Крушение столпов

Этот роман — вторая книга трилогии «Конец людей». Моральное уродство и полная деградация стареющего поколения знаменитых семей Шудлеров и Ла Моннери доходит до своего завершающего, разрушительного конца. Всё кругом пропитано увяданием, тленом, разложением. Старик Шудлер, виновный в гибели своего сына, не может насытиться деньгами и властью. Его безумные проекты перерастают в манию. Урбен Ла Моннери полностью ослеп и витает в своих старческих иллюзиях. Среднее поколение также не может найти успокоения. Больная любовь Жаклин Ла Моннери и Габриэля Де Вооса приводит к ужасной трагедии. На подходе — внуки, Жан-Ноэль и Мари-Анж, практически полностью разорённые, но привыкшие к утраченной роскоши, не ведавшие семейной душевности и теплоты. Я думаю, чего-то светлого от таких отпрысков ждать не приходится. Попутно в книге показана вся развращённость и лицемерие финансовой и политической верхушки Франции 20-х годов прошлого века. Герои из предыдущей книги всё больше матереют, наглеют, черствеют, прикрывая мерзость своих поступков благонравием и честолюбием. Всё действительно идёт к «Концу людей»...

Во второй части трилогии, рисующей французское общество межвоенного периода, мы видим продолжение семейных историй аристократов Ла Моннери и банкиров-промышленников Шудлеров, связанных родственными и брачными узами. Прошло несколько лет, в этой книге показан период конца 1920х-начала 1930х годов.

Семейству Ла Моннери принадлежит старый замок Моглев, ещё времен позднего средневековья, в котором помнят легенды о Диане де Пуатье. Замок, конечно, разрушается, некоторые его части и вовсе в полу-аварийном состоянии, и также постепенно, медленно рушится и жизнь его обитателей, несмотря на старательное, из года в год, соблюдение всех ритуалов, сложившихся долгими десятилетиями, и которые властно блюдёт старый маркиз Урбен.

Много внимания уделено сценам охоты - прямо-таки в феодальном стиле, и это в двадцатом-то веке. Но сомневаться не приходится, автор пишет со знанием дела, стоит вспомнить старые французские фильмы.

Не так уж глубоко скрыт сарказм автора, когда он описывает охотничьи ритуалы, или преданность слуг, псарей сто лет назад заведённому распорядку . Например, как в предвкушении обещанной старым маркизом награды семье доезжачего в честь юбилейной проводимой им охоты, жена его мечтает о стиральной машине, а получает в качестве подарка место на кладбище, чему они с мужем остаются довольны и рады. Горькая ирония автора, задевающая и слуг, и хозяев.

Это провинция. А в столице – много внимания уделено политике и театру. С таким же тонким сарказмом показана жизнь служителей сцены. Знаменитый драматург, хоть и стареющий, крепко и умело держит в руках всё театральное дело, и сцену, и публику, ведя весьма расчётливую политику. А политика и кабинет министров, в свою очередь, добиваются своих целей с помощью срежиссированных сцен. Театр держится на политике, а политика оборачивается прекрасно разыгранным спектаклем.

Дрюон виртуозно выдерживает тон – его сарказм не вульгарен, он не впадает в многословие, а очень метко расставляет акценты.

В этой книге, пожалуй, уходят все старики, кто расплачиваясь сам за свои грехи, а кто и оставляя часть потомкам. Среднее поколение ещё с удовольствием чувствует себя в силе – такие, как выбравшийся из низов и добравшийся до депутатского кресла Симон Лашом, или вышедший в отставку капитан Габриэль де Воос, раздувший из своей семейной жизни драму, не стоившую и выеденного яйца, и закончившуюся трагедией, после чего он преспокойно возвращается к армейской жизни.

Подрастает молодое поколение – внуки стариков, ещё немного времени – и они станут взрослыми молодыми людьми, которым придётся строить свою жизнь совсем не на том основании, на которое рассчитывали их деды. Интересно будет почитать заключительную часть трилогии.

Морис Дрюон - один из моих самых любимых французских классиков. Причём отношения с автором у меня как изначально выстроились хорошие, так и позднее писатель меня в принципе ни разу не подвёл. Что, кстати, не могу сказать о других представителях французской литературы, например об Эмиле Золя, с которым у меня отношения не столь ровные, а скорее протекают с переменным успехом.

Цикл «Проклятые короли» был перечитан уже несколько раз, но каждый раз впечатления такие же яркие, как и в самый первый. А вот трилогия «Конец людей» осталась у меня не охваченной в юности, и уже в довольно сознательном возрасте мы с ней встретились в первый раз. Роман "Сильные мира сего" читала практически год назад, и вот только сейчас руки дошли до второго тома. Повествование и слог автора всё так же хороши, но я соглашусь с мнением, что в трилогии обычно второй том бывает не самым удачным.

