История похищения

Хотя не столько много пока читала у Маркеса, но эта книга безусловно отличается от всех остальных потому как написана на документальном материале в результате множества длительных бесед и рассказов непосредственных участников драмы, разыгравшейся на территории Колумбии и ставшей одной из многочисленных в тяжелой борьбе государства с наркобаронами и наркотрафиком, исчисляемом миллионами долларов, опутавшем страну как спрут и подчинившим себе многое и многих в стране и за её пределами.

События, которым посвящен роман, происходят в стране практически недавно , а точнее в 90-ее годы двадцатого века. Правительство пытается вести трудную борьбу с картелем Пабло Эскобара и быть твердым и непримиримым в своих решениях , принимая различные указы, направленные на искоренение проблемы раз и навсегда , с одной стороны, а с другой, отсекая практически возможности диалога и различные пути поиска решений, кроме тех, которые регулируются этими указами.

И есть преступные кланы и группировки, самая многочисленная из которых, возглавляемая Пабло Эскобаром, которых такое решение не устраивает в следствие боязни экстрадиции их в США после ареста. Поэтому они ведут войну и с правительством, и с людьми, которые выступают против них. По сути, страна превращена в поле битвы, которой не видно конца и края. Взрываются самолёты, здания, происходят подстроенные автомобильные аварии, похищения людей и взятие в заложники с целью прогнуть государство и власть предержащих под себя.

В определенный момент жертвами этого становятся известные всей стране журналисты, число которых достигает 9 человек. И начинается напряженная изматывающая борьба за их освобождение и одновременно поиски решения этой проблемы раз и навсегда. В ходе повествования получается грандиозное полотно, когда мы имеем возможность и заглянуть в коридоры власти и посмотреть на происходящее глазами власть предержащих, и оказаться в крохотной комнатушке, где окна завешены тряпками круглые сутки, где в туалет и на прогулку ты вынужден ходить под охраной , где каждый день может стать последним, давит неизвестность, отсутствие новостей и просто нормальных условий, побыть в шкуре заложников.

Автор попытался максимально честно и непредвзято осветить и проблему , и пути её решения со всех сторон и взглядов , в результате чего получилась захватывающая история, не лишенная хэппи-энда, но омрачает его то, что наступил он не для всех, во-первых, а во-вторых, неизвестно чем всё могло закончиться , если бы активное участие в происходящем не приняли родственники жертв, которые и явились тем локомотивом, которые вытянули эту историю на более менее благоприятное поле. И неотступно меня преследовала мысль, что не будь родных, кому ты нужен, для государства единицы не в счет, когда есть тысячи и миллионы.

Сухой, по всей видимости намеренно безэмоциональный текст. Фактически, телеграфный стиль предложений. Ожидая от произведений Маркеса мистики и поэтичности, был разочарован. Оставил книгу недочитанной.
В начале рассказывается о похищении преступниками двух достаточно известных женщин. Известных настолько, что, например, муж одной из них, узнав о случившемся, запросто снимает трубку телефона и уведомляет о происшествии руководство страны.
Если верить аннотации, в книге будет идти речь и о каких-то других похищениях.

Не все знают, что великий колумбийский прозаик, нобелевский лауреат и художник магического реализма Габриэль Гарсиа Маркес начинал свой путь как репортер. Роман «История похищения» — это его трагическое возвращение к журналистским истокам. В этом произведении нет и следа мифического Макондо, левитирующих священников или желтых бабочек. Вместо этого Маркес описывает одну из самых мрачных страниц истории своей родины — волну похищений, организованную наркобароном Пабло Эскобаром в начале 90-х годов. Эта книга — документальное свидетельство, облеченное в форму высочайшей литературы, хроника того, как целая нация оказалась заложницей в руках террора.

В центре повествования — реальные события, развернувшиеся в Колумбии в 1990 году, когда Медельинский картель во главе с Эскобаром похитил десять влиятельных журналистов и общественных деятелей. Целью картеля было оказать давление на правительство президента Сесара Гавирии, чтобы предотвратить экстрадицию наркоторговцев в США. Маркес, опираясь на многочасовые интервью с выжившими жертвами и их семьями, реконструирует эти ужасающие месяцы с почти протокольной точностью. Повествование разворачивается в двух параллельных реальностях. Первая — это клаустрофобический ад, в котором существуют пленники, такие как Маруха Пачон и Беатрис Вальдеморо, запертые в тесных, грязных комнатах, где каждый день превращается в пытку ожиданием. Вторая — это лихорадочная деятельность на свободе, где их мужья и родственники, в частности Альберто Вильямисар, ведут отчаянные, полные интриг переговоры, пытаясь спасти своих близких. Маркес мастерски переплетает личные трагедии с большой политикой, показывая, как судьбы отдельных людей становятся разменной монетой в жестокой игре.

