Nullnummer

Ах, как мало в этой книге того самого любимого Эко. Он проглядывает лишь в задумке и в описании мыслей пятидесятилетнего героя. Все, больше он в книге не проявляется.

Но я не разочарована. Конечно, хотелось бы, чтобы последняя книга уже ушедшего писателя была такой же великолепной, как и первая, но как уж есть. От ее качества становится грустно, потому что больше он уже ничего не напишет. Начну с одного главного плюса - последние книги Эко проливают свет на современную историю Италии. Как-то для меня она закончилась в районе I мировой войны

Задумка у книги была очень хорошая, мог бы получится очередной гениальный роман про мистификации и загадки истории, а эта хорошо началась, но закончилась ни о чем.

Пожилого переводчика и писателя средней руки нанимают "литературным негром" для написания от чужого имени истории о создании издательства, планирующего выпускать нулевые номера задним числом и таким образом давить на влиятельных людей. Один из редакторов начинает собственное расследование на грани безумия, в ходе которого подбирает доказательства того, что убили лишь двойника Муссолини. После странной смерти этого редактора, издание прикрывают. Так это ни во что и не выливается.

Концовка тоже оставляет желать лучшего. По сути, эта история заканчивается самым обыденным образом. Но от этого лишь грустно.

Если вы успели забыть, что истина многолика, информацией вполне можно кого-то уничтожить, а кругом бродят параноики, за которыми следят, Эко лишний раз об этом напомнит, да еще как). Мне всегда было интересно, чем его так привлекают невротики, способные придумать что угодно и перетасовать факты так, что искренне поверят в это сами, да еще и других убедят. Тут уже такая надстройка реальности происходит, что первичные факты просто смывает прибоем). Если придерживаться теории, что смысловые структуры аналогичны вирусам, то выпущенная гипотеза способна пройти через цепочку людей и видоизмениться таким образом, что здорово ударит по своим же создателям.

Книга цепляет местом действия: 90-е, редакция. В результате любопытной двойной аферы рассказчик начинает работать над нулевым номером несуществующей газеты. И в попытках сотрудников заполнить листы материалом красочно показаны такие знакомые в среде вещи, как подгонка фактов под теорию, фантастическая избирательность, получение новостей из ничего, фальсификация цитат, ну и, наконец, способность настолько четко обрисовать для себя типичного представителя целевой аудитории, что он уже практически свой, родной, известный до мелких привычек. В гротескной манере персонажи играют фактами, намеками, озарениями, показывая богатое пространство между полюсами «врут все, я точно знаю» и «если я ничего не замечаю, значит, ничего и нет».

Где же та грань между правдой и вымыслом, когда уже невозможно отделить одно от другого? И есть ли правда вообще? Безусловно, у всех по жизни иногда возникают подозрения, что их дурят. Но в какой степени? И, собственно говоря, знают ли они об этом эти другие? Даже конец вполне в стиле Эко. Конечно, как и в случае других его книг, кто-то скажет, что здесь одна сырая фабула, а кто-то увидит множество слоев и т.д. Ну так тем и интересней. За это мы Эко и любим. И себя самих, естественно.

Мне как-то всегда хотелось, чтобы Эко написал роман небольшого объема, в котором его каламбуры, любимая мной ирония не были бы предельно засыпаны информацией (что, кстати, компенсируется второй частью книги=) И, конечно, я люблю, когда он пишет об Италии. А почему Муссолини? Ну, а почему бы и нет? Факты-то отыщутся, главное поискать, да красиво все свести. Герой вот только достался... говорливый)

Книга неплохо раскрывает всю внутреннюю подноготную журналистского мастерства: как, например, сделать сенсацию из совсем незначительного события или наоборот, скрыть скандальную новость просто потопив её в море мелких деталей. Поэтому «Нулевой номер» будет интересен не только любителям автора, но и всем тем, кто интересуется журналистской практикой. Как например доказать, что скажем, наш сосед виновен в убийстве Юлия Цезаря, да так, чтобы все в это поверили; как скрывались скандальные планы союзников в эпоху Второй мировой; или, скажем, что на самом деле скрывается за объявлениями и личным портфолио в рекламных газетных строках. Многие, даже большинство, об этом не задумываются, иные – чрезмерно преувеличивают, ища собаку там, где она не зарыта и т.д. Тем не менее, журналистское дело всегда требовало особого мастерства, в котором У. Эко – не только известный писатель, но и общественно-политический деятель – разбирается очень хорошо. При этом «Нулевой номер» - не тяжеловесный трактат, всё же это роман, который читается легко и довольно интересен в задумке. Книгу отличает приятный и удобный стиль изложения, чего не доставало той же «Имя розы».

