Жорж Санд. Собрание сочинений в девяти томах (комплект из 9 книг)

Вот и я прочитала "Валентину". Книга не оставила меня равнодушной. Тысячи вопросов почему? так и не иначе сложилась судьба героев. И горькое сожаление о таком печальном конце. Полностью понимаю и ни в чём не осуждаю Валентину. С детства воспитанная в страхе греха, страстей, в страхе морального падения , видя перед собой печальную судьбу своей сестры, она ни как не могла поступить иначе , кроме как выйти замуж за графа, навязанного ей своей семьёй. Но вот вопросы к Бенедикту имеются. Почему он молодой влюблённый, хорошо образованный не смог убедить любимую женщину в своей любви и уговорить её доверить ему свою жизнь. Времени и возможностей для этого у него было предостаточно. Никто Валентину не стерёг и не охранял, можно было употребить всё своё влияние на неё, доказать своими действиями свою любовь к ней и уговорить сбежать с ним куда угодно, чтобы начать новую жизнь. Наверняка тысячи способов для этого были. Но он ничего не сделал, единственным доказательством его любви был только шрам на лбу от неудачного самоубийства. Пошёл по пути наименьшего сопротивления, что и погубило обоих. Это лишний раз доказывает, что судьбу женщины определяет мужчина, который оказывается рядом. Окажись рядом с ней сильный и самостоятельный человек , всё могло бы сложиться иначе. Так что права оказалась Валентина в том ,что не доверила свою судьбу Бенедикту.

«Консуэло» - произведение, которое наполнено музыкой. Тут вам и театры, и оперы, и пение, и музыка, и гаммы, и композиторы, и много чего ещё... И чем дольше читаешь этот роман, тем больше погружаешься в мир творческих людей. На фоне музыкальной темы (но на фоне ли, ибо музыка занимает одну из главных ролей в произведении - это прям отдельный незримый герой романа) нам рассказывается история Консуэло, zingarella, которая постепенно становится блестящей известной певицей. Она много путешествует, встречает разных людей, в её жизнь вторгаются любовь, измены, предательство, она находит новых верных друзей... Что только не случается с этой юной артисткой. И «Консуэло» заканчивается такой интригой, что хочется сразу же бежать за продолжением – «Графиней Рудольштадт», но я понимаю, что пока не готова читать продолжение истории юной певицы. При всём уважении, порой при чтении мне приходилось откровенно скучать. Было даже желание поскорее перелистать утомительные моменты. Но несмотря на наличие этих печальных моментов роман «Консуэло» оставил больше положительных, чем отрицательных впечатлений. Да и последнее время музыка прочно обосновалась в моей жизни, так что «Консуэло», видимо, была знаком свыше, ибо она была запланирована на чтение ещё с прошлого года.

Я совершила ошибку, когда взяла летом эту книгу в деревню, потому что мне не хватало дисков с прекрасной музыкой гениев. Здесь столько о музыке, что читать и слушать было бы само собой разумеющимся! Я бы вообще озвучила этот роман, а на фоне текста вставляла бы соответствующие мелодии.

Произведение вызвало у меня приятные чувства, но я не скажу, что я всё время была увлечена событиями: они бывали скучными. Иногда мне хотелось отложить книгу, а иногда не хотелось отрываться от неё. Когда я прочила о создании романа, я поняла, почему произведение написано так, а не иначе:
Жорж Санд начала писать новеллу, которая понравилась публике, и ее просили писать ещё. Писательница должная было два раза в месяц представлять по 30-40 страниц текста. Таким образом, Жорж Санд писала уже не новеллу, а роман и создавался он в спешке, отсюда хаотичность. Жорж Санд говорила, что чувствует себя «собакой, которую всё время подхлёстывают». Конечно, сложно в таком состоянии писать на одной волне, нет времени на обдумывания, уже нельзя вернуться назад и что-то изменить. Но невозможно не восхититься автором: сколько истории в произведении, причем всё это Санд брала из энциклопедий, которые кропотливо изучала.

