1Q84. Тысяча Невестьсот Восемьдесят Четыре. Книга 3. Октябрь-декабрь

Харуки Мураками никогда не был простым писателем, тем более представляющим лишь японскую литературу. Он - космополит в постмодернизме, человек, творящий не для Японии, а для всего мира. Его феномен отличается от эстетики Ясунари Кавабата или от эго-беллетристики Кэндзабуро Оэ; проза Харуки - это не острее реализма его однофамильца Рю. Он - новая литература, которая несет в себе некий сакральный смысл, фантасмагорическую идею, сродную со "второй луной", которая светит над Кошачьим городом в мире Q.

Третий том "1Q84" оказался апогеем творчества Харуки. Он вложил в него все самое лучшее из "Хроник Заводной птицы", "Страны чудес без тормозов или Конца света", "Норвежского леса" и предыдущих двух томов, и это, безусловно, ощутит каждый знаток творчества гениального японца. Его LittlePeople и две луны, Факуэри и Усикава, регилиозные секты и Аомамэ с Тэнго, - великолепно выписанные авторские аллегории. Когда Мураками пишет, он словно "играет в бисер" Гессе, создавая экстраординарные образы. Его персонажи - постмодернистский вымысел, который позволяет нам вкусить современность, словно нигири. Грань между эпатажем и вульгарностью очень тонка, и дилетант может воспринять превратно эксцентричность некоторых интимных подробностей текста. Но на самом деле стоит помнить, что Мураками - человек уникальный, и порой гениальный: его творчество базируется на личном опыте, индивидуальном видении мира и принципах, которые порой нам не всегда понятны. В лучших традициях Осимы из "Кафки на пляже", Мураками создает не менее эпатажного Тамару - главу охраны престарелой миллиардерши, которая стала для меня чем-то вроде жемчужины всего романа: если бы по роману сняли фильм, актриса, сыгравшая роль старой леди, бесспорно, получила бы премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана. И Тамару, и Старая Леди, - образа метаморфические. И как по мне, такие приемы Мураками самые интересные, несмотря на деликатность - нечто подобное испытывает человек, когда кладет на суши немного васаби и затем окунает деликатес в соевый соус. Без васаби и соевого соуса суши не будут суши. Так и персонажи Мураками не смогут быть персонажами Мураками, если в них не будет некой изюменки.

Любовь, через которую проходят главные герои романа: Аомамэ и Тэнго - сложна, мистична, нереальна, сотканная LittlePeople. Тема любви - тоже метафора. Они, как две луны мира Q - освещают текст книги до тех пор, пока читатель читает. И как только роман заканчивает, человек оказывается на хайвее, неподалеку от пожарной лестнице, которая ведет из 2Q12 в год конца света по календарю племени Майя.

Романы Мураками, как и сам Харуки, загадочны. Только прочитав несколько книг японца не для Японии, можно уловить эфемерность чувств и души, которые Мураками вкладывает в свои произведения. Безусловно, если бы Мураками не существовало, его стоило бы придумать!..

Сказать по правде, я никогда не писала рецензий на книги. Но сейчас ровно так же, как и читать классические романы, мне хочется научиться анализировать литературу.

Харуки Мураками - современный японский писатель, покоривший меня атмосферой своих книг. Многие считают этого писателя попсовым. Однако, думаю, подобные выводы делают те, кто не знаком напрямую с творчеством. Конечно, в каждой (из прочитанных мной) книг есть любовная линяя, проходящая через все произведение. Стоит отметить, что раскрывается она очень откровенно и развернуто. Думаю, именно поэтому люди с таким скептицизмом относятся к Мураками-сану. Но не одними сценами 18+ богаты романы. Автор поднимает различные темы, касающиеся жизни людей.

Так, в трехтомнике 1Q84, написанном в 2009 году, Мураками говорит о религиозных сектах, жертвоприношениях, педофилии, домашнем насилии, проблеме отцов и детей, одиночестве, суициде.

Меланхоличный сюрреализм в сочетании с богатым и образным слогом автора предстает как нечто гораздо большее так называемой попсы. За это, конечно, отдельное спасибо переводу Дмитрия Коваленина.

