Slade House

Ну, держись, детище Дэвида Митчелла.

Начнем с оформления книги, которое и побудило меня приобрести ее (вкупе с восторженными впечатлениями от «Облачного атласа» и рекомендацией Стивена Кинга). Оно шикарное, все такое фигурное, цепляющее бело-серыми веточками деревьев и кроваво-красными окошками в жутковато искривленном особняке. Прибавим название и громкие слова Кинга – все, покупатель попался.

Книга 18+, и, согласно новым требованиям, она запечатана в полиэтилен. И тут начинается самое интересное. Я повелась, купила книгу, прихожу домой, снимаю полиэтилен, и на первых страницах меня ждет… 31 отзыв от различных авторов и изданий. Вдумайтесь. 31 отзыв. Ребята, я уже купила книгу. На что мне отзывы? Разве что чтобы я настроилась на восприятие великого шедевра и не смела его критиковать, раз уж он всем так полюбился? Предположим, но 3 листа с 31 цитатой – не перебор ли?

Ну, хорошо, бог с ними, с отзывами, которые я читать не стала (посчитала только), переходим к содержанию. Книга состоит из нескольких частей, действие каждой – спустя ровно 9 лет после предыдущей. А начинается все с 1979 года и юного Нэйтана Бишопа, которого мама тащит на прием в особняк Слейд-хаус. Странное дело, но найти дом непросто. Вокруг захолустье, никто о нем не слышал. Однако вскоре Нэйтану и Рите удалось обнаружить маленькую черную дверь, за которой благоухал райской красоты сад… И с тех пор их никто не видел. Как и дома.

Несколько героев, несколько посещений, несколько исчезновений – люди, ставшие жертвой «голодного дома», проекции, созданной близнецами, решившими ценой чужих жизней получить бессмертие, никогда не вернутся, но спустя годы их истории все еще будут выплывать на поверхность. Только вот незадача – каждый новый ставший на путь истины тоже исчезает, обнаружив маленькую черную дверь…

Что ж, не буду медлить и елозить мягкими формулировками. На мой взгляд, книга откровенно плохая.

Во-первых, мистическо-фантастический сюжет банален и подходит скорее для сказки, уж больно в нем все наивно и предсказуемо. Во-вторых, во всех частях книги пережевывается один и тот же сюжет, что попросту скучно. В-третьих – и это основной недостаток – главные злодеи, собственно, близнецы Нора и Иона, ведут себя, как театральные картонки. Ну, знаете, вот перед нами умирающий, давайте расскажем ему всю свою историю. Только хорошо так расскажем, с обращениями типа «сестрица-братец», чтобы читатель скумекал, что мы они и есть. И объясним друг другу, что значат все наши непонятные термины – надо все проговаривать, проговаривать! Помни, персонаж: за тобой наблюдает читатель, ему нужна эта информация!

Есть и четвертый пункт. Все повествования идут от первого лица в настоящем времени, и это ужасно. Нет, у Митчелла не отнять таланта – во всякого персонажа верится, будь то закомплексованная студентка или похотливый инспектор. До той поры, пока они не подходят к концу своей истории. Ну, в смысле, «привет, я иду, вижу вот это, мне больно, я умираю». Простите? И когда ты все это «написал»? Очень не люблю такой подход, он мне кажется скверно искусственным, пластмассовым.

Но есть и хорошие стороны, из которых и наскреблось на оценку. Это, как я уже говорила, вера в персонажей – пусть и до определенной поры. В небольших довольно главах изложено очень многое, так, что перед глазами разворачивается вся прошедшая жизнь человека, его достоинства и недостатки, стремления и мечты. А еще Митчеллу здорово удалась атмосфера Слейд-хауса, она очень живая, прямо-таки ощущается. Жуткой я бы ее не назвала, но все же она немного отдает «Оверлуком», застывшем временем, тенями, которые населяют дом, запахом давно завядших цветов.

Но в целом книга непомерно разочаровала. Пожалуй, роман подойдет для экранизации в виде подросткового фэнтезийного фильма (а ведь, напоминаю, на книжке гриф 18+), наивного, преувеличенно готичненького, но как литературное произведение – никуда не годится. Так что могу порекомендовать эту книгу если только любителям простенькой мистики. Или всем, но исключительно в качестве декоративного украшения на полке.