Поэтому мимолётную скуку я опускаю и признаю, что роман хорош и достоин вдумчивого чтения.

P.S. Я буду читать продолжение.

Писала краткие тезисы-впечатления по мере чтения книги.

Консуэло:
Я некрасивая цыганка, у меня есть талант - прекрасный голос, но какое это имеет значение, я ведь некрасивая. Я целомудренная, а ты, Андзолетто, предатель, все вокруг предатели, убегаю из Венеции.

Альберт:
Я - Жижка, я умыл руки кровью за твою поруганную честь, о! Ванда, пойду стучаться в двери вечности и разобьюсь об них. О! мое утешение! О! Консуэло, ради тебя я убил своего друга, я сумасшедший и брежу наяву, но твоя любовь меня спасёт, ты должна быть моей!

Снова Консуэло:
Я так одарена и талантлива, никто не сравнится со мной, целомудренна и недоступна, а ещё очень высокоморальна и вообще вся такая идеальная и очень скромная, вы не заметили? а кругом все недостойные - пыль и грязь из-под ногтей, о, нет, я не могу так думать, я же такая правильная и благочестивая!

Порпора:

Консуэло, так как ты сирота, буду твоим твоим учителем и на этом основании буду распоряжаться тобой по своему усмотрению: сегодня я решил, что ты будешь петь в церковном хоре, ш̶о̶у̶-̶б̶и̶з̶н̶е̶с̶ театр развращает, нечего там растрачивать свой талант, а ладно, я передумал, что-то я теряю рейтинги, будем делать из тебя звезду, готовься на сцену, что ты там сказала о замужестве? я сказал на сцену, нечего тут личную жизнь устраивать и вообще ты меня раздражаешь, давай обслужи меня в быту и не мельтеши перед глазами.

Андзолетто:
Чёрт, Консуэло, ты талантливее, чем я, нужно тебя растоптать, а давай я быстренько расскажу про свою любовную любовь, а потом пойду развлекаться к твоей конкурентке и в дальнейшем буду тебя преследовать и шантажировать.

Беппо: я в̶е̶л̶и̶к̶и̶й̶ к̶о̶м̶п̶о̶з̶и̶т̶о̶р̶ ̶в̶ ̶б̶у̶д̶у̶щ̶е̶м̶ ̶-̶ ̶И̶о̶с̶и̶ф̶ ̶Г̶а̶й̶д̶н̶ удобный друг, у меня маленькая роль не отсвечивать на фоне Консуэло.

Все-все-все: мы слепо влюблены в тебя, Консуэло. Кстати, а ты мальчик или девочка? А, без разницы, всё равно влюблены!

Фу, тошно...

Логически произведение разделено на несколько частей, но какие-то они разрозненные, складывается впечатление, что события в Венеции это одно, приезд в готический замок Исполинов другое, путешествие и мытарства по Европе третье, затем борьба за покровителей, страсти и интриги в театрах Вены снова в духе начала романа, повторяют Венецию.
Объединяет роман поведение героев, по ходу действия все дружно в упоении томятся, экзальтированно терзаются, театрально страдают и вот она долгожданная концовка... смазана, нелогична, резко обрывается по сравнению с общей затянутостью повествования и прямым текстом отсылает к прочтению продолжения истории, чего я точно делать не собираюсь. Я никогда не бросаю не дочитаных книг и, вымучив "Консуэло", с облегчением и чувством выполненного долга благополучно забуду тягучую, скучную книгу. Более того, на полке пылится "Валентина" и "Леоне Леони", но продолжать знакомство с автором нет никакого желания.

После довольно изящно написанного введения с обоснованием источника вдохновения для повести само произведение растраивающе непримечательное. В чем-то даже местами напоминает бревно, полное сучьев и неровностей. Книга открывает пасторальную трилогию Санд, основанную на ее впечатлениях детства, так что они полны воспевания сельского образа жизни. И так как это пастораль, то сельской жизни в ней придается поэтический оттенок. Тут и ребенок, который помогает отцу, с ангельским лицом, и сам герой обладает телосложением Геракла и характером святого духа, все остальные тоже невинны и безобидны. И по классике жанра Санд противопоставляет радости деревенской жизни испорченности города и людей в нем, хотя внезапно и в этой самой сельской местности нашелся распутник.

