Виходить продюсер

На книгу Роднянского поначалу хочется смотреть с негативом и недоумением: зачем кому-то читать о дельце из мира телевидения и кино с уклоном в максимальную коммерческую успешность? Массовое кино, ориентированное на покупательскую способность и часто презрительно называемое «попкорн-муви». Блокбастеры, где с аптекарской точностью выверено присутствие знаменитостей в кадре, гонорары сценаристам и режиссёрам, место съёмки, рейтинг проката, жанр и дата выхода – под какие-то определённые праздники или в межсезонье, когда меньше конкуренции. А где же творчество, где озарение, где вся эта волшебная химия, которую не просчитать на калькуляторе?

В первых двух сериях (простите, главах) этой книги ещё держишь подобное «в уме», но во время чтения остальных семи начисто забываешь: с таким увлечением и энтузиазмом написано, что легко покупаешься на всё сказанное. Да, в самом начале ещё есть мелкие нестыковки: вот тонко чувствующая мама ещё в предобморочном состоянии, что её сын, «ребёнок из интеллигентной семьи», может забросить мир документального кино и податься в продюсеры, в зарабатывание денег вместо творчества, а через пару страниц эта же мама, «невероятно предприимчивая и энергичная», одной из первых на Украине создаёт частную телекомпанию. Виражей судьбы здесь будет ещё немало: Роднянский расскажет о работе в Германии, на Украине, в России, в США над самыми разными проектами; на Украине и в России он «рулил» целыми телеканалами, 1+1 и СТС, а в США сейчас продюсирует – держитесь за стулья покрепче – вместе с Робертом Родригесом «Город грехов-2: Женщина, за которую убивают». И если факт про то, что Александр Роднянский постоянный резидент списков украинского «Forbes» не добавляет к творческой значимости ничего («у денег глаз нет»), то работа над успешным голливудским проектом впечатляет.

За двадцать пять лет работы на ниве кино и телевидения Александр Роднянский сделал много запоминающихся проектов. Если взять только российский период, то с 2002 по 2008, годы руководства каналом СТС можно вспомнить с теплотой. В то время канал позиционировался как домашний, были планы сделать его ТВ-аналогом журнала Vanity Fair, а в сетке вещания были программы и проекты, успех которых многие до сих пор пытаются повторить, да не выходит. Всё началось с картонной «Бедной Насти», но затем были сверхпопулярные «Моя прекрасная няня», «Папины дочки», «Кадетство», «Не родись красивой». А передачи «Истории в деталях с Сергеем Майоровым», «Снимите это немедленно», «Галилео» с Александром Пушным казались новаторскими и образцовыми, познавательными и развлекательными одновременно. Сейчас это называют «инфотейнмент». Роднянский, к слову, приводит немало специальной терминологии с пояснениями и экскурсами в историю. И, если целая страница о происхождении трейлеров к фильмам – это многовато, да и про «пиплметры», методику подсчёта телерейтинга, писали уже не раз, то факты про жанр мамблкор или нигерийскую империю кинематографии, Нолливуд (2500 фильмов в год, между прочим), могут быть интересны.

Надо отдать должное, Александр Роднянский не зацикливается на рассказе только о своих проектах. Да, будет много информации про коммерчески успешную «Девятую роту», популярный «Питер FM» и провальный «Обитаемый остров», о проходной «Жаре» и работе над важной картиной «Елена» Звягинцева. Но ещё больше будет историй про иностранное кино. Американские военные отказались поддерживать фильм «Форест Гамп», но одобрили сценарий «Трансформеров» и разрешили использовать уникальные истребители с вертикальным взлётом для съёмок. А в массовке «Властелина колец» снималась почти вся армия Новой Зеландии. Роднянский рассуждает о причинах успеха бондианы с Дэниелом Крэйгом и «Тёмного рыцаря» Кристофера Нолана. К концу книги автор уверенно перетягивает на себя одеяло, убеждая всех и каждого, что главнее продюсера зверя нет. Ведь именно продюсер выходит на сцену, когда вручают «Оскар» за лучший фильм.