Да, октябрь – опасный месяц, скажу я вам.
Что вы делали в последнюю субботу октября 2015 года? Не прогуливались ли случайно в уединённом проулке, где-то на окраине большого города? Не находили ли маленькую тёмную дверь, которая легко поддаётся нажатию руки?
Если на эти вопросы вы ответили отрицательно, считайте, что вам повезло. Хотя это, конечно, смотря с какой стороны посмотреть.

Таким предстаёт вход мальчику, которого мама уже в далёком 1979 году привела в гости к одной почтенной даме, обитающей в узком проулке Слейд.
За этой малоимпозантной дверью скрывается почти райский сад. Тропинка, окаймлённая цветущими кустами, поднимается к дому – старому особняку, навевающему воспоминания о викторианских романах.

Хозяева этого особняка неизвестны. То ли это некая леди Грэйер, то ли молодая привлекательная вдова, то ли парочка близнецов Нора с Ионой. Позволю себе небольшой спойлер и скажу, что последний вариант наиболее вероятен. Но вот незадача, близнецы родились в XIX веке. Каким образом Иона и Нора могут обитать в затерянном доме и принимать гостей последовательно в 2015, 2006 или 1997 годах?
Об этом читателю предстоит узнать из этой довольно увлекательной книжки.
Она разбита на части, каждая из которых рассказывает эпизод из жизни отдельных личностей с интервалом в девять лет. Сквозной персонаж – дом в проулке Слейд, он же голодный дом.
Как это нередко бывает с внушительными старыми домами, многое зависит от освещения. Производимое ими впечатление может сильно варьироваться в зависимости от того, стоит ли яркий солнечный день или сумерки готовятся плавно перейти в ночь.

Каждая история развивается по схожей траектории, подвёрстывается под похожий шаблон, но имеет своего рассказчика. Повествование от первого лица, которое постоянно меняется, заставляет читателя до конца сомневаться, что же ждёт очередного гостя загадочного особняка.
Главные достопримечательности дома – замирающее время и, как несложно догадаться, чердачная комната. Именно там дезориентированным героям открывается правда о том, куда же они попали. Район паранормального явления или коллективная галлюцинация?
Что, на ваш взгляд, более правдоподобно - нарушение законов физики, растворившийся в воздухе особняк или расстройство психики у нервной журналистки? Быть может, то, во что мы больше верим?.. В любом случае не стоит ничего есть в подозрительных местах, будь то какая-нибудь забегаловка или зачарованный сад. Даже магия, какой бы отточенной она ни была, требует вашего участия, чтобы осуществиться...
Нет, надо прекращать болтать, пока я не начала выдавать сюжет.

Главным минусом для меня стала затянутость книги. Где-то до середины я была вовлечена в происходящее, но потом появилось чувство, что сюжет повторяется, несмотря на то, что все эпизоды имеют свой почерк. Становилось скучно. Также порой возникало ощущение ненавязчивой вторичности. Петля времени, души, выбирающие себе физические оболочки, визуальные мистификации.

Финал получился в целом удачным. Не сказать, что неожиданным, но вполне адекватным общей логике. Он оставляет автору возможность продолжить историю, если у него возникнет такое желание.
Эту небольшую по объёму книгу можно смело порекомендовать тем, кто хочет почитать что-нибудь лёгкое, развлекательное и в меру пугающее. Так, чтобы была мрачная атмосфера и события ей под стать, но при этом не было страшно.
История, рассказанная Дэвидом Митчеллом, ни к чему не обязывает. Всё же, прочитав её, невольно задумываешься, а каково это – потеряться во времени и пространстве?

Дом из фильма «Ключ от всех дверей», сюжет которого перекликается с книгой Митчелла

P.S. И да, «четвёрка» этой книжки и та же оценка, скажем, роману «Имя розы» имеют качественно разный вес.

Дифирамбы роману начинаются с аннотации, а если открыть книгу, то мы увидим продолжение: тридцать один отзыв от известных писателей, книжных обозревателей и простых читателей. Я посчитала, да:) Хотя, возможно, и сбилась, так что: плюс-минус один. Не слишком ли это?

