Рассказы

В последнее время , выбираю произведения классиков в которых раскрывается психология взаимоотношений мужчин и женщин.
Эта повесть А.Толстого, одно из известных произведений, изданная в 1928 г, содержит все аспекты гендерных отношений. Здесь представлены любовь, ревность,
присутствует тема равноправия полов.
Ольга Зотова девушка из купеческой семьи, умная, образованная, впечатлительная, мечтающая о семейном счастье, после нападения бандитов и жестокого убийства родителей ,попадает в отряд Красной армии.
Тяготы Гражданской войны стирают у героини черты женственности. В 17 лет она становится бойцом, сливаясь с окружающими мужчинами.
За годы,проведенные в солдатской среде, Ольга отвыкла от мирной жизни.Утрата любимого человека сделала ее грубой и озлобленной.
Героине трудно вписаться в обывательский мир . Ольга Вячеславовна Зотова превратилась в резкого и невероятно одинокого человека. Соседи по коммунальной квартире и коллеги по работе невзлюбили женщину, обладающую высоким чувством собственного достоинства. Постепенно героиня привыкает к изменившимся условиям жизни. Сердце 22- х летней девушки затрепетало во второй раз. Но,завистники своими наветами, выставили Ольгу перед избранником в черном свете. Зотова остро реагирует на оскорбление...
Зло порождает зло.
С этой известной истиной спорить невозможно.
А.Толстой показал,как велико влияние исторических событий на судьбу конкретного человека, вынужденного подстраиваться под обстоятельства и последствия.
У главной героини есть прототип,
им стала знакомая автора поэтесса Т.Сикорская.
На меня всегда производили жуткое впечатление женщины,с мужским типом поведения. В фильмах и спектаклях о революции и войне ,героини в кожанках и сапогах всегда несут в себе большую опасность. Они становятся весьма безразличны к страданиям других и используют особенно жестокие методы, в отличии от мужчин. И этому есть очень много свидетельств истории. Дамы,переодевшись в милитари, утрачивают свое очарование.

Война калечит судьбы людей.

Вероятно, именно этот сюжет был использован Алексеем Толстым в его повести "Гадюка". С подзаголовком - "Повесть об одной девушке" - впервые издается в коммунистическом журнале "Красная новь" и сразу же вызывает широкий читательский резонанс. Вплоть до показательных процессов с участием настоящих судей и прокуроров, на которых разбиралось дело и сама личность Ольги Зотовой.
В основе сюжета - Гражданская война, в жернова которой которой попала девушка из зажиточной буржуазной семьи. Совсем юная, воспитанная в соответствующих традициях, заласканная и залюбленная домашняя девочка, трогательно переписывающая в тетради стихи и мечтающая о семейном тихом счастье, попадает в кровавый ад войны. Красный террор, белый террор - какая разница. Кровь на стенах родного дома, кровь на каменном полу тюрьмы, кровь на бинтах - всегда одного цвета, независимо от бросаемого в воздух лозунга и повязки на рукаве.
Пошлую жизнь уносит пропахший гарью ветер...

Трагедию целого поколения показывают на примере одной фигуры - юной девушки, опалённой революцией и гражданской войной. Застенчивая, беззаботная, нежная гимназистка превращается в беспощадного бойца, опьянённого жаждой мести.

Вестовую красного командира Емельянова, успевшую и отомстить, и полюбить, вскоре опять бросает из "огня да в полымя". Пули споют свою последнюю песню её возлюбленному. В очередной раз скатится в черный омут сердце, оставив туго сжатую пружину. Мир, превратившись в дикое поле, совершит очередной кульбит, отгремит десятками поездов, пропахшими махоркой и гарью боев, и выбросит опустошенную одинокую душу на очередном жизненном полустанке.

Смертельная опасность тех, боевых, "гуляний", была понятнее и проще: враги и друзья очерчены четко и разведены по разные стороны дороги. В мирной же жизни она чувствует враждебность, едва выйдя за порог своей комнаты: шушуканья соседок, косые взгляды коллег по работе вынуждают её совершить попытку приспособиться. Но кардинальные перемены внешнего облика не меняют характера: жёсткость, бескомпромиссность, прямолинейность не скрыть облегающими платьями и модной прической. Шёпот сердца "вот она - новая любовь" - разворачивает очередной трагический виток. Убийство счастливой соперницы для Зотовой - попытка уничтожить то злое, тёмное и враждебное, что существует вокруг, месть за сплетни, за погубленную молодость, за несбывшееся женское счастье, за поруганные идеалы. Удалось ли? Нет. Героиня и сама понимает это. Роковой выстрел прозвучал, но вытереть окровавленную шашку о траву и переступить через труп врага, как на фронте, не получается. Финал открыт. Автор не смог (или не захотел) раскрыть историю до конца, а что думаем мы?