Книга оказалась мне очень в тему: я люблю читать про профессии, о которых ничего не знаю, а тут еще и есть возможность сравнивать прочитанное с личными впечатлениями (в моем случае я говорю про историю канала СТС) и отдельно - с бизнес-процессами, которые, конечно, сильно различаются между кино и играми, но во многом и схожи.

Скажу честно, мне было бы очень интересно почитать аналогичную книгу, только написанную вот прямо сейчас, потому что примерный год написания достаточно легко датируется; и хотя времени прошло всего ничего, есть вопросы, обновленное мнение по которым меня бы заинтересовало. В первую очередь я говорю про российско-украинский конфликт: хотя, с одной стороны, понимаю, что это могло бы привести к перевесу политики в книге, связь политики и СМИ меня очень интересует. Еще один момент, который было бы интересно обновить лично мне - это, конечно, #metoo и скандальный Харви Вайнштейн. Вот, к примеру, цитата из книги:

Я сейчас не хочу говорить, что я хочу с этой цитатой спорить, я абсолютно согласна с тем, что кинематограф очень сильно влияет на системы ценностей, но мнение автора конкретно по поводу #metoo и Вайнштейна мне было бы интересно послушать.

Дело в том, что то, что я прочитала в этой книге, довольно сильно резонирует с моими личными впечатлениеми. Вот, к примеру, что он пишет про особенности национального кино:

Именно по этой причине я не люблю так много из советского кино: я уже слишком сильно отличаюсь от тех людей, для которых снималось то кино. Но поэтому я так люблю часть российского кино: тот же "Квартет И" в основном снимает настолько близкие и понятные многим россиянам фильмы, что цитаты из их фильмов зачастую ощущаются уже поговорками и устоявшимися фразеологизмами. И про будущее российского кинематографа его мнение мне импонирует:

Опять же, мне близка его позиция по поводу того, что не стоит делить по качеству зрителей, что я в последнее время часто слышу (и еще чаще слышу по поводу игр; мол, игроки, которые играют в олдскульные РПГ - самого высокого качества, пониже идут игроки в ММО, ну а те, кто играет с мобилок - вообще днище, рррры):

Всему нужно свое время и место, и нет ничего странного в том, что это относится и к кино.

Помимо мнений о кинематографе в целом, в книге очень много конкретики: история создания и развития двух совсем разных каналов (украинского и российского, информационного и развлекательного), разница в работе в России, Украине и США, история съемки фильма "Остров" и так далее. Ко всему этому прилагается работа над ошибками, критики в сторону зрителей минимум, почти везде идет речь о том, где были ошибки конкретно продюссера или, кое-где, начальства. Из этой части не буду таскать цитаты, это все же рекомендую читать самим.

У меня попросту не хватает знания кинематографа, чтобы как-то дискутировать с автором (кроме пресловутого Вайнштейна), но понимание работы продюссера конкретно и кино- и телеиндустрии у меня точно увеличилось.

И напоследок еще немного сравнения кино и игр:

Сейчас к некоторым играм обращаются именно как к источнику нарратива, и это понятно: раскрыть историю в игре может быть проще за счет как минимум большей продолжительности и вовлеченности. Но для этого необходимо учиться от кинематографа, и очень интересно наблюдать за тем, как это происходит.

Когда в фильмах, сериалах видела в титрах строку продюсер я порой задавалась вопросом что он делает. Примерно мне было понятно, но мои представления были достаточно размыты и никто мне тоже не смог внятно ответить на мой вопрос. А тут книга прям на эту тему и теперь мне все стало совершенно понятно. Я не ожидала, что продюсер настолько имеет важное значение при производстве какого-то фильма. Как пишет Александр именно продюсеры порой закладывают дома, влезают в долги, на какие только меры не идут чтобы фильм был снят, раскручен и так далее. Никто из других людей, занятых в производстве, на такое не пойдет. Порой режиссеры, сценаристы не слушают продюсера считая что им лучше знать как все делать и этим обрекают судьбу фильма на некоторые проблемы.