Лично моё мнение: слишком! И ведь я знаю, что это чисто рекламная практика, и даже настораживаюсь при виде такой агрессивно-чрезмерной рекламы, но всё равно подсознательно клюю.

Что в итоге? В итоге я могла бы получить больше удовольствия от книги, если бы не ожидала от неё чего-то необыкновенного. Читая, я невольно ждала: вот сейчас будет что-то такое оригинальное, такое поразительное, такое жутко-пугающее и будоражащее…

Нет. Не нашла, не встретила, не восхитилась. И теперь с трудом возвращаю себя, так сказать, в нормальную колею, чтобы отделить тот самый негативный эффект завышенных ожиданий от своих реальных впечатлений — тех, что я бы получила, если бы издатели не начали с того, что засыпали меня чужими преувеличенно восторженными отзывами.

Роман вполне хорошо читается и даже увлекает. Но лично мне он не кажется ни одним из лучших представителей жанра, ни по-настоящему оригинальным, ни даже особенно пугающим. Саспенса вообще не случилось! И я уже затрудняюсь определить, убили ли его на корню те самые завышенные ожидания или с ним просто случился провал. Скорее всё-таки второе, хотя и первое свою роль сыграло.

Итак, "на чёрной-чёрной улице стоит чёрный-чёрный дом с чёрной-чёрной дверью", которая — дверь, то есть, — появляется только раз в девять лет и тем или иным образом завлекает очередных гостей, они же — жертвы.

Тема таинственно-мистического опасного дома, кажется, стара, как сам жанр ужасов, который лишь немного моложе самого человечества. Наверное, наши весьма отдалённые предки у костров рассказывали о страшных пещерах, в которых жуть что обитает, ещё в те времена, когда домов не строили вовсе.

Может быть, следует считать оригинальным то, что автор несколько раз повторил историю про гостей-жертв? Он описывает несколько аналогичных случаев с интервалом в девять лет. И лёгким движением руки… брюки превращаются… ой, то есть — рассказ превращается в роман!

В общем-то книжка не плоха — добротный представитель жанра. Но никаких особых восторгов, на мой взгляд, она точно не заслуживает.

Венчает дело финал в горячо НЕ любимом мной стиле "зло возвращается". Ход, который равно можно назвать и классическим, и избитым. Всё зависит от угла зрения. Мой угол зрения обычно склоняется к классике:) Но когда меня долго-долго убеждают, как это всё оригинально… то я, пожалуй, прищурюсь и увижу тут миллион раз использованный штамп… Так что, дорогие друзья, реклама бывает не только полезна, но и вредна!

Слейд-хаус - роскошный особняк, построенный в викторианскую эпоху, вокруг него разбит шикарный сад, попасть в который можно не через парадный ход, а из небольшого узкого переулочка через неприметную железную дверцу без замка или ручки. Правда сделать это можно лишь в последнюю субботу октября каждые девять лет, ведь Слейд-хаус разбомбили немецкие бомбардировщики еще в сороковом, но его последние владельцы, близнецы Нора и Иона Грэйеры были далеко не простыми людьми, а последователями загадочного культа, развившими в себе сверхъестественные способности и сумевшие законсервировать и свой дом, и свои перворожденные тела в одном летнем дне 1934 года. Но бессмертие вещь не бесплатная и платить за вечную жизнь и молодость близнецов придется другим, тем, кого они будут заманивать в Слейд-хаус каждые девять лет, тем перед кем они будут разыгрывать спектакль дабы соблюсти все необходимые ритуалы и заполучить энергию одаренной души.

Вся книга это пять таких историй, произошедших с разницей в девять лет. Конец семидесятых и разведенная пианистка с подростком сыном спешат на ужин к пригласившей их леди Грэйер, что обещала представить их нужным людям мира искусств. Конец восьмидесятых и грубоватый полицейский, проверяя очень своеобразную наводку в деле о пропавших девять лет назад матери с сыном, знакомится с привлекательной и богатой вдовой, владелицей шикарного лондонского поместья. Конец девяностых и группа из шести человек, увлекающаяся паранормальными явлениями, ищет таинственный существующий/несуществующий особняк, а попадает на студенческую вечеринку в честь Хэллоуина. Середина нулевых и журналистка в поисках пропавшей девять лет назад младшей сестры договаривается встретиться в пабе с человеком, в чьем психическом здоровье она сильно сомневается, но который обещает рассказать ей куда и почему исчезла ее любимая сестренка. И наконец кульминацией становится октябрь 2015, когда охотники, заманивая очередную жертву, на этот раз врача-психотерапевта, неожиданно превратились в добычу...