Книга о том насколько человек парадоксальное создание. Мечтает о несбыточном, гонится за недостижимым и не видит то, что у него под носом.

Алексею Федяшеву в его 19 лет сваливается на голову наследство от его неожиданно умершей троюродной сестры княгини Тулуповой. Он перебирается в усадьбу с тётушкой, где ведет праздный образ жизни. Со скуки да безделья влюбляется он в образ на портрете. Его тетушка сообщает, что в Петербурге объвился маг граф Калиостро, который творит невероятные вещи. И вот как по мановению волшебной палочки граф с женой оказываются в усадьбе Алексея. Калиостро выполняет желание Федяшева и материализует ему даму сердца, но Алексею уже хочется другое.

Сама идея книги мне понравилась. Но вот её воплощение вышло не очень. Мне не хватило подробностей действа, как, что да почему. Герои недостаточно раскрыты, выглядят однобоко и шаблонно, особенно это касается жены графа. В принципе с такой идеей можно было создать роман, а не повесть.

История, наполненная мистицизмом, повествует о том, как бесплодные фантазии крадут жизнь, отравляют реальность. И даже если решить отказаться от них, осознать собственную глупость и наивность, потребуются время и усилия, чтобы излечиться от этой горячки и познать счастье живой любви.

О сюжете: Тихого нраву, молодой и мечтательный юноша Алексей Алексеевич жил-не тужил  уединенной жизнью среди полей и лугов, в новом доме, доставшемся в наследство от умершей троюродной сестры, которой он и не знал. Читал книжки, рыбачил, наблюдал за хороводами деревенских девушек. В общем, хорошо жил, с тихой радостью. Но угораздило же его обнаружить в покинутом старом доме портрет почившей сестрицы. С того дня и пропал Алексис. Мечты о женщине с портрета вытянули все жизненные силы юноши. Алексис впал в глубокую ипохондрию.

Но тут по удаче (да, именно по удаче) в поместье завернул мистик, обладающий невероятным магическим даром, граф Калиостро. Алексей не мог упустить такого шанса и рассказал о своем желании.

Калиостро не соглашается выполнить просьбу Алексея.

 Но как только видит в нем всплеск жизни, вызванный некоторыми событиями, коварно и практически принудительно производит материализацию портрета...

Калиостро может все, ну или практически все - увеличить рубин в перстне, показать выигрышную комбинацию, вызвать духа, и даже оживить портрет. Но настоящих чувств он создать не может. Тут магия, искусство убеждения и заблуждения, бессильна.

По объему повесть совсем небольшая, читается легко, увлекательно, текст превосходно создает мистические настроения. 

Алеша взывает к Калиостро после прочтения письма: 

Прибытие Калиостро в усадьбу:

Оживление портрета:

И холодный голосок мерзкого кадавра, сыпящий словами как стекляшками. Брр!

По мотивам повести есть чудесный фильм "Формула любви", но он далек от мрачной, мистической истории. Это легкая комедия, которая щедро одарит зрителя меткими фразами и выражениями :)

....да будет царствовать она в мирах и сердцах!

Вот чем хороша классика - всегда есть над чем подумать. За нетривиальным сюжетом просматривается множество пластов. Самый, пожалуй, поверхностный в самом сюжете: жила-была гимназистка Олечка Зотова со своими девичьими грёзами и бед не знала, пока не грянула беда - жестокая расправа над ее родителями, сожжение ее очего дома, и не было у нее выбора - как идти на войну, на гражданскую. И вот из милой барышни превращается она в бойца-кавалериста Ольгу Вячеславовну. И здесь новая проблема: женщина на войне. Все непросто. Ольга Вячеславовна теряет женственность. Ещё проблема: потери близких и любимых людей. Следующая проблема: возвращение к мирной жизни. Снова непросто: на войне все понятно, после неё - далеко не всё. И снова проблема: как женщине с тяжёлой судьбой строить отношения с другими людьми, и возможна ли любовь? А ещё этот буллинг коммунальных квартир... Слишком независима, слишком закрыта и слишком одинока. Автор ей симпатизирует? Да! А вот читатель? Не знаю как другие - а я жалела.
Повесть слушала в исполнении Валерия Карнауха. Неплохо, но хотелось бы чуть быстрее.