Название, как вы можете заметить, очень напоминает 1984 - роман-антиутопия Джорджа Оруэлла. Однако, я бы не назвала произведение Мураками антиутопией. Книгой, с помощью которой ты оказываешься в параллельном мире - да.

Напоследок хочется сказать, что не взирая на затянутость сюжета и смакование каждой детали в 3 томе, я запечатлела в сердце эту историю.

Внимание спойлер!
Я разочарована и негодую. Это было первое произведение Мураками, которое я прочитала. Когда я начала первую часть, я поняла, что влюбилась в автора. В его слог, его изложение мыслей,скорость повествования. Он создал новый таинственный мир, в котором так много загадок. Он заворожил меня и повлек за собой. Герои книги тоже все поголовно личности загадочные, со своими тайнами и скелетами в шкафах. Всё крайне интересно и запутанно. Видимо, запутанно не только для читателя, но и для автора. Он нагородил столько всего, что, судя по всему, не смог из этого выбраться. Вся третья книга - это ожидание чего-нидубь: вдруг отец Тэнго разговорится перед смертью, вдруг ему самому что-то откроется в гашишном угаре, может, Усикава сможет все это распутать или, в конце концов, у Фукаэри пробудится дар красноречия и она все объяснит? Ничего подобного. Автор все сводит к одной мысли, вложенной в уста отца Тэнго: если сам не понял, то и объяснять не стоит. Как-то обидно что ли...
В общем, остались после прочтения одни вопросы, которых благодаря стараниям автора просто необъятная гора. Начиная от тайны матери  Тэнго и почему он, по словам отца, появился из пустоты и заканчивая Дотой Фукаэри и предназначения волос Усикавы в плетении кокона. Мураками просто слил всю концовку и свёл её к банальному хэппи-энду по типу " герои наконец-то встретились и будут любить друг друга вечно". Это меня не устраивает, т.к. подобные финалы в любом бульварном романе найти можно (фу, ваниль).
Автор развесил по стенам множество ружей, но ниодно из них так и не выстрелило. А подобные недоповороты с недавних пор зовутся ружьём Бондарчука...

Світ "1Q84" з його двома Місяцями - місце, що знаходиться на перехресті життів. Його реальність збурює душу, піднімає з її глибини багато питань, котрі так би й залишилися захованими, але зринули завдяки роману.

Муракамі так міцно зв'язав пласти релігії, родинних стосунків, кохання, прив'язаності, самоусвідомлення, дружби, що вони стали майже однорідними. Викиньте один інгредієнт - і вже не буде так смачно.   "1Q84" для мене абстрагувався від усього, що я читала у Муракамі до цього - настільки несхожий, масштабний роман, кожна лінія якого - це своєрідне коліщатко, що крутиться і запускає весь механізм.

Містичне підгрунтя спочатку може здатись непідходящим, але "1Q84" був би не "1Q84" без нього. Аомаме і Тенго виглядають доречно саме на такому фоні - гарнішої сцени для їх взаємодії годі уявити. Усі сюжетні лінії сходяться поступово, кусаючи себе за хвіст, як уроборос.

Незважаючи на розмірений темп ведення оповіді, сюжет роману-трьохтомника не перетворюється в зятягнуту біганину без кінця і краю. Читати "1Q84" - це насолоджуватися муракамівською деталізацією, органічними деталями і зануренням у світ японської душі.

Муракамі, дякую за ці чудові миті, які подарував мені "1Q84". Після цього роману захотілося стиснути ту саму, особливу для мене руку і більше не відпускати.

Любите ли вы Мураками, как люблю его я? Готовы ли вы периодически перечитывать его, откладывая, то, что читаете? Нет, я не прошу отвечать на эти вопросы, будем считать их риторическими)
Я обожаю его слог (отдельное спасибо талантливым переводчикам), обожаю ту мистику, которой пропитаны его книги, обожаю то, как «звучат» его произведения музыкой. Чаще всего это любимый мной джаз, но в трилогии “1Q84” это классическая симфониетта Леоша Яначека, которую сразу хочется послушать, как только встречается ее первое упоминание в книге.
А вообще, в этом произведении найдется место всему: религиозным сектам, параллельным мирам, первой любви, странным отношениям с родителями и даже двум лунам в токийском небе. Такой вот разнообразный и разносторонний роман. Да собственно, что еще можно ждать от этого талантливейшего литератора.
Единственное «но» это большой объем. Не для тех, кто быстро устает от произведения.
Книга написана в 2009 и после нее были еще чудесные произведения автора и я скажу так: радует, что японцы долгожители, ведь это значит что господин Мураками еще порадует нас в будущем. Ждем.