Маркес ставит перед собой задачу, выходящую далеко за рамки простого репортажа. Его главная идея — деконструировать само понятие «терроризм», лишив его абстрактного, медийного ореола и показав его истинное, человеческое лицо. Автор показывает, что по обе стороны баррикад находятся живые люди. Заложники — это не безликие жертвы, а личности со своими характерами, слабостями и невероятной силой воли. Их похитители — не демонические злодеи из кино, а зачастую молодые, невежественные парни с окраин, для которых служба картелю — единственный социальный лифт. В этом и заключается один из главных посылов: зло не всегда монументально, порой оно обыденно и до ужаса банально.

В отличие от буйной, красочной палитры его магического реализма, здесь Маркес использует аскетичный, почти документальный стиль. Эффект клаустрофобии достигается не эмоциональными эпитетами, а скрупулезным описанием деталей быта заложников: размеры камер, однообразная еда, звуки, доносящиеся снаружи, постоянный страх перед каждым поворотом ключа в замке. Эта фотографическая точность парадоксальным образом действует на читателя сильнее, чем любые экспрессивные приемы.

«История похищения» — это образец выдающейся документальной прозы, произведение, демонстрирующее другую, не менее гениальную грань таланта Маркеса. Это монументальный и важный труд. Это книга-предупреждение и книга-реквием, которая заставляет задуматься о хрупкости мира и стойкости человеческого духа.

Еще одна документальная книга Маркеса. Наркобароны Колумбии организовали похищение 9 журналистов, чтобы выторговать себе отмену отправки в США.
Книга читалась намного легче и с бОльшим интересом, чем его "Рассказ человека, оказавшегося за бортом". И описано, как тяжело находиться в заточении, и как меняется иногда психика человека, и что преступники бывают зачастую совершенно обычными людьми, иногда на преступления их толкает само общество. Но это с одной стороны.
А с другой.. Все-таки мне чего-то не хватило в этой книги. То ли отношения автора к наркотикам, это же очень страшная вещь. То ли просто его документальные книги мне приходятся по душе меньше. Но факт остается фактом: его художественные произведения Я люблю намного больше.

"Читая Гарсиа Маркеса, я ухожу от всех вас."

С мастером прозы я познакомился несколько лет назад по извечному (и много раз переиздававшемуся) советскому изданию с двумя произведениями - "Сто лет одиночества" и "Полковнику никто не пишет". До "Ста лет..." я тогда, возможно, не дорос, поэтому прочел только повесть. Прозу автора пронизывает тема одиночества. Да, я понимаю, что много нового не сказал, но я и не книговед. Да и скупы почему-то мои эмоции на слова.

Плавно переходя к "Истории похищения"... Реализм романа потрясает. Теперь я понял, что значит пресловутый "магический реализм" в исполнении Габо. Здесь образы, ситуации и эмоции настолько реальны, что это кажется магией. Даже несмотря на то, что описанное в романе основано на реальных событиях, - это художественное произведение. И далеко-далеко не каждый сможет так описать то, что услышал от истинных свидетелей.
Эта проза проникает в вас. Пронзает. Вам кажется, что вы и сами в этой затхлой комнатушке рядом с Марухой и Беатрис...
Если Гарсиа Маркес описывает выстрел, вы невольно закрываете лицо; если он говорит тряпье, в которое одевали героинь, вы невольно потираете плечи - сама ваша одежда мысленно становится похожей на ту, что была на заложницах. Если он говорит о горьком и спёртом воздухе в каморке, вас необъяснимо тянет на балкон, к свежему воздуху.

Я не читал прошлый перевод романа, изданный как "Известие о похищении", но здесь словарный запас переводчика колоссален, и умение правильно пользоваться им поражает.

Спасибо, Маэстро.