Все эти истории потихоньку соединяются в одно обширное полотно, рассказывающее о таинственных силах, о человеческих судьбах, о культах и конспирологии. Если вы откроете этот роман, ожидая прочесть лишь очередную историю о доме с привидениями, вы скорее всего будете разочарованы, за это кстати еще и спасибо стоит сказать русскоязычному названию, откровенно намекающему на стандартный хоррор. Но у меня это была уже не первая прочитанная книга автора, а потому я ничего такого и не ждала, а ждала я какого-нибудь очередного жанрового коктейля, его и получила, тут и современная проза, и мистика, и городское фэнтези, и приключенческий роман в духе Дэна Брауна. Митчелл снова щедрой рукой намешал всего, обрамил отличным литературным языком, дал пасхалки к другим своим романам и заставил не только с удовольствием прочесть захватывающую историю, но и поразмышлять на тему того а что это собственно было в самом хорошем смысле этого выражения.

Я не могу сказать, что автор после прочтения трех книг стал моим любимым писателем, иногда бывает любовь с первой книги, а у меня скорее дикий интерес с первой книги, я люблю таких нестандартных мастеров слова, которые помимо всего прочего создают из своих романов метавселенную, в которую погружаешься все глубже и глубже с каждой прочитанной книгой, и в которую хочется возвращаться раз за разом. Митчелл однозначно привлекает меня все сильнее и я уверена, что обращусь к его творчеству еще не раз. Своеобразные жанровые коктейли, интригующие сюжеты, колоритные персонажи, приятный живой слог - все это мне очень по душе, но при этом это один из тех авторов, которых мне сложно советовать, все же такая проза на любителя и сложно угадать, кто из твоих друзей/знакомых таковым окажется.

Ужасов тут, конечно, днем с огнем не сыщешь. Их просто нет. Нет, серьезно, разве это страшно? Мистика. Ну, не знаю. Это все же, скорее, фантастика. Наверное. В принципе, не сказать, чтобы плохо. Но и без огонька. И вообще, лучше было бы в мистику, готику, фэнтези или там сказку. Антураж как бы предполагает, а на выходе внезапно практически что-то научно-техническое, несмотря на якобы работу экстрасенсорного мозга. То есть выглядит именно так.
Что еще. Наверное, не помешало бы и расписать поподробнее кое-где, но с другой стороны, такой объем текста оказался мне вполне по силам, несмотря на прохладцу восприятия. Так что оно и к лучшему, пожалуй.

Сама история скроена по принципу матрешки или шкатулки со множеством отделений. Причем, самая большая - самая размытая в плане истинного смысла. И, как ни странно, самая привлекательная лично для меня. Действительно как детская страшилка, не требующая объяснений. Плохое просто случается и все. Этого вполне достаточно.
Но чем дальше, тем больше картинка или матрешка обрастают мелкими деталями, расцвечиваются новыми красками, дробятся в затейливую мозаику, прирастают всякими персами на основу. И вот это все лично для меня не очень выстрелило. «Облачного атласа» не случилось, то есть.

Повторюсь, что больше всего понравилась первая история. И вышла классная лестница с портретами - как образ роковой дороги, вступив на которую, уже не спасешься, не выберешься на волю.
А вот рассуждения о вознесшихся и сожранных душах. Ну, такое себе. Выглядит очень спорно и хлипко, честно говоря. И совсем не понятно, как лакуна продержалась после провала с очередной жертвой. Так себе авторское объяснение, если уж пошли в ход технические детали, то извольте соответствовать как бы. Но хуже всего все эти медиумы, адепты, экстрасенсы, вечно и не вечно живущие, плохие и хорошие, да еще и приплетенные сильные мира сего, и блаблабла. Это просто мимо. Не перевариваю, плююсь, фу.

