История начинается довольно захватывающе: случайная встреча двух людей, главы идут то от его лица, то от её. Они беседуют друг с другом, рассказывают про свою жизнь – это довольно интересно, прям неплохо написано.

Далее случаются... не буду спойлерить, скажу так: случаются неожиданные события. И сюжет закручивается неожиданным образом.

А проблема в том, что я тут ни к одному персонажу (кроме одного из тех, что были представлены первыми) не привязалась эмоционально. Поэтому вся книжка для меня звучала очень сухо и как-то бессмысленно. Я ни за кого из персонажей эмоционально не переживала, не болела.

Ещё важный момент: у главного персонажа книги (того, кто оказался главным, лол) нет никакого внутреннего конфликта, никаких переживаний, никакой двойственности. Очень плоским он получился, и он никак не меняется на протяжении всей истории. Да, какие-то события с ним и вокруг него происходят, но это всё как-то мимо него скользит, совсем не задевая его личность. Поэтому, несмотря на весь этот заверченный-закрученный сюжет, мне книгу эту было слушать очень скучно.

«Убить лучше по-доброму» Питера Свенсона — роман, который изящно раздвигает границы жанра и с пугающим спокойствием задаёт вопросы, от которых невозможно отмахнуться. Что делает человека убийцей?  Желание отомстить?  Боль?
А если он не кричит и не мечет ярость — а просто спокойно объясняет, почему человек должен умереть? Это не просто триллер, в котором ищут, кто убийца. Это история, где читатель сам оказывается на тонкой грани — между сочувствием и осуждением, между пониманием и отвращением, между мыслью «так нельзя» и страшным внутренним шёпотом: «но ведь она в чём-то права…» Это психологическая провокация, вопрос без знаков препинания: - если справедливость не торопится, имеешь ли ты право её ускорить?

Главная сила романа — персонажи, которые не просто делают выбор, но и оправдывают его себе (и нам!).

Лили — героиня, которую сложно назвать главной, потому что она больше, чем персонаж. Она — концепция. Она — ходячее воплощение идеи, что справедливость можно вершить вручную. Без суда. Без присяжных. Без эмоций. Только с верой в то, что она знает, кто плохой, а кто нет. И самое страшное — это работает. Её логика пугающе цельна, её поступки — чёткие, её слова — убедительны. Лили не колеблется. Она просто действует. И делает это не с жестокостью, а с почти будничной разумностью. Лили — не Раскольников. Ей не нужно проверять, тварь ли она дрожащая. Она уже решила, что имеет право. Но стоит ли нам соглашаться с этим?

Тед, которого она встречает случайно (случайно ли ?) , становится зеркалом. Его внутренняя борьба, страх и слабость резко оттеняют холодную уверенность Лили. Он не убийца. Но что будет, если рядом окажется человек, который очень спокойно и обаятельно скажет: «Ты ведь тоже когда-то думал, что кто-то этого заслуживает»? Вот тут роман и становится по-настоящему опасным. Не потому, что ты читаешь о преступлениях, а потому, что начинаешь примерять — на себя, на своё прошлое, на свои тайные мысли.

Книга держит не экшеном, а атмосферой. Она тянет за собой — словно прозрачный, ледяной поток, который кажется спокойным, пока не поймёшь, что тебя уже несёт. Саспенс рождается не из погони, а из взглядов, пауз, бытовых диалогов, в которых под слоем вежливости прячется холодная решимость. Убийство тут — не буря, а тонкий разрез скальпелем.

Концовка не даёт облегчения. Она не подводит черту, не выносит приговор. Она оставляет пространство — для додумывания, для беспокойства, для того самого чувства, когда ты закрыл книгу, а она продолжает жить у тебя в голове. Открытый финал — как недосказанное слово, которое может обернуться продолжением, но лучше бы не оборачивалось.

В процессе чтения невозможно не задуматься: кто такие те, кто собрался в этом сюжете? Люди, которые убили, и те, кто только мог бы. Кто-то движим алчностью, кто-то — болью. Кто-то мстит, кто-то манипулирует. И вдруг осознаёшь — границы между «реальным убийцей» и «потенциальным» стираются. Разница лишь в обстоятельствах и встреченных на пути людях.

«Убить лучше по-доброму» — это не о смерти. Это роман о моральных развилках. О внутреннем суде, который может однажды стать внешним. О том, как легко в каждом из нас может пробудиться судья, если дать ему аргументы и цель.

Питер Свенсон написал не просто напряжённую историю — он устроил моральную проверку. Без громких приговоров, без вывески «вот злодей». Он просто спросил: а ты уверен, что всегда выберешь добро? И если после этой книги ты не стал увереннее — значит, она сработала.

мне эта история понравилась и как все своих отзывов заметили это не детектив  а больше триллер и я с этим согласна. сюжет довольно простым мне сначала показался но читая дальше это не так оказалось и повороты в сюжете мне понравились они были неожиданными

а персонажи считаю главный плюс книги, они интересные , каждому уделено
внимание и погружаться в мысли  было очень увлекательно и хорошу погружало в историю. особенно мне понравилась главная героиня лили она прописанный персонаж со своей философией и её главы мне зашли хорошо

напоследок мне понравилась книга и её вопрос про ценности жизни ,автору удалось сделать хорошую увлекательно историю и держать читателя особенно меня в напряжении .

