Двенадцать стульев

Гениальный роман! Просто восторг!
Я пока не смотрела знаменитые экранизации, смотрела только самую первую, 1933 года, польский фильм по мотивам "12 стульев".
Мне в книге очень понравился Остап Бендер! Мне кажется, этот герой нравится многим и никого не оставляет равнодушным. Он сразу привлекает к себе внимание и вытесняет главного героя - Ипполита Матвеевича Воробьянинова (которого потом кратко Бендер называет Кисой). Бендер красив, молод, умён, умеет красиво говорить, широко мыслить и добиваться своего! А ещё он неисправимый оптимист. В то время, как Воробьянинов повесил голову и забился в панике, Великий комбинатор уже бежит с идеями или сразу с делом. Да ему же сейчас цены не было! Бендер, несмотря на свои отсидки, плохие привычки и дурной характер, очень привлекающий к себе персонаж!
Сколько же в книге интересных фраз, уже расхваченных на цитаты!)))
Не понравился мне только отец Федор со своей жаждой наживы и обогащения любой ценой. Интересно было посмотреть кто к чему прийдёт - как жажда обладания сокровищами скажется на героях и их характерах, их поступках и душе. Такой ожидаемый, в общем-то, поворот. Мне показались несколько затянутыми сцены в редакции.
А так я получила огромное удовольствие от прочтения этой книги!

Да, что тут скажешь. Книга накрывает своим бешенным напором, какой-то невероятной неукротимостью, несет тебя по страницам и городам, раскрывая перед тобой живую и цветущую страну СССР образца 1927 года.

Это, знаете ли, такое себе Путешествие Нильса... на советский манер. Тут тебе и глубинка, и средний город, и Москва, и Волга, и курорты. С прибаутками, песнями и бытом, отживающим уже НЭПманским бытом.

Замечали ли вы, что эта насквозь советская книга, да простится мне этот приступ синдрома поиска глубокого смысла, построена как сатира над «бывшими людьми»? Авторы старательно проводят деконструкцию мифов о дворянстве (Киса) и духовенстве (отец Фёдор), показывая, что они ничем особенным от других людей не отличаются, также скаредны и завистливы. Да и смех убивает уважение, не правда ли?

Иллюстрация Кукрыниксов

Но для меня прелесть книги совсем не в этом, и даже не в бесчисленных временных маркерах, обычно сильно греющих мне душу. Главное тут – сама страна. Пусть она населена мещанам, нерадивыми литработниками, киношниками-формалистами, но она прекрасна. В ней почему-то все время весна, весна природы и новой жизни. Это какой-то Маяковский с его «городом-садом» и «отечеством, которое будет», простите за корявость цитаты. Такого социального оптимизма я давно не встречал. Занятно, что они его не утратят и в Золотом теленке, и в Одноэтажной Америке . И еще он очень схож с манерой Михаила Кольцова, хотя бы в Испанском дневнике , наверно это целый жанр такой, утраченный после войны.

Этот оптимизм так хорош потому, что основой его является не дуболомное воспроизведение установок, а самоирония. Она сквозит, витает, шныряет и просачивается всюду. Золотое время, до сталинского академизма и железобетонного самолюбования. Молодая советская республика любила и умела смеяться над своими недостатками и достоинствами, представлять себе голого по пояс Чичерина и Калинина в папахе и бурке. Заговоры высмеивали как карикатурные и глупые, работники на местах могли быть недалекими и простыми. Все это не очерняло образ власти, а лишь укрепляло ее, делало более доступной и понятной.

Иллюстрация Кукрыниксов

В этот раз я впервые оценил сцену торжественного открытия трамвая в Старгороде. Авторам удалось так тонко передать и хаос дела, в котором много участников и нет жесткого руководства, и прелесть чего-то нового, и изнанку кино. А то, как слегка испуганные ораторы внезапно, с ужасом для себя сворачивали на международное положение – это шедевр, такой тонкий и милый. В целом, это утраченный для нас феномен – митинг. Для людей тогда он еще имел содержание. Не сводился к пустой форме. Достаточно вспомнить какое значение имел митинг для вышедших из окружения бойцов в Живых и мертвых . Это была действительно специфическая форма взаимоотношения народа и власти. Ну, или люди просто в это верили.