Есть, впрочем, в книге и другие стороны (а где их нет?). Не совсем понятно зачем Умберто Эко ввёл в сюжет пространные рассуждения о достоинствах и недостатках супер-автомобилей мира, которые с самим сюжетом никак не связаны. Эта тема внезапно обрывается так же, как и начинается. Видимо, с помощью этого странного отрывка, занимающего в книге немало места, У. Эко хотел увеличить её объём, ведь книжка, в сущности, совсем небольшая. Автору хорошо удалось создать туман загадочности и драматичности вокруг сюжета, хотя образы большинства героев романа остались такими же туманными и неясными.

Тем, кого заинтересовала тема книги, посоветую другую книгу автора – «Полный назад!: «горячие войны» и СМИ» (уже писал о ней ранее), которая состоит из цикла его публицистический выступлений.

"Нулевой номер" у меня прочитался в один день с "Охотой на Снарка". Вышло очень удачно. Ибо у Эко абсурд цветет и играет всеми красками и на волне Кэрролла воспринимается на ура. Газета, которая на самом деле отнюдь не средство массовой информации, новости, которые никогда не были новостями... Храбрый редактор, готовый бросить вызов властям, но только так, чтобы никто не обиделся и не оскорбился. И еще Браггадоччо упорно ищет Милан, которого нет... Словом, охота на Снарка в полном разгаре, и бравая редколлегия во главе с редактором Симеи кормой вперед отправляется в неведомом направлении.
Сюжет, как мне показалось, не совсем получился. Эко, похоже, хотел написать пародию на Дэна Брауна и подобных ему авторов, со страшными тайнами прошлого и загадочными опасными организациями, ревниво берегущими свои секреты. Отчетливо пародийным становится первый же эпизод, где таинственные заговорщики (предположительно) перекрывают кран в квартире (что-то вспоминается детская "страшная история про кап-кап"). Столь же пародийным представляется финал. Остроумно, и все же получилось не вполне удачно: сюжет излишне прост и, пожалуй, скомкан.
Зато короткий текст романа оказался очень емким, и в моих глазах это перекрыло все недочеты. Читатель получает несколько прекрасных мастер-классов в технике "хвост-виляет-собакой", или "как работают современные СМИ". (Если собака виляет хвостом, это не новость, но вот если хвост виляет собакой!..)
И, разумеется, какой же может быть театр абсурда без разоблачения официальной истории? Мы, наивные россияне, иногда думаем, что только в нашей стране прошлое непредсказуемо. Национальная специфика такая. На поверку итальянское прошлое оказывается ничуть не более устоявшимся. Убили Муссолини в 1945-м или же он еще долгие годы любовался бескрайней пампой Аргентины? А если так... если так, то, значит, итальянский народ годами жил с откровенной ложью! Словом, Браггадоччо кипит негодованием и уверен, что его сенсация взорвет общественное мнение. Не скажу, что Снарк, за которым истово бегает герой, показался мне таким уж захватывающим - все же далека я от итальянской истории - но сами по себе игры с прошлым были любопытными.
Персонажи радуют, даже несмотря на их очевидную генетическую связь со штампами современной литературы.
Колонна:

Именно он - главный герой и рассказчик. Лузер, дауншифтер и при этом умница. По правилам, ему и надо бы доверить расследование Самой Главной Тайны, но Эко лукаво посмеялся над читателями: Колонна так до конца и остается "Как-тебя-бишь". Но он вызывает к себе симпатию и достаточно наблюдателен, чтобы рассказать нам интересную историю.
Симеи больше всего напоминает кэрролловского Балабона:

Как уже говорилось, он мечтает сыграть роль бесстрашного "разгребателя грязи", но выше уровня гороскопов и "вот-так-сюрпризов" (словечко Майи) не поднимется никогда. Всякий, кому не повезло с начальством, ощутит в Симеи что-то родное и близкое. Справедливости ради, в дуэте с Колонна он выдает меткие наблюдения о природе журналистики, которыми я просто любовалась.
Браггадоччо:

Он не слишком эстетичен, с его-то тягой к скелетам и прочему данс-макабр. Именно он "отвечает" в романе за историческую/конспирологическую часть. Ну, тут либо его рассказы вас заинтересуют, либо нет.
Майя. Она просто укращает собою редакцию. Ей Эко подарил собственную любовь к парадоксам и радующее глаз остроумие. Именно ее присутствию текст обязан львиной долей своей легкости и афористичности.
Финал несколько разочаровывает своим резким обрывом. Но он необычен и, если можно так сказать, реалистичен. Разве не так и заканчиваются в девяносто девяти случаях из ста конспирологические сенсации?