Всё началось по классической, в общем-то схеме. Они случайно встретились в аэропорту, выпили и разговорились. Он признался, что хочет убить свою жену за измену, а она пообещала ему в этом помочь. А потом все пошло немного не по плану.

Хороший у автора получился триллер. Я не устану повторять, что самые страшные книги фильмы не про зомби, а про обычных людей с их тараканами в голове. Здесь же атмосфера нагнеталась до самого финала. Не скажу, что он был совсем уж непредсказуемым, но было очень интересно, как именно автор завяжет все узелки))) (а уж от финальной точки я прям всхохотнула, очень хотелось бы посмотреть на лицо героини в этот момент)

Сюжет развивается параллельно в настоящем (Тед) и прошлом (Лили), потом в настоящем, но один и тот же день описывается от лица разных героев, и это привносит дополнительный саспенс в чтение, когда хочется скорей-скорей-скорей закончить главу и начать следующую, чтобы посмотреть, что же там было дальше у другого героя/ в другом времени. Хотя, если бы автор не назвал главы в книге так, как он это сделал, то интрига была бы еще мощнее (а так я прочитала 2 главы, посмотрела на содержание и кое о чем сразу догадалась, а это же детектив-триллер, тут нельзя догадываться).

Я знаю, что эта книга выходила в переводе с двумя разными названиями: "Смерть им к лицу" и "Убить лучше по-доброму". Даже не знаю, что по этому поводу сказать))

Don't talk to strangers
'Cause they're only there to do you harm
Don't write in starlight
'Cause the words may come out real
Ronny James Dio

Для начала - все-таки он Суонсон, просто у меня есть американский друг - однофамилец автора - и фамилия читается именно так. И чтобы закончить с обложкой: учите матчасть, горе-переводчики! Ничего доброго тут нет, название скорее означает «Те, кого стоит убивать». Что, кстати, автор сам развил в одном из следующих романов, где главной героиней тоже является Лили Кинтнер - «The Kind Worth Saving», «Те, кого стоит спасать».

На пути из Лондона в Бостон успешный венчурный дотком-инвестор (вовремя спрыгнувший с пузыря, как он сам признается) Тед Сиверсон еще в баре аэропорта заводит разговор со случайной попутчицей Лили Кинтнер, этакую femme fatale. Кстати, совершенно не случайно то, что Лили читает книгу Патрисии Хайсмит, жалуясь на «скуку» романа. Увидим, что Суонсон, скажем так, творчески развивает идеи Хайсмит.

Срабатывает «эффект попутчика», и Тед делится сокровенным желанием. Ну хочется ему замочить дражайшую супругу Миранду, которая наставила ему рога с прорабом стройки его фешенебельного дома. Вдруг Лили, совершенно как героиня русской народной сказки, и говорит ему: не кручинься, мол, добрый молодец, пособлю тебе чем смогу. И понеслось ...

Каждая глава попеременно говорит с нами то от имени Теда, то от имени Лили. События меж тем выстраиваются уже в достаточно зловещий любовный, если можно так сказать, квадрат с четырьмя участниками. Хроника событий сегодняшнего дня перемежается отрывками воспоминаний Лили, которые характеризуют её не с самой положительной стороны, мягко говоря.

Я бы не стал относить роман Суонсона к детективам, это скорее классический нуарный триллер, что никоим образом не умаляет достоинств книги. Понятно, что, неуклонно следуя канонам, автор не раз вызовет у читателя чувство deja vu. Трудно с этим спорить, поскольку и лежащие в основе сюжета адюльтеры, и денежные мотивы, и некоторые действия героев неумолимо тянут сказать: ой, где-то это уже было. Наверное, было, и не раз. Но, в конце концов, каноны жанра на то и каноны, чтобы их соблюдать, не так ли? В чем автор точно следует традиции нуара - практически все герои никакой симпатии не вызывают, в каждом из них изъянов выше крыши. Так что No More Heroes, как говорили Хью Корнуэлл и Жан-Жак Бёрнел. Но согласитесь, так ли мы все безгрешны? Ведь иногда только наличие Уголовного кодекса препятствует нам в осуществлении своих не самых благородных желаний.

Повесточке роман, конечно, следует, все тётеньки решительны и последовательны, мужчинки - трусоваты и бесхарактерны.

И, возвращаясь к теме детектива, интриги как таковой здесь тоже нет. Всё ясно, как Божий день - имя и цвет волос нам сразу говорят о многом. Но, с другой стороны, наблюдать за тем, каким же гранд-мочиловом обернётся сюжет, в высшей степени занимательно. Так что в качестве разового крепенького триллера - вполне.

P.S. А познакомился я с этим произведением, в силу разных обстоятельств, в аудиоварианте в исполнении Даниила Крылова. Отдельно, конечно, чтецу хочется сказать: уважаемый, если владение английской фонетикой застопорилось на уровне первого курса сургутской академии туризма, ну не стоит произносить Radiohead или Constable на «ихний» манер, а то получается смесь французского с нижегородским в стиле доморощенных певцов ртом.