Если же вернуться к культурным ссылкам и прочим аллюзиям, то нельзя пройти мимо чуть ли не первой. Мацист! Ну и еще тонны всего, музыка, книги, писатели, политики – весь странный мир тех самых «ревущих двадцатых», чем-то напоминающий (но с таким невероятным нашим колоритом!) мир Великого Гэтсби . И, парадоксально, удача романа в том, что знания этих культурных подробностей вовсе не требуется для того, чтобы прочувствовать саму книгу.

P.S. Поздние рисунки Кукрыниксов (1968, если я правильно понимаю) чудо как хороши

Стыдно, товарищи, ох как стыдно мне, что прочитала я эту книгу только теперь! Сколько времени упущено зря! Эх! Красота ведь! Что называется - мастерство слова.
Книга разобранная на цитаты! И я готова бросить камень в того, кто скажет, что он не интересна!

«Киса, я хочу вас спросить, как художник — художника: вы рисовать умеете?»;

«-Ну что, отец! Невесты в вашем городе есть?- Кому и кобыла невеста...- Больше вопросов не имею. »;

«Говори!.. Говори, куда дел сокровища убиенной тобой тёщи!»;

«Здесь Паша Эмильевич, обладавший сверхъестественным чутьем, понял, что сейчас его будут бить, может быть, даже ногами»;

«Почём опиум для народа?»;

«Лёд тронулся, господа присяжные заседатели, лёд тронулся! »;

«Эллочка Щукина, как известно легко и свободно обходилась тридцатью словами. »
(А многие наши современники могут похвастаться таким-же или близким к нему результатом. А отдельные «элитные» представители, так называемые «гопники» и вовсе способны вдвое сократить словарь людоедки Эллочки).

Гениальное произведение. Если каким то чудом вам до сих пор не случилось прочесть о приключениях обаятельного жулика, Великого Комбинатора и сына турецко-подданного Остапа Бендера и бывшего уездного предводителя дворянства Кисы Воробъянинова, то вы должны незамедлительно устранить столь вопиющую оплошность.

Не было до сих пор в моей читательской истории книги, прочитать которую мне советовали такое количество людей. Еще в детские годы мне рекомендовали её к прочтению, а знаменитые крылатые фразы из книг и её экранизаций (которые я, кстати, принципиально не смотрел) сыпались на меня со всех сторон.
И вот, исторический момент - я сажусь за прочтение столь разрекламированной всеми и вся книги. Первые страниц семьдесят читались невообразимо тяжело - до появления в романе Остапа Бендера у меня было редкое желание оставить книгу и никогда к ней возвращаться. Я терпеливо продирался сквозь сложносочинённые фразы, причудливые слова и дивные, но абсолютно непонятные описания. Невообразимая игра слов, при которой абсолютно терялся всякий, понятный простому читателю смысл. Однако, со второй четверти книги дело пошло на лад и чтение стало потихоньку меня увлекать. По-прежнему, структура книги была слегка запутана, много лирических отступлений и скачков от героя к герою - но всегда сюжетные линии рано или поздно пересекались и возвращались к двум (а может трём?) главным героям романа. Что было удивительно, больше половины книги нам не раскрывают детское прозвище Ипполита Матвеевича Воробьянинова. С другой стороны роман и интересен тем, что в нём показанна целая галерея разных персонажей, причём рассказывается не только кто они сейчас, но и показывается путь становления их личностей.
Книга, на мой взгляд, очень располагает к её экранизированию - в ней много моментов, которые (если представлять их в голове во время чтения) весьма отдают комическими трюками немого кино (в последствии эти приёмы мы наблюдаем в низкосортных комедиях положений и ситкомах).
Не мало здесь и "роялей" в кустах, но думаю не больше, чем должно быть в подобном приключенческом романе. Инцидент с землетрясением и вообще концовка книги мне показалась чуть-чуть скомканной, хотя это объяснимо - с середины произведения приключения набирают такую скорость, что остановить этот локомотив авторам действительно было не просто.
Я отметил для себя удивительную фигуру комбинатора. Чего только не сделаешь в жизни, что бы ничего не делать. Это мне кажется как раз про него. Но жизнь его интересна, так как каждый день проходит в борьбе с самой жизнью и кстати несмотря ни на что - весьма успешно. (Тем более, как выяснится в «Золотой теленок» Илья Ильф, Евгений Петров , его история ещё не окончена).
Я благодарен этой книге, за то, что она подарила мне возможность окунуться в Советскую Россию образца 1927 года. Открытие первой трамвайной ветки в небольшом городе, интриги и сплетни в редакции газеты и многие другие почти самостоятельные зарисовки очень помогли мне в этом.
Долго не мог определиться с оценкой данной книги - если бы не достаточно трудно понятное мне начало книги - поставил бы на балл выше. Но всё же моя оценка будет 8 баллов из 10.
Ну а сейчас - вперёд смотреть две советские экранизации. (Интересно, как же они смогли экранизировать одно и тоже произведение, да ещё и с разницей лишь в 5 лет? Нужно срочно выяснять!)

