The Story of the Lost Child

«История о пропавшем ребёнке» завершает цикл «Неаполитанский квартет» итальянской писательницы Элены Ферранте. Эта часть - подведение итогов жизни двух главных героинь, подруг Лилы и Лену, судьба которых разворачивалась перед нашими глазами, начиная со школьной поры и заканчивая преклонным возрастом. Многое у женщин осталось позади: взлёты и падения, счастливая любовь и трагические расставания, рождение детей и превращение их из неоперившихся птенцов в самостоятельные личности, готовые к взрослой жизни. Неизменным остаётся одно – женская дружба. Конечно, и в ней было не всё гладко, как, наверное, в любых взаимоотношениях. Было и соперничество, и зависть, и даже, порой, ненависть. Однако к преклонному возрасту к обеим героиням пришло понимание, что нет ничего дороже надёжного дружеского плеча. Лила состоялась как писатель, её книги и статьи печатаются с завидной регулярностью, судьбы дочерей тоже устроены. Лену тоже достигла определённого положения в своём родном квартале. Теперь она основатель компьютерной фирмы и негласный лидер квартала. Только вот судьбы её детей складываются менее удачно, чем судьбы детей её подруги. От чего это зависит? Социальное окружение? Генетика родителей? Автор привлекает наше внимание конкретно к этой проблеме и ещё ко многим другим. Можно ли вырваться из привычной среды и стать успешным человеком? Оказывают ли исторические события влияние на судьбу каждого отдельного человека или всё-таки сам человек является хозяином своей судьбы? (а социальных потрясений в этой части очень много) Как становятся лидерами и всегда ли хорошо им быть? Это только часть вопросов, которые возникали у меня при чтении как заключительной части, так и всего цикла в целом.

Заключительная книга квартета большого интереса не составляет, её читаешь ради того, чтобы узнать, чем же закончится история Лины и Лену. Однако, нельзя не отметить то, как автор искусно продолжает описывать человеческие характеры. Много раз при чтении возникает мысль о том, что та или иная черта характера время от времени проявляется и у меня. То, насколько точно Ферранте может подметить такие детали восхищает. Радует и то, что автор, судя по всему, не побоялась сравнения с самой собой, когда писала от первого лица и при этом выставляла главную героиню не в лучшем свете. Ведь при чтении квартета то и дело возникает мысль о том, что Ферранте описывает свою собственную жизнь, и у меня в уме невольно просачивались нотки осуждения.

Квартет мне также понравился и тем, что написан довольно просто. Язык здесь не может похвастаться витиеватостью и литературными изысками, но при этом создает впечатление солидности. Хотя, можно поспорить, что такой выбор автора идет вразрез с формой книги - исповедью известной и популярной писательницы. Последняя могла бы внести массу литературных приемов в свой текст, но "решила" обойтись без них в своих мемуарах, описывая мысли и чувства героев напрямик.

Этот том пошел заметно легче в эмоциональном плане, чем третий. Здесь не было больших разочарований, герои вели себя так, как автор описывала их в предыдущих романах, ничего неожиданного не предпринималось.

При этом книга может показаться скучнее предыдущих. Да, в "Истории о пропавшем ребенке " есть свой поворот сюжета, вокруг которого строится все повествование. Однако, здесь в большей части автор заворачивает весь квартет к логическому завершению, ведь наши герои старятся, а некоторые и умирают.

Это последняя книга «Неаполитанского квартета». Я прочитала все четыре части одну за другой, почти не отвлекаясь. Дело тут не в динамичном сюжете, от которого не оторваться (иногда повествование тянется как старый поезд), а скорее в серьёзности поставленных автором вопросов и ещё в какой-то сумбурности изложения (вечно рискуешь забыть детали и потерять нить). Вроде бы действие идёт почти линейно, охватывая едва ли не всю жизнь двух главных героинь Элены и Лилы, а заодно и прочих жителей бедного неаполитанского квартала. Но все эти истории, разговоры, поступки, мысли так перемешаны, что очень трудно понять, что именно всю жизнь связывает этих девочек (а потом и женщин). Элена, от лица которой ведётся повествование, и в себе-то не может толком разобраться, что уж говорить о том, чтобы оценить и объяснить действия Лилы (она до конца книги остаётся непредсказуемой и противоречивой).

Меня очень впечатлило то, как сильно повлияло на жизнь каждой героини их трудное детство. Кажется, эта нищета и незащищённость никогда их не оставляют. Даже уехав из квартала (квартал — это отдельное действующее лицо, что-то вроде «зоны» со своими законами и понятиями), поднявшись по социальной лестнице, значительно повысив своё материальное положение, они не могут избавиться от этого влияния, вплоть до того, что и их дети становятся его жертвой или несут на себе его печать.

Очень сильная история ошибок и ответственности, становления и разрушения характеров, многочисленных связей и отношений между самыми разными людьми. Купила себе все четыре книги и ни разу об этом не пожалела. Надеюсь, что мне хватит времени когда-нибудь перечитать эту тетралогию.