Моё отношение к современной японской культуре двоякое: с одной стороны, буйство фантазии, отсутствие запретных тем и методов, а, с другой стороны, тотальная коммерциализация искусства, победа маркетинга над свободой творчества. Но произведения Харуки Мураками стоят обособленно от этого моего основного моего взгляда, как впрочем у практически любого русского читателя (романы Мураками обходят по продажам практически всех отечественных, да и западных мастеров пера), хотя отношение к японской культуры в других её проявлениях у этого читателя гораздо более невнимательное и предвзятое.

Я никогда не был поклонником Мураками, не читал всех его произведений, кроме самых известных, но по ощущениям, по настроению его проза похожа на прозу Виктора Пелевина (одного из тех немногих авторов, которому Мураками проигрывает у нас по популярности). У японского автора мне чудится такое же тягучее и неприятное сновидение, все образы при всей их реалистичности пронизаны чем-то мефитическим, неуловимым. Собственно именно из-за этого неопределённого ощущения я перестал читать Пелевина и из-за него же продолжаю читать Мураками.

Три тома «1Q84» не стоит читать отдельно и медленно, а стоит читать все вместе и быстро. В моём представлении они будут единым толстым романом, а не тремя независимыми произведениями, с какой стороны не смотри. В этих трёх томах очень много воды, но не той воды, которая нужна для вырисовки дополнительных деталей сложного авторского мира, а какая-то гипнотическая вода постоянных повторений, длинных внутренних монологов главных героев, циркулирующих в каких-то своих кругах и взаимоотражениях. Это постоянное эхо будет преследовать на протяжение всех глав, словно бы герои замкнули себя в какие-то огромные лабиринты, стены который отражают их голос, заставляют этот голос жить своей жизнью и течь по этим коридорам, затухая у самого выхода из него. Но не совсем ясно, находится ли этот замкнутый мир во вне или герои построили его внутри себя и туда же, в свою душу, шепчут, слыша в ответ лишь эхо.

Весь роман соткан из противоречий, из разных главных героев. Сама выдуманная книга «Воздушный кокон», вокруг которой вертится действие «1Q84», полна противоречий и недомолвок: то ли роман творит вокруг себя этот магических мир, то ли магия мира порождает этот странный роман. Но меня всегда подкупали произведения с идеально вписанной в них литературной мифологией, а здесь это сделано с особой тщательностью: сначала «Кокон» проступает на страницах отдельными нитями, а потом ближе к концу обретает полную форму, сплетается из разноголосых пересказов истории, словно объединённых в звуки маленького оркестра или хора.

На мой взгляд в этом произведении Харуки Мураками полностью свободен, на него не давит популярность и миллионные тиражи — его тексты не назовёшь коммерческими и полными привычного для Японии фансервиса, полными нарочито трагичными или комедийными моментами, которые своей нарочитостью и шаблонностью призваны вызывать у читателя закономерную и плоскую эмоцию. Свобода придать произведению любую форму, пускай скучную и в чём-то неприятную, удел только больших писателей.