Выдающийся искромётный, роман, охвативший целую эпоху, такую, казалось бы, далёкую и уже непонятную нам. Да и как её понять лично мне, если я не пользуюсь примусом, не живу в «пенале» общежития, не готовлю на общей кухне, не сплю на пружинном матраце в голубых цветочках – альфе и омеге меблировки, и соответственно (ну куда уж мне!) не являюсь тонкой матрецевладелицей. Давно знаменитый своими ёмкими цитатам роман («утром деньги – вечером стулья», «знойная женщина – мечта поэта», «почем опиум для народа?», «заседание продолжается», «не учите меня жить») всё-таки привлёк моё внимание, ибо стыдно как-то перед самой собой стало, что не читала я этот шедевр ранее. Как жалок и смешон глазами авторов представитель Homo Sapiens в погоне за богатством. Ильф и Петров не поскупились изобличить самые низменные качества человека, рождающиеся и бурно развивающиеся в этой погоне. Алчность, зависть, подлость, изворотливость – вот далеко не полный их список. Верными спутниками главных героев становятся обман и желание лёгкой наживы. Ситуации, связанные с этим в романе, вызывают смех. А их здесь вагон и маленькая тележка. Колоритные персонажи во время чтения заставляли меня хохотать от души, в тот момент, когда люди в метро, косясь в мою сторону, возможно ставили под сомнение мою адекватность.

- Вот Отец Фёдор (человек, которому по сути меньше всех остальных следовало бы сосредотачивать своё сердце на материальных благах) снимает рясу, стрижёт бороду, и выдвигается в путь на поиски сокровищ. Душевные письма дражайшей жёнушке льются как песня, каждый раз с вежливой, искренней и невероятной мольбой в голосе выслать денег. Батюшка подробно излагает все свои лишения и нужды. Он твёрдо верит (да, ведь вера – его конёк), что заживут они с голубушкой богато и счастливо. Что меня умиляло больше всего - в отличии от Бендера, Отец Фёдор хотя бы честно (да, ведь честность – его второй конёк) из своих кровных платил за объект своего вожделения, а именно за 12 гамбсовских стульев с обивкой из английского ситца в цветочек.

- Вот корпулентная вдова Грицацуева, отчаянно желающая иметь рядом мужское плечо, пускается на поиски новоиспеченного мужа, сбежавшего после первой же брачной ночи, и прихватившего с собой её стул (опять же гамбсовский с обивкой из английского ситца в цветочек) и ещё пару мелочей. Желание вдовушки разыскать неверного столько велико, что она, не щадя живота своего, предпринимает путешествие из родного уездного города N аж до златоглаво-белокаменной. И, завидя суженного в коридорах редакции, стремглав несётся за ним, преодолевая один пролёт за другим, пока наконец не оказывается запертой в ловушке, заботливо уготовленной всё тем же «любящим» супругом.

