Planeet Vesi

Меня книга вполне устроила, хотя это, конечно, очень по мотивам персонажа, но персонаж очень сильный, и почему бы автору не пофантазировать? Состоит из трёх произведений небольшого формата. Собственно "Планета Вода" проявляет в Фандорине не талант следователя, а талант исследователя. Кроме подводного мира Фандорин сталкивается с организацией, которая пытается сделать мир лучше, однако, как и всегда, методы оставляют желать лучшего. Вторая повесть - ностальгический детектив, когда Фандорин вынужден тряхнуть стариной и ради давней истории вернутся из своего безбедного заграничного существования. Она понравилась мне меньше всего, хотя Акунин пытается возродить многие образы и методы из прошлого своего героя. Не стоило Фандорину возвращаться, хотя справедливость и в этот раз восторжествует. Третья повесть из 1912 года и связана с ограблением поезда, и преступник здесь известен. Фандорин отправляется на его поимку, и это путешествие по западной границе Российской Империи сулит ему много горьких промахов и неожиданных знакомств. Конечно то, что пишет Акунин в последних романах - уже не совсем детектив. Ушёл азарт и увлечённость, осталось разочарование. Судьба Фандорина бесперспективна, и хотя самый последний роман я ещё не читала, но это ясно. В целом, меня это не очень расстраивает, Фандорин всё равно марки не уронит, а наши реалии никогда ожиданиям не соответствуют.

В 2012 году, казалось, что читатель навсегда распрощался после почти пятнадцати лет переживаний за "великого русского сыщика" с Эрастом Фандориным в книге "Черный город", где достойный благородный муж уходит из жизни не менее достойно, пусть и оставляя этим глубокую печать грусти. Но проходит буквально пара лет и - вуаля! Эраст Петрович жив и здоров, да вот только в 1903 году, когда и происходят события "технократического детектива", имеющей размер повести и давшей название всему сборнику.
В апреле 1902 года на океанском лайнере "Юниверс" после нескольких дней плавания стало совершенно скучно после знакомства со всеми попутчиками, исчерпывающего знакомства с самим кораблем и его командой, но размеренную жизнь совершенно внезапно нарушил странного вида старикашка с растрепанными торчащими во все стороны седыми волосами, которого пытались догнать двое явно вооруженных людей, а тот резво и безудержно пробежав по палубе, с разбега сиганул в воду и был таков. В это время примерно, уже давно отойдя от государственной службы и не так давно от насыщенной детективной практики, Эраст Фандорин сначала самым скрупулезным образом изучал исторически документы, а затем готовил техническое оснащение для поиска золота, затонувшего вместе с испанскими кораблями близ острова "Аруба". Спустя полгода он вместе со своей несколько увеличенной командой, включающей теперь не только Масу, но и Пита Булля, активно вел поиски по квадратам, тщательно прочесывая морское дно. В это самое время его посещает представитель Скотленд-Ярда и предлагает принять участие в поиске так называемого "Лилейного маньяка". Но утаив по началу многие детали от превосходного сыщика, англичанину скоро приходится об этом пожалеть...
На протяжении всего времени знакомства с романом никак нельзя отделаться от ощущения, что где-то уже это было: и это действительно много, где было, причем у того же Акунина. Тут и спасение, ни много ни мало, целого мира, и царство холодного разума и техники, и злодей с наполеоновскими планами, и, конечно, безусловно святое создание в виде представителя женского пола. Конечно, сама идея целого подводного города при всей своей утопичности весьма оригинальна, однако воспринимается с плохо скрываемой жалостью по отношению автору, поскольку каждое слово пропитано ностальгией по веку даже не прошлому, а позапрошлому, когда в науке и техники было больше романтики, а сами ученые были настоящими поэтами и любовниками своей области знаний, настолько они были погружены в свое дело. И если вчитываться, вооружившись, всеми современными знаниями и накопленным опытом, то можно в пух и прах разнести столь необычную мечту, которая по книге в голову приходит безусловно злодею огромного масштаба, который как самое худшее зло, добром прикидывается.
Естественно, главный герой вновь оказывается на высоте, хотя далеко не сразу и традиционно по определенной схеме: сначала, весьма быстро вникнув в суть дела, достигается определенный успех, открываются новые детали, неожиданное предательство и попадание в ловушку, а потом несколько скомканный больше из простого человеческого везения успех. И это было тоже много раз. Но то ли размер произведения не оставляет должного времени для раскрытия более глубоких чувств и переживаний, то ли они здесь и не планировались, подумаешь, всего-то мир спасать, остается неприятное чувство от всего. Все-таки в решении более личных интимных проблем менее масштабного свойства, которые связывают несколько жертв и преступника, как-то лучше удаются и по решению сюжетному, и по ощущениям оставляемым. Да, и какими-то совершенно неестественными и невероятными кажутся похождения за рубежом русского героя, который при всем своем "чистоплюйстве" и особых отношениях с родным отечеством, органичней, несмотря на любовь к лоску и совершенно дикие для современного ему общества замашки, все-таки органичней выглядит в купеческой Москве и столичном Санкт-Петербурге, на худой конец в поезде или даже в несколько удаленных Баку или Варшаве. Что еще оставляет не самый приятный осадок, так это цель главного героя по получению затонувшего испанского золота: при всей его страсти к приключениям, ну, очень-очень похоже это на воровство, совсем не делающее ему чести.
Понятно, что к написанию книги, вероятно, всего побудила определенная тоска читателей серии книг о Фандорине, которые его помнят по гораздо более сильным и волнительным более ранним частям, в том числе и самой первой "Азазель", и сразу приходящая в голову в следствие складывающихся обстоятельств и упоминающаяся в самой повести - постоянные отсылки к более ранним книгам как раз наталкивают на причину создания сего сборника, по своей сумбурности напоминающего "Нефритовые четки" - не всем удается малый жанр, тут тоже нужно проявить особое умение...