Короче, тематика совершенно не моя, не увлекаюсь подобным. И тем не менее, поставила бы оценку повыше, кабы не смазанная финалка из серии «ШТА?!!». То есть нечто должно было погибнуть просто по определению, а оно вон он что. Хм, короче. В общем, эту матрешку лучше не вскрывать. Самое лучшее уже бултыхается на поверхности.

Крупнейшая удача издания "Голодного дома": оригинальная версия обложки, которая в руках выглядит куда симпатичнее, чем на фотографиях, потому что ветви на обложке слегка рельефные, а алые вкрапления мерцают блеском (ягодки — как две пары злобных глазок). У обложки есть объём и некое магнитное притяжение. Да и сам формат издания удачный — зауженный, приятно ложится в руку и читать так удобно, хотя серия и называется "Большая книга". Ничего она не большая, а компактная по всем параметрам.

Крупнейшая неудача издания "Голодного дома" — хвалебные отзывы в начале книги. Это настолько смешно, что даже не смешно. Занимательная арифметика: отзывы занимают 5,5 страниц; их всего 32; из этих 32 только двое, кажется, прочитали книгу, все остальные можно прилепить к почти любой книжке жанра, Стивена Кинга (стоящего на первом месте, само собой) тоже; про частоту употребления затасканных слов я даже отдельную историю напишу. Словом, незачем это было делать, тем более, что ценность большинства отзывов стремится к нулю. Например: "Написано по-настоящему здорово и по-настоящему страшно". Это полный текст. Спасибо, Дейли Мэйл, что полностью дала представление о книге. Или тот же отзыв Стивена Кинга: "Трудно вообразить более жуткую историю о сверхъестественном и более изощрённого рассказчика. Редкостная, великолепная вещь". Можно копипейстом ещё к трём десяткам книг этот комментарий привязать — и никто не спохватится. Редкостный, великолепный комментарий.

Ну и, наконец, из последнего окололирического, но относящегося к книге опосредованно — перевод названия. Мне так и не стало понятно, почему "Дом Слейдов" превратился в "Голодный дом". То есть, я понимаю, почему из названия убрали фамилию и предпочли заменить её на какой-нибудь эпитет. "Дом Слейдов" не слишком понятно нашему читателю, ну, какие-то там Слейды, хроника что ли историческая или про семейные дрязги, ну их в качель. Но почему именно слово "Голодный"? Сам дом там никого не ест, не голодает да и вообще не очень-то и существует, так что обидно его так дразнить. Дом у Слейдов был голодный, проглотил утюг холодный.

Прелюдия закончилась, выдыхаем. Сам роман довольно простой, особенно для Митчелла, хотя с фрагментарной формой он всё равно немного накрутил. Не нужно читать предыдущее творение Митчелла, к которому примыкает "Голодный дом", потому что хоть там и одна концепция "магии", но на протяжении текста романа вам всё так подробно разжуют, что это за непонятные слова и действия, что никаких дополнительных знаний не потребуется. Сюжет романа — типичная серия "Сверхъестественного" или "Секретных материалов", точнее, пять серий. Тогда пусть будет "Американская история ужаса" в полсезона. В каждой серии жители пресловутого голоднослейдового дома кого-то заманивают в дом и творят всякое нехорошее (хотя по названию можно догадаться, что именно, но это всё-таки метафорическое поедание, а не каннибализм). Сложности заключаются в том, что им нужно не просто заманить жертву, а заставить её выполнить определённые вещи. Не буду говорить какие именно, за их символикой тоже далеко ходить не надо, но всё равно лучше в остросюжетной литературе узнавать о таких вещах из текста. Представьте, что вы злодей, вам надо заманить жертву к себе домой и заставить её, к примеру, танцевать вприсядку и думать о пушистом котёночке. Вот примерно такой уровень квеста для жителей дома.