Вот господин Безенчук, гробовых дел мастер, ходит не весел, нос повесил. А как же иначе - ведь у него такой товар на продажу, а клиентура так себе. Не товар, а загляденье – глазет ставит (раз), кистями кантует (два) – да разве это сравниться с товаром конкурентов! Ведь каждый гроб у него как огурчик! Первый класс! Прима! Да в нём жить можно! А люди помирают так себе. И как тут горькую-то не пить. Туды её в качель. Но, постойте-ка, кажется клиент появился. Да-да, у Ипполита Матвеевича тёща отбросила коньки / дала дуба / приказала долго жить / сыграла в ящик / закусила кеды / пропела лебединую песню / гигнулась – ну это только Безенчук сможет дать точное название сему действу, ибо его классификация зависит от положения и комплекции усопшей. Бегом к родственничку почившей тёщи – предложить гроб со скидкой или в рассрочку. Ничего личного - это бизнес, детка.

- Вот интеллигентный инженер Щукин (ежемесячная зарплата 200 руб.!), уставший терпеть мотовство глупой жены-иждивенки, уходит от неё, временно перебираясь на пустую квартиру друга. И случается с ним одна досадная оплошность, которая, я уверенна, хотя бы раз в жизни случалась с кем-то из вас – бедолага имел глупость выйти из квартиры на лестничную клетку, не взяв с собой ключа. Та-да-да-дам! А сквозняк тут как тут! Хлоп! И дверь закрылась. Ну, благо, если вы в хороших отношениях с соседями и можете постучать к ним, чтобы каким-то образом перелезть с их балкона на собственный (при наличии балконов, разумеется, и вообще такой технической возможности). Но для того, чтобы постучаться к ним, вам надо быть по меньшей мере одетыми, так? А то конфуз получится. Вот такой-то конфуз и настиг инженера Щукина, ибо одетым он не был. Ни в малейшей степени. Принимал, видите ли, душ. И понесла его нелёгкая на лестничную клетку прямо в таком виде. Сочувствую горемыке и всем его мытарствам в холодном подъезде. А мыльная пена-то, наверно, жуть как кожу разъедала…

Вот Лиза Калачова – скромная молодая замужняя дама, испытывающая недостаток мяса в пищевом рационе. Мужу Коле приходится экономить и покупать только капустные да свекольные котлеты, и ещё всякую малобелковую ботву. Что Лизе до общественных лозунгов типа: «ОДНО ЯЙЦО СОДЕРЖИТ СТОЛЬКО ЖЕ ЖИРОВ, СКОЛЬКО 1/2 ФУНТА МЯСА», «МЯСО — ВРЕДНО», «ТЩАТЕЛЬНО ПЕРЕЖЁВЫВАЯ ПИЩУ, ТЫ ПОМОГАЕШЬ ОБЩЕСТВУ»? Что пережёвывать-то? Ты мясо давай! Высказав мужу всё, что она думает о его вегетарианстве, раскрасневшаяся Лиза в гневе покидает семейный «пенал» и, покупая на улице бутерброд с обольстительной собачатиной, упивается долгожданным вкусом, даря радость своей двенадцатиперстной кишке.

Вот Киса Воробьянинов, в прошлом уездный представитель дворянства с соответствующим ему положением и имением, а в настоящем скромный делопроизводитель ЗАГСа, то есть никто. Так никем он и остаётся на протяжении всего времени, что я его лицезрела. Не находчив, не сообразителен, не практичен. Серая и незаметная тень Остапа Бендера. Марионетка в руках опытного кукловода. Жалкое подобие бездомного пса, слоняющегося с опущенной головой за своим бездомным хозяином.