Книга очень сильная, о настоящей любви, которая не имеет преград, даже если влюблённые разлучены на 20 лет. Главные герои, несомненно, интересные и яркие личности, Аомаме вызывает уважение уже хотя бы тем, что смогла порвать с сектой, хотя она очень дорого за это заплатила, поскольку полностью разорвала отношения с родителями и братом, меня особенно поразило, что Аомаме была практически маленькой девочкой, когда решилась на разрыв с семьёй и сектой, я думала, что ей было как минимум 18 или 19, получается, она уже маленькой была сильной и мужественной. Под сектой, я думаю, имеются в виду «Свидетели Иеговы», Мураками явно специально поменял название для того, чтобы сектанты не высказывали к нему претензий. Тенго и Аомаме отличались от остальных, поэтому они обратили внимание друг на друга, и дело не в том, что Аомаме ходила в секту, а Тенго вынужден был сопровождать отца, когда тот ходил выбивать из клиентов долги, они оба ещё в детстве были более глубокими и думающими, чем их ровесники. К Тенго вроде бы не высказывали такой сильной антипатии, как к Аомаме, но, я думаю, его тоже не любили уже хотя бы из-за его исключительных способностей к математике, а дети, сбившиеся в стадо, обычно недолюбливают тех, кто от них отличаются, неважно, в и какую сторону. Мне целиком и полностью импонирует решение Тенго стать писателем, ведь такой необычный человек заслуживает большего, чем быть простым учителем математики в школе и по совместительству мальчиком на побегушках у преуспевающего издателя. А род деятельности Аомаме, как ни странно, отвращения и осуждения у меня не вызвал, тогда у меня возникла мысль о том, что события происходят в перевёрнутом мире, ведь только в подобной искажённой реальности такая девушка может быть наёмным убийцей, в нормальном мире об этом просто не могло быть и речи и Аомаме смогла бы заняться не разрушающей, а созидательной деятельностью. Не стоит думать, что Тенго и Аомаме какие-то уникальные, нет, это обычные люди со своими особенностями, достоинствами и недостатками, убеждениями и заблуждениями, я далеко не во всём их понимаю, например, мне было неприятно, что Тенго крутит роман с замужней женщиной на 10 лет старше его, в душе понимая, что эти отношения бессмысленны и бесперспективны, да и как-то не сильно он скорбел по Киоко и быстро забыл о ней после того, как её муж попросил прервать отношения с ней; ещё более неприятны мне были нетрадиционные отношения Аомаме с Айюми, тем более, что представительницами нетрадиционной ориентации они оба явно не являлись, хотя, может быть, мне не понять японский менталитет, но всё равно для меня подобные вещи неприемлемы, потому что я являюсь сторонницей традиционных отношений. Вполне возможно, что Тенго и Аомаме вступали в подобные странные связи для того, чтобы не думать о своей любви, которая казалась им нереальной и непостижимой и ещё это мог быть побег от себя настоящих. Мне кажется, что Тенго, пусть даже подсознательно, но выбрал женщину, которая является полной противоположностью Аомаме, по крайней мере, мне показалось, что Киоко совсем другая, у неё другой образ жизни, другие привычки, другое мировоззрение, она любит джаз, а Аомаме показалась мне человеком, равнодушным к музыке. Но даже противоестественные связи не мешают героям забыть друг друга, уж больно тесная установилась между ними связь, и никакая разлука длиной в 20 лет не стала тому причиной. Подчёркивается, насколько часто Тенго и Аомаме думают друг о друге и вспоминают школьные годы. Кстати, я быстро догадалась, как звали школьных симпатий Тенго и Аомаме, несмотря на то, что в первой части вообще не назывались их имена. Герои словно делают маленькие, неторопливые шаги навстречу друг другу.
Ещё в трилогии затрагивается непростая тема нетрадиционных религий и их влияния на психику и поведение людей, что даже умные и здравомыслящие люди, имеющие чёткую жизненную позицию, оставляют позади всё, что ещё совсем недавно имело большую жизненную ценность. К лидеру сектантов я сначала отнеслась резко отрицательно, учитывая его сверхжестокие преступления по отношению к маленьким девочкам, но когда он сам вышел на сцену, то я поняла, что он — фигура трагическая, даже в чём-то жалко его стало, но всё равно его издевательствам над девочкам я оправдания не вижу, нельзя так калечить тех, у кого вся жизнь впереди, так что человек, совершающий подобные гнусности, никогда не вызовет у меня сочувствие, несмотря на все жизненные обстоятельства. А чьим отцом оказался этот сектантский лидер, меня просто шокировало, но я не буду раскрывать, иначе это будет мегаспойлером. Складывается впечатление, что под этой сектой имеется в виду «Аум Синрикё» (кстати, у Мураками есть книги, раскрывающие деятельность этой организации, в одной из них события описаны с точки зрения сектантов, в другой — с точки зрения родственников их жертв), но такой уверенности, как в случае с сектой, прототипом которой выступает секта «Свидетелей Иеговы», у меня нет. Эта секта, лидер которой насиловал девочек, показалась мне больше похожей на военную, чем на религиозную организацию. Я не очень поняла, на какую организацию работала Аомаме, возможно, что и на службу безопасности, уж больно хорошее прикрытие обеспечило ей начальство, да и начальник Аомаме очень легко и быстро расправился с Ушикавой. Последний почему-то не сильно меня раздражал, к нему я испытала неприязнь, граничащую с брезгливостью, он по-своему несчастный и ущербный человек. Отзыв у меня получился странный, я перескакиваю с пятого на десятое, но захотелось опять вернуться к Аомаме и Тенго. Просто я заметила, что обоим было очень непросто найти общий язык с другими людьми и с ними не так просто было подружиться. Очень хорошие подруги Аомаме погибали при тяжелейших обстоятельствах, а у Тенго, по сути, и не было друзей, ведь издателя Комацу никак нельзя назвать другом. Другом Тенго можно назвать разве что Фука-Эри, это очень непростая девушка, далеко не каждый может найти с ней общий язык и понять, что у него на душе, она очень ранимая, впечатлительная, принимает всё чересчур близко к сердцу, но в то же время в ней есть какая-то необъяснимая сила, какой-то внутренний стержень, к тому же она, несмотря на проблемы с восприятием текста, стремится к новым знаниям и схватывает их на лету, у неё явно обширный круг интересов, когда Тенго пересказывал ей сюжет антиутопии Оруэлла «1984» и повести Чехова «Остров Сахалин», она проявляла огромный интерес и к мрачному антиутопическому будущему, и к жизни сахалинского народа гиляков, складывается впечатление, что Фука-Эри воспринимает литературу гораздо глубже, чем многие люди, у которых с восприятием текста всё в порядке, это видно по её совсем непростому произведению, в которое надо ещё очень и очень глубоко вникать. Фактически Фука-Эри стала ангелом-хранителем для Тенго и Аомаме, используя для этого свои магические способности. Конечно, история с беременностью Аомаме выглядит ирреальной, но здесь стоит сделать скидку на магический реализм, к тому же действие происходит одновременно в настоящем и перевёрнутом мирах, сложилось впечатление, что Аомаме и Тенго смогли вернуться в нормальный мир только после того, как встретились, а в перевёрнутом мире с двумя лунами они словно не были собой, а словно играли кем-то навязанные им роли, а, встретившись, вновь стали самими собой. Так что если человек встречает самую родную и близкую душу, то мир для него меняется в лучшую сторону.
Эта книга не только о параллельных мирах, всепоглощающей силе настоящей любви, для которой не имеют значение расстояние и года, и о проблемах нетрадиционных культов, но также и о непростых отношениях детей и родителей (чуть ли не у всех героев они такие, кстати, я с самого начала считала беспочвенными подозрения Тенго относительно отца), суициде и насилии над женщинами. Книга очень сложная, глубокая, и, боюсь, что я не упомянула об очень многих вещах, описанных в ней.
Некоторые моменты так и остались невыясненными: например, кем был «коллектор, приходивший поочерёдно к Тенго и Аомаме, кто стал новым Лидером секты, как сложилась дальнейшая судьба Фука-Эри, и, самое главное, были ли раскрыты преступления сектантов. Я вообще думала, что Тенго и Аомаме вместе выведут сектантов на чистую воду, потому что, с одной стороны, они попали в сферу интересов секты, а с другой, опять-таки они оба по разным причинам заинтересовались этой тоталитарной религиозной организацией. Не думаю, что Мураками умышленно забыл об этих сюжетных линиях, думаю, он захотел, чтобы читатель подумал о их развитии сам.
Книга очень сильная и сложная, боюсь, что я довольно поверхностно рассказала о ней, но пусть хотя бы такой отзыв сойдёт.

