Форма воды

Большеникагда!!!
Всё, зарекаюсь читать новеллизации, так как те, кто над ними работают, пребывают, кажется мне, в полной уверенности, что люди приобретают эти книги в качестве сувениров, а не для того, чтобы читать. Иначе я не знаю, чем объяснить подобное пренебрежение к тексту. Я ещё не читала такой удивительно кускообразной вещи. Вроде история общая, люди между собой связаны, но читается так, как будто о каждом написано отдельно. Тут кусок, там кусок, но это такие куски, которые не склеиваются в том виде, как это должно было бы быть.

Язык - это отдельная тема. Мне вот интересно, те, кто переводил и редактировал это произведение, потом перечитывали сие творение? Ну это же невозможно читать. Я, честно признаться, хотела несколько раз бросить чтение этой книги, так это можно было назвать мучением. Меня удерживал только любопытство к сюжету - чем же всё обернется и закончится. Но я читала это месяц. Месяц! Абсолютно нечитабельная вещь.

А ведь могло быть неплохо. Новая интерпретация истории Красавицы и Чудовища вполне себе интересна, современна, несмотря на то, что в книге речь идёт о шестидесятых годах, характеры задумывались неплохие, хоть и узнаваемые. Клише много, но это ведь было кино, а кино должно окупаться, а значит быть зрелищным, цепляющим и красивым. Наверно в кино это всё есть, а вот книгу читать невозможно. И претензии даже не к отсутствию в каких-то вещах веры в происходящее или нелогичность в кое-каких моментах. Не в приплетении КГБ и СССР, которые в сюжете никакой роли не и грают, но мы ж понимаем, что снято было в прошлом году и это просто должно было быть в кино, так как злободневно, а привлечь надо как можно больше народу, чтобы кассу поднять. Не в перегибах. В читаемости. А оно нечитаемо. Кино кином, а книга всё же должна быть книгой. Короче, больше никаких новеллизаций. А кино всё-таки посмотрю. Основа сюжета и любовная линия меня заинтересовали.

А, ещё цензура необычайно "порадовала":

Дальше...

Книга очень непростая как слогом, так и идеей. Действие происходит в 60х годах, времени, когда человек не имел права выделяться из толпы ни цветом кожи, ни языком, ни сексуальной ориентацией. Ты замужем, да ещё и за мужчиной с хорошей работой? Что ж, твое призвание - домохозяйка и не смей шагу ступить от плиты или отвести взгляд от детей. Ты мужчина? Что ж, ты обязательно гетеросексуал, никаких других "отклонений". Язык общения - английский, никакого языка жестов, детка.
Все герои данной книги - так или иначе фрики. Но, пожалуй, всё будет намного проще описать с помощью цветов, потому что книга с каждой главой, с каждым персонажем играла цветами и переливалась, как чешуйки Deus Brânquia.
Итак, цвет:
• зелено-коричневый, как шерсть обезьян в джунглях
Военный, который прошел войну и отправлен в джунгли найти загадочное существо, местного Бога. Человек, потерявший в дикой природе не только семью (в духовном смысле), но и остатки человечности в себе.
• черный, как тело чернокожей
Специфическая группа уборщиков работает в военной лаборатории - каждый чем-то "особенный" - кто-то косой, кто-то немой, кто-то цветной. Чернокожая Зельда пытается не терять оптимизма в этом сером мире и в то же время оставаться незаметной, дабы избежать проблем.
• красный, как флаг Советского Союза
Немолодой учёный, втянутый в вечную гонку США и СССР, мечтающий поскорее вернуться домой и поменять работу в военной лаборатории над загадочными объектами на спокойную рутину.
• пирожного с лаймом – цвет тот же, что и у его желатина. Синтетический, неестественный зеленый.
Старик Джайл, нереализовавшийся художник и гомосексуалист, рисующий бесполезные картины, живущий с кучей котов, с накладными волосами и отказывающийся поверить в то, что миру на него наплевать.
• цвет искры
цвет отражения дикой природы в воде... цвет планктона...цвет светлячков, опускающихся на воду...цвет более древний, чем может помнить человек... цвет жабр, трепещущих от дождя... цвет плавника, рассекающего речную гладь... цвет длинных чещуйчатых рук и сапфировых глаз... цвет Deus Brânquia.
• и, наконец, серебрянный, как блестящие туфли от "Джулии".