И, наконец, Остап-Сулейман-Берта-Мария-Бендер-бей, собственной персоной. Он же великий комбинатор, идейный борец за денежные знаки, несостоявшийся гроссмейстер междупланетного шахматного конгресса, неоднократно сидевший и недавно освободившийся заключенный, преступник-рецидивист, бездомный бродяга, плут и мошенник, путешествующий по маршруту Старгород-Москва-Васюки-Пятигорск-Ялта в модном костюме и щегольской обуви, но без носков.

Я всегда и везде отстаиваю точку зрения о том, что человек – это венец творения, а не ошибка природы. После прочтения же романа «Двенадцать стульев» так и хочется склониться ко второму, но я не склонюсь. И тем не менее, в этой книге я не нашла ничего жизнеутверждающего о силе человеческого духа, о созидающей природе человека, о неиссякаемой надежде и вере в светлое будущее. И так грустно стало от осознания того, что отсутствие у меня судимости, мошеннических наклонностей и одержимости владеть сокровищами не делает меня по сути лучшим человеком, чем Остап Бендер – потому что мы с ним представляем один и тот же вид Homo Sapiens. Если у Ильфа и Петрова помимо задачи дать глобальный образ той эпохи также была задача изобразить человека в самом неприглядном свете, лишить его каких-бы то ни было сильных положительных сторон и душевных качеств, то им это более, чем удалось.

Заседание окончено, господа присяжные заседатели!

Роман «Двенадцать стульев» от мастеров сатиры и юмора по праву вошел в золотой фонд мировой литературы. Ну. кто не знает главных героев этого бессмертного произведения - великого комбинатора Остапа Бендера и гиганта мысли Ипполита Матвеевича Воробьянинова по прозвищу Киса. Поиски бриллиантов мадам Петуховой вылились в невероятно яркие и захватывающие приключения, а уж сколько мебельных гарнитуров пострадало в процессе, история умалчивает. Но точно не меньше двенадцати ореховых стульев фабрики Гамбса, которые пришлось купить, обменять, а некоторые и вовсе украсть.

Сюжет романа всем хорошо известен, повторяться нет смысла. Финал по своей сути довольно трагичен. И оба героя каждый по-своему заканчивают свой жизненный путь. Роман беспощадно высмеивает царящие в обществе нравы, человеческие пороки, повсеместную бюрократию, людское лицемерие, жажду наживы и ненасытную алчность. Авторы дают просто невероятно колоритный срез того времени, при этом обрамляя все это еще и в столь сатирическую форму.

Образы героев — это словно отдельный вид искусства, который Ильф и Петров создают просто бесподобно. Думаю, все смотрели экранизации этого романа. Насколько я знаю, их две, но мне ближе та, что создана гениальным Леонидом Гайдаем. И образ Остапа Бендера, который воплотил на экране Арчил Гомиашвили, полностью совпадает с тем, что я представляла себе на протяжении всего чтения романа.

Настоящий авантюрист. При этом невероятно яркий и обаятельный человек. Охотник за деньгами, но не лишённый благородства. Довольно противоречивый персонаж, всей душой стремящийся к богатству, сумевший стать даже неким символом эпохи. Своими главными достоинствами и оружием смело может считать тонкое остроумие, искромётное чувство юмора и невероятную находчивость, которая не раз помогала ему выйти сухим из воды.

Идеальное попадание случилось не только с образом Бендера, но и с его компаньоном Кисой Воробьяниновым. И Сергей Филиппов тоже стал живым олицетворением того образа, который создали авторы. Сохранивший свои дворянские замашки, уже пожилой человек с трудом приспосабливается к изменившемуся миру. Робость и нерешительность делают его образ способным изначально вызвать жалость, но чем дальше развивается действие, тем меньше герой становится похож сам на себя — тщеславие и жажда наживы затмевают разум и делают из бывшего предводителя дворянства настоящего преступника.