И я не могу сказать, что мне было совсем неинтересно или что прочитанное меня совершенно не трогало, но по-настоящему захватывающей для меня эта часть истории не стала. Хотя по логике именно такой она и должна была стать: старое поколение начинает уходить, а для молодых, наоборот, начинается лучшая пора их жизни. Но старики не готовы сдаваться без боя и стараются урвать напоследок свою долю власти и свой оставшийся кусочек жизни. Противостояние поколений — эта тема сама по себе способна развиться в по-настоящему увлекательное чтение.

Но, к сожалению, выполнить всё задуманное у автора в полной мере не получилось. Мой интерес был волнообразным: были моменты, которые вызывали неподдельный интерес и читались на одном дыхании, боясь спугнуть прекрасное мгновение, лишний раз было страшно оторвать взгляд от текста, но вдруг они сменялись полосой уныния и скуки, которым, казалось, нет ни конца ни края. Текст автора словно пропитан полной безнадёжностью, которая словно потоком льётся со страниц и попадает прямо в душу, с каждым словом всё больше вызывая ощущение глубокой печали и тоски.

Уходит эпоха, уходят люди... Еще и поэтому столь символично название романа - крушение столпов. После того как опоры рухнут, уже ничего не будет как прежде. От былого величия и лоска останутся только воспоминания и немного материального благополучия. И как сумеет молодое поколение пройти столь трудный и мучительный этап, автор расскажет уже в заключительной части трилогии. Я надеюсь, у меня получится с ней встретиться раньше, чем через год. Несмотря на то, что вторая часть оставила у меня довольно неординарные впечатления, я всё же хочу узнать, чем для героев закончится этот путь взлётов и падений. Что для них ещё уготовил автор?

А то, что это не будет нечто простое и тривиальное, мне хорошо понятно уже сейчас. Дрюон — обладатель живого и яркого слога, а также умеющий создавать богатую наполненность образов и действий, думаю, обязательно в третьей части сумеет чем-то удивить и завершить свою трилогию так, чтобы она надолго осталась в памяти читателя, даже несмотря на все оговорки и погрешности, которые были по ходу повествования. Ведь очень хочется узнать, что будет с теми, кто слишком высоко взлетел, кто не сумел оценить по достоинству то, что ему досталось, кто безумно бросается в омут страсти, не думая о последствиях... Ведь судьба — довольно переменчивая шутка, и всё может измениться в один короткий миг.

И как именно сменит декорации для своих персонажей Дрюон — вот один из тех моментов, который меня так волнует после прочтения второго тома. Создать привлекательный хоровод образов и расположить меня к нему у автора, к сожалению, не вышло. Я не нашла для себя ни тех, кто стал мне близок, ни тех, кто вызвал сочувствие, ни даже тех, кто заставил негодовать и злиться. Вся многочисленная вереница героев прошла мимо меня. Но заинтриговать тем, что ждёт каждого из них в будущем, у автора определённо получилось, поэтому, может быть, в третьей части - «Свидание в аду» - всё сложится для меня более удачно...

Невыносимо скучно. Продолжение первой части оказалось настолько унылым, что я еле-еле его вымучила, и третий том читать не буду. Если в первой части хоть какие-то конфликты проявлялись, то здесь им уже как будто не осталось места. О чем роман? Да ни о чем, знакомые по первому тому персонажи и немножко новых топчутся на месте и потихоньку хиреют. Такое ощущение, что автор в первом томе уже вывел основную мысль: все эти «сильные мира сего» ослабеют и помрут. Во второй части это настолько очевидно, что не вызывает никакого любопытства. Единственное событие, которое вызвало хоть какой-то эмоциональный отклик, произошло под конец книги, а до того – только переливание из пустого в порожнее. Читаешь это все с выражением лица Артемия Лебедева. Типа, ну умер и умер.

Столпы рушатся, старики, на которых держались семьи, армия, политический Олимп, фабрики и заводы, да и все французское общество, умирают один за другим, разоряются. И все окружающее, кажется, пропитано увяданием, тленом, разложением. Окружающие слабы духом, морально нечистоплотны, мучают себя и других.

Больше всего было грустно читать о жизни Жаклин. Таким недолгим было ее счастье с Франсуа, оказавшимся довольно трусливым человеком, а Габриэль ничуть ее не утешил. Конечно, где-то в своей любви, в своем поклонении первому мужу палку она перегибала. Но кто же знал, что ревность Габриэля и его тяга к спиртному разрушат жизни обоих.