Повесть по-настоящему трогает за живое, поскольку Алексей Николаевич в небольшом объеме затрагивает несколько тяжелых и болезненных тем: слом привычного уклада в ходе Гражданской войны; трудности с возвращением к мирной жизни у бывших солдат; негативное отношение во многом еще патриархального общества к женщинам, принимавшим участие в боевых действиях; личная неприкаянность главной героини... Любой из этих мотивов легко может быть положен в основании мучительной драмы, а все вместе они превращаются в поистине жуткий коктейль, приправленный сверху заставляющими содрогнуться нравами обитателей коммунальных квартир и враждебной рабочей обстановкой.

И все это несомненно произвело бы на меня еще более сильное впечатление, если бы аккурат накануне в мемуарах Дмитрия Быстролетова «Путешествие на край ночи» я не наткнулась на биографию его второй жены: после распада семьи шестнадцатилетняя дочь помещика вступила в ряды Красной Армии; одна жила среди бойцов, по-братски относящихся к ней; участвовала в военных действиях; выжила после расстрела; тяжело и беспокойной выздоравливала, скрываясь по крестьянским избам, пока наконец не оказалась в больнице для подследственных; получила свободу после прихода красных и отступления белых; с почетом поступила на службу делопроизводителем, где столкнулась с навязчивым мужским вниманием и вольными морально-этическими нормами послереволюционного периода — «вопрос стал так: или найти мужа — или пойти по рукам». До этого момента две судьбы не только поразительно совпадают в деталях, но и в обоих случаях прямо называются типичными.

Вот только дальше реальная Анна Михайловна смогла найти выход: спешно вышла замуж, а от нелюбимого мужа через получение высшего образования пробила дорогу к любимой работе инженером-химиком и новому счастливому замужеству. Тогда как рисуемая Толстым Ольга Вячеславовна застревает в омуте всеобщего недоброжелательства. И дело ведь не в одной оборванной на взлете любви к своему командиру, позже переродившейся в безответную и поруганную влюбленность в малознакомого мужчину, пусть это чувство и становится кульминацией всей трагедии. Зотова не может ужиться ни с соседями, ни с коллегами; не видит смысла в собственном деле. Именно здесь мне не хватило понимания, где и как произошел надлом, не дающий девушке хоть как-то прижиться в обществе, всем членам которого точно так же нелегко дались предыдущие грозные годы. И, хотя нельзя сказать, что героиня совсем уж бездеятельна, но модная одежда и общественная работа лишь замазывают проблемы снаружи, совершенно не решая их по сути. Поэтому вопрос, почему Ольга Вячеславовна не делала попыток изменить окружение и не воспользовалась предоставляемыми красноармейцам преференциями по трудоустройству и/или поступлению в ВУЗ в отчаянно нуждающейся в специалистах стране, остался для меня открытым.

В остальном же «Гадюка» берет напряженным сюжетом, интересным слогом, крайне противоречивым образом главной героини и не может оставить читателя равнодушным. Одноименная экранизация 1965 года почти точно следует оригиналу, лишь слегка смещая акценты и небольшим дополнительным эпизодом усиливая трагизм финала. Кинофильм позволяет лучше уловить некоторые бытовые детали и прекрасно воссоздает дух эпохи.

Кадр из кинофильма «Гадюка» (1965)

Пусть простит меня классик, но это тот редкий случай, когда киноверсия по всем статьям даёт сто очков фору литературной основе. Впрочем, А.Н.Толстой не может так уж сильно досадовать на такую мою оценку: Г.Горин и М.Захаров тоже, без сомнения, классики, и их фильм теперь уже классика.
Несомненно, и актёры добавили немалую часть обаяния фильму.

Единственное, в чём фильм "Формула любви" уступает повести, это в силе описаний. Не отношу себя к ценителям этого дела, но даже я чувствую, что написано мощно. Вот как граф Калиостро подъезжает к поместью Алёши Федякина в глуши Смоленской губернии:

Подобное по силе описание выходило из-под пера разве что Булгакова, больше никого не могу вспомнить.

В общем, спасибо Игорю Волгину и его компании из программы "Игра в бисер". Это из-за них я сподобился прочитать повесть.

Не успел еще отойти от мелодраматической "Натали" Бунина, как снова попал на еще более драматическую "Любовь" раннего Алексея Толстого". И что самое интересное, несмотря на разные оттенки одной и другой любви, описанной в них, в обоих произведениях есть что-то похожее, объединяющее их, что, по-видимому, и послужило причиной помещения их Поляковым в свой сборник "О странностях любви" В первую очередь, что их объединяет, это талант авторов, обладавших неимоверным умением донести до читателя сюжет, находя единственно уместные в данной ситуации слова и выражения, доходящие до его сердца. А во-вторых, они имели схожие взгляды на такое чувство, как любовь.