По Санд "искусство не есть изучение позитивной действительности; это есть искание идеальной правды". Она отрицает необходимость и пользу описания жизни такой, какой она есть, чтобы не усугублять еще больше тот страх перед пляской смерти, что есть в душах смертных людей. Своему землепашцу она отводит другую роль, чем на гравюрах Гольбейна. Он не будет валяться в борозде, истощенный и бледный, или умирать в навозе с протянутой рукой. У Санд все заканчивается под фанфары и пляску Жизни. Все довольны тем, что обрели, и совсем ничего не потеряли.

И какое произведение того времени обойдется без нотки мистицизма. В этом случае роль свою выполняет Чертово болото, на котором застревают персонажи и которое играет ключевую роль в самых важных моментах сюжета - здесь они влюбляются, здесь же и воссоединяются.

Последняя часть повести посвящена свадебным обрядам крестьян Франции со всеми ритуалами и церемониями. В итоге, 100 страниц разномастного чтива.

Это произведение кажется не просто длинным, а каким-то чудовищно растянутым. Странице на сотой уже понимаешь, что все предыдущее можно было бы сжать до пары абзацев, потеряв атмосферу, но не потеряв ничего из сюжета. И, на мой взгляд, у этой книги не настолько уникальная и интересная атмосфера, чтобы ее так щедро размазывать по фабуле.

Нет, читать о интригах Венеции, о многочисленных любовниках и любовницах, кознях Кориллы, бредовых воспоминаниях-видениях Альберта иногда даже интересно — но быстро утомляет. Та же дорога Консуэло в Вену была растянута так, что изначальная интересная задумка, переживания о судьбе девушки, размышления о будущем ее случайного попутчика и любопытство, в какой именно момент гендерная интрига раскроется и в талантливом певце узнают девушку, — все эти довольно занимательные моменты теряются под слишком длинными описаниями-диалогами-описаниями. Насколько я любительница подобного старинного слога и неспешного темпа повествования — но это все слишком заунывно и длинно.

Возможно, прочти я эту книгу в детстве, она произвела бы хорошее впечатление и запомнилась бы сильной героиней. За уверенной и непреклонной Консуэло наблюдать крайне приятно, правда, иногда кажется, что автор чуток рисует ее слишком "идеальной", но общего впечатления не портит. Сюжет довольно интересен, финал максимально открытый и прямо (хоть и слегка издевательски) сообщает, что будет вторая часть, а тот, кто недоволен, может закрыть книжку и успокоиться.

Спасибо за честность, не буду, пожалуй, пытаться читать продолжение, слишком уж утомительным выходит чтение. Было бы покороче и подинамичнее — был бы почти шедевр, но я слишком много требую от классики, наверное.

Главная героиня книги – Консуэло, по имени которой и назван роман. На момент начала произведения она сирота, её мать-цыганка недавно умерла, и Консуэло живёт одна, занимаясь вокалом у знаменитого музыканта Порпоры и деля досуг со своим другом Андзолетто, также занимающимся пением. Если Андзолетто талантлив и красив, но неусидчив и взбалмошен, то Консуэлло, от природы наделённая чудесным голосом и прекрасной музыкальной памятью, внешне некрасива, зато чрезвычайно трудолюбива и порядочна. В их отношениях наступит момент, когда они будут вынуждены расстаться, и каждого будет ждать свой путь. Естественно, автор сосредоточивает своё внимание более пристально на дальнейшей судьбе героини, а об Андзолетто мы будем получать лишь обрывочные сведения. Роман объёмный, автор подробно прослеживает скитания Консуэло по Италии и Чехии, её триумфальное восхождение на сцене в Вене. Чего только не пришлось пережить девушке во время вынужденного путешествия. С какими только людьми не свела её судьба. Это и полубезумный, но очень начитанный граф Альберт и его не менее странные родственники, у которых на некоторое время нашла приют Консуэлло в качестве домашней учительницы вокала невесты Альберта. Это и юный композитор Гайдн, в то время только начинавший пробовать себя в сочинительстве. Именно с Гайдном девушке предстоит пройти через множество опасностей и испытаний, подчас опасных для жизни. Это и оперные звёзды того времени. И вот, казалось бы, достигнута цель, Консуэло занимается тем, что у неё лучше всего получается – исполняет на оперной сцене партии первых ролей, зрители горячо её принимают и заваливают букетами, коронованные особы щедро одаривают. Однако и тут судьба готовит новый неожиданный поворот, и вроде бы только что налаженная жизнь Консуэло перестаёт быть таковой, а впереди новые скитания и испытания.
Это прекрасная книга о любви к искусству, о любви мужчины и женщины, о дружбе, о преданности и предательстве.