Нулевой номер, это такой специальный пробный выпуск, когда отлаживается общая стилистика будущей газеты и формируется её направленность, на самом деле он не выходит,а печатается всего несколько экземпляров для избранных людей. Фикция чистой (но на самом деле мутной) воды, не только потому что первый нулевой это как бы февральский номер, но написанный уже в апреле, когда прекрасно известно что было в прошлом. Несколько редакторов, поиск тем и неприятные подробности того, как делаются новости, как замалчиваются или наоборот дискредитируются факты, смещаются акценты и вуаля, мнение публики становится таким, как задумано. Тем любопытней, что сейчас всё наверняка так же, только на более высоком уровне. И вот, у каждого редактора есть какие-то идеи для статей, что-то подходит, что-то нет, обычная деятельность. Кроме одного из них, редактор Браггадоччо - весьма нервный мнительный тип, разрабатывает собственную теорию заговора в итальянских кругах, основа которой состоит в том, что Муссолини спасся во время Второй мировой, а вместо него был убит двойник, а дальше спецслужбы, Ватикан,тайные сообщества. И всё выглядит как типичные истории с канала РЕН-ТВ, какие-то предположения, неподтверждённые мысли, которые могли бы быть правдой, а могли и не быть. Скептическое отношение гг, слушающего все эти измышления вполне соответствует ощущениям читателя. Но... Маленькие детали, которые не получается объяснить разумно, заставляют мучиться и сомневаться, и бежать. Ведь вдруг, что-то из этого нагромождения - правда, которую пытаются скрыть любой ценой?

“Нулевой номер”
Умберто Эко.

Седьмой и последний роман Умберто Эко был выпущен в 2015 году, завершив творчество великого писателя. Произведение отличается непривычной “худобой”, не присущей другим романам Эко — всего лишь ~ 350 страничек крупного шрифта.

“Нулевой номер” посвящен любимым темам Эко — тайные заговоры, политические тайны и загадочные убийства. Главный герой романа ведет не очень интересную жизнь пятидесятилетнего мужчины, подверженного различным тараканам, берущими путь из самого детства.

И вдруг он оказывается в самой гуще событий: команда журналистов, состоящая из довольно странноватых людей, готовится стать двигателем в неких политических делах, нуждающихся в агитации среди населения. Куда уж способ лучше, если не пудрить мозги людям через информационные источники?
Не все так просто, в повествование вмешивается жуткое открытие: Муссолини не был убит, его подменили, а дуче дальше творил свои грязные делишки, но тайно.

Умберто Эко всегда крайне умело обыгрывает приключенческие сюжеты, полные тайн и заговоров, создавая из них интеллектуальные работы, из которых можно спокойно черпать полезную информацию. Я бы сказала, что Эко является идеальным писателем, способным писать обо всем на свете, даже о глупом, но так, что всякий его текст становится достоянием.

Естественно, не только талант тому виной, но и сам интеллект писателя и его огромная кладезь знаний. Не представляю тот объем информации, который он успел познать за свою жизнь. Сотни страниц, переворачиваемых в пыльных и старых библиотеках, где, наверное, были те самые одноногие библиотекари, о которых Эко рассказывал в своих эссе.

О "Нулевом номере", наверное, не написали только самые ленивые Эко-маны и Эко-фобы. И те, и другие слились в едином хоре: "Даааа, это не "Маятник Фуко", не "Пражское кладбище", не... (вставьте свой самый любимый или ненавистный роман)". А мне вот интересно, а почему он, собственно, должен быть таким же? Почему Эко должен выдерживать привычный кому-то объем страниц? А то том, что вы разочаровались, увидев в толстой книжке мало текста, вопросы надо задавать не писателю, а издательству, которое таким образом "решило обосновать" заявленную цену в 500 с лишним рублей. В конце концов, не Эко же согласовывал верстку, выбирал шрифты и оставлял пустые страницы?