Пять серий, пять рассказов, пять жертв. Каждую из них пытаются совершенно классически смутить тем, чего в жизни ей больше всего не хватает, давят на болевые точки, страхи и желания. Личности показаны от первого лица и довольно убедительно, тут к Митчеллу не подкопаешься, он за годы экспериментов с фрагментарным повествованием от разных лиц сильно вырос в этом плане. Злодеи вышли менее убедительными и даже глуповатыми, но, может, это тоже реализм. В конце концов, почему бы злодеям и магам тоже не быть дурачками? Сидят же такие во всех остальных сферах жизни, премии получают, большие зарплаты и почёт. Все пять истории тесно связаны между собой деталями, причём не только сюжетообразующими, но и отдельными. Например, паб "Лиса и гончие", который есть в каждой части, а в игру с одноимённым названием играют в самой первой (и, наверное, самой сильной) части романа, написанной от имени мальчика с синдромом Аспергера. То есть, он не полный аутист, а страдает лишь частичными нарушениями аутистического спектра, что довольно убедительно выглядит. Его желания просты: он всего лишь хочет друга, друг предлагает ему игру в пресловутую "Лису и гончих". Смысл такой: они вдвоём бегают вокруг дома. Один из них лиса, другой — гончие, несколько сразу. Лиса убегает от гончих, гончие гонятся за лисой. Но так как они оба не видят друг друга из-за дома и не уславливаются заранее, кто из них кто, — то они оба одновременно и лиса, и гончие, смотря кто кого быстрее догонит. Лиса Шрёдингера и гончие Шрёдингера в бесконечном беге по круге, не зная о своём статусе и лишь гадая о нём.

Роман довольно прямолинейный, несмотря на все попытки задурить голову читателю параллельно с жертвами. Любой человек, мало-мальски знакомый с классикой ужасов (неважно — в литературной или кинематографической форме) быстро раскусывает все эти штучки, хотя от этого их прелесть не особенно теряется. Интересно ли читать? Интересно. Предсказуемо? Предсказуемо. Добротная классическая литература ужасов с минимальным подтекстом (чем выше взлетел, те больнее падать; чем больший кусок откусил, тем больше вероятность поперхнуться; бойся своих желаний; упадёшь в грязную лужу, как только начнёшь думать о себе слишком много), но легко читающимся и неплохим сюжетом.

Ну что, кто испугался? Поднимите свои ручки (мы их отрежем и обмажемся вашей кровью). Дэвид Митчелл написал ужастик. Ну как, ужастик… Скорее, маленькую страшилку на ночь, которой можно (и то, только при правильном интонировании) напугать младшую сестру или, теоретически, туповатого кота. Причем, я бы еще сделал акцент не только на необычном жанровом выборе британского гения, но именно на объеме – с книгой можно справиться за несколько часов. Вот чего-чего, а маленькие книги Дэвид точно никогда не писал, это вызывает достаточно необычные ощущения. Как будто «Титаник» начал тонуть и сразу утонул, засосав за собой все эти любовные драмы и кучу Оскаров. Был, да сплыл. 12 минут и бульк-бульк. Не хочу, чтобы это звучало как претензия, наверняка все дело в жадных и отвратительных издательствах и в кабальном контракте, по которому Митчелл должен писать чаще. Это не очень важно, но если вы планируете провести новогодние праздники в кровати, с кружечкой глинтвейна и новым «томиком Митчелла», то в другой раз.

Кстати, про издательства – я умудрился повторить их главную ошибку (хотя кто там это считает ошибкой, подумаешь, маленькая неточность). Я случайно хронологически пропустил предыдущий роман Митчелла «Простые смертные», а вы сами знаете, что это такое – пропускать романы Митчелла. Ты тут же пропускаешь пару тысяч остроумных, а порой важных для понимания аллюзий и бредешь по повествованию как полуслепая альпака. Так что, совет всем остальным – старайтесь знакомится с творчеством британского литературного писателя-радиохеда (это я сам придумал) по порядку. До сих пор помню, как я чуть ли не заплакал от радости, когда мальчишка из «Лужка черного лебедя» встретил одного из героев «Облачного атласа». Как же это было прекрасно. Не лишайте себя таких мгновений.