Закончила третью книгу, теперь можно и немножко впечателний.
Когда-то давно, познакомившись с автором, я читала все его книги подряд, не останавливаясь и не делая перерыва. Настолько меня захватили его истории. Потом, проглотив все и совершенно не оценив его малую прозу (сборники рассказов) я успокоилась, даже немного подзабыла о нем.
И вот снова встреча. Первую книгу начинала с некоторой опаской. А вдруг тот давний восторг больше не повторится? Но, к счастью, почти сразу нахлынули те же впечатления и ощущения. Я снова с головой окунулась в мир Мураками, в его странную действительность, придуманную и одновременно такую реальную, что порой хочется верить в самое невероятное.
Эта история о параллельных реальностях. В ней есть свои герои, которые живут вроде как тут, но одновременно и там. Есть те, кто осознает это и пытается выбраться и разобраться. А есть те, кто попросту не замечает ничего вокруг. Мир как мир, что ему сделается? Сложно сказать определенно, о чем эта история. Здесь есть явная отсылка к "1984" Оруэлла, здесь есть Большой брат (точнее, маленькие человечки), здесь есть любовь и верность, такие что на всю жизнь и на все времена. Я читала с удовольствием и интересом. Но, тем не менее, оценка от книги к книге становилась чуть ниже и ниже. И (здесь будет небольшой спойлер!!!) автор явно перемудрил с непорочным зачатием.
Думаю, для любителей автора история будет интересна. Хотя, читая отзывы, вижу, что именно третью книгу читатели оценили ниже всего. Что ж, это минус любых длинных историй, не всегда удается придумать интересный финал. Да и, на мой взгляд, вопросов в книге гораздо больше, чем ответов.
Правда, я поймала себя на том, что несколько дней после прочтения смотрела на небо и упорно искала там Луну. Одну или две, вот в чем вопрос? :)