Рекомендуется: для одноразового чтения в пригородном автобусе или электричке.
Опасно: запомнившим более успешные романы данной серии.

После загадочной концовки "Черного города" мне просто не терпелось приступить к следующей книге Бориса Акунина и узнать дальнейшую судьбу полюбившегося Эраста Фандорина, но "Планета Вода" остудила мой пыл, повествуя совсем о других периодах жизни главного героя.

Книга состоит из трех повестей:
1.«Планета вода». Технократический детектив (1903г).

• «Парус одинокий». Ностальгический детектив (1906г).
• «Куда ж нам плыть?» Идиотический детектив (1912г).

  Все рассказанные истории происходят до событий в Черном городе. В них Фандорин, как обычно, расследует разные трагедии, рассуждает об одиночестве, встречает одну из своих прежних любовей, а в конце и вовсе вдруг сталкивается с Лениным и Сталиным.

  Событий в каждой повести много, особенно первая поражает своим размахом, а вторая - трагичностью. Она первая, наверное, при чтении которой у меня навернулись слезы. Но в целом сборник вышел на четверку для меня, бывали в серии книги и посильнее.

Мне хотелось почитать качественной беллетристики с детективным уклоном. Тут-то я и обнаружил, что не читал последнего (или уже предпоследнего?) Фандорина. Я не то чтобы прямо люблю эту серию, но это весьма увлекательное и живое чтение, и в определённом состоянии духа заходит просто на ура. У Акунина, помимо того, ещё можно узнать что-нибудь интересное или почерпнуть умную мысль, которая раньше в голову не приходила.
И вот я взялся за этот сборник, куда входят три повести в разных жанрах («технократический детектив», «ностальгический детектив» и «идиотический детектив»). И, к моему удивлению, как-то не очень вдруг пошёл процесс. Вроде и компоненты все те же самые, и Фандорин благороден и ироничен, и Маса жизнелюбив и спокоен, и злодеи творят эпические злодеяния, потрясая основы мироздания и покушаясь на основополагающие принципы (особенно много ницшеанских злодеев, которые делят мир на тварей дрожащих и право имеющих и полагают, что тварей дрожащих можно тысячами пускать под нож во имя светлого будущего) — а я остаюсь подозрительно равнодушен к процессу. Нет, повествование само по себе увлекает, беллетристика по-прежнему хороша — но не нахожу я чего-то нового или чего-то интересного, читаю проходную книжку, которой сегодня увлёкся, а завтра забуду. И ничего нового. Обидно как-то.
Не думаю я, впрочем, что Акунин стал хуже. Возможно, дело в том, что изменился я. И дело даже не в том, что у меня не болят извечные интеллигентские вопросы, а в том, что я не хочу в сотый раз по кругу их повторять и повторять. Мир вокруг Фандорина так или иначе летит в тартарары, и лететь ему в тартарары, и выбор частной маленькой жизни для благородного мужа как-то выводит его из разряда героев, и голову о стенку без толку расшибать благородному мужу тоже не след.