Немая женщина, работающая уборщицей в лаборатории и мечтающая, мечтающая о красивом и возвышенном, точно таком же, как и красивые туфли в витрине напротив ее дома. Мечтающая о смелости, о любви, о понимании, о другом мире. И вот, однажды в ее жизни появляется чудо, закованное в цепи, помещенное в резервуар с водой, истязаемое опытами, но в то же время искрящееся при ее виде, понимающее ее лучше, чем люди, ждущее, чистое, яркое. И Элиза даже ни секунды не сомневается в том, что нужно делать.

Это - книга, наполненная человеческими и нечеловеческими страданиями, экспериментами, гнилью, дикостью, фетишем и лёгким привкусом зоофилии. Это - книга, ищущая частичку доброго и светлого чувства, которое придает силы и вселяет надежду, среди всей этой грязи. Это - книга о выходе "за границы", о том, что нечеловеческое может быть более человечно, нежели сами люди.

Цитата:

Впечатление: Книга попалась мне в игре, хотя я давно хотела прочитать ее. НЕ знаю почему, но в моей головушке четко засела мысль, что "Форма воды" и "Человек-амфибия"-это одно и тоже (рука-лицо, за то я вкусный борщ варить умею).
Книгу, как раз планировала дочитать к пятнице и потом смотреть фильм, но я не удержалась и уже на более половине прочитанной книге я посмотрела фильм.... парарам-пам.
Сначала книгу я не понимала от слова вообще, так как не понимала, что ожидать и плюс ко всему у меня был какой-то раздрайв: роман о 62 годе, а описания всего идет максимально технологичное (ели не привязываться к прямым отсылкам ко времени). Потом у меня как-то не складываются отношения с латино-американскими авторами и испанцами, не знаю почему. Но потом втянулась в сюжет, не верила в супер-концовку почему-то, так, что ждала что же будет.
С фильмом так вообще все интересно вышло, я его начинала уже смотреть пару лет назад, но он тогда мне не зашёл от слово вообще, и я думала, что в принципе и не досмотрю, а тут села и прямо в захлеб.
И тут не могу сказать, что однозначно лучше книга или фильм, так как фильм снят максимально близко к тексту, правда некоторые события поменяли местами. И было жаль, что убрали линию с женой Стрикланда, так как она тоже достаточно интересная персона в становлении романа.
В целом я довольна, что прочитала

О чем книга: 1962 год, научный исследовательский центр, в котором работает немая Элиза. Она всего лишь убирает помещения и ведет скромную жизнь. Но однажды ее жизнь меняется, так как в центр для исследований поступает новый образец и новый пугающий сотрудник. И образец и сотрудник проявляют интерес к уборщице, но у каждого он свой, ведь каждый из них в своем роде чудовище, но можно ли полюбить чудовище.

Читать\не читать: читать

Экранизация: фильм "Форма воды" 2017 года

Задумка интересная. Человек-амфибия на новый лад, но лучше посмотрите фильм. Написано коряво и от первого лица. Куча сцен жестокости, все эти интимные подробности и много крови. Перевод очень плохой, читать неприятно. Такое чувство, что книгу просто не редактировали.
Про любовную линию ничего говорить не буду. Скажу только, что в фильме она мне понравилась больше. Она немая девушка, а он амфибия - возникла любовь. Ладно, пусть живут себе.
В книге больше подробностей, чем в фильме, но я как бы и без них смогла прожить. Иногда лучше просто сделать: кратко и по сути. Это именно тот случай, когда фильм лучше книги.