Жан-Ноэль и Мари-Анж – вот практически и все, что осталось от многочисленного семейства. Ни капитала, ни любящей семьи, сомневаюсь, что их будущее, описанное в третьем томе саги, выйдет радужным и счастливым.

Вот насколько мне понравился первый роман этого сборника, настолько отталкивающим и неприятным оказался второй. И у меня на это, как пел Игорь Николаев, пять причин :)
Первая причина - показался намного тяжелее перевод. Не знаю, дело ли тут в переводчике, или автор осознанно лишил свой текст в этой части трилогии той притягательности, которая отличала его в "Сильных мира сего".
Вторая причина - явное смакование сцен охоты, которые я всегда стараюсь в произведениях пропускать, ибо считаю подобное времяпрепровождение очень жестоким. Здесь же охотятся много, долго и, увы, весьма успешно.
Третья причина - испорченные дети. Вот не люблю я читать описание непристойных мыслей, приходящих в голову 14-летней девочки, притом, что всё её окружение свидетельствует о том, что ничего хорошего из неё в будущем не выйдет.
Четвёртая причина - обилие политических и экономических размышлений героев. Как-то в первой части политика не перетягивала на себя внимание, а здесь её чересчур много. Мне было скучно.
Ну и пятая причина - наимерзейшие персонажи. Кто-то знаком нам по первой части трилогии, как, например, барон Ноэль Шудлер. Но если в "Сильных мира сего" это жестокий и хитроумный финансовый воротила, получающий какое-то болезненное удовольствие от осознания своего могущества, то здесь Ноэль - жалкий больной старик, постепенно теряющий всё, от семьи до рассудка, от могущества до физического здоровья. Дрюон очень натуралистично описывает все круги ада, через которые пришлось пройти этому человеку. Нет, мне не было его жаль... Но и читать это было неприятно.
Новые герои, появившиеся в "Крушении столпов", вызывают отталкивающее впечатление, кто-то в большей степени, кто-то в меньшей. Очень много сцен, из-за которых роман, скорее всего, и получил ограничение "18+", но сцены эти все настолько отвратительные либо жестокие, что я в конце концов задумалась о психическом здоровье автора, который их написал. Я не ханжа, но для того, чтобы показать мерзкую сущность героя, вовсе не обязательно долго и подробно описывать его безобразное тело и то, что он телом этим вытворяет. Ведь как-то в первой части цикла Дрюон смог этого избежать, но во второй решил оторваться по полной.
Одним словом - сплошное разочарование. Рекомендовать не могу. Очень жалею, что вообще прочла вторую часть трилогии, поскольку теперь, зная, во что превратятся герои "Сильных мира сего", и первую часть перечитывать не стану.

(С. 140).

Так случилось, что эту часть я долго искал и не находил. В итоге ранее «Крушения столпов» мне пришлось прочитать заключительный роман трилогии ‒ «Свидание
в аду».
На фоне первой и последней частей второй роман выглядит плакатным, написанным широкими мазками. Все тенденции, намеченные в романе «Сильные мира сего», имеют своё продолжение, порой даже доходят до абсурда. Например, мотив возмездия здесь доведён до полной карикатурности, натурализм просто брызжет, часто не оставляя места художественности.

Действуя по принципу бальзаковской «Человеческой комедии», Дрюон выдвигает новых персонажей, отодвигает в тень старых. По-прежнему интересно наблюдать за Лашомом, Ноэлем Шудлером, Руссо, а вот Жаклина, старик де Ла Моннери,
Де Воос, схематичный Стринберг в мои фавориты не попали: слишком однообразны и предсказуемы были эпизоды с их участием. Безусловно, весьма колоритен монструозный режиссер и драматург Вильнер, вскользь упомянутый в первом романе.

Вообще ложная театральность, фальшь, лживость французского общества 20-х годов показана Дрюоном более чем наглядно. Но вот особых литературных открытий по сравнению с предыдущей частью трилогии я не заметил.

(С. 109).

"Крушение столпов" — это второй том трилогии "Конец людей", созданной Морисом Дрюоном до "Проклятых королей". С моей рецензией на первый том ("Сильные мира сего") можно ознакомиться здесь.

А вот рецензии на третий том, видимо, уже не будет.

Давно не удивляюсь, когда нахожу проходные или даже откровенно слабые произведения у признанных мастеров. В принципе, это даже норма. У Нила Стивенсона в "Системе мира" есть хорошее сравнение творчества со стрельбой картечью — ты выпускаешь залп из сотни произведений, понятия не имея, куда вообще стреляешь, но надеясь, что хотя бы одна-две "пули" долетят до цели. Эти две "пули" и принесут тебе репутацию мастера, а через сто лет люди начнут думать, что на том же уровне были и все остальные твои произведения.

