Логотип LiveLibbetaК основной версии
Обложка
User AvatarВаша оценка
4,5
(276)

Сто лет одиночества. Рассказы и повесть

Габриэль Гарсиа Маркес
Габриэль Гарсия Маркес - один из крупнейших писателей нашего столетия, в 1982 году был удостоен Нобелевской премии по литературе "за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента". В настоящее издание включены роман "Сто лет одиночества" и лучшие рассказы писателя.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,5
276 оценок
  • 5
    69%
  • 4
    20%
  • 3
    6%
  • 2
    3%
  • 1
    2%
User AvatarВаша оценка
Прочитали 307Хотят прочитать 135

Рецензии

  • Аватар пользователя
    Аноним19 марта 2025 г.

    Роман колумбийского писателя Габриэля Гарсия Маркеса «Сто лет одиночества» по праву можно считать одним из самых неоднозначных, захватывающих и, безусловно, талантливых произведений XX века. Самое в нём удивительное, как мне кажется, это то, что спустя некоторое время, после его прочтения, если у любого человека спросить: «О чем книга?», то сюжетную линию пересказать никто не сможет, но точно сможет вспомнить тот флёр, что сопровождает на протяжении всего прочтения – одиночество! Это та основополагающая романа, которую автор донёс просто гениально. Бесконечное одиночество, липкое, буквально прилипающее к каждому из героев произведения. 


    Сюжет пересказать просто не представляетсявозможным, из-за невероятной загруженности действий, читать через абзац точно не получится, есть риск пропустить чью-то смерть или чье-то рождение. Впервые сталкиваюсь с такой динамикой. Если совсем упростить, чтобы просто «зацепить» канву романа: город Макондо, его основатели – главные герои романа – семья Буэндиа, жизнь которых и легла в основу произведения. Описывается довольно большой временной отрезок из жизни семьи, однако, из-за повторяющихся имен, даваемых свои детям, складывается ощущение, что читаешь не про разные его поколения. Таким интересным приемом, видится мне, автор доносит до нас важность семейных уз, неизбежности наследственных приоритетов и установок. Основа-основ – семья, её устои, то, где рождаются дети, что видят, что слышат, всё повторяется вновь, порочный круг, если хотите. Тема инцеста присутствует в сюжете на протяжении всей истории семьи Буэндиа. Даже этот порог, вернее отсутствие определенных ограничений в установках морали, передавалось из поколения в поколение.


    Расскажу об одном сюжетном моменте, который очень плотно засел в голове и «заставил» еще какое-то время после прочтения размышлять о нём. Долгожитель романа – Урсула, которая, кстати, умерла по сюжету в возрасте что-то около 120 лет. Так вот, когда Урсула уже была, мягко сказать, дамой в летах, этак за 90, она потеряла полностью зрение, но не желала рассказывать о произошедшем ни единому члену огромного семейства. Её остальные чувства восприятия мира (осязание, слух и тд) обострились до такой степени, что еще много лет никто и не догадывался, что она слепа. Урсула безошибочно находила то, что кто-то из семьи утерял, спокойно передвигалась по дому, ничто не выдавала в ней ограниченность в зрении, вернее его полное отсутствие. Урсула сделала интереснейший вывод: каждый член семьи ходит по одним и тем же путям, повторяет одни и те же действия и произносит одни и те же слова. И это меня повергло в ступор, граничащий с  восторгом от точно подмеченной особенности человеческой натуры, которая была присуща еще почти век назад. Мы настолько примитивны и цикличны, что даже грустно. А еще вывод, который я сделала, прочитав этот нюанс – отсутствие любви, взаимопонимания и поддержки в семействе Буэндиа. Бедная старая женщина не стала рассказывать о своей слепоте не просто так, она точно знала, что ничего, кроме безразличия и, насмешек она и не получила бы взамен на свою откровенность. И, вот именно в этом главное – отсутствие любови! Без неё даже сильные мира сего, даже умнейшие из умнейших и влиятельнейшие из влиятельных – не будут счастливы. 


    Человек – по сути и природе своего прихода и ухода из мира, одинок, но отсутствие любви и теплоты родных людей в его жизни, делает это одиночество невозможным, катастрофичным, даже фатальным. 


    Не думаю, что буду перечитывать, но рекомендую хотя бы раз, но погрузиться в мир одиноких людей, окруженных множеством други людей.  


    Читать далее
    6
    40
  • Аватар пользователя
    Аноним1 июля 2016 г.

