This Side of Paradise & The Beautiful and Damned

В своем романе Фицджеральд обращается к теме неприкаянности и напрасном проживании жизни американской молодежью начала ХХ века. ( Собственно, на мой взгляд, эта тема ключевая в творчестве автора). Судьба Эмори Блейна раскрывается начиная с его сознательного детства, затем описываются студенческие годы и , наконец, разбитые належды.
Честно признаться, очень чувствуется, что это первый роман автора. Написан он довольно-таки неровно. К тому же, на мой вкус, слишком часто цитируются свои и чужие стихотворения. А вторая часть даже местами превращается в пьесу .
Читать было интересно в основном с точки зрения совпадения с биографией автора. Фицджеральд также закончил Принстон.

Роман "По эту сторону рая"  - о самом авторе: парень из приличной, но обедневшей семьи, учится жить. А что такое жизнь? Тусовки, шум - работа, одиночество - поиск себя - оглядывание назад, сожаления.

Эмори повезло: он полюбил. Как и Фитцджеральд, который ради женитьбы на Зельде и написал эту книгу: она принесла ему бешеный успех, деньги - и жену. Но во время написании романа он не знал, что будет, поэтому предложил своему герою худший вариант: Розалинда, отвергнув Эмори из-за отсутствия денег, вышла замуж за другого, а Эмори не состоялся как писатель, хотя предпосылки для этого были.

Однако выйти из этой истории стоило Эмори огромных усилий и вливаний - спас сухой закон, закрывший свободный доступ к алкоголю.

Еще одной женщиной, оставившей след в душе Эмори, была Элеонора - после войны, Розалинды, колледжа. Это была не любовь, но интерес к необычному существу, дитю века джаза - свободному до распущенности, сознательно избегающего любых поисков смысла во всем и запертому в отдаленной провинции. Интересно, что Фитцджеральд как будто предвидел будущее психическое нездоровье своей жены и ее попытки убить себя, скинувшись с высоты: Элеонора, пустив лошадь вскачь к пропасти, на последних метрах выскочила из седла, погубив животное. Или он сам ненароком подсказал Зельде выйти из жизни?!

Молодые люди типа Эмори плывут по жизни, не стараясь уцепиться за что-то постоянное, поскольку на своей шкуре знают: жизнь вообще штуку ненадежная. Сегодня вы напились с однокурсниками на побережье, завтра хороните одного из вас - разбился на машине. Через год хороните еще пятерых - не вернулись из Европы, охваченной войной.

Но в то же время желание встать на ноги, иметь за собой крепкий тыл, необходимо самой человеческой природе, отсюда поиски, метания, скачки к Богу и социализму.

Всем этим эмори позволили просто жить, без цели, но размышляя о цели. Кто знает, что было бы, не будь убийства эрцгерцога в Сараево, может, и не было бы никакого потерянного поколения - все были бы найдены и пронумерованны.

Общепризнанное классическое произведение американской литературы, дебютный роман автора, был впервые издан в 1920м году. После выхода романа автор проснулся знаменитым, а молодежь назвала книгу "манифест поколения".

Юноши и девушки, представители зажиточной буржуазии, жадные до развлечений, живут под лозунгом

Растратив денежное обеспечение на образование, непритворно скучают.

Они ночи напролёт ещё танцуют шимми, но уже ревущие моторы Форда теснят трамвайные линии, и медленно, но верно нарастают рокочущие ритмы джаза.
Герои просто плывут по течению, бредут, куда кривая выведет, по дороге ведя глубокомысленные философские разговоры о литературе того времени, пока есть поступление процентов от аренды наследственного имущества. Золотая молодежь, наигравшись вволю в социализм, войну, байронизм, навеселившись летними беззаботными стрекозами, медленно, но верно, превращается в бывших интеллигентных людей. Прежние подружки, романтичные девушки, прагматично выходят замуж не за таких умных и веселых, но за деловых карьеристов.

И уже не призрак коммунизма, а великая американская Депрессия появилась на горизонте.

Вялотекущее депрессивное повествование. Мажоры они везде и всегда мажоры. И никто им не виноват. Начинала читать из желания приобщиться к великому. Дочитала исключительно из упёртости.

