История похищения

Хотя не столько много пока читала у Маркеса, но эта книга безусловно отличается от всех остальных потому как написана на документальном материале в результате множества длительных бесед и рассказов непосредственных участников драмы, разыгравшейся на территории Колумбии и ставшей одной из многочисленных в тяжелой борьбе государства с наркобаронами и наркотрафиком, исчисляемом миллионами долларов, опутавшем страну как спрут и подчинившим себе многое и многих в стране и за её пределами.

События, которым посвящен роман, происходят в стране практически недавно , а точнее в 90-ее годы двадцатого века. Правительство пытается вести трудную борьбу с картелем Пабло Эскобара и быть твердым и непримиримым в своих решениях , принимая различные указы, направленные на искоренение проблемы раз и навсегда , с одной стороны, а с другой, отсекая практически возможности диалога и различные пути поиска решений, кроме тех, которые регулируются этими указами.

И есть преступные кланы и группировки, самая многочисленная из которых, возглавляемая Пабло Эскобаром, которых такое решение не устраивает в следствие боязни экстрадиции их в США после ареста. Поэтому они ведут войну и с правительством, и с людьми, которые выступают против них. По сути, страна превращена в поле битвы, которой не видно конца и края. Взрываются самолёты, здания, происходят подстроенные автомобильные аварии, похищения людей и взятие в заложники с целью прогнуть государство и власть предержащих под себя.

В определенный момент жертвами этого становятся известные всей стране журналисты, число которых достигает 9 человек. И начинается напряженная изматывающая борьба за их освобождение и одновременно поиски решения этой проблемы раз и навсегда. В ходе повествования получается грандиозное полотно, когда мы имеем возможность и заглянуть в коридоры власти и посмотреть на происходящее глазами власть предержащих, и оказаться в крохотной комнатушке, где окна завешены тряпками круглые сутки, где в туалет и на прогулку ты вынужден ходить под охраной , где каждый день может стать последним, давит неизвестность, отсутствие новостей и просто нормальных условий, побыть в шкуре заложников.

Автор попытался максимально честно и непредвзято осветить и проблему , и пути её решения со всех сторон и взглядов , в результате чего получилась захватывающая история, не лишенная хэппи-энда, но омрачает его то, что наступил он не для всех, во-первых, а во-вторых, неизвестно чем всё могло закончиться , если бы активное участие в происходящем не приняли родственники жертв, которые и явились тем локомотивом, которые вытянули эту историю на более менее благоприятное поле. И неотступно меня преследовала мысль, что не будь родных, кому ты нужен, для государства единицы не в счет, когда есть тысячи и миллионы.

Сухой, по всей видимости намеренно безэмоциональный текст. Фактически, телеграфный стиль предложений. Ожидая от произведений Маркеса мистики и поэтичности, был разочарован. Оставил книгу недочитанной. В начале рассказывается о похищении преступниками двух достаточно известных женщин. Известных настолько, что, например, муж одной из них, узнав о случившемся, запросто снимает трубку телефона и уведомляет о происшествии руководство страны. Если верить аннотации, в книге будет идти речь и о каких-то других похищениях.

Не все знают, что великий колумбийский прозаик, нобелевский лауреат и художник магического реализма Габриэль Гарсиа Маркес начинал свой путь как репортер. Роман «История похищения» — это его трагическое возвращение к журналистским истокам. В этом произведении нет и следа мифического Макондо, левитирующих священников или желтых бабочек. Вместо этого Маркес описывает одну из самых мрачных страниц истории своей родины — волну похищений, организованную наркобароном Пабло Эскобаром в начале 90-х годов. Эта книга — документальное свидетельство, облеченное в форму высочайшей литературы, хроника того, как целая нация оказалась заложницей в руках террора.

В центре повествования — реальные события, развернувшиеся в Колумбии в 1990 году, когда Медельинский картель во главе с Эскобаром похитил десять влиятельных журналистов и общественных деятелей. Целью картеля было оказать давление на правительство президента Сесара Гавирии, чтобы предотвратить экстрадицию наркоторговцев в США. Маркес, опираясь на многочасовые интервью с выжившими жертвами и их семьями, реконструирует эти ужасающие месяцы с почти протокольной точностью. Повествование разворачивается в двух параллельных реальностях. Первая — это клаустрофобический ад, в котором существуют пленники, такие как Маруха Пачон и Беатрис Вальдеморо, запертые в тесных, грязных комнатах, где каждый день превращается в пытку ожиданием. Вторая — это лихорадочная деятельность на свободе, где их мужья и родственники, в частности Альберто Вильямисар, ведут отчаянные, полные интриг переговоры, пытаясь спасти своих близких. Маркес мастерски переплетает личные трагедии с большой политикой, показывая, как судьбы отдельных людей становятся разменной монетой в жестокой игре.

Маркес ставит перед собой задачу, выходящую далеко за рамки простого репортажа. Его главная идея — деконструировать само понятие «терроризм», лишив его абстрактного, медийного ореола и показав его истинное, человеческое лицо. Автор показывает, что по обе стороны баррикад находятся живые люди. Заложники — это не безликие жертвы, а личности со своими характерами, слабостями и невероятной силой воли. Их похитители — не демонические злодеи из кино, а зачастую молодые, невежественные парни с окраин, для которых служба картелю — единственный социальный лифт. В этом и заключается один из главных посылов: зло не всегда монументально, порой оно обыденно и до ужаса банально.

В отличие от буйной, красочной палитры его магического реализма, здесь Маркес использует аскетичный, почти документальный стиль. Эффект клаустрофобии достигается не эмоциональными эпитетами, а скрупулезным описанием деталей быта заложников: размеры камер, однообразная еда, звуки, доносящиеся снаружи, постоянный страх перед каждым поворотом ключа в замке. Эта фотографическая точность парадоксальным образом действует на читателя сильнее, чем любые экспрессивные приемы.

«История похищения» — это образец выдающейся документальной прозы, произведение, демонстрирующее другую, не менее гениальную грань таланта Маркеса. Это монументальный и важный труд. Это книга-предупреждение и книга-реквием, которая заставляет задуматься о хрупкости мира и стойкости человеческого духа.