В «Планете Воде» перед нами Фандорин-эмигрант, в «Парус Одинокий» — Фандорин и свинцовые мерзости русского быта (ох, терпеть не могу их); в «Куда ж нам плыть» — Фандорин-упустивший-шанс (потому и «идиотический детектив»; и чутьё, и интеллект Фандорину в некий момент отказали, снобизм ему подстроил ловушку). Самая «детективная» — первая повесть; в третьей картина жизни героя вообще удручающа, хотя, казалось бы, Фандорин там женат. Кстати, вот изображение женщин у Акунина чем-то цепляет, и не по-хорошему. Опять мужчина и женщина — два разных биологических вида, пусть это отношение и замаскировано прекрасным воспитанием. Но что-то не нравится мне в истории о двенадцатилетнем ребёнке, который обладает врождённой женской мудростью и сейчас объяснит глупому взрослому мужчине, как надо жить, и спасёт его от безнравственности. Неприятный это, честно говоря, сюжет.
Как показывает «Планета Вода», ну и вообще — Фандорину, в общем-то, не особо нужны женщины рядом с собой. Маса — вот кто его настоящий партнёр.) Идеальная пара, без преувеличения.
А так-то язык хорош, фабула увлекательна, условность условна, но на то и жанр. И интересные детальки, наблюдения, всегда украшающие текст:

Не знаю, может, мне стоит почитать просто зарубежных детективов, безотносительно судеб России. От судеб России многия печали.

Не понимаю, почему Акунин продолжает писать про Эраста Петровича. Начиная с «Весь мир - театр», все написанное им самокопирование и топтание на месте: страдания героя по прошлому, экзистенциальная тоска, рассуждения о политике и благородном муже и тому подобное. Эраст уже давно не развивается как персонаж, только получает новые нечеловеческие способности, типа способности оглушать человека на неделю ударом пальца.
Первая повесть – полный набор штампов о шпионах: тайный город под водой, злодей с мечтой о мировом господстве, неожиданное спасение, намек на сиквел, кнопка самоуничтожения… Меня раздражает смешная мотивация героев, меня раздражает прикрученная кое-как история с маньяком и чрезмерное количество разговоров о политике.
«Парус одинокий» подарил мне надежду на возрождение серии. Много всего намешано в этой истории: провинция, наркотики, бывшая любовь, служение Богу, но читать ее тем не менее интересно. На протяжении всей книги не покидает ощущение напряженности какой-то, в лучших традициях «Декоратора». Все бы хорошо, но тут Акунин придумал написать «идиотический детектив» и создал…
«Куда ж нам плыть?». Одна из худших историй Фандорианы на мой взгляд. Бред начинается с самого начала, и быстро прогрессирует. Автор сам виноват, что злодеи у него получаются какие-то нереальные и карикатурные: тут и стрельба с двух рук и невероятная проницательность и прочее, прочее… а по-другому никак. Антагонист должен соответствовать протагонисту. Концовка оправдывает название «идиотический детектив», раньше читать было просто скучно и предсказуемо, а после появления исторических личностей просто смешно и грустно.
Но это я готов простить, в конце концов, в классических произведениях жанра рассуждений на посторонние темы было минимум, и Шерлок и Пуаро, например, вообще статичные персонажи. Я не готов простить того, что именно детектива в историях о Фандорине все меньше и меньше. В первой и третей истории интриги вообще нет, так как это даже не детектив в чистом виде. Во второй истории твист есть, но он спорный, это история из разряда: под роль убийцы подходили все и автор выбрал наименее ожидаемого. Где же мои любимые «Декоратор» и «Коронация»?
Резюмирую: читать новые книги про Фандорина больше не буду. Не хочется расстраиваться лишний раз. Раньше минусы не бросались в глаза и терялись в общей положительной массе, а теперь критическая масса приближается к максимуму и Фандориана уверенно идет на дно.