Прямое продолжение жизнеописания одаренной певицы Консуэло, начатое в одноименном романе. Став графиней Рудольштадт, Консуэло, однако, отказывается от прав наследования и поступает на службу в королевский театр Пруссии. Мы видим ее через год после событий первой части, когда она оказывается в водовороте дворцовых интриг и заговоров. Вопреки своим желаниям, Консуэло становится любимицей короля Фридриха и поверенной тайн его сестры принцессы Амалии. Эти две связи настолько противоположны, что ставят жизнь Консуэло в большую опасность. Но на помощь ей приходит тайное общество Невидимых.

Жорж Санд однозначно стала открытием этого года. Ее романы вносят такую свежесть в мою размеренную читательскую жизнь. И в сюжете, и в наполняющих роман смыслах Жорж Санд приятно удивляет меня и приковывает мое внимание безраздельно к своим книгам.

Как и в первой части героиня много перемещается: от дворцов в Пруссии к замкам Чехии через леса и горы. Можно заметить параллели этой сюжетной канвы с первой частью дилогии. Локации соотносятся достаточно однозначно. Но огромную разницу в восприятии путешествий главной героиней вносит то, что у нее отняли ее привычку к свободе. Не спойлером будет сказать, что большую часть романа героиня является узницей - ее передвижения полностью контролируются другими людьми. И естественно это накладывает огромный отпечаток на душу Консуэло.

Но где есть ограничение перемещений, всегда остается свобода мысли. Зерно, которое заронил Альберт в мировоззрения Консуэло, прорастает и развивается в ней. Поэтому в смысловом плане "Графиня Рудольштадт" является логичным развитием тем, начатых в "Консуэло". Если первая часть фокусировалась на судьбах чешских еретиков в прошлом, то вторая - на том будущем, которое нужно построить на руинах гуситской религии. Тут мы вступаем на тропу тайных обществ. Это было очень неожиданно для меня и безумно интересно. Жорж Санд обобщает взгляды и ритуалы известных европейских тайных обществ: масонов, иллюминатов и пр. Особо выделяется в этом плане пол нашей героини, потому что, как мы знаем, женщин не принимали в такие организации (и, кстати, в романе неплохо объяснено, почему не принимают и почему для Консуэло делают исключение).

В этой части так же, как и в первой, есть любовная линия. Консуэло опять приходится выбирать между двумя мужчинами. При этом чистая и порядочная Консуэло мечется между стремлениями сердца и вопросами морали. Не вижу нужды скрывать, любовная линия - это самое предсказуемое, что есть в романе. Но, с одной стороны, это дает читателю необходимое заземление в водовороте интриг и тайн - что-то такое знакомое и понятное. С другой, это позволяет поднять вопросы брака и даже женской сексуальности (!). То, что пишет Жорж Санд, даже сегодня выглядит несколько новаторски. Не могу представить, какую бучу это вызвало в момент выхода романа.

В общем, Жорж Санд - любовь-любовь. Обязательно буду знакомиться с ней дальше, а эту дилогию перечитывать.

Писать рецензию, или, вернее, свои замечания по ходу чтения книги, чтобы потом сделать из них полноценную рецензию по прочтении, я начала примерно сразу же, как начала чтение. "Иначе меня разорвет", - думала я. Полыхнуло так полыхнуло.