    Начну с того, что представляла я себе совсем другое. Все, что угодно, но не испанскую сантабарбару, разбавленную политическими перепетиями. Не понимаю, почему Маркеса причислят к элитарным писателям, что если не нравится - "то вам просто не понять". Читать интнресно, в целом. Иногда сбивает с толку постоянное повторение имен с вариации, но раз автор задался целью нас запутать, то я поставила себе цель не запутаться. Несмотря на то, что мозг должен работать чуть больше, чем при чтении семейных романов, на деле все равно похоже на многосерийный сериал. Ничего элитарного. Местами главным героем повествования становились не сношения родственников, а война. И вот для себя я так и не выяснила до конца, что для автора основное, нужно почитать Маркеса еще.
    Вначале хороши элементы фантастики, которая к концу слабеет, всё тускнеет по сравнению с бытом. И как передано течение времени. И то, и другое намеренно передано, интересный эффект плавности в чтении.
    В целом, 3 из 5, оно же 6 из 10. Ровненький такой роман, хоть некоторые образы и обороты потрясали по ходу прочтения довольно сильно. От них просто так не отделаться, за них отдельное спасибо.

    Читать далее
    5
    212
  • Аватар пользователя
    Аноним20 января 2018 г.

    Женщина, которая приходила ровно в шесть. Рассказ.

    Автор остается верным себе и представляет нашему вниманию рассказ-загадку.
    Женщина приходит в ресторан каждый день ровно в шесть. Но сегодня все пошло не так. Она утверждает, что пришла на четверть часа раньше и старается убедить в этом хозяина ресторана, который в нее влюблен. Что произошло? Зачем ей это нужно? Случилось что-то плохое или она пытается проверить силу его чувств к ней? На эти вопросы нам предстоит ответить самостоятельно.
    В этом рассказе мы не встретим мистики, только грубую действительность. Ничто не напомнит нам Макондо. Но разве только привкус одиночества: "На ее лице была тоска. Привычная и ожесточенная тоска". Здесь также нет привязки к временному периоду, что позволяет рассказу быть актуальным во все времена.
    В остальном Маркес как всегда блестящ: прекрасный слог, ритмичность повествования, яркие зарисовки мелочей, характеризующих эмоциональные переходы.
    Достойный рассказ достойного автора.

    Читать далее
    4
    282
Все рецензии
Похожие книги

Цитаты

  • Аватар пользователя
    Аноним10 мая 2015 г.

    На рассвете, после короткого и тяжелого сна, Аурелиано пришел в себя. Первое, что он почувствовал, была страшная головная боль, тогда он открыл глаза и вспомнил о ребенке.

    В корзине младенца не было. На мгновение в душе Аурелиано вспыхнула радость – он подумал, что Амаранта Урсула пробудилась от смерти, чтобы заняться сыном. Но она лежала под одеялом – твердая, как груда камней. Аурелиано припомнил, что, когда он вернулся домой, дверь в спальню была открыта; он миновал галерею, благоухающую утренними ароматами душицы, и вошел в столовую, где до сих пор не были убраны после родов большой котел, окровавленные простыни, глиняные черепки с золой и перекрученная пуповина младенца, лежащая посредине расстеленной на столе пеленки, рядом с ножницами и шнуром. Аурелиано подумал, что акушерка, наверное, возвратилась ночью за ребенком, и это предположение дало ему короткую передышку, необходимую, чтобы собраться с мыслями. Он упал в качалку, ту самую, в которую во время уроков вышивания садилась Ребека, сидя в которой Амаранта играла в шашки с полковником Геринельдо Маркесом и Амаранта Урсула шила белье для ребенка, и в этот миг – миг внезапного прозрения – он понял, что душа его не может выдержать тяжкий груз такого огромного прошлого. Израненный смертоносными копьями своей собственной и чужой тоски, он удивленно глядел на дерзкую паутину, опутавшую мертвые кусты роз, на упорно лезущие отовсюду сорняки, на спокойный воздух ясного февральского утра. И тут он увидел ребенка – сморщенную, изъеденную оболочку, которую собравшиеся со всего света муравьи старательно волокли к своим жилищам по выложенной камнями дорожке сада. Аурелиано словно оцепенел. Но не от изумления и ужаса, а потому, что в это сверхъестественное мгновение ему открылись последние ключи шифров Мелькиадеса, и он увидел эпиграф к пергаментам, приведенный в полное соответствие со временем и пространством человеческого мира: «Первый в роду будет к дереву привязан, последнего в роду съедят муравьи».

    Читать далее
    4
    661
Все цитаты

Подборки с этой книгой

Все подборки