Можно очень долго рассуждать о том, что Акунин уже не торт и ему давно пора бы бросить Фандорина. Но новую книгу о приключениях любимого сыщика все равно было приятно взять в руки. Открыть. Пошелестеть страничками. И вновь погрузиться в созданный писателем мир. И, знаете, не могу сказать сейчас, после прочтения, что мне не понравилось. Понравилось, особенно вторая повесть.
Вообще, каждая новая книга об Эрасте Петровиче - это как новый кусочек пазла, штрихъ к портрету. Например, в "Куда ж нам плыть" мы четко видим, когда и как Фандорин разочаровался в жене. В "Парусе одиноком" - как сильно он любил Ангелину на самом деле. В "Планета Вода" - как он привязан к Масе. Да, с этим мы уже сталкивались мельком, могли додумать сами, но теперь четко знаем.
Книга читается очень легко, Акунин не изменяет себе, язык прекрасен, слова подгоняются друг к другу в единственно правильном порядке.
Первая повесть очень похожа на подростковый приключенческий роман, конечно, исключая наличие "лилиевого маньяка". Поиски сокровищ, подводные лодки, исследование морского дна, подводный город - очень легко протянуть ниточки к Жюль Верну. Что примечательно - даже зная, что с Масой все будет в порядке, за него все равно очень активно переживаешь вместе с Фандориным. И очень радуешься, когда он вновь появляется среди действующих лиц.
Вторая повесть - что-то вроде сердца книги. В ней сосредоточен максимум переживаний Эраста Петровича, она отсылает нас к действующему лицу одной из предыдущих книг, и эта ниточка, протянувшаяся в прошлое, вызывает очень приятные, ностальгические ощущения. В процессе чтения было важно, как и самому Фандорину, чтобы он поймал убийцу, чтобы наказал его, потому что это уже было личное как и для самого сыщика, так и для читателя.
Третья повесть сначала оставила в легком недоумении, но потом, когда впечатления улеглись, пришло понимание того, что и в ней все правильно. Уже практически произошел слом старой системы, скоро придет новая власть, а Фандорин и не заметил.

Вспоминается момент с позапрошлогодней ММКВЯ, когда писатель подписывал в Библиоглобусе свою "Историю...", и у него, конечно, не могли не спросить о новых книгах об Эрасте Петровиче. И он тогда сказал о том, что будет две книги и сказал о том, что для одной из них специально нырял с аквалангом, чтобы правильно этот процесс описать. Такой подход к работе мне очень импонирует)

⠀
В сборник вошли три повести, действие которых происходит до событий прошлой книги:
Планета вода
В морском круизе происходит загадочная трагедия: немецкий учёный без видимых причин совершает самоубийство. В это же время отошедший от дел Эраст Петрович вместе со своими помощниками исследует морское дно, мечтая найти несметные сокровища...

Парус одинокий
После расследования необычного преступления, Фандорин становится обладателем баснословного богатства и принимает решение переселиться в Париж, поскольку на родине начинают происходить ужасные события. Конечно, Эраст Петрович продолжает тосковать по России и частенько читает газеты, чтобы быть вкурсе дел, творящихся в родной стране. Однажды он натыкается на заметку о зверском убийстве монахини, с которой когда-то был близко знаком, и понимает, что его долг - выяснить, кто же совершил это преступление...