Но, перейдем к самому главному – это что, правда, ужастик? Все первые страницы книги занимают отклики и отзывы великих и заслуженных хоррористов и триллеристов: Кинга, его сына, Дина Кунца, Гиллиан Флинн, Лемони Сникета и др. Все как один голосят, что, мол, «очень страшно, захватывающе, даже кое-где КРОВЬ КИШКИ, какой Митчелл крутой» и прочее-прочее. Им вторит привычный набор ведущих журналов и газет, к которым почему-то присоединился Tatler («Как красиво и эффектно носить небольшую глянцевую книжку. 10 советов и запретов») и 892-й по популярности в мире таблоид «Daily Beast» (ШОКИРУЮЩЕЕ ВИДЕО КАК ДЭВИД МИТЧЕЛЛ НАПИСАЛ УЖАСТИК И В СЕВЕРНОЙ ДАКОТЕ УМЕРЛО СЕМЕЙСТВО ЕЖЕЙ). Так вот, ни черта не страшно. Скорее, немного confusing, как будто один из величайших дирижеров пришел в задрипанный подвальный клуб и начал там ставить пластинки с техно. Стремительный темп повествования, к слову ничем не обусловлен (кроме как тем, что Дэвид куда-то торопился) – сюжету было бы гораздо комфортнее в одежке на пару размеров больше. Опять я про объем, правда. Но про содержание сказать особо и нечего, кроме того, что я бы не стал бы читать эту книгу, если бы ее написал кто-то неизвестный. Просто бы бросил (как брошу через пару дней Джоша Малермана и его «Птичий короб»). А с другой стороны – все равно, в некоторых абзацах чувствуется то волшебство, на которое только Митчелл способен. Но этого, признаюсь, честно мало (ПОТОМУ ЧТО КНИГА МАЛЕНЬКАЯ ЧЕРТ ВОЗЬМИ). Но потратить пару часов но все эти оризоны и лакуны - не так уж и страшно, дерзните.

А вообще, сама идея жанрового кровосмешения мне очень понравилась. Каждый большой писатель должен это сделать хотя бы раз в жизни. Я уверен, огромное количество произведений (уже написанных или пока ненаписанных) могло бы стать в разы лучше. Ну, может, не лучше. Но просто представьте, например, что Раскольников, зарубив бабульку, медленно проводит языком по острию топора, слизывает густую кровь (или кусочки мозга), и идет дальше – крошить других бабулек ради удовольствия, не ради денег. А в конце они схватываются с Порфирием Петровичем в смертоносном поединке, где острый ум последнего противостоит жажде крови кровожадного студента. Или Лариса Дмитриевна Огудалова (известная многим как безжалостная и смертоносная «Бесприданница»), видя, как Карандышев медленно достает свой пистолет, резко выхватывает парочку SIG Sauer P226 с анодированной рамой из сплава и затвором-кожухом из нержавеющей стали - чтобы без промаха дважды выстрелить ему в голову (разумеется, используя известную среди спецслужб технику стрельбы «контролируемая пара»). А Наташа Ростова, кстати, бездушный, примитивный робот. Хотя, секундочку, у Толстого вроде так и было.

Ладно, ребята. Шутки шутками, конечно, но посыл простой - читайте. Не эту, так другую – надо продолжать читать. Книги – это волшебно и круто. Если бы все люди на Земле читали, то в мире не было бы войн. Не было бы страданий. Не было бы людей, которые не помнят с какого космодрома запускают ракету. Заставить мы их не можем, но можем делать это сами. И, поверьте, в вашей жизни все станет сразу лучше. Главное, покупайте для новогодних тарталеток масло сливочное пожирнее.

С Новым годом,
Ваш CoffeeT хх

Иногда мистика становится похожа на фантастику, иногда фантастика становится мистикой — а здесь что-то среднее между этим. Точно также эта книга где-то между мистическим хоррром и фантастикой о странном доме.

В таком же недопонимании и мои впечатления: вроде много отличных тем, но много и чего-то по-плохому странного. И то, что я ждала от этой истории чего-то в духе haunted house story, а вышло что-то совершенно другое, хоть и о доме, который явно проклят, тоже понять впечатления не помогает.

О чем вообще эта история? Есть некий дом, который невозможно найти. Однако там пропадают люди — каждые 9 лет один или два человека собираются туда и исчезают навсегда. Что происходит с ними? Кому нужны эти исчезновения? И кто может это остановить?