Забавно как жизнь порой поворачивается. Александр изначально окончил факультет кинорежессуры, снимал документальные фильмы и ему даже думать было противно о том, чтобы стать продюсером. Это же просто зарабатывание денег ради денег, а он человек снимающий кино для более высоких целей. Конечно, в результате он понял насколько важна профессия продюсера. В начале он рассказывает о своей работе на канале 1+1, СТС. Но это давненько было, от управления СТС он отошел еще в 2008 году, но именно благодаря ему этот канал раскрутили. Было интересно читать как из безвестного канала он стал на слуху особенно потому что многие шаги по его раскрутке были на виду, но раньше я просто не задумывалась об этом. Больше всего в книге все же про кино, про Голливуд, всякие интересные факты (откуда взялся закадровый смех в ситкомах, про Нолливуд, о фильме "Красотка", про то как хитрые отели заранее сообщают из каких номеров будут видны съемки и продают их по высокой цене как было к примеру с "Темным рыцарем" в Чикаго и так далее) и мне это по душе (ТВ мне не так интересно). Читая я осознавала насколько это тяжелый труд создать кино да еще при этом, чтобы оно не затерялось в пучине других фильмов.

Он был продюсером и в российских фильмах ("9 рота", "Обитаемый остров", "Водитель для Веры" и т.д.) и в зарубежных ("Машина Джейн Мэнсфилд" где режиссером был Билли Боб Торнтон, "Облачный атлас", "Тайна перевала Дятлова", "Мачете убивает", "Город грехов" и т.д.) так что он рассказывает как у нас снимают кино и как там. Любопытно было узнать подробности.

Честно говоря, более чем дорогая цена (1000 руб или около того - не помню) заставила меня колебаться некоторое время, но после прочтения нисколько не сожалела о потраченных деньгах. Александр легко, без зазнайства и снобизма, рассказывает историю своей карьеры: от прихода в документальное кино, далее телевизионный бизнес, до сегодняшних дней - как успешного продюсера. Несмотря на кажущуюся узкоспециализированность предмета эта книга будет интересна и полезна и простому обывателю. В ней много любопытных деталей о голливудской кухне, поучительных историй прохождения неудач и завышенных ожиданий. Видно, что Роднянский с душой подошел к наполнению - он открыт, честен, ироничен. Многие тяжелые темы: захват телеканала властью или невозможность найти общий консенсус с именитыми американскими звездами описаны честно, но очень тактично, без выливания помоев и проклятий. Учитывая, что кинобизнес сам по себе не более чист чем та же политика, книга получилась беззлобной и одновременно объективной. Я узнала для себя много нового и полезного.

Это, конечно, производственный роман. Роднянский явно влюблен, любит телевидение, - ну, или в прошедшем времени - любил, учитывая, как там все заканчивается – акционеры, CEO, IPO и прочий «жестокий романс». Но ведь до этого – сплошная романтика Большого телевидения: читать про взаимоотношения с Кучмой и вообще, о том, что творилось тогда на украинском ТВ, а потом и на «первом развлекательном» дико интересно. Даже про подсчет долей, рейтингов – интересно. Хотя думаю, что написать скучную книгу о телевидении и кино не то чтобы невозможно, но для этого надо быть редкостным занудой. Роднянский не такой. Он обаятельный и профессионал. Знаете, такому начальнику хочется приносить кофе, и чтобы он звонил тебе в выходные, потому что придумал новый сумасшедший проект и… и родиться, наконец, красивой, и не в Бирюлево, и сбежать в тот мир к продюсеру Шаталину, ой, то есть Роднянскому. В мир, где, например, Константин Львович (больше известный, как Эрнст), директор телеканала Россия (?!??) и сам Роднянский бросали монетку, решая, кому какой сериал из выкупленного у НТВ архива достанется. Где «Моя прекрасная няня» благодаря стратегически правильному повтору в полночь вдруг становится чем-то вроде «Спокойной ночи малыши» для взрослых. Где сценарий о героиновой проститутке(!) и миллионере покупает студия Дисней – нет, серьезно! И как потом все девочки мира начинают мечтать о Ричарде Гире с букетом на пожарной лестнице. Чужие знания, успехи и даже провалы (Роднянский отдельно напишет про «Обитаемый остров») завораживают. В общем, когда входит продюсер, все начинает вертеться. И если верить в пирамиду Маслоу (земляка, кстати, Александра Роднянского), это и есть вершина любой деятельности – «самореализация» называется. Продюсером я не стану, это понятно, но и скачивать «Левиафан» тоже не хочу. Могла бы, но не буду.