Самая необычная история от Гильермо дель Торо. Я привыкла к его кровавым ужасом,мистике и безумному хоррору.
Форма воды- скорее драма о несчастных людях,их слабости и неумении говорить друг с другом.
Где-то в непролазных дебрях Амазонки живет водяной бог,именно так о неи говорят и думают местные аборигены. Этот получеловек довольно силен,прекрасен и вынослив. Его нельзя убить,просто эта амфибия совершенна и идеальна. А это значит,что ее поимка и исследование лишь дело времени. Долгие месяцы группа военных выслеживала эту тварь и наконец-то чудо свершилось...
Секретная военная  лаборатория в Балтиморе видела многое- все неизведанное,опасное и редкое для,изучения и захоронения едет сюда. Персонал набирается неболтливый,с положительными характеристиками и после кучи проверок. В их обязанности входит сохранение в тайне всего,что было увидено и услышано в этих стенах.  И до приезда образца Ф-1 никому и в голову не могло прийти попытаться что-то изменить в правилах.

Самым жалким персонажем,мнящим себя выше Бога становится полковник Ричард Стрикленд. Его агрессия и жестокость известны всем подчинённым. Он готов собственноручно пытать и убивать каждого,на кого покажут. Разум давно покинул своего хозяина и Ричарду остается лишь одна забава- издевательства. С помощью оружия он доказываем всем и себе,что является хозяином своей жизни. 17 месяцев в джунглях в поисках амфибии сильно пошатнули его статус в семье. И в этом он винит не себя,а окружающих. Дети уже выросли,в них начали проявляется агрессивные качества отца. Жена хочет внимания и заботы. Невозможно быть прислугой,целый день страдать дома,отказывать себе во всем. Лейни хочет стать центром внимания,почувствовать удовлетворение от работы и общения,обеспечивать себя и не выпрашивать у мужа хотя бы немного общения. Из беспомощной овцы женщина превращается в хищницу,которая умеет добиться желаемого.
Элайза не знает родителей. Ее обезображенное шрамами тельце подкинули в приют, разговаривать девочка так и не научилась,а вот пару друзей завести смогла. Героиня достаточно замкнутая из-за своего внешнего вида и дефекта. Она обожает красивую обувь,музыку и танцы.Элайза не строит надежд и планов на далёкое будущее, старается жить. одним днём . После многих лет в лаборатории ее уже сложно чем-то напугать- она видела слишком много странных вещей. Однако новый объект исследования оказался очень заманчивым.
Это история о дружбе,любви и самопожертвовании. Каждый из немногочисленных друзей уборщицы очень рисковал,как и Лейни,отстаивая свои права.
Не забыли авторы и исторические события тех лет- холодную войну,гонку вооружений, битву за космос,шпионаж и игры спецслужб разных стран.
Изящные описания природы идут в противовес с холодным окружением лаборатории,доброта племен противопоставляется озлобленности полковника,а верность Элайзы- переменчивости доктора Роберта Хоффстетлера.
История напоминает произведение Беляева " Человек- амфибия" ,только вот Образец не плавал за жемчугом.
Книга является официальной новеллизацией фильма 2017 года.

Смотрела фильм несколько лет назад. Дошло дело до книги, абсолютно не ожидала ничего сказочного.
Все мы понимаем, откуда черпались идеи.
Расскажу о принципиальных отличиях книги и фильма:
1. Эмоциональный фон и окружающая среда
Общая атмосфера книги - одиночество, непонимание, где-то страх и трепет перед тем, кто стоит выше тебя по социальному статусу и может за одно мгновение испортить тебе жизнь или похуже...

В фильме всё как-то более сглажено, уборщицы хоть и ниже в иерархии, но к ним относятся лучше, чем в книге, есть какой-никакой доступ. Вырезаны многие кровавые сцены, моменты травли, унижений, головомоек, постоянная боязнь потерять работу, оказаться в тюрьме из-за неправильного решения. Да и подача в кино более сказочная.
2. Герои
В произведении все персонажи так или иначе связаны между собой. Намного больше подробностей жизни каждого из героев: детство Элизы, взаимоотношения Зельды с мужем, путь Ричарда к цели, потенциал Хоффстетлера, сюжетная линия Элейн и Джайлса, то как поведение родителей, влияет на детей и т.д..
Чётко показана жестокость, агрессия, Ричарда Стрикленда, зависимость от генерала Хойта, нездоровое отношение к женщинам. Всё это раскрывает его пограничное расстройство личности.