Но это вообще не так.

"Пуля" Дрюона — это гениальные "Проклятые короли". Благодаря этому циклу парижанин навсегда занял место в пантеоне великих исторических романистов. Однако, как выяснилось, очень глупо было думать, что мэтр работал на том же уровне всегда. Тем более до своего magnum opus.

Более того, ошибкой было думать, что автор может держать один уровень хотя бы на протяжении цикла. Вот "Сильные мира сего" — это, конечно, не "Проклятые короли", но произведение не без изящества и смысла. Тем удивительнее, что идущее сразу после него "Крушение столпов" — это кошмар, после которого исчезает всякое желание читать трилогию до конца. Да и ради кого ее читать? Все интересные герои уже и так мертвы, основная идея понятна, а за развитием тошнотворной кровосмесительной связи Жана-Ноэля и Мари-Анж мне следить неинтересно, извините.

Мои основные претензии к книге:

1) Это что угодно, но не историческая проза. Если в первом томе еще были какие-то характерные парижские моменты и какие-то отсылки на межвоенный период, то второй том — это обычный дамский роман, действие которого могло бы развиваться где угодно и когда угодно. Нужно просто поменять героям имена и заменить Париж на Лондон/Берлин/Варанаси;

2) Переливание из пустого в порожнее. Ожидал, что к теме постепенного угасания великих родов во втором томе добавится что-то новое, но нет: все то же описание старческих немощей и старческих глупостей, которое изрядно утомило еще в первом томе. И если поначалу идея запараллелить вымирание какого-нибудь рода с уремией его последнего представителя выглядела хоть капельку свежей, то на десятый раз уж совсем не цепляет, простите;

3) Перебор с описанием охоты. Все эти ритуальные поедания кишок оленя собаками и так противны, так тут еще и полное описание процесса от начала и до конца встречается дважды. Вспоминаю, чем закончился первый том "Проклятых королей", и прихожу к выводу, что охота была у Дрюона каким-то фетишем номер два;

4) ...но был у него по молодости, оказывается, и фетиш номер один, вылившийся в какое-то запредельное количество постельных сцен. Да еще и описанных с какой-то нездоровой подробностью, абсолютно ненужной для сюжета. Поймал себя на мысли, что можно было бы сделать интернет-тест популярного формата "Угадай, где цитата из классика Дрюона, а где из дешевого порнофанфика". Уверен, 10/10 не выбил бы никто;

5) Люпеновщина в виде финансиста Стринберга. Я понимаю, что автора куда сильнее интересовало, кто и как "погружался в нежную плоть" и что при этом выкрикивал он сам, а что "нежная плоть", но можно было бы как-то и получше расписать персонажа, из-за которого рухнул кабинет министров. Тут же он просто приходит ниоткуда и уходит в никуда.

Если первый том показался хорошей затравкой и вызвал желание продолжать знакомство с циклом, то после второго это желание убито напрочь. Да и заранее понятно, что там будет.

3/5, не рекомендую. Пора, пожалуй, заканчивать этот флирт с художкой и возвращаться к серьезным вещам.

Во второй книге трилогии автор продолжает препарирование человеческих пороков, особо выделяя пороки угасающего организма.
Старость и уродство держат неоспоримое первенство.
Они во многом выигрывают у молодых, в частности, плести интриги им нет равных. Здесь первенство явно за ними, молодежь бледно выглядит на их фоне.

Но все проходит. И начинают проявляться черты свойственные несмышленому существу, когда жизнь как будто идет вспять, и человек вновь возвращается в детство.
И вдруг понимаешь, что на смену презрению и осуждению, приходит жалость...
Больные, сломленные физическими недугами, они еще пытаются сопротивляться, цепляться. Их воля, упорство, настойчивость, стремление доказать, что их еще рано списывать. Дух борется, даже если плоть немощна.
Тонко, до мельчайших подробностей исследует Дрюон человеческую натуру в этот период жизни.
Мир стариков. Даже не думала, что мне об этом будет так интересно читать. Можно только поаплодировать автору за превосходно раскрытую тему, образы.

Эпоха столпов закончилась. Но это не конец трилогии. Ведь «Конец людей» это все же семейная сага. И ее герои не только старики. Дрюон говорит о семейном клане, в котором на смену одному поколению идут другие.
Какие они будут? Кто знает? Потомки мельчают или есть еще надежда на возрождение семьи?
Посмотрим…