Погоня за богатством оказывается для героев бесполезной тратой времени. Авторы убедительно показывают на примере двух неудавшихся авантюристов, что жажда наживы не приводит ни к чему хорошему, а перейти черту в пагубном ослеплении довольно легко.

Великолепное произведение, которое я прочитала буквально на одном дыхании. И надо отметить, что когда-то давно, ещё в школьную пору, я уже имела удовольствие с ним познакомиться. Но как верно было кем-то подмечено, «классика вечна и актуальна во все времена», поэтому прочитанная в любое время она будет столь же уместна и прекрасна.

Слушайте, для того, чтобы восстановить социальную справедливость в отдельно взятом городе совершенно не обязательно обзаводиться танком!
Не нужно товарища на вертолете и пары друзей с автоматами, как у Жванецкого. Достаточно заиметь приятеля – невидимку.
У Евсея Львовича Иоаннопольского (не путать с Иванопольским, он вор и мошенник!) такой приятель неожиданно объявился.
В городе Пищеславе (бывшем Кукуеве) появился прозрачный, т.е. невидимый человек.
Регистратор Пищ – Ка – Ха, мандолинист и неплательщик Егор Карлович Филюрин, помывшись в общественной бане мылом от веснушек, вместе с веснушками утратил собственное тело. Стал абсолютно светлой личностью, прозрачным, т.е. невидимым.
Эту особенность филюринского организма сослуживец регистратора Евсей Львович Иоаннопольский (не путать с Иванопольским, он вор и мошенник!) обратил на помощь обществу.
Сначала в отдельно взятой организации Пищ – Ка – Ха, а потом в городе Пищеславе в целом.
Оказалось, что для искоренения кумовства и взяточничества, а также воровства, головотяпства и прочих негативных явлений достаточно, чтобы время от времени откуда- то из пустоты раздавался голос: «А я здесь!».
Так что город Пищеслав (бывший Кукуев) был вынужден начать новую, честную жизнь.
А все остальные города и веси жили и продолжают жить по–старому.
Воруют, дают взятки и головотяпствуют по сей день.

Эх, подъехал бы Жванецкий на танке, «громыхая и постреливая вверх совершенно холостыми, то есть очень одинокими, зарядами» (с).
Или пусть бы человек – невидимка объявился, в крайнем случае.
Хотя бы и с веснушками.

Я очень долго откладывала Ильфа и Петрова.
Потому что хотела на десерт.
Специально не смотрела экранизации, даже с моим любимым Андреем Мироновым.
А потом оказалось, что вообще зря читала их прозу.

Сюжетная составляющая... хм, ни о чем. Почти полсотни страниц о поиске бриллиантов? Дык уже понятно, что, как минимум, первые десять стульев окажутся пустыми. И концовка была предсказуема чуть ли ни с первых страниц (я про местонахождение сокровищ. Вторая часть энда смогла шокировать). Так что сюжет - самый большой и толстый минус.

Что касается персонажей, то тут ситуация противоположная.
Остап Бендер мне, конечно, понравился. Я училась в Одессе, безумно люблю этот город и вот что я вам скажу : характер Бендера - это персонификация Одессы в мужском обличье. Этот город такой же очаровательный, нахальный и блещущий оптимизмом, как и персонаж Ильфа и Петрова.
Остапа мне было мало.
Остап - это плюс.

Эллочка и отец Фёдор шикарны; такие характеры - неизменная константа любого общества, вне зависимости от эпохи. Остальные персонажи, увы, не запомнились.

Знаете, читая книгу, я иногда чувствовала, что пропускаю юмор романа, не вижу его в упор. Несколько раз перечитывала и снова не улавливала.
Потом дошло - не то поколение. Поезд ушёл.
Советские реалии перестали вызывать предполагаемый эмоциональный отклик - теперь это просто исторические факты, не более. Иногда вызывающие улыбку, иногда даже смех, но никогда - душевные волнения.

Это печально, но неизбежно - современники всегда видят больше.