* Куда ж нам плыть?
Поезд, в котором едет Фандорин со своей спутницей, останавливается посреди путей: оказывается, что впереди произошла ужасная трагедия, и наш доблестный Эраст Петрович решает расследовать это дело...

Пятнадцатая книга из цикла о приключениях Эраста Фандорина. Если честно, узнав, что эта книга - сборник повестей, я немного расстроилась, так как не люблю малую прозу, однако, естественно, любимый Акунин не подвёл!
Первая повесть - потрясающий загадочный детектив с элементом фантастики, и, хоть фантастику я и не очень люблю в последнее время, оторваться было невозможно.
Вторая повесть - трогательная, но от этого не менее загадочная история про хитрого и жестокого убийцу, заставившая меня в конце прослезиться.
Третья повесть мне совершенно не понравилась: слишком она маленькая, не очень интересная, на мой взгляд, а персонажи, которых автор ввёл в конце, ну совершенно не к месту.
Итак, если не брать во внимание последнюю повесть, то первые две - совершенно прекрасны и мне очень понравились.

Три повести. Первая - "Планета Вода" - самая длинная и, пожалуй, самая интересная.
Все три повести написаны в рамках жанра, примерно по одной детективной схеме: вот-вот преступник оказывается в руках, но снова ускользает от Фандорина, и лишь в самой концовке главный герой сумеет его поймать (или автор дает читателю намек, что совсем скоро поймает, а автор на этом завершает повествование).
Я обожаю образ Фандорина, как его выстраивал автор на протяжении всей серии. Но еще больше мне нравится Маса. Мне постоянно хочется над ним смеяться. Жалко, что его было мало. Во второй и третьей повести совсем мало.
Вторая повесть "Парус одинокий" оставила вопросы по поводу умершей Февронии, в которую когда-то был влюблен Фандорин. Я не все книги о нем читала. Наверное, что-то пропустила, и эта женщина была в одной из предыдущих историй. Или автор выдумал ее уже тогда, когда писал "Парус одинокий"?
В третьей повести вообще появляется жена Фандорина! Причем внимания ей уделяется немного, предыстория "любви" и замужества описывается поверхностно. У главного героя наконец есть жена, а автор преподносит нам ее, как второстепенное существо. И такое впечатление сложилось, будто для Фандорина она именно второстепенна, незначительна, как зонтик или калоши.
Но самое главное в трех произведениях, что четко прослеживается - попытка автора порассуждать о России, ее истории, ошибках, сравнение ее с другими странами. Где-то он пишет прямым текстом, где-то читается между строк, но отношение автора к стране выражено очень четко и понятно, несмотря на то, что он пишет свое мнение, якобы, о России начала ХХ века.

