Темные аллеи. Повести и рассказы

Поразило две вещи:
1) полнейшая стилистика XIX века, погружение в мир дворянской России. Если бы не знала, что это написано в конце 1930-х - начале 1940-х, то, наверное, не поверила бы. А меж тем в советской России в это время вовсю писали о коллективизации, индустриализации и т. д. А Бунин за границей вот об этом. Как будто люди жили на разных планетах. Бунин навсегда остался там, в дореволюционной России.
2) эротизм его прозы. В какой-то степени даже излишне откровенная проза для меня, слишком физиологичная. Ох уж эти дворянские отпрыски, ни крестьянских девок не жалели, ни своих, равных себе, барышень.
Наиболее понравились рассказы: Кавказ, Зойка и Валерия, Таня, В Париже, Галя Ганская, Холодная осень, Ночлег.

Все-таки классика - это навека. Я погрузилась в эту книгу во время чуть более, чем полностью. Несмотря на то, что ни в одном из рассказов нет выраженного хэппиэнда, после прочтения не остается едкого чувства горечи или тоски. А какие описания природы! Божечки! Теперь я понимаю, почему герои Горан Петрович - Книга с местом для свиданий так любили гулять между строк книг Бунина. Книга включена в список летнего чтения в старшей школе. К сожалению, в нашей программе ее не было, тогда я полюбила бы ее намного раньше.

Закидайте меня помидорами, но мне не понравилась книга..
Когда я увидела в списке "литературы на лето" Бунина, да еще и такое интригующее название "Темные Аллеи", я приободрилась. "Вот, - подумала я, наконец-то будет любоф". Ожидала я чего-то вроде "Поющие в терновнике", но только в русской интерпретации. Видимо, слишком много ожидала.
Итак, "Темные аллеи" - это сборник любовных рассказиков на 3-4 странички, которые не связаны между собой. Почему "темные"? Видимо потому, что никто из персонажей не идеален и часто имеет любовные интрижки. Тут можно найти и историю натурщицы в жанре ню, и новую любовь продажной девушки.
Что же мне не понравилось? Откровенность. Поэтому книга слегка..эмм.. эротична. Почему она только попала в школьную литературу?
Как мужчина смотрит на женщину. Все розовые мечты развеяны, оказывается мужчина оценивает девушку так: "милое личико, тонкая талия, колени", а остальное неважно.
Больше всего не нравилось, как легко девушки и женщины отдавались ухажерам. Полчаса назад познакомились и БАЦ, уже в постели.
P.S. возможно, я просто не "доросла" до этой книги, но произведение оставило неприятный осадок.

эту книгу я перечитывала и поэтому уже знала свое мнение. А захотелось мне ее перечитать, потому что в одном разговоре мне ее перечислили среди книг о любви. В предисловии написано тоже самое - книга о любви. Что сказать - если и о любви, то о ее темной стороне, чаще всего односторонней и всегда печальной. А в большинстве рассказов о похоти, ломающей жизнь. Не даром ведь весь цикл назван "Темные аллеи", читая рассказы Бунина и действительно как-будто бродишь по темным аллеям чужих душ, поступков.
И все-таки Бунин мастер слова. В одном коротеньком рассказе выразить столько, что по каждому из них (рассказов) можно писать отдельную рецензию.
А некоторые из них бередят ум и сердце еще очень долго.

Так что если кто-то хочет почитать книгу о любви, то Бунина я советовать не стала бы...эта книга о жизни, о темной ее стороне.

Когда слышу, что кто-то в восторге от современных авторов - будь то Мураками, Уэльбек или Сорокин с Марининой, мне почему-то кажется, что люди никогда не читали рассказов И.А. Бунина. Для меня же он – король лирических этюдов, несравненный мастер слова, маг настроения и чувственных переживаний. Гордость русской литературы, ее маяк и гений.

До сих пор помню то первое потрясение, которое испытал в юности, прочитав цикл рассказов « Темные аллеи». Насколько тонко, лирично - эротично и в то же время возвышенно об отношениях мужчины и женщины... А совершенно блистательный по технике изложения «Господин из Сан-Франциско»?! Или эти чудные строки:

Мы рядом шли, но на меня
Уже взглянуть ты не решалась,
И в ветре мартовского дня
Пустая наша речь терялась.
Белели стужей облака
Сквозь сад, где падали капели,
Бледна была твоя щека
И, как цветы, глаза синели.
Уже полураскрытых уст
Я избегал касаться взглядом,
И был еще блаженно пуст
Тот дивный мир, где шли мы рядом.

(28 сентября 1917 г.)

Мечтал бы встретиться с Буниным век назад. Порасспрашивать его, уточнить, получить совет.
Он любил путешествовать, и наша встреча могла произойти в фойе гостиницы. Вполне возможно, разговор сложился бы примерно так:

- Иван Алексеевич, правда ли, что Вы - первый русский писатель, которому присуждена Нобелевская премия по литературе ?

• Правда, мой друг.

  - Я слышал, что когда-то ее предлагали Льву Толстому, и он от нее отказался.

• А вот это неправда. Нобелевская премия никогда никому не предлагается. Отбор кандидатов и само присуждение всегда проходят в глубочайшей тайне.