Снимаю шляпу, Виктор

А я ведь даже и не представлял, какие события стали частью новейшей истории Колумбии. События, завязанные на известных колумбийских наркобаронах. Имя Пабло Эскобара уже давно стало нарицательным для обозначения главаря наркокартеля, а Колумбия многие годы ассоциируется с кузней мирового наркотраффика. Никогда подробно не интересовался ни Колумбией, ни Пабло Эскобаром и познакомился с ними благодаря Гарсиа Маркесу. Это как обычно грандиозное полотно, охватывающие множество лиц и представляющая собой хронику событий похищения, жизни в плену влиятельнейших и популярнейших людей Колумбии и связанных с этим событий. В предисловии говорилось, что к автору обратились прямые участники событий (и главные герои романа) с предложением написать об их переживаниях роман, но в итоге Габриэль не смог ограничиться только этой линией сюжета. От количества имен и персонажей начинает рябить в глазах. Ведь только похищенных людей – девять, а если добавить сюда их охранников, их родственников, деятелей высших эшелонов власти и самого Пабло Эскобара, то список персоналий будет внушительным. В принципе как обычно у писателя. Однако Габриэля Гарсиа Маркесу удалось составить крайне захватывающее повествование этих событий. Повествование, кстати, довольно лаконичное и заслуживающее всяческих похвал.

В Колумбии развернулась практически гражданская война между картелями и полицией. Полиция пытала и расстреливала всех, на кого могли пасть подозрения о связи с преступностью. Молодежь с окраин развлекалась тем, что устраивала охоту на полицейских. Ведь за каждую голову Эскобар назначил довольно внушительное вознаграждение. А чем было ещё заниматься молодым людям? Нищета, разруха, безысходность. Хотя, конечно, большинство шло просто поразвлечься. Тут был целый перечень боевых организаций, в которых можно было вдоволь наиграться в войнушку. Начиная от множества картелей и революционных ячеек М-19 и заканчивая полицейским участком. Только подивиться можно как президент и парламент сохраняли в своих руках власть без особых проблем. Все же, как оказалось, чтобы изменить политику государства достаточно похитить лишь дюжину буржуа и пригрозить их казнью. Так и не подумаешь, что такое возможно.

Описание плена было очень познавательно и захватывающе, но в некоторых моментах на лице не могла не появиться улыбка. Все же у богатеев и плен своеобразный. Один из пленных после освобождения выглядел так:

Само собой глупо посмеиваться над людьми попавшими в плен и находившихся в постоянном страхе скорой смерти и вообще не в самых приятных условиях. К тому же и любой человек в подобном заточении претерпел бы значительные страдания, но все же не так все и ужасно было (по крайней мере для некоторых).

Другой стороной романа стала личность Пабло Эскобара, который хоть и в событиях появляется лишь ближе к концу, но его фигура нависает над всей книгой и проходит сквозным мотивом всей истории.

И подобных эпизодов множество. Уж в чем-чем, а в остроумии Эскобару отказать нельзя.

Финал же романа был, мягко говоря, потрясающим. Если бы это было описано в какой-нибудь художественной литературе, я бы подверг сомнению, что такое возможно на самом деле. Видимо в жизни возможно абсолютно всё, что и подтверждается на деле.

Перед этой книгой я не читала художественную литературу уже не помню сколько. И, хотя хотелось чего-то нового, когда я выбирала, что взять, не смогла перебороть себя и не взять Маркеса.
Я уже была готова, что эта книга будет такой же, как все остальные книги этого писателя -- это не камень в его огород, я люблю его стиль и его сюжеты, но ожидания были вполне конкретные. Когда на середине книги я вспомнила про такую мысль, мне стало смешно.

Произведение напомнило "Край обетованный" Мураками, только более художественно, непрерывно, едино. И я поняла, что мне нравится читать такие книги -- романы, основанные на реальных событиях -- ибо они позволяют и удовлетворить потребность в реализме от литературы, и узнать что-то новое из мировой истории, с которой у меня всегда было плохо.
Удивило то, что, когда после прочтения я полезла в интернет, т.к. интересно было узнать какие-то факты из биографии героев, то о некоторых я не нашла ничего вообще. Например, Диана Турбай, про которую рассказывается как про женщину очень активную, смелую и много через что прошедшую, не упоминается в русскоязычном интернете нигде вообще, кроме статьи об её отце на Википедии в разделе "семья", без каких-либо фактов. А ведь это было не так давно -- 1991 год, да и события для истории страны далеко не последние по значению.

Что касается самой книги и влияния её на меня, это точно не то, что просто пройдёт мимо. И опять же здесь хочется сравнить её с "Краем обетованным": в повествовании нет никакой предвзятой оценки, всё беспристрастно, объективно, голые факты и ничего более. Это позволяет посмотреть на преступников с человеческой точки зрения, с точки зрения милосердия и прощения.
Конечно, не стоит романтизировать образ Эскобара, но никто этого и не делает: несмотря на то, что это человек чести, он явно слишком загнан в ловушку своими же поступками, и выбраться из этой ловушки ему уже не под силу -- тут на сцену выходят и паранойя, и смещение ценностей, и зависимость, которая сродни болезни. Да, человек способен и готов отвечать за свои поступки, да, он дорожит ценностями и идеалами семьи, но перебороть себя у него не получается, и в итоге всё постепенно скатывается к тому же, откуда с таким большим трудом было поднято, собрано по крохе, по кирпичику; и это приводит его к гибели, которая, правда, остаётся за кадром, что немудрено, ведь книга не о том.

