☞ Это было долго, но очень интересно. Книга, которую в основном, хочется хвалить. • Уверен, что даже если вы не читали книгу, но хотя бы раз, да встречали её в рекомендациях. И она явно этого заслуживает. ☝ Тот случай, когда много персонажей и событий, но запутаться практически невозможно. Всё понятно, логично и очень интересно. • Начиная с первой страницы и до самой последней, а книга объемная, автору удалось держать меня в фокусе внимания и не отпускать ни на минуту. ☞ Простой, но сильный текст, яркие и настоящие персонажи, динамичный и интригующий сюжет - всё это я нашел в данном произведении. Почему тогда не высший балл? Сложно сказать - внутреннее ощущение, что это было достойно, но не великолепно! Важный момент: в сюжете есть что-то схожее с Владимир Набоков - Лолита поэтому если вас от таких тем воротит, то лучше не читать. По атмосфере вспомнился сериал Твин Пикс. В голове даже музыка из него играла. • Один из персонажей здесь сказал: "Пиши так, чтобы тебя понял читатель" что собственно со мной и случилось. ☝ Если вы прямо сейчас в поиске достойной книги не на один вечер, которая сможет запутать и удивить, напугать и повеселить. Книги, прочитав которую, вы не будете жалеть о потраченном времени, то я бы советовал обратить внимание на это произведение, тем более если она понравится, то есть продолжение, с которым я в обязательном порядке, буду продолжать знакомиться! У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви ♥ и добра.

Я лежу на гамаке, среди двух прекрасных высоких пальм, на тропическом острове где-то в Карибском бассейне. Неподалеку от меня мягко шуршит холодный океан, и этот звук легким коктейлем смешивается со знойными мотивами ипу и укулеле. Я вяло смотрю вдаль и вижу, как бесшумно шкворчащие от зависти чайки, раз за разом обрушиваются на рыболовецкий траулер, где мужественные загорелые добытчики тянут из пучины сеть. Вдруг на меня падает тень, и воздух наполняется сладким ароматом пачулей – я перевожу взгляд и вижу улыбающуюся молодую Пенелопу Крус, которая держит в руках парочку Дайкири и просит меня на чистом русском языке подвинуться и дать ей лечь рядом.

Это мой метафизический остров. Он находится у меня в голове, за тысячу километров, окруженный неприступными скалами и вечным туманом. Звучит парадоксально, но, несмотря на то, что он у меня в голове, попасть туда проблематично. Заботы, тревога, постоянные стрессы – тут уже просто хотя бы попасть в 25-метровый бассейн, пахнущий хлоркой и Алексеем. Нужен очень сильный и правильный релаксант, чтобы получить ощущения, схожие с первым абзацем. И сейчас я говорю о книге. О книге, которую Вы не читаете сами, это она Вам все рассказывает на ушко бархатным шепотом Сэлмы Хайек.

«Правда о деле Гарри Квеберта» - это почти что идеальная книга. Классический, большой, нажористый детектив с огромным количеством героев и собранным из лучших лекал сюжетом. Вы, наверняка, слышали, что француз Жоэль Диккер написал это произведение в 25 лет, и оно тут же было расхвалено и раскуплено, с неизбежной «младшей» Гонкуровской премией. И правда есть за что. Объяснить это, правда, гораздо сложнее – это то же самое, что и пытаться объяснить, почему Леонардо ди Каприо - хороший актер. Это понимается интуитивно, вне зависимости от жанровых предпочтений. Ну и потому что, конечно, затягивает эта книга крепко и безвылазно. Как мороженое Орео с горячей карамелью.

Единственное, к чему можно с трудом придраться – это конструктив произведения. Повествование скачет от героя к герою, постоянно меняет время. Речь ручейком льется из активной в пассивную - вот повествование развивается на страницах романа одного из героев, и вот уже превращается в рекламные отзывы на роман другого. Подобная вакханалия Диккеру явно по душе – все 700 страниц он упражняется с читательским вниманием, но волшебным образом ни разу ни дает ему заблудиться в этих дебрях. А все потому что, сюжет склеен так ладно, что его можно погружать в Марианскую впадину и запускать в стратосферу – каждая страница «Дела Гарри Квеберта» самостоятельно хороша. Как маленькие детишки панды, которых я сейчас держу на руках.