Одной из моих страстей в жизни является кино. Я люблю кино, люблю его смотреть, люблю его слушать и слышать, удивляться оригинальности сюжетов и актерской игре. Также я люблю читать книги о том, как кино создается.

В книге "Выходит продюсер" есть чудесные главы о том, как создавались "Левиафан", "Сталинград", "Обитаемый остров" и "9 рота". Без сомнения, читать было интересно.

Но это только парочка глав, остальное же - как быть продюсером, какие качества нужно иметь для этого...нет, не профессии, скорее, призвания. Быть продюсером действительно непросто, но увлекательно и здорово, как по мне. Хотя есть и ответственность, и страх, и риск. Но, если судить по книге, рисковать ради будущего потрясающего фильма, в который ты веришь, стоит.

На мой взгляд, книга получилась интересной и искренней. Читается, правда, не столь легко:были парочка моментов, которые мне бы хотелось разъяснить для себя. Но это не помешает читателю узнать обратную сторону продвижения, продюсирования фильмов, всю сложность и увлекательность.

До этой книги я толком не слышала о Роднянском, хотя и видела некоторые фильмы к которым он приложил руку. Продюсер, как таковой, мне всегда казался менее важной персоной чем режиссер. Книга показала насколько же я ошибалась. В ней очень доступно рассказывается о том, как придумываются и создаются телевизионные программы, фильмы и сериалы. Весь процесс "творческой кухни" телевидения. О том, почему голливудское кино преуспевает, а российское не очень. Но самое главное, в этой книге я нашла точный ответ на вопрос, почему я разлюбила смотреть кино:

Книга очень информативная. По большей степени она состоит из историй и личного опыта автора, где он скрупулезно разбирает все свои взлеты и падения, объясняет к чему привело то или иное решение. Это повествование разбавлено полезной информацией и интересными фактами из кино- и теле- индустрии. Общее впечатление осталось более чем приятное. Благодаря книге я узнала много нового о кинопроизводстве и роли продюсера в создании фильмов.

Книга украинского режиссера, продюсера, основателя канала "1+1" Александра Роднянского "Выходит продюсер" открыла мне глаза на то, насколько важна роль продюсера в реализации проекта. По сути, это производственная исповедь в которой Роднянский приоткрывает занавес закулисья. Всегда интересно наблюдать не за конечным продуктом, а за внутренней кухней, за тем какие перипетии происходят до/во время/после съемок.
Каждый из нас смотрел фильмы, сериалы, ситкомы, спродюсированные Роднянским, но, в случае, если картина нравилась, то все лавры отдавались либо режиссеру, либо ведущим актерам, хотя основная часть работы лежала на его плечах. Неизвестно же: зайдет или не зайдет тот или иной формат среди телезрителей? Поэтому все проекты выходили под чуткой интуицией продюсера.
Книга по своей структуре очень информативная, состоящая из историй творческого пути, где имеют место быть, как взлеты, так и падения. Не зацикливаясь на своей личном опыте, Роднянский приводит примеры из жизни зарубежных тв-каналов и фильмов.
В общем, книгу нельзя назвать "продюсирование для чайников", но и в ряды научной литературы не поставишь. Просто хорошая история о том, что продюсер - не последний человек и как много всего необходимо преодолеть, чтобы им стать.