По жанру это скорее пугающая фантастика с почти что оккультной завязкой. По формату — вертикальный сериал, то есть тут несколько завершенных историй. Они не самостоятельны, их все связывает одно место действия и единая цель, поэтому в финале книги они "объединятся". А вообще финал похож на финал Дома Матса Страндберга, так что я даже не уверена можно ли его назвать необычным и незаезжанным, но хоть там, хоть там они выглядит гармонично.

Что в общем? Если вы любите хоррор и фантастику, то вам скорее всего понравится эта история. Если вы ищете мистическую историю о доме с привидениями, haunted house, то вы не по адресу

И снова у Митчелла в повествовании меняются персонажи и время, но как всегда все события крутятся вокруг чего-нибудь одного: души, человека, а в этот раз дома. Но весьма необычного дома, которого на самом то деле давно не существует. В общем идея довольно неплохая, но вот исполнение вышло не особо интересным. Все происходящее с каждым персонажем однообразное и в определенный момент, уже зная чем все закончится и что вообще происходит, становится скучно. Еще ничего не понятно на счет блуждающих призраков. Их души съели, но тогда откуда берутся эти призраки? Это же часть существа, но если его полностью уничтожили, то откуда они берутся? Да и финал получился не особо увлекательным: вдруг откуда не возьмись появилась сила круче. В общем не все так гладко, но и не все так плохо, хотя хотелось бы, конечно, поинтереснее лицезреть истории. Возможно, стоило продлить интригу каждого персонажа, чтобы все происходило не так быстро, и тогда они бы меньше походили друг на друга. Ну или его произведения просто не для меня. Думаю, в ближайшее время книги этого автора читать не буду.
Оценка 7 из 10

После совершенно очаровавшего меня романа «Тысяча осеней Якоба де Зута» ожидалось от этого произведения чего-то абсолютно сногсшибательного. Чего-чего, а умения заинтриговать читателя и обаять его отличным слогом Дэвиду Митчеллу не занимать. Тем более что заявлена эта книга как совершенно потрясающий мистический триллер (каковые обычно приходятся мне весьма по вкусу), чему подтверждением служит неимоверное количество лестных о ней отзывов от множества известных писателей и уважаемых СМИ. Прочтя их все (ибо издательство любезно разместило их перед началом романа, аж на восьми страницах), подспудно ожидала чего-то действительно невероятного и пугающего. Однако ничего сверхъестественного в итоге, к величайшему моему сожалению, в этом опусе не оказалось. История проста, как три копейки, эпизоды жестоких убийств повторяются, как под копирку, да и какой-то глубокой морали сюжет не содержит. Разве что только такую: «Сколько верёвочке не виться, а конец будет».

Нелепая попытка парочки не слишком умных человеческих особей обрести бессмертие за счёт странного, очень трудоёмкого и требующего жертв ритуала, повторять который следует один раз в девять лет, не могла не привлечь внимания окружающих хотя бы просто потому, что зарвавшиеся маньяки не слишком-то пытались сохранить свою жуткую тайну, и наследить успели изрядно. Однако сама идея пространственной лакуны, сохранившейся в нетронутом виде в доме, который перестал существовать в реальности уже очень много лет назад, показалась очень симпатичной. И мороки, которые создавались главными антигероями этой истории, весьма изобретательны и красочны. В остальном же сюжет наивен и непритязателен – парочка разнополых близнецов, родившихся в конце девятнадцатого века, использует свои паранормальные способности для продления собственного существования за счёт жизни других людей, лишая своих жертв при этом не только жизни, но и их бессмертных душ. Жертвы в большинстве своём не слишком обаятельны и симпатичны, а потому и особой жалости не вызывают. Некоторые случайные свидетели, которых маньяки тоже в живых не оставляют, и то поприятнее выглядят.

В общем, разочарована, вместо шедевра получив проходное одноразовое чтиво. Хорош разве что язык, сочный, образный и отлично передающий мрачную тягучую атмосферу вокруг метафизического капкана для простачков. Если бы не это обстоятельство, было бы совсем жаль потерянного на чтение времени. Хорошо ещё, что дополнительным достоинством романа является его скромный объём – заскучать просто не успеешь…