А вот по содержанию у меня почти нет вопросов. Как человека, знакомого с внутренней кухней СМИ изнутри, Эко меня очень порадовал, описав со свойственным ему юмором изнанку журналистской жизни, как в свое время он это сделал с издательской кухней в "Маятнике Фуко". Конечно, Эко гиперболизирует, приукрашает и цинизм, и романтизм профессии журналиста, однако архетипичные для специальности персонажи у него выведены блестяще: и любимец спецслужб Людичи, и типичный расследователь Брагадоччо, который всего в полмиле от разоблачения века, и наивные мечтатели типа Майи, и люди, попавшие в журналистику чуть ли не случайно, типа самого главного героя, и главного редактора, стоящего в стойке перед хозяином-барином, но надеящегося его перехитрить.

Отдельной строкой хочется отметить и владельца газеты "Завтра" - более чем прозрачный намек на некоторого очень известного в Италии медиа-магната и политика, которому, в отличие от его книжной копии, многое удалось, почти все. Единственное - не пересидел во власти еще одного мертвого, но вечно живого персонажа "Нулевого номера" - Бенито Муссолини. Будучи неплохо знакомой с историей переселения фюрера в Аргентину и даже посетив предполагаемые места его пребывания (Барилоче), я была удивлена тем, что там же, в Аргентине, мог прописаться и Муссолини, а также вся фашистфующая итальянская верхушка. Следы пребывания немцев в аргентинской Швейцарии везде - от нетипичной аккуратности и архитектуры до качества местного пива, и сами местные жители часто рассказывают о том байки, а вот об итальянцах там ничего не говорят. Может быть, их было существенно меньше, а может, и просто не доехали. Тем не менее, почитать эту конспирологию в изложении Эко было более чем занятно.

Мне нравится в романе так же и то, что все заканчивается жутко внезапно. Многие винили Эко в скомканности концовки. Действительно, на первый взгляд так и есть: надоело ему, конечно же, писать роман, и он решил разом "всех убить". Но разве не так случается и в жизни? Газеты, новые проекты часто закрываются по одному звонку спонсора, который передумал платить, которому самому позвонили "откуда-то сверху", или который решил направить эти деньги в другое русло? Людей рассчитывают и увольняют не менее стремительно. И кто послезавтра вспомнит о том, что еще вчера они выпускали газету "Завтра"? Пожалуй, никто, кроме самих участников событий.

Последние слова романа,на мой взгляд, было бы полезно перечитать многим нашим соотечественникам, хотя, разумеется, автор адресовал их прежде всего своим итальянцам. Мы порою слишком волнуемся о том, как там наверху решают наши судьбы, делят деньги, проворачивают махинации, забывая о том, чтобы просто жить. И я, сама грешащая этим чрезмерным переживанием и слежением то за макроэкономикой, то за политикой, остановилась на мгновение и подумала: "Не слишком ли много им всем чести?" А банановый остров, бывший когда-то и остающийся до сих пор и моей мечтой, можно найти везде. Главное не место, а восприятие и отношение.

Очередной «бецелер» от итальянского левака-эрудита. Сатира на прессу и конспиралогические изыски. Надо признать, что этот роман, в отличие от предыдущих более читабелен, то есть написан поживее и не столь тягомотен. Эко – автор, конечно неглупый и знающий. Но на что этот тип употребляет свои таланты: как и в «Маятнике Фуко» беспощадно гвоздит «конспирологов», едко высмеивает несчастных неудачников из газеты, которая никогда не будет выходить. Эти лузеры, особенно так, как из изображает сверхпопулярный профессор, конечно, достойны осмеяния; и вообще, неприятные типы. А лучше то – Кто? Успешные и богатые демагоги: политики и журналисты, монополизирующие «дискурс»? Стоит ли вообще высмеивать не отдельных сумасшедших, а саму попытку пробиться, «докопаться до правды»? Этим усилиям, по крайней мере, можно посочувствовать. Или легче чохом все эти попытки высмеять, защищая статус кво и оболочку сверхнесправедливого мира, как это делает от текста к тексту подловатый всезнайка.

Книга повергла меня в некоторое недоумение. Во первых, она маленькая, чего конечно же не ждешь от Умберто Эко. Во вторых, она полностью вторична. Обо всем этом, только намного более развернуто, мы уже читали и в Маятнике Фуко и в Пражском кладбище.