Судьба Джайлса как художника и человека, пусть он и не в центре сюжета, но тоже интересна.
В фильме много деталей поданы неверно, подбор актеров тоже спорный, многих второстепенных героев просто выкинули.

В книге каждая глава дана со стороны разных персонажей. Местами тяжеловато читать, особенно, когда доходит до самого Создания.
3. Ляпы и правдоподобность
В книге оказалось много физиологических подробностей, они и придают некую правдоподобность среди всей истории про Жабробога. Насилие, кровь, пошлость, 18+. В фильме таковыми являются лишь пару моментов, тогда как в книге показаны гнилостные процессы, разложение, противные запахи и прочие мерзости.
И в кино, и в тексте много несостыковок с самим Жабробогом, который то слабый, то почти всемогущий, существом движут и дикие инстинкты, и чувства (по идее любовь).
3. Конфликты, дискриминация, социальные роли
Много всего авторы заложили в книгу: и стереотипное мышление по поводу роли женщины в семье, и расовые сложности, которые действительно создают проблемы, и почти шизоидные признаки у некоторых героев.
В фильме на этом акцента нет; персонажи по умолчанию согласны со своим положением, не меняют свой образ жизни. В книге некоторые герои всё же получают шанс выйти из ненавистного дня сурка.

4. Главная сюжетная линия
Интерес Элайзы к созданию - сразу что-то между одержимостью, привязанностью, любовью, есть пошлые моменты. Авторы играют на нетипичной любви, но эта сюжетная линия мне была изначально мало интересна. В фильме как-то слишком быстро развиваются события, тогда как в книге действия длительные.

В образ Жабробога не вносится ничего принципиально нового. Он даже больше романтизируется.

Не совсем понятно к чему шли все эксперименты, чтобы потом сошлось на одном плане. Круг замыкается. Мне оказалась больше близка позиция Хоффстетлера.

Финал предсказуем.
Итог
Если вы ищете что-то в духе Беляева, то вам явно не сюда. Сложно отнести это к научной фантастике вообще. Даже не понятно, что это - в романе много всего намешано. Читается быстро, видны шероховатости перевода, но в целом идея понятна. Все герои странные, неадекватны сами по себе, мало кто что-то кардинально меняет. Атмосфера фильма и книги сильно отличаются. Те, кто сначала смотрел фильм, могут быть в шоке от повествования, или, наоборот, после книги кино покажется вам лучше.
В рамках творчества Гильермо дель Торо понравилось. Хотя хотелось бы больше раскрытия Жабробога, морских или океанических подробностей, жизни Создания до Элизы, меньше несостыковок. Здесь же больше бытовых сцен. Посоветую тем, кто хочет почитать что-то необычное в рамках ромфанта.

И хотя почерк Гильермо дель Торо как автора историй довольно узнаваем, в литературном отношении решающее значение имеет тот, кто превращает его задумку в текст. Дэниел Краус, поспевая за жестокой фантазией дель Торо, попытался создать приемлемый бульварный роман с претензией на интеллектуальность. Скорее всего, для русского издания переводчика Дмитрия Казакова поторапливали, поэтому всё вышло не слишком опрятно и довольно сумбурно.

Если стиль романа «Форма воды», с его вычурными метафорами, рваным ритмом повествования, желанием угодить впечатлительной публике из числа тех, кто выбирает в книжных магазинах книги на полках с современными американскими слезовыжимателями, можно посчитать неудачей, то идейные пласты задумки и сами персонажи представляют собой интерес.