«Фандориану» я открыла для себя прошлой зимой. За эти полгода старалась не читать с огромной скоростью, чтобы книги не закончились очень быстро, спасибо, что их и так много. Однако, как и в любой успешной серии, есть момент, когда ты начинаешь сомневаться в том, а этого ли героя ты полюбил и этого ли автора возвел в статус избранных.
Предыдущие «Весь мир театр» и « Черной город» - очень сложные по своему построению, очень сильные по противопоставленным Эрасту персонажам, с сюжетными поворотами, непредсказуемые, как и всегда, настолько, что если ты и попытаешься угадать, «кто же убил садовника», то это, вероятнее всего, будет ошибочное предположение.
Хочется, конечно, отметить обстоятельность Акунина, этакую историческую достоверность, на которую не уходят тонны строк и лишних слов. Однако именно на «Планете Вода» все как-то и оборвалось.
Книга состоит из трех частей. Соответственно, и расположены они по мере убывания всяческого возможного восторга. Собственно «Планета Вода» действительно чем-то напомнила Жюля Верна, как и было заявлено, однако при таком долгом начале, довольно сложном, с заявленными дополнительным героем в виде маленькой девочки, от лица которой была даже некоторая часть текста, при стандартном для Акунина весьма интригующем вступлении все оказалось максимально быстро стерто. Возможно, я назову «Планету» самой интересной из всех трех частей, однако в то же время после прочтения остаешься как читатель глубоко неудовлетворенным. Не хватило какой-то, возможно, психологической части, не хватило части от девочки в конце, может быть, либо же я так невнимательно упустила, как весьма феминистически настроенная Беллинда так быстро начала менять свое мнение, заступаться в неожиданным местах. «Планета» обладает прекрасным антуражем начала двадцатого века, безусловной и по-прежнему удержанной на высшем уровне атмосферностью при феноменальной краткости, однако же, честно говоря, мне хотелось бы чуть больше ожидать развязки, чуть дольше вникнуть в действующих против Фандорина персонажей.
Пусть считается, что лейтмотив в этих частях – это одиночество, я бы скорее сказала, что части объединяет то, что Эраст умеет ошибаться. При всех ранее перечисленных в прошлых детективах достоинствах, при исключительных способностях Эраст имел все шансы стать классическим Марти Сью, таким вот везде комически успешным персонажем, оставляющим шлейф разбитых сердец. Однако же Акуниным были весьма доступно поставлены на весы две стороны его жизни – либо личная жизнь, либо великие дела, которые требуют великих жертв и сопряжены с великой опасностью. В этих частях ошибки Эраста нельзя назвать критическими, как в «Черном городе», нельзя назвать сбивающими с толку, как в «Весь мир театр», но они все же есть, и непременно стоят кому-то жизни. Конечно, Эраст не всесилен, а его удачливость совсем не распространяется на окружающих людей. Огромный плюс всей Фандорианы – это развитие персонажа с течением времени. Нет штампованного образа, который шел бы из детектива в детектив. В каждой истории затрагивается что-то личное.
Поэтому и в «Парусе одиноком» что-то еще затрагивает. Возвращением к прошлым историям, явно прописанное одиночество на фоне отлично изображенного упадка стандартного захолустья России. Мнение Акунина о России, ее истории и ее основных недостатках, которое скользит через мнение Фандорина, мне близко. Прошло много лет, а рука так и моет руку в надежде получить какие-то преимущества, и все, кто должен олицетворять власть и справедливость, имеют свою цену. «Парус» малоприятный. Возможно, оттого, что гнетущая атмосфера дополнена со всех сторон, и мрачной линией женщины-врача, и своеобразной тюрьмой на фоне, и неприятными персонажами в целом. Не могу сказать, чтобы иная часть саги об Эрасте была столь же гнетущей. «Парус» вышел действительно законченным. Не могу сказать, что мне так уж понравилось с человеческой точки зрения, пусть литературно все осталось на уровне, но именно эта часть наиболее логически завершена.
От последней части, совсем стремительной, совсем малопонятной, я ждала своеобразного экшена. Однако именно «Куда ж нам плыть?» вызвало наибольшее отторжение. Возможно, даже не самой этой революционерской частью. Возможно, даже не трехлетней бедной девочкой. Хотелось, конечно, как читателю, чтобы Эраст опять же догнал и восстановил справедливость, как сделал это с профессором Кранком. А тут нас тыкают носом в весьма значительных фигур в нашей истории, действительно тыкают с предложением посмотреть, кто же на Руси виноват. Это в самом деле малоприятный способ передать подобную информацию. «Куда же нам плыть» очень зря стоит в конце, потому что после него остаешься максимально разочарован и даже не думаешь о плюсах предыдущих частей.
Хочется ли расставаться с Эрастом? Нет. Не было еще до «Планеты» ни одной части, которая была бы похожа на другую, которая хоть немного отдавала бы каким-то успешным штампом. Не было еще ни одной части, где высокая планка исторических детективных романов вдруг упала бы так резко, что испортилось бы все мнение о Фандориане. Но, в то же время, не хочется, чтобы истории об Эрасте вдруг настиг тот же финал, что и истории о Шерлоке, которые после вынужденного воскрешения по просьбам читателей, по мне так, абсолютно потеряли своеобразный первоначальный шарм.
Конечно, детективных персонажей было много. Конечно, все они удивительно своеобразны и не похожи друг на друга. Но Фандорин – это, пожалуй, целая часть в моем сердце, которую не хочется отпускать. Жаль, что после «Черного города» по номеру стоит именно «Планета», потому что я уже и забыла то ощущение дикого удивления от проигрыша Эраста. С некоторым трепетом ожидаю прочтения «Не прощаюсь». Надеюсь, и в самом деле не прощается.