Книга, которую я читала странная - по меньшей мере.

Во-первых в ней ОЧЕНЬ много лишних слов. Герои либо не хотят, либо не умеют говорить прямо, в итоге ходят вокруг да около, сами себя не понимают. И отсюда логичный вопрос - при наличии такого обилия красивостей КАК никто из современников не понял, что роман написан женщиной, а не мужчиной? Мадам Амандина Аврора Дюпен баронесса Дюдеван, имхо, написала что-то странное, с огромным количеством пространных высказываний - и этими красивостями выдала себя с головой, но, кажется, нет. Я понимаю, что писательский круг знал, что она женщина, но читатели, покупая романы под мужским именем явно должны были догадаться... Ладно, оставим это. Меня опять же слегонца задело то, что автор, заявляя время действия как век восемнадцатый, очень уж вольно вводит в текст детали 19 века, то есть, того, когда автор живет. Это проявляется в описании танцев, отношений мужчин и женщин, бального и придворного этикета. Это мелочи, но как же они выдают, что баронесса не особо запаривалась за достоверность. Есть и некоторые несовпадения в датах: по времени действие не растягивается на несколько лет, максимум на полтора года, в то время, как между, например, прибытием Порпоры в Дрезден и Вену, и его преподаванием Гайдну проходит лет пять. То же самое касается военных действий Фридриха, сюжетов дворцовых интриг и тд - они волей автора сплавляются в один непонятный ком и кажется, что там, где на самом деле прошло почти десять лет, проходит не более пары месяцев в лучшем случае, а в худшем - неделя. ИМХО, если бы автор меньше описывала все это, она совершила бы меньше ошибок и допустила бы меньше неточностей.

Продолжаем разговор. Начали мы с героев. И я ввожу мое "во-вторых": какие странные у нее персонажи. Главная героиня слишком идеальна, она нежизнеспособная, имхо. Вся такая невинная цыганочка, у которой в голове откровенная каша из наставлений матери, учителя Порпоры (обиженного на весь мир старика-музыканта, потихоньку впадающего в маразм и злоупотребляющего алкоголем, поскольку его ученики неблагодарные хрюшки, а жители Венеции - да и всего мира, чего уж там - не хотят оценить его дарование), и лапши, которую старательно вешает на ушки девочки ее возлюбленный Андзолетто.

Про героев я вообще молчу (или нет). То, что Консуэло их вообще жалеет и пытается полюбить при их поведении, меня вообще удивляет. Андзолето полноценная мразь: ему нужны все женщины разом, он считает, что в его неприятностях виноваты именно они - и жаждет падения Консуэло, при этом вешает ей лапшу на уши, мол, он ее любит, а если она ему откажет, то он сделает так, что она пожалеет... При этом же он завидует ее таланту, без которого, однако, он не может существовать, потому что ничего из себя не представляет. И он будет преследовать ее, ломать ей жизнь с наслаждением маньяка, коим, по сути, является. А Консуэло почему-то не делает ничего, чтобы от него избавиться, она будет красиво заламывать руки и СТРАДАТЬ! По сути он просто сам куда-то денется.

Альберт тоже "прекрасная" фигура. Если убрать все красивости из его речи, которые рассчитаны, чтобы экзальтированную барышню возвести в экстаз, то он действительно маньяк. "Я ради тебя убил своего друга! Как ты можешь мне отказать? Ради тебя я убью собственного отца, ты же видишь, как я тебя люблю! Если ты мне откажешь, я себя похороню заживо" - вот примерное содержание его пламенных монологов кроме тех, в которых он пафосно страдает о своих прошлых жизнях и прежних грехах и воспевает странную кровавую приверженность Сатане, которого Христос простил. Опуская эти откровенно бредовые монологи, в которых смешано все и вся, и вспоминая, что во время чтения так или иначе сопоставляешь себя с главной героиней, я мысленно "воскрешаю" всех знакомых мне личностей, подобных Альберту, и мысленно же кричу: "Беги, глупая, вали быстрее!!" Потому что если он убил друга ради тебя, то он и тебя убьет, не задумавшись, ради кого-то другого... Собственно, он же является автором классического "если вы мне откажете, я умру от горя. Ах, умираю!" - шантажист - вот его имя.