А о чём же книга?
В предисловии Маркес говорит, что о том, как Альберто Вильямисар боролся в одиночку за освобождение своих жены и сестры.
Однако я думаю, что это не совсем так, точнее -- это далеко не всё.
Книга и о том, о чём я уже упомянула -- о чести, достоинстве, слабости и пороке, и, в первую очередь, о жизни в плену -- о тяготах, о надежде, о поддержке близких всеми возможными способами, а главное -- о переоценке ценностей, о том, как жизнь делится на "до" и "после".

Для кого-то, правда, долгожданное "после" так и не наступает.

Почему?
Ответ на этот вопрос -- ещё одна нить повествования, ещё одна сложность. Это -- сложность выбора между единичным и общественным, малым и большим, политикой и личной жизнью. Не прогнуться под требованиями наркомафии и сберечь жизнь заложнкам. Сохранить хрупкое равновесие, не потеряв доверие народа и отдельных людей. Образ президента в данной ситуации -- это что-то почти идеалистичное. Гавирия показан человеком уравновешенным, лёгким на подъём, а главное -- рассудительным и умеющим разделять события, время, нужды, расставлять приоритеты и не поддаваться эмоциям, как бы того ему ни хотелось. Молодой, энергичный, любящий свой народ, близкий к нему, настоящий правитель -- одна из главных причин того, что история похищения обошлась малыми потерями.

Маркес для меня - это преодоление сложного ради интересного. Его сюжеты, слог, фантазия меня завораживают и размазывают по горячему от полуденного солнца асфальту Колумбии. Для меня Маркес - это любовь зла. Каждая книга взрывает мой мозг, но я возвращаюсь к нему снова и снова. И вот уже 10е прочитанное произведение, которое, конечно же отличается от большинства, в силу того, что это журналистская работа.
Сложнее чтения Маркеса для меня - написание рецензий на его произведения, потому что про многие его книги, прочитанные много лет назад, я до сих пор думаю и в голове формулирую своё мнение. Мне сложно дать оценку сразу же после того, как книга мной дочитана.
Маркес, как мне кажется, превосходный журналист. Что, кстати, просматривается во всех его произведениях.
Что касается «Истории похищения», я действительно была поглощена. Но не так, как при чтении детектива с неизвестной развязкой. А так, как это бывает при чтении Википедии. У меня не было впечатления, что я прочитала книгу. Но было ощущение, что я знакомлюсь с очень важным периодом в жизни Колумбии. Особо много не хочется писать, да и нечего, если честно. Нельзя сказать, что тут что-то понравилось или нет. Это же жизнь! Ты просто принимаешь эту информацию и идёшь с ней дальше, стараясь (насколько это зависит именно от тебя), чтобы подобные вещи не повторялись.
Я узнала, какие ещё в мире бывают печальные истории, узнала более подробно про крупнейшего наркобарона, в целом задумалась, поискала дополнительную информацию в интернете, планирую посмотреть что-то из документального. Значит, Маркес сделал своё дело не зря. Маркес и те люди, которые помогали ему восстанавливать события того жуткого времени. За что им всем спасибо.
Отдельное отметила бы то, что автор не встаёт ни на чью сторону: частенько в тексте можно уловить наряду с ужасом, безысходностью и бессердечностью преступников, величие Эскобара и добросердечность охранников. Наверное, это правильный ход. Каждый, думаю, и так понимает, насколько ужасны поступки этих людей. Но не каждый может задуматься, что движет этими людьми.

Странно было читать про это время и на эту тему у Маркеса, но, как он сам пишет в самом начале, попросили. Просили донести, чтобы не осталось забытым = он донес. Повесть о борьбе за власть, лоббирование законов в современной Колумбии. Не той романтической и мистической стране, которую привычно видеть у Маркеса, а настоящей новой Колумбии, где страна разбита, власти не справляются с людьми, плюс большое влияние Соединенных Штатов, а за принятием, редактированием указов и выпусками теленовостей стоят реальные люди, пленные журналисты. И реальные смерти. А за масками "охранников" скрываются, как ни странно, такие же человеческие лица людей, которые просто пытаются достойно жить.
Немного религии, политической истории Колумбии + дневниковые заметки и просто воспоминания пленных журналистов. Колумбийская наркомафия.
20 век. Колумбия.