На протяжении всей книги, мы видим метания двух героев. И нет никакого смысла в их поступках и действиях.
Энтони: пассивный паренек который ждет от жизни, что все будет преподнесено на тарелочке с голубой каемочкой.
Глория: избалованный ребенок, думающий только о своей красоте и собственном Я.
На протяжении всей книги, я сидела в недоумении и не понимала, как так можно жить, не заботясь о завтрашнем дне.
Поставила четыре звезды, только за красивый язык автора, вот он реально расслабляет и не отпускает, сама история пустая и неинтересная.
Флешмоб 2014: 2/10

Терзания, метания, по Розалинде умирания. Фицджеральд в своё время очень много поставил на этот роман - чего уж там, ему была обещана рука первой красавицы Алабамы, если он разбогатеет. К сожалению или к счастью для Скотта и Зельды, книга "выстрелила". "По эту сторону рая" во многих местах выступает как диагноз поколения и знак писателя самому себе, на который он предпочёл в своё время закрыть глаза, но собрать все сюжетные линии и всех персонажей в одно кучу очень трудно. Признаться, у меня создалось впечатление, что идея разбить каждую большую главу на много маленьких главок в итоге начала командовать автором, в результате чего события подаются очень быстро: Эмори поехал на войну - приехал, встретился с Изабеллой - рассорился с Изабеллой, у семьи Розалинды маловато денег на её капризы - через пару главок она бросит Эмори. Освещаются в основном те чувства, которые важны для мотива поколения века джаза, в этом ключе и подаются. Прочее пробегает мимо, и смаковать остаётся только язык. Или же всё парит настолько высоко, что я просто не дотягиваю. Двадцатые ревут в головах Эмори и его товарищей, внешне же почти всё холодно, холодно. Мне сложно было различать многочисленных друзей Эмори, ничья судьба меня не волновала, с девушками, сложными, капризными, кокетливыми и фальшивыми, всё ненамного лучше. Если "Гэтсби" был продуман и перепродуман n-ое количество раз с перетасовками не только диалогов, но и вариантов названия книги, то "По эту сторону рая" спонтаннее и запутаннее и не оставляет ощущение целостности. Первая книга из тех самых, что скорее комом, но Зельда и издатели сдались. Попсового "Великого Гэтсби" всё же ставлю намного выше, opinion традиционно humble.

Флэшмоб 2014 16 из 16
«Прекрасные и проклятые» — второй роман Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Как отмечают критики, автор на примере собственной жизни подробно описал гламурную и безответственную жизнь американской элиты 20-х гг.
Книга была написана очень быстро – сразу же после выхода первого романа Фицджеральда «По эту сторону рая». Предполагается, что во многом сюжет романа основан на отношениях Фицджеральда с его женой Зельдой и истории их брака.
В 1918 году, находясь в Алабаме, будущий знаменитый писатель Фрэнсис Скотт Фицджеральд знакомится с Зельдой Сейр, и уже через два года она становится его женой. Бурные взаимоотношения супругов Фицджеральдов состояли из вечеринок, приемов и путешествий на европейские курорты, они сопровождались жгучей ревностью и немалыми страстями пока не завершились трагедий в 1930 году. В двадцатых годах их считали иконами американского общества, но лишь супругам было известно, насколько, они прекрасные и обреченные. Фитцджеральда, словно вампир питался эмоциональной подоплекой отношений с Зельдой, однажды произнеся фразу: «Не знаю, реальные ли мы с Зельдой люди или персонажи одного из моих романов». Зельда находилась в поиске себя, но эти поиски привели её в психиатрическую больницу. Именно, тогда Фитцджеральд пишет свой очередной роман, также во многом автобиографичный «Ночь нежна», а Зельда до конца дней страдает шизофренией.
Роман рассказывает историю жизни Энтони Пэтча и его жены Глории — ярких представителей американского общества 1920-х годов. Фицджеральд описывает «потерянное поколение» своего времени: это люди со средствами, наследники богатых семей, получившие хорошее образование. Однако они не видят перед собой ни одной цели, которой хотели бы достичь, и тот гедонистический образ жизни, что они ведут, не приносит им счастья. Сам роман дался мне достаточно трудно – уже первые его главы написаны ярким напыщенным стилем, однако за ними в сущности скрываются ничего не значащие труднопонимаемые фразы. Возможно, уже этим автор хотел показать пустую жизнь потерянного поколения, однако самому роману этот стиль вряд ли пошёл на пользу.