Не менее "прекрасен" и отец Альберта. Его слова безо всяких красивостей выглядят примерно так:"Если я могу допустить брак своего сына с тобой, женщина без роду и племени, как это ты не можешь полюбить моего сумасшедшего сына? Стерпится-слюбится. Он же тебя любит". Кроме него есть еще старая канонисса Венцеслава, сестра этого барона Христофора и тетка Альберта, которая то любит Консуэло за ее набожность, то бесится, когда ее племянник в нее влюбляется, то откровенно ее ненавидит, когда та сбегает от этого странного брака, то опять ее любит, считая, что она сможет спасти Альберта, то опять ненавидит, когда выясняется, что таки не спасает. Надо напомнить, однако, что это взрослый человек, как и барон Христофор, живущая не то четвертый, не то уже пятый десяток. По тем меркам она считается старой. А по описанию - самой разумной. Странно видеть, что разумность - это вот это вот.

Когда же я добралась до финала, то у меня из всех эмоций осталось только недоумение. Консуэло у нас продолжает оставаться идеальной, при том, что всех вокруг она меряет по себе, и всякий раз удивляется, чего это вокруг нее неидеальные люди. Она возмущается, что королева недостаточно справедлива, канонник недостаточно благочестив, актеры недостаточно любят искусство, если мыслят о чем-то еще кроме, бароны и прочая знать недостаточно честны и тд. При этом она умудряется надерзить королеве, довольно высокомерно показать себя в обществе, потеряв при этом возможность петь в опере и упустив всех возможных покровителей, опустить авторов произведений, которые она исполняет, мол, они недостаточно музыкальны и тд. И после этого у меня возникает вопрос: в чем же ее идеальность? В Консуэло, которая, напомним, не красавица, влюбляются все первые встречные-поперечные, причем даже если считают ее мальчиком и никогда не замечали за собой склонности к мужеложеству. Она совершает хорошие достойные поступки, но, сопровождая их нравоучениями, как-то быстро становится ниже тех, кого она "облагодетельствовала". И, имхо, мерзкая Корилла оказывается куда более живой и понятной, и, что важно, человечной, чем вся из себя прекрасная и святая Консуэло. Обилие воды в тексте на тему религии, философии и прочего не только не помогает разобраться в происходящем и во внутренней мотивации героев, но, скорее, запутывает. Баронесса Дюдеван как бы выставляя напоказ свой богатый внутренний мир и обширные, но довольно отрывочные, познания, совершенно забывает о своих героях страницы на три-четыре примерно в каждой главе. Такое ощущение, что Жорж Санд имела цель вылить все свои измышления в текст, дабы показать, какая она умная и достойная особа, нежели написать историю жизни Консуэло.

Надо сказать, что роман не заканчивается на последней странице книги. То есть да, в финале таки Консуэло делает выбор в пользу "умирающего" Альберта, но на этом роман не кончается и автор рекламирует нам продолжение. И мало того, что покойник Зденко вдруг оказывается живым (вот это поворот!), так в следующем романе мы узнаем, что еще парочка покойников воскреснет.

Признаться, я так и не смогла понять, почему же этот роман считается великим и достойным. На 864 страницы порядка 600 приходится на "воду", еще 50 - на комментарии и примечания, и в итоге от романа остается небольшая история страниц на 100 о певице, явно страдающей каким-то расстройством психики, ибо она очень экзальтирована, постоянно видит "призраков", слышит голоса и вздохи, уверена ,что только тона одна понимает музыку так, как надо, и постоянно требует святого благочестия и всего того, что приписывают ей, от других, но тем не менее она обладает достаточным талантом и голосом, чтобы быть замеченной великими мира сего, и достаточными самомнением и гордыней, чтобы из-за них не стать известной артисткой. И, на этом, пожалуй, все.