По прихоти сюжета мы оказываемся в Милане, на порге 21 века. Там организовывается как бы газета с вполне себе махинаторской целью, по прихоти одного итальянского медиамагната, в коем прослеживаются аллюзии на некого C. Берлускони, если вы, конечно, понимаете о чем я (или о ком). Журналистов для сего периодического издания подбирают тоже с приставкой как бы. И только два человека в редакции, включая главного героя по имени Колонна, от лица которого и написано произведение, понимают суть всей этой затеи. О том, что из этого вышло и повествует сей роман.

В книге описана вся изнанка современной журналистики, в непреглядном, как вы понимаете свете. Клевета, продажность, раздувание слухов и сплетен, очернение и обеление людей - только малая толика этой деятельности. Читать это все довольно мерзко, такое впечатление, что нормальных журналистов на свете не осталось, всем правят деньги и только деньги, ни каких-либо принципов ни совести, ничего. Под стать всему и персонажи. Ни переживать ни сочуствовать ни одному из них не получается. Единственный лучик света это Майя, одна из сотрудников газеты и по совместительству сердечная муза главного героя.

Сам Милан в романе так же не блещет достатком и роскошью. Нас все больше водят по неприглядным местам, которые обычно не посещает цвет общества. Персонажам вечно не хватает средств, съемные квартиры убоги, машины старые и ржавые, да и не все действующие лица могут себе их позволить. Это довольно странно, т.к в это же время в Италии происходил экономический подъем, и по своим немногочисленным туда поездкам я ни разу не ощутил признаков финансовой депрессии у населения, жизнь там текла богато, весело и беспечно. Но, в данном случае, автору виднее. Он же итальянец, в конце-то концов.

Красной линие в повествовании проходят последние дни некого Б. Муссолини, по прозвищу "Дуче", что в русском переводе означает "вождь". Тут мы узнем, что изучали не ту историю в школьной программе.

Приз зрительских симпатий достается конечно же Майе. Хрупкая, молодая, умная и симпатичная, единственная, у кого присутствуют симптомы человечности, морали и совести. Характер нордический. Состоит в отношениях с главным героем, несмотря на приличную разницу в возрасте. Старый пень Колонна все таки нашел себе душевную отдушину...

Чиать или не читать вопроса не стоит. Конечно же читать, ведь книги для этого и пишутся. И наооброт.

Очень спорная книга. Я долго решала какую же оценку в итоге поставить, но решила, что плюсы не перевесят минусы.

Итак, перед нами последняя работа Умберто Эко, что мне кажется чувствуется. Ему то ли не хватило времени развить сюжет, то ли не хватило сил. Но в итоге книга вышла неудачная.

Хотя если посмотреть составляющие вроде все неплохо:
— живые интересные герои (хотя мне местами не хватило глубины, но назвать плоскими я их не могу);

— потрясающие заметки по тому как работают СМИ в целом и газеты в частности. Причем заметки очень точные, что читая ты прямо восклицаешь — сейчас все именно так! А некоторые вещи я для себя раньше никогда не отмечала и будет интересно обратить на них внимание;

— забавные комментарии про технологии будущего (в книге 1992 год, а написана она в 2015);

— прекрасный язык, читается легко, приятно, даже самые сложные эпизоды читала с удовольствием;

— интересная мистификация, предположения и исторические факты и домыслы по поводу казни Бенито Муссолини и истории Италии где-то с 1945 года и почти до нашего времени. Но мистификация хоть и интересна, но очень сложна, особенно если вы, как и я, плохо (ооочень плохо) знакомы с историей Италии того периода. Частично просветиться помогла Википедия, но все же постоянно проверять и читать про каждого упомянутого очень тяжело (а имен в книге реально очень много и не только связанных с Бенито Муссолини, но и просто упомянутых для сравнения). Местами я на это забивала, читая на бегу, так что это могло отразиться и на понимании и на восприятии сюжета;

Но все это вместе превращается если не в кашу, то просто не дает почувствовать себя единым произведением, ощущение, что две идеи соединили воедино, но забыли нормально перемешать.
И еще финал оказался достаточным неожиданным, то есть ты видишь, что книга заканчивается, но не понимаешь где логичный плавный конец, ощущение, что не было сил развить финал полностью, сюжет под конец оказался резко обрезан и скомкан.

В итоге не самое удачное знакомство с автором, но я понимала на что шла, когда брала книгу, так что обязательно к нему вернусь, за другими, более известными произведениями.