Дель Торо ловко в очередной раз подсовывает архетипический сказочный сюжет о Золушке и принце, Красавице и Чудовище, запаянный ретро-политикой, эротическим хоррором и семейной бытовухой. Фантастическое в романе не нуждается в научном объяснении, несмотря на обильный наукообразный антураж, потому что фантастическое, волшебное, мистическое, страшное – это часть нашей повседневности, из которой мы эту самую сказку выдавливаем. Читателю предлагается сразу несколько сюжетных линий, они патетически пересекаются, но заключают в себе самостоятельные новеллы. И не знаешь, какая из них пронзительнее, эффектнее, болезненнее и правдивее. Насколько правдивой может быть популярная культура.

Для начала читателя водят по бразильским джунглям в поисках неведомого чудища. Дель Торо и Краус будто нарочно усыпают экспозицию стереотипами – упертым (и упоротым) воякой-охотником Стрикландом, гибнущей командой проводников, дикими красками, звуками и постоянным ощущением маниакального страха. В литературе и кино такого трэша уже довольно, и хочется зевать в этой знакомой, но банальной обстановке. Картинка нужна авторам, чтобы в мозгу сохранился отпечаток, который бы проецировался на контрастную обстановку пугающих лабиринтов секретной лаборатории и каменных джунглей Балтимора. Опасная красота дикой природы куда менее ужасна, чем гибельная среда человеческой цивилизации.

Выразителен в романе пацифистский посыл, завязанный на международную политику. Милитаризм на правительственном задании, на «мирной» работе в лаборатории, в своем доме показан с ожесточенной неприязненностью. Жестокий, грубый Стрикланд воплощает в себе всю мощь и гнусность мира насилия. Одержимый этим насилием и страхом перед невидимой силой, отдающей приказы, он сумасшедший надзиратель и разрушитель. Несмотря на скудость характерных черт, образ получился довольно объемным. Хотя бы за счет и одного страшного эпизода, в котором авторы рассказывают о прошлом персонажа. Во время операции в Корее, он по приказу совершает военное преступление, даже убивает ребенка. И эта травма разъедает его психику, как телесная травма с оторванными пальцами разъедает тело. Боль он еще может заглушить таблетками и выдержкой, а совесть доводит Стрикланда до отупляющей ярости.

Как полагается героине-принцессе, Элиза само совершенство. Ее физический недостаток – немота – не мешает ей быть нищей и желанной мужчинами женщиной. Инфантилизм и хрупкость этого создания явно направлен на мечту всех женщин. Да и шрамы на шее в горьковато-ванильном финале оказываются… ну, да, совершенно в сказочном духе следом ее нечеловеческого происхождения. Она спасает чудовище из застенков лаборатории, не столько из-за гуманистического посыла (как казалось в начале), сколько из авантюрного неистовства влюбленной женщины. Куда как интереснее ее подруга Зельда и поднимаемые авторами вопросы неравенства, разобщенности социальных уровней. С модной нынче толерантностью, кроме афроамериканцев, в сюжете появляется почти ненужный стареющий гей Джайлс, сказочный помощник. И даже бунт жены Стрикланда против домашнего насилия. Но сделано это без лишнего надрыва и очень уместно, даже изящно.

Изящество коснулось и «холодной войны». Снова сознательные стереотипы о сотрудниках КГБ, икра-блины и водка, жуткая и беспощадная мясорубка спецслужб. Но авторы не теребят «русскую угрозу». Для них любое насилие, паранойя на почве шпионажа противны и достойны осуждения. Американские спецслужбы не менее ужасны в своей разрушительности и брезгливости к маленьким людям.

Гильермо дель Торо пощекотал нервы отвратительными сценами и внушил надежду всем обитателям нищих апартаментов надежду на то, что и в их жизни найдется место для героизма, вдохновения, сказочного волшебства. Нужно только найти объект, куда направить героизм. Увы, благородные и беззащитно-могущественные чудовища из глубин не всплывают каждый день.

- Не понимаю, что за радость читать книгу, написанную по фильму.

