сёстрами в непростую эпоху, поддающейся соблазнам, но вовремя понимающей их ложность, она мутирует в незлую, но глупую, недальновидную, импульсивную потаскушку, уверенную, что она просто самая популярная. Мэг Спринг считается первой красавицей в любом месте, куда бы ни переезжала их семья, ставит себя так, что парни всегда её подвозят до школы, и всегда отдаётся им. До последнего Мэг не понимает, какая именно слава о ней закрепилась — не только слава первой красавицы. Своей семье старшая из сестёр помогает, работая визажистом одной богатой афроамериканки, и неплохо зарабатывает для юной девушки, но волю своему легкомыслию даёт в любовном треугольнике между хорошим Ником, без пяти минут офицером, и сыном работодательницы Шайей, непредсказуемым бродягой и авантюристом. Своей мечтой Мэг называет жизнь жены офицера, домохозяйки, многодетной матери, но её легкомыслие, зависимость от сиюминутных удовольствий дают понять, что мечта её хозяйке не подходит, потому что умозрительна. Путешественник и философ этой девушке подойдёт больше, и потому, что к Мэг лучше отнестись философски. И трудно с такими мужчинами, как у них в семье, только работодательнице Мэг — серьёзной, строгой, правильной женщине, нуждающейся в стабильности и муже рядом. Мэг перенесёт приступы странствий Шайи более спокойно и даже компанию ему составит. В конце этой арки странник, проходимец Шайя оказался рыцарем (он сам по себе неплохой человек), а рыцаря Ника выставили виноватым, распутником, и всё это вроде бы должно было осветлить измену самой Мэг, но увы, не вышло — не действуют такие приёмы.
Мередит и близко не похожа на Маргарет Марч, трудолюбивую женщину и добрую мать, находившую в забитом до отказа заботами дне хотя бы драгоценные крохи внимания своим дочерям. Мередит — домохозяйка, общественной работой не занимается, а домашняя благополучно возложена на плечи молчаливой и безропотной Бет. Что делает Мередит в бесконечном, тревожном ожидании мужа? Почти ничего. Уходит в себя, сидит, ждёт мужа и пьёт крепенький сливочный ликёр из чашки. Здесь "Мередит" вместо "мама" в разговорах её дочерей становится зловещей деталью: безразличная Мередит ведёт себя, словно посторонняя им женщина. Можно пересчитать по пальцам её разговоры с дочерями, и все они сугубо бытовые. Стоит ли удивляться поведению Эми и Мэг, уходу Бет в себя? Им некому было подсказать, как жить, как поступить, что делать, а чего делать категорически нельзя. Дочери не уважают мать: в некоторых главах сквозят осуждение и пассивная агрессия, и даже презрение сквозит порой. Финалу Мередит может позавидовать разве только вдова: радость в кульминации с ярким отливом горя. И горе расчеловечивает, к сожалению, если человек с ним один на один. Но Мередит не была одна. Однако не заметила, что её девочки, которые в ней так нуждались, могли сильнее поддержать её, если бы она поддержала их. Горе переживали и девочки Спринг.
Получившиеся персонажи всё же не одномерны, в них есть потенциал, они провоцируют совершенно логичные конфликты, столкновения интересов и потребностей. Однако я не понимаю, почему надо было, перенося героинь книги 19 века в век 21-й, так их портить? Почему красивая и живая девушка обязательно должна была стать настоящей потаскухой, по своей невероятной глупости оказавшейся в центре скандала? Почему добродетельная мать стала отвратительной мамашей, которую заслуженно не уважают собственные дети? Почему нельзя было заставить этих классических героинь действовать более логично для них, но в реалиях 21-го века? Зачем было обходиться с ними именно так — грубо, примитивно, пошло?
77 понравилось