Наконец дождалась перевода Коваленина и дочитала всю трилогию)
Должна заметить, третий том гораздо динамичней предыдущих двух. При всей моей нежной любви к Мураками, в данной трилогии количество бытовых описаний порой зашкаливало, и в этих описаниях вязло все происходящее. Здесь же они, конечно, никуда не делись, но действия уже гораздо больше.
В этой части получился почти детектив - расследование, выслеживание, выжидание - и развязка. В меру мистики, в меру рефлексии. Немного переслащенный конец, на мой вкус, но, собственно, почему бы и нет? ) Пусть уже у героев что-нибудь получится))
И да, та самая любимая фишка Мураками - все встречающиеся на твоем пути люди - не случайны. Все случайности - закономерны. Все знаки - подсказки. И ты всегда волен сам выбрать, какому указателю следовать, вольно или невольно. И выходов всегда больше, чем один. Двигайся в своем темпе, только ты рулишь процессом) Ну и все в таком духе)) Мне понравилось)

Пересказывать о чем книги Харуки Мураками та ещё задача. Я готова читать у него абсолютно все, чтобы он не написал. Люблю как он описывает обычный быт. Даже такие простые вещи как приготовление еды, уборка дома, прогулка Мураками описывает так заманчиво, что хочется читать и читать не переставая. И наконец-то у меня руки дошли до целой трилогии на почти полторы тысячи страниц.

В "1Q84" главные герои попадают в параллельный мир 1984 года, который очень похож на их привычный мир, только вот лун на небе целых две, а еще появляются загадочные little people, и вроде бы все обычно, но все совсем по другому. Главные герои: преподаватель математики Тэнго и фитнес-инструктор Аомамэ. У обоих есть вторая не легальная работа, которая приводит их в мир 1Q84. И тут встаёт у героев выбор: либо остаться в параллельном мире, либо вернуться в настоящий.

Трилогия читается на одном дыхании, как и все у Мураками. Присутствует разнообразие жанров: детектив, триллер, роман, фэнтези. В финале много тайн так и не будет разгадано, но тут это совсем не важно. Поднимается огромное количество тем для рассуждения, тут и секты, и отношения отцов и детей, но для меня в первую очередь главной темой стала любовная линия между героями. Что-то я стала совсем сентиментальной.

Знакомство с Мураками начинать с этой трилогии не советую. Лучше взять небольшие романы такие как: "Послемрак", "Охота на овец" и "Мой любимый спутник", а так же очень хороший сборник рассказов "Токийские легенды".