• Ну, во-первых кино я люблю; во-вторых книга - это ведь не Гильермо дель Торо, он только для сценария адаптировал, а написал совсем другой человек: а в-третьих, книга всегда больше фильма, в этой интересная линия Лэйни, которая из фильма совсем выброшена.
• Лэйни, кто это?
• Жена того придурка Стрикленда, который с пальцами помнишь? (гримаса отвращения - помнит). В фильме красивая глупая кукла, стэпфордская жена, а в книге живой человек со своим пониманием происходящего, поиском собственного пути в жизни.

  И еще обувь. Фриковатая Элиза фильма достаточно хороша, но из кино исчезла одна одна деталь, придающая ей в моих глазах дополнительного очарования - туфли. Некрасивая немолодая немая уборщица не может отказать себе в единственной страсти и слабости, она покупает в комиссионках и на распродажах невероятных фасонов туфли. За неимением специального гардероба, они висят на вбитых в стену гвоздях, хотя как квартиросъемщик женщина не имеет права вбивать в стену гвозди. Пройтись по тротуару в изумительной красоты туфельках - одна из немногих. едва не самая большая радость. которая есть в ее жизни.

  Была, до появления странного существа из джунглей Амазонии, звероподобного бога. богоподобного зверя, непостижимого в самой своей основе. Могучего пленника, который любит вареные яйца и без слов понимает о тебе то, что земной мужчина не понял бы, даже обладай ты возможностью сказать тысячу слов. Он станет первой и единственной твоей любовью, ты для него тоже единственной в своем роде, и вы оба должны умереть. Он. разъятый на части в ходе вивисекторских опытов. Ты, в тоске и одиночестве,много лет спустя. а коли так,не попытаться ли обыграть Судьбу?

  Шедевром эту книгу, в отличие от снятого по ней кино, я не назвала бы. Но довольно приятное чтение. Моей самой большой любовью в книге, как и в фильме, стал Хоффстетлер:

Каждый день Элизы расписан по часам. Подъем в 21:30 под звуки очередного фильма кинотеатра снизу. Три яйца на варку и принятие ванны, в которой можно погрузиться в свои эротические фантазии. Она давно не с кем не была, живёт одна и она немая с рождения. Вот уже пятнадцать лет она работает в исследовательском центре уборщицей. Служебный роман не для таких, как Элиза, ведь обслуживающий персонал никто не замечает, да ещё и имеет наглость ссать мимо унитаза, когда ты только вымыла пол. Унижение от такого отношения, тяжёлое детство, отсутствие особой радости в жизни и одиночество, все это толкает Элизу на маленькие шалости, такие нарушения на рабочем месте. Вместо безликой и удобной обуви, яркие туфли. Вместо осторожности любопытство к тому, кто скрыт в секретном резервуаре.

Существо манит ее, существо стремится разорвать ее одиночество, а она пытается скрасить его существование здесь, в качестве подопытной крысы, своими танцами, заботой и яйцами, как угощением. За всеми этими действиями наблюдает один персонаж, примерный семьянин, проведший в джунглях последний год и переставший быть в этом глянцевом мире своим. Он почти лишился двух пальцев, благодаря существу и почти потерял голову, глядя на немую уборщицу. А та не может смотреть на то, как мучают ихтиандра, что в таких условиях жить ему в этой неволи осталось совсем недолго и не придумывает ничего лучше того, как с помощью своих друзей - чернокожей уборщицы и старика - соседа - гея похитить ценный экземпляр из лаборатории.

Ничего нового нам не открыли, и фильм выглядит даже более красочным, особенно атмосфера квартиры Элизы, где из - под пола просвечиваются краски фильма. И ох уж эта ванна, полная воды, с обстановкой, как в джунглях, и до чего доводит одиночество и отсутствие любви, что вот так бросаться, как в омут с головой, на представителя совсем чуждой тебе расы, и анатомии, в фильме все это показали куда откровение. И понравилось то, что ночная смена уборщиц тут называется Кладбищенской. Мрачное место, мрачная сказка о любви тех, кто молчит.