Сполохи тренкадиса
И хорошо, и плохо, в одно и то же время)) Кстати, моя оценка 4,5. Но рецензия при этом не будет такой уж радужной.
Первый заряд хорошего настроения и атмосферности я получила от предисловия Хавьера Серра. Кто не знает, Серра - это такой испанский Дэн Браун, только пишет о конспирологии в Испании. Видимо, не имея слов, чтобы что-то сказать о комиксе, Серра пустился в рассуждения, как редактор Эстебан Мартинес открыл эзотерическую составляющую в работах Гауди и даже написал художественную книгу об этом. Я хлопнула рукой по Ключу Гауди (книги у меня в непосредственной близости от рабочего места), чтобы подтвердить - да, имею, знаю, всё собрано. Так что, продолжил Серра, не пропустите и это графическое проникновение в сознание Гауди.
Комикс радовал почти всё время. Молодая женщина Тони выталкивает из-под автобуса старика, но в больнице выясняется, что старика никто не видел. А в это время происходят загадочные убийства - кровавые и жуткие, причём в местах, где стоят дома работы Гауди. Как связана со всеми убийствами Антония, которая, выйдя из больницы, продолжает видеть призрак Гауди и даже становится свидетельницей одного из преступлений?
Гауди один из самых странных творцов. Спонтанность, которая упоминается в комиксе, помогает проникнуть в то, как он мыслил. Очень узнаваемый стиль, при этом абсолютно новый в искусстве, создаёт образ человека, чьи чувства можно выразить словом-символом комикса - тренкадис. Мозаика из обломков керамической плитки. Нечто, похожее на следы солнце на воде близ Барселоны. И когда ты представляешь себе, что у такого лёгкого, воздушного человека были некие эзотерические идеи, тебя окутывает волна предвкушения, ведь это то знание, которое ты постигнешь через радость.
Атмосфера нагнетается. Что же связывает Тони с происходящим, кто же убийца? Отличные рисунки, которые помогают и услышать гомон туристов на улице (ура! ура! Я всё это видела и слыша в реальности, я там была!), и солнечную южную тишину при входе в здание. Что же тогда в комиксе плохого? У инцидента с автобусом рациональное объяснение. Всё. Всего одна идиотская фраза подпортила мне впечатление. Мне хочется буйствовать. Самое интересное, что этот рационализм даже не нужен по сюжету. Есть и полумистическое (ну, понимай как хочешь) обоснование, почему преступники заинтересовались Антонией, есть реальная мистика (если вы захотите её таковой счесть), есть уверенность всех главных лиц, что Тони реально как-то мистически связана с Гауди. В общем, вытаскивание старика из-под автобуса вполне могло пройти либо как "там был призрак", либо "у Тони были галлюцинации", то есть сделать всё то, что и хотел Эль Торрес - дать и рациональное, и мистическое объяснение. Но, ёпрст! Если старик, в охапку с которым Антония упала из-под автобуса, был настоящим, его не могли не заметить!!! Зачем подбивать материализм туда, где он рушит к чёртовой бабушке всю атмосферу, а кроме того падающим валуном убивает всю логику?
В общем, вот так. Мне всё понравилась, художник на высоте и атмосфера прекрасна, было приятно взглянуть на такие ракурсы рисованной Барселоны. Но вот этот последний алогичный выстрел основательно подпортил мне впечатление.
В послесловии Торрес рассказал, как придумывал сюжет. Перечислил аж три, добавив "было" на каждый (аааа! Интересно, где же третий, потому что у меня ещё книга El Silensio di Gaudi, а про третью книгу я и не слышала). И почему-то хочется, чтобы он выбрал один из тех сюжетов. Больше тайны. Больше загадки. Разработал бы те образы, которые перечислял в своей речи свихнувшийся преступник. Что-то, что заставило бы каждого захотеть прикоснуться к мозаике, чтобы ощутить ту тайну и то удовольствие, постичь мысли Гауди, который щедрыми горстями выкладывал тренкадис.
60 понравилось