  - За какое произведение Вам присуждена эта премия?

• Думаю, что за совокупность всех моих работ.

  - А какие из них Вы считаете лучшими?

• Из всех написанных мною книг я все-таки считаю наиболее удачными «Деревню», «Суходол» (сборник повестей и рассказов 1911-1912гг.) Затем некоторые стихотворения последнего периода и прозаические поэмы моих странствований – «Тень птицы», «Иудея», «Пустыня дьявола».

  - Иван Алексеевич, у Вас богатая на события биография. Вы были современником и хорошо знали Льва Толстого, Чехова, Куприна, Горького … Говорят, Ваши предки тоже имели отношение к литературе?

• Вы правы. Я родился в том же году, что и Владимир Ульянов- Ленин. Но, в отличие от этого, извиняюсь, революционера, принадлежу к старинному дворянскому роду, который дал несколько видных представителей в русской литературе. К примеру, В.А. Жуковского – сына помещика Бунина и пленной турчанки Сальмэ…

  - Вы широко известны не только как писатель, но и как поэт. Так что же Вас больше влечет: проза или стихи?

• Это распространенная ошибка – делить художественную литературу на стихи и прозу. Такой взгляд мне кажется неестественным и устарелым. Поймите, поэтический элемент стихийно присущ одинаково произведениям, как в стихотворной, так и в прозаической форме. Скажу больше – к прозе не менее, чем к стихам должны предъявляться требования музыкальности и гибкости языка. А стихи, в свою очередь, должны приближаться к простоте разговорной речи.

  - Хорошо, а в чем, по-вашему, главная цель художественной литературы, ее задача?

• Знаете, я заметил, что современная литература утратила способность влиять на душу читателя. Между тем, цель литературы именно в непосредственном, эмоциональном воздействии. Сегодня в произведениях более, чем надо, элементов головного, разумного, рационального. Я с горечью наблюдаю, как утрачивается особый склад и характер именно русской литературы. Многие произведения можно приписать кому угодно – французу, немцу, англичанину. Вы, наверное, тоже это замечаете.

  - Иван Алексеевич, интересно узнать Ваш метод в творчестве. Поясню: кто-то пишет в минуты нервного напряжения, кто-то - только ночью, кто-то - только в минуты вдохновения…

• Хороший вопрос. Знаете, в молодости писал почти всегда слишком торопливо, случайно. Позднее работа пошла правильнее, спокойнее. Я привык работать только в покое. Для этого замыкался в деревне или приезжал в Италию, на Капри. Но писал всегда как-то запоем. Если садился, то надолго, пока выпишусь до конца. Но никогда не работал по ночам. Вообще, на нервах не работаю… Помню и Чехов был таким. « Садиться писать нужно тогда, когда чувствуешь себя холодным, как лед ", - сказал он однажды.

  - Можно уточнить - каким образом, при каких условиях у Вас возникает желание писать?

• Тяга писать появляется из какого-то волнения, грустного или радостного чувства. Его возникновение – это тайна… Я никогда не писал под воздействием привходящего извне, но всегда писал «из самого себя». Нужно, чтобы что-то родилось во мне самом. Если этого нет, я писать не могу. Еще хочу отметить, что во мне никогда не рождалось желания писать под воздействием чужого писания…

  - Можете привести какой-то конкретный пример? Например, в цикле «Темные аллеи» есть небольшой изумительный рассказ «Степа»…

• Согласен, это довольно известный рассказ. Написал его в 1938 году на вилле под Монте-Карло. Помню, представилось однажды, что еду на беговых дрожках от имения брата по направлению к станции. Проливной дождь. Затем – сумерки, постоялый двор возле шоссе. Какой-то человек, счищающий кнутовищем грязь с высоких сапог… Все остальное сложилось как-то само собой. Когда начал рассказ, еще не знал, чем кончу.

  - Иногда литератор, особенно молодой, находится на перепутье – стоит ли ему продолжать писать после резких критических статей, замечаний более опытных авторов. Что бы ему посоветовали в этой ситуации?

• Думаю, никто лучше Антона Павловича Чехова на эту тему не говорил. Вот, что я слышал лично от него почти дословно: « Никогда не следует слушать ничьих советов. Ошибся, соврал – пусть и ошибка будет принадлежать только тебе. Есть большие собаки, и есть маленькие. Маленькие собаки не должны смущаться существованием больших. Все обязаны лаять – и лаять тем голосом, какой господь бог дал» (улыбается)

  - Иван Алексеевич, хотя бы в двух словах, чем поразили Вас Лев Толстой и Антон Чехов при личном общении?

• Ну, нет, кратко не скажешь. Найдите время и прочтите мои небольшие воспоминания «Освобождение Толстого» и « О Чехове». Я там как раз написал о том, чем они меня поразили.

  - Учитывая Ваш поэтический дар, не могу не спросить - каково Ваше отношение к А.С. Пушкину?

• Хм… В одном из моих рассказов семинарист говорит мужику: - Скажи, как относятся к тебе односельчане?- И мужик отвечает: - Никак они не смеют ко мне относиться.