Совсем недавно, российский писатель Борис Акунин ( Григорий Чхартишвили ), сообщал, что история его самого популярного персонажа Эраста Фандорина ещё не завершена. И не смотря та то, что в книге «Чёрный город» знаменитый сыщик погибает от руки предателя, история Фандорина продолжает жить в ответвлениях и историях, рассказываемых между событиями основных номерных частей. Так было со сборником «Нефритовые чётки» , так есть и в случае со сборником «Планета Вода» , в который вошли три повести: «Планета Вода», «Парус одинокий» и «Куда ж нам плыть?».

Название: Планета Вода
Название в оригинале: Планета Вода
Автор: Борис Акунин
Жанр: Детектив, Приключения
Год: 2015

Планета Вода
Сюжет первой, из трёх вошедших в сборник, повести развивается в 1903 году. Эраст Петрович, всецело поглощён поисками сокровищ затонувшего галеона. Для этого он использует свою новейшую разработку – подводную лодку «Лимон 2». Но его планам не суждено состоятся, ведь неожиданные обстоятельства вынуждают сыщика взяться за новое, таинственное дело, которое попахивает заговором со стороны предвоенной Германии, которая в усиленных темпах наращивает свою военную мощь.

Повесть, являясь основной в сборнике (это касается как объёма, так и смыслового наполнения), довольно сильно отличается от прочих работ Акунина в цикле «Приключения Эраста Фандорина». Это относиться, прежде всего, к избранному сеттингу и наличию исторической справки. Что касается первого, то «Планета Вода» больше похожа на творчество Жуля Верна , с вкраплениями идей Кена Левина (гейм-дизайнера серии игр Bioshock). Здесь присутствуют как и многочисленные фантазии автора, касательно технических возможностей 20-го века, так и динамичные приключения Фандорина, в которых он часто попадает в различные передряги, но всё время умудряется выходить сухим из воды, правде не всегда в прямом смысле.

Парус одинокий

Вторая повесть косвенно продолжает первую, хотя события между ними прямо не связаны (упоминается лишь то, то Эраст и Маса всё же отыскали заветный клад). На этот раз господину Фандорину предстоит отправиться в Российскую глубинку (в те места, где развивались события другой серии романов Акунина – «Пелагея») и расследовать обстоятельства смерти девушки, которая когда-то была очень близка Эрасту. Рассказ на 100 страниц не создаёт особо сильной интриги (главный злодей, как это часто происходит, оказывается именно тем, на которого меньше всего можно было подумать), но создаёт вязкую тягучую атмосферу обветшалой российской глубинки начала ХХ века.

Куда ж нам плыть?

А вот третий рассказ и вовсе является зарисовкой одного для из жизни Эраста Фандорина, который следует после событий книги «Весь мир Театр» . На протяжении 50 книжных страниц, Фандорин пытается опередить знаменитого бандита, с забавным прозвищем Цукерчек. События происходят в Польше, и больше напоминают балаган, нежели размеренные и, полнее интересных событий сюжеты остальных книг Бориса Акунина. Повесть полностью оправдывает авторскую характеристику этого произведения – идиотический детектив, ведь после прочтения не остаётся ощущения удовлетворения, как от действительно хорошей книги.

В целом, сборник «Планета Вода» оставляет по себе больше положительных чувств, нежели отрицательных, хотя ценители творчества Акунина вполне вероятно останутся недовольными. С одной стороны, книга позволяет вновь попасть в мир педантичного сыщика, с головой погрузившись в захватывающие приключения, но с другой, – сборник потерял ту глубину и качество, которыми обладали такие работы автора как «Азазель» , «Любовник смерти» и, конечно-же «Алмазная Колесница».