Финальная развязка также преподносится с огромным размахом – пленных тут не берут. Это, опять же, простите за крамолу, классический детективный твист – правда является читателю резко, внезапно и антонимично всему тому, что происходило в повествовании раньше. Всё, необъяснимо для 25-летнего автора, написано, не побоюсь этого слова, канонично и традиционно. Как молодая Ким Бейсингер с арфой на краешке моей ванны.

Я надеюсь, Жоэль Диккер вырастет в очень большего писателя. Почему-то, случайно, вспомнился Ян Мартелл, который не смог написать ни одной даже средненькой книги после «Жизнь Пи». Но тут ощущается все по-другому – Диккер молод, хорош собой и умен. В общем то, это никак не влияет на писательское мастерство, но парень все уже делает по-взрослому. Просто подумайте, мальчишка в 25 лет продает полтора миллионов экземпляров, и, кстати, это не его дебют, то есть он еще и работает над собой. Что за человек. Когда он, интересно, сидит дома, ни черта не делает или играет в xbox?

Кстати, вполне возможно, что прямо сейчас Жоэль Диккер тоже на каком-нибудь тропическом острове, сидит и лениво потягивает ежевичную Маргариту, а Кристи Тарлингтон массирует ему стопы. И он также смотрит, как чайки штурмуют рыболовецкую шхуну в километре от берега. Вот только, чтобы попасть на свой остров, Диккеру нужно не читать книги, а писать их. И он их напишет.

А когда напишет, я снова буду танцевать, а Джанет Джексон положит мне в рот мармеладку.

Ваш CoffeeT

Успешный литератор пытается разгадать тайну убийства, произошедшего в маленьком городке тридцать лет назад, в котором замешан его ментор.
"Дело Гарри Квеберта" - катастрофически плохой роман, эталонный образец графомании и безвкусия. Автору-швейцарцу ради выхода на мировые рынки приспичило писать про Америку, не только изображая её через кривое зеркало восприятия иностранца, так ещё и собирая такое количество клише, что, кажется, в этом боулинге банальности не осталось несбитой кегли. Некомпетентным он оказался настолько, что завалил не то что мотивацию и поведение, хотя бы имитировать речь, присущую человекообразным, не сумел.
При этом произведение терпит полное фиаско и как детектив, с одной стороны из-за того, что не может найти ритм, благодаря несчетному множеству флешбеков, к которым писатель плотно пристрастился, выдавая дюжины листов там, где хватило бы одного фразы, растянув тем самым хронометраж на безумные для жанра семьсот страниц. С другой же, абсолютно не понимая расследования в прошлом как концепции, организовал банальную передозировку твистами, которых очень много, но при этом использованы они столь безграмотно и неумело, что от постоянных подлогов, кручения наперстков и краплёных тузов из рукава история сначала становится бессмысленной, а потом и вовсе превращается в комедию положений.
Три десятка лет спустя после преступления, все его участники и свидетели сидят на тех же местах, прекрасно помня каждую деталь, новые важнейшие улики находятся на первом же шаге, вроде открыто стоящего обнаженного портрета убитой школьницы, несмотря на первоначальное "тщательное следствие".  Впечатляет то, как автору удалось под завязку напичкать крошечный город карикатурными персонажами, попутно дав ответ на вопрос "сколько нужно педофилов, чтобы закрутить лампочку". Но даже больше наличия Квазимодо, пострадавшего от банды "серийных пинателей по лицу", удивляет, что каждая мать в книге - монстр на свой лад. Вишенкой же на торте идёт совершенно чудовищно написанная связь взрослого мужика и пятнадцатилетней девочки, а кому мало - через весь килограмм этой макулатуры проходит издевательская в данном контексте линия про то, как быть настоящим писателем.
Однако отойдя от начального шока погружения в помойку, и привыкнув к запаху, надо признать, что от поделки можно всё же получить некоторое извращённое удовлетворение, как от новеллизации бразильского сериала на пару сотен эпизодов, на который герои, сюжетный расклад и в целом формат нетленки ложится как влитой.