У меня сильное ощущение, что меня обманули. Обещали роман, в итоге же оказалась как бы автобиография (хотя я все равно не верю, что это именно так). И конечно я сама в этом виновата, видела же, что автор вел читателя всю книгу к этой мысли, потому что нет ни одного положительной персонажа в романе - собственно, как и в жизни. Но предлагать в самом начале цикла из четырех книг читателю тайну, а в итоге не раскрыть ее, иначе как жаждой коммерческой наживы и не назовешь - надо же продать еще три многостраничных тома, при этом четвертая книга - какой-то скучнейший кисель из злости главной героини на.. да на всех, можно перечислить всех героев, включая ее саму. Но надо отдать должное, читать книгу все равно хотелось, потому что и язык, и перевод, ну и да, до последней страницы я надеялась, что автор придумала какой-то обоснованный выход из накрученных ситуаций.

В жизни бывает все, сказала в конце автор читателю, живи теперь, с тем, что есть.

Оценка 6 - в целом за цикл, первые три книги лучше.

Автор раскрывает тему неравенства и власти, показывая, как далеко может зайти человек в своей ненависти. Мне было приятно блуждать по страницам романа и наблюдать на примере Неаполя, как меняется мир и устанавливаются новые порядки. Как мы с легкостью обесценили тяжелые времена предыдущих поколений и их лишения в своем изобильном веке, считая, что нам всё позволено по праву рождения.
Принятые решения, от которых невозможно скрыться. Как навязчивая идея, идущая с тобой по пятам, подкладывает тебе самые разные конфетки под створки твоей души, прося тебя и умоляя согласиться на авантюру. Когда смысл жизни не ясен и счастье не у кого занять. Когда в мире иллюзий грани становятся более четкими, чем в реальном мире. Именно тогда тебе приходится принимать решение и искать истины там, где их не может существовать. И на сколько бы ни был грустным и меланхоличным роман, но именно это повествование позволяет понять и оценить важность вещей, которые невозможно оценить или высчитать с помощью уравнения. Уверена, каждый читатель почерпнёт для себя эту важность и унесёт с собой в жизнь.
Чувства которые овладевают каждой героиней на протяжении романа, случаются и с каждым из нас, и каждый решает для себя как на них реагировать. Мир преподносит нам испытания, а мы либо сотворяем его либо разрушаем. Жизнь череда принятых решений и от нас зависит будут они правильными или возможно таковыми.

"История о пропавшем ребёнке" - это заключительная книга неаполитанского цикла и повествует о зрелости и старости героинь.

Книга получилась очень степенной и реалистичной. Роман, также как и предыдущие части, изобилует невероятными сюжетными поворотами, полными неожиданностей, но теперь они выглядят какими-то правдивыми (да, в жизни так постоянно бывает). Они не удивляют и не шокируют, их принимаешь, как должное.

Читалась книга легко; язык Ферранте прекрасен и мелодичен, но кроме значимых моментов во всех книгах цикла и много воды. Тут и сухие политические цитаты и политические размышления; вечно повторяющиеся мысли Лену; целые куски об истории Неаполя почти в конце книги, вместо развязки и кульминации. Это утомляет, если сократить эти моменты, книга бы только выиграла по содержанию.

Читала - читала все четыре книги, а в итоге сплошное разочарование. Весь неаполитанский цикл, как будто закончился ничем. Мне не понравился смазанный конец, как у самой книги, так и у всей истории.

"Неаполитанский квартет" начинается с интриги - исчезновения Лилы, но интрига эта так и осталась для меня интригой. Тоже самое могу сказать и о главной загадке четвертой книги, которая держала в напряжении, но так и осталось слепым пятном. Выходит, эти повороты были всего лишь средством для привлечения внимания, а не целью. Слишком много шума из ничего.

Смазанный конец коснулся и других героев: о ком-то упомянуто вскользь, о ком-то вообще ни сказано не слова, словно все они были тоже всего лишь декорациями.

Главных героинь я так и не полюбила, а такие книги читаются особенно тяжело (когда к героям нет ни симпатии ни сопереживания). Персонаж Лену автор изобразила очень ярко, характер героини вполне понятен и логичен, а вот Лила с ног до головы окутана туманом. В последней книге у меня даже мелькнула мысль, что Лила не так плоха, как о ней рассказывают. Лила в романе - это всего лишь образ, который создала Лену, но какая была Лила на самом деле, так и остаётся загадкой.

Мне "Неаполитанский квартет" очень сильно напомнил какую-то бразильскую мыльную оперу, только на бумаге. Во всем цикле много кипящих страстей, шокирующих сюжетных поворотов (чтобы привлечь внимание), любовных интриг и неожиданных преступлений; здесь каждая часть книги заканчивается на очень динамичном моменте (точь в точь, как в конце сериальных сезонов), ну, и конечно, в завершении - быстрый и смазанный конец.