Помнится, в свои 24 года я себя толком ещё не понимала. Да и сейчас, пожалуй, до конца себя не знаю, только стараюсь узнать, раскрыть новые стороны собственной личности.
А вот Эмори Блейн себя в этом возрасте познал, судя по последней фразе в книге. Но что-то мне верится в это с трудом.

Эмори настоящий эгоист. Можно ли его винить за это? Ведь ещё будучи совсем ребёнком он получил такие установки от собственной матери. И недаром первая глава так и называется «Эмори, сын Беатрисы». Для избалованной жизнью аристократки Беатрисы, вышедшей замуж за безвольного нерешительного человека, сын стал ещё одной игрушкой, ещё одним средством выражения себя в светском обществе. Всё его воспитание способствовало тому, чтобы он стал эгоистом. В итоге в юность Эмори вошел, по словам автора, с таким багажом как «Тщеславие, умеряемое если не знанием себя, то недоверием к себе, ощущение, что люди подвластны ему, как автоматы, желание «обогнать» возможно больше мальчиков и достичь некой туманной вершины мира».

Отсюда его постоянное стремление доказать всем своё превосходство, отразить «прекрасного» себя через других людей – через школьных приятелей, заведенных только ради позирования им; через «кукольную» Изабеллу, такую же фальшивую как он сам; через романы с женщинами, в которых он видел лишь «зеркало собственного настроения»; наконец через отношения с Элинор, принесшие в итоге разочарование в самом себе.
То есть всё своё детство, всю юность Эмори шёл не к самому себе, а к некоему сформированному у него в голове идеальному образу себя. В итоге к 24 годам он не достиг ничего - не стал писателем, не стал известен, даже не смог удержать любимую девушку, не смог стать счастливым. Казалось бы, за его внешним наносным позёрством всегда пустота. Но нет, не пустота, есть в нём личность, только надо найти и освободить её.

Мне видится, что финал романа - это только первый шаг на пути становления личности Эмори Блейна, это только освобождение от всего того наносного, лишнего в самом себе, что мешает жить счастливо и гармонично. И, наверное, жаль, что для этого в сущности небольшого шага, который мог произойти гораздо раньше, ему пришлось разрушить весь свой мир, пройти через уйму разочарований, потерять практически всё.

Начал Фицджеральд как американский Ивлин Во, но к сожалению на весь роман его не хватило. Вообще есть ряд авторов, которых я котирую, взять хотя бы Хемингуэя (частично) и Сэлинджера, но которые не могли или не желали по видимому избавиться от пристрастия прогонять телеги в ущерб самому литературному произведению. Я не говорю, что мне не нравятся их телеги или телеги Фицджеральда for that matter, вовсе нет, но телеги - это же ведь еще не есть вся литература, по крайней мере мне так кажется. Для телег ведь существует публицистика, например. Проще говоря, когда писатель рассматривает свое творение лишь как повод прогнать несколько оголтелых телег, пусть даже и очень крутых, то это не настоящий писатель по моему. Мне как читателю неинтересны телеги самого писателя, они вообще могут быть интересны только друзьям и знакомым, читатель хочет прочесть цельное литературное произведение, а телеги можно и в жежешечке почитать. Кроме того, подобное поведение выдает в писателе желание быть пророком, что весьма опасно как для него так и для окружающих. Одной из этих опасностей является появление в головах людей неких внутренних противоречий, как в этой рецензии, например: смотрите, он прогоняет телегу о том, что не нужно прогонять телеги!

Периодически у меня мелькает мысль, что надо бы перечитать то, что я по верхам пробежала в универе, и Фицджеральд был в этом списке. Правда, не с этим романом, но теперь и к другим его работам я обращаться не особо хочу...

А все потому, что меня угораздило вляпаться в автобиографичный роман-взросление, жанр, который я не люблю. Аннотация заманила юношей, мировоззрение которого перевернула Первая мировая, на деле же об этом периоде жизни мы узнаем в паре абзацев, и никакого глобального влияния война на героя не оказала.

Весь его путь - это постоянное метание между своими хотелками (ведь он родился с золотой ложкой во рту) и попытками понравиться окружающим. Школа, университет, последующая жизнь. Всё проходит однотипно и зависит только от количества денег в его кармане. Он мотыляется из стороны в сторону, много читает, много рассуждает, но ничего конкретного делать не хочет.
Этот герой, прикрытый термином "потерянное поколение", не вызывает никаких положительных чувств,  одно недоумение.