Вулфхолл

Сложно сказать, что я чувствовала, читая. Мне было интересно содержание. Не знаю почему, но в школе мы не брали эту тему, так что я не знала вообще ничего о Томасе Кромвеле. И так конечно было тяжелее для восприятия. Но от этого не менее интересно.
Читала я долго, очень. И подмучивалась. Потому что какая бы важная не была тема, мне не нравятся книги, где герои только разговоры разговаривают в основном. Тут они это делают почти всё время, причём и важные, и не важные разговоры имеют огромный размер. Как и книга. Когда я поняла, что есть продолжение, чуть нервы не сдали. Я ещё долго не решусь взять вторую часть. Наверное сейчас для этого не время. Проблема в неспешности книги. Я в данный момент читаю ещё пару огромных и неспешных гигантов и уже жалею. Не стоило набирать сразу много сложного. Так что растянутость в данном случае меня злила, хотя я часто и хорошо могу отнестись к подобному. Но тут вышел перегруз. Да, к тому же мне не понравился стиль. Мне он показался каким-то жёстким и черезчур грубым. Не в том плане, что грубые события. Сами слова какие-то не совсем художественные. Не знаю, ещё может это из-за перевода.
Так что хоть в целом книга и хорошая и ценная, я не получила удовольствие и продолжу очень не скоро.

Про Генриха VIII Тюдора, его жён и окружение не писал только ленивый. Кажется, что так или иначе на этом материале тренировались все английские (и не только) авторы. Но такие истории мне не надоедают. Очень яркий и интересный период.
Произведений много, но чаще всего они касаются именно короля и его жён или дочерей. А вот роман Хилари Мантел о персонаже, который брал на себя все те обязанности, которыми не обременял себя Генрих. Роман о предприимчивом и талантливом Томасе Кромвеле.

Это уже само по себе необычно. Даже если в романе неизбежны и король, и его жёны, и прочее окружение. И при всём при этом автору удалось выделить Томаса Кромвеля среди всех этих знакомых лиц. Предать ему индивидуальность и поведать историю.

Хотя конечно голова кружится: не всё гладко с повествованием, круговорот персонажей не всегда отличим друг от друга, связи тоже довольно непростые. Местами стиль написания напоминает пьесу. Отсюда довольно театральные диалоги.

Временами казалось, что ценой выведения из тени Кромвеля упрощаются другие персонажи, приобретают какие-то гротескные черты. Иногда это не очень приятно.
Но книга всё же интересная, требующая продолжения, которое, надеюсь, будет более объёмным и интересным.

Развелся, убил, умерла.
Развелся, убил, пережила.
С помощью этой считалочки школьники пытаются запомнить всех жён Генриха VIII, коих было 6.
Так уж вышло, что первая досталась ему в дополнение к трону, в наследство от старшего брата. Однако, Екатерина Арагонская не родила королю наследника. И тот стал думать, как бы выкрутиться, да развестись.
Кардинал Томас Уолси не смог добиться для короля развода в Риме, и впал в немилость. После его смерти, дело продолжил его стряпчий Томас Кромвель. Поскольку Католическая Церковь не признает повторных браков, хитроумный помощник короля, ставший его правой рукой, предложил отделение английской церкви от папства.

• Делайте все, что надо. Я вас поддержу.

История зарождающейся Реформации, история (пусть будет) любви Генриха к Анне Болейн, в этот раз будет представлена глазами государственного деятеля Томаса Кромвеля. С точки зрения историков - весьма неоднозначной фигурой своего времени, часто критикуемым за жажду власти и обогащения. Но автор показывает своего главного персонажа просто деятельным, хватким, знающим и ученым человеком. Ни в чем не уступающим Томасу Мору - любимцу историков. Более того она проводит между ними параллели. По указу Томаса Мора было сожжено не мало ученых, художников, гуманистов по обвинению в ереси. Томаса Кромвеля обвиняют в разграблении монастырей и гонении монахов, отказавшихся принести присягу Генриху, как главе англиканской церкви.

Отличный исторический роман об Англии XVI века, без прикрас, без лишней кровожадности, без лишних секс-сцен, лишь бы добавить объема книге. Но есть одно «НО», которое лично мне очень сильно мешало при чтении книги. И это манера повествования от третьего лица. Только что был диалог двух людей, следующий абзац начинается с "он подумал, он сделал, он распорядился", кто был этот "Он", не всегда можно разобраться. Это отвлекает, утомляет, и порой, очень сильно бесит.
Еще один момент, к которому необходимо быть готовым, это очень большое количество персонажей. ОЧЕНЬ. Да, в начале есть список действующих лиц. Нет, у меня нет никаких проблем с запоминанием имен. Возможно в этот раз сбивала с толку их схожесть (как в именах, так и в фамилиях).

Книга по прочтении оставила двойственное впечатление.
С одной стороны мы имеем прекрасно проработанного главного героя. Томас Мор у Мантел - умный, хитрый, ничего не прощающий, расчетливый политикан, могущий повернуть чуть ли не любую ситуацию в свою пользу. Но при этом он предан своей семье и трогательно заботится о ее благополучии. Поскольку повествование ведется от третьего лица (автор, конечно, немало путает читателя, называя своего героя то по имени, то просто «он», и не всегда понятно, о ком именно идет речь), ощущение сопричастности не столь острое, как могло бы быть. Однако, в тех нескольких сценах, в которых Мантел позволила проявить своему герою истинные, глубокие чувства, достаточно, чтобы в целом портрет получился объемным и живым. Собственно, та же ситуация складывается и с другими героями. То есть прописывать, делать из них людей, а не просто персонажей, у Мантел получается превосходно.
А с другой - подкачала историческая составляющая. На мой взгляд, задействование реальных личностей, фактов, событий, некоторых деталей быта описываемой эпохи еще не делает из просто романа роман исторический. Поменяйте имена, время и место событий – и можно почти не править сюжет и диалоги. Несмотря на большое количество героев и внушающий уважение объем, сам мир романа очень узок и ограничен всего лишь королевским двором и его приближенными. Остальных персонажей слишком мало, чтобы показать эпоху. Хотя, казалось бы, есть, где развернуться: Тюдоры, интриги, начало реформации! Все это служит лишь декорацией, но никак не частью романа. Вот где трагедия – в угоду одному могущественному человеку кардинально менять жизнь целой страны. А об этом ничего, ни накала борьбы, ни метаний выбора, ни страсти убежденности.
Однако, я должна сказать роману «спасибо» - за то, что полезла гуглить и википедить и восполнять проблемы в образовании относительно истории Англии. Но читать другие романы Мантел пока не хочется.

Эта книга была для меня сущей пыткой. Мне каждые 10 страниц хотелось отложить ее в сторону и продолжить читать когда-нибудь в далеком будущем, а то и вовсе никогда.
Я уже читала об этих событиях, правда тогда рассказ был от другого человека, а точнее от Марии Болейн. Наверно нетрудно догадаться, что речь идет о книге "Еще одна из рода Болейн". Конечно же я не могла не сравнивать эти две книги. Так почему же одну я проглотила за пару дней, а вторую мучила неделю? Все дело в очень тяжелом слоге "Волчьего зала", обилии Томасов на квадратный метр страницы и конечно же куче исторических подробностей.
Нет, роман вовсе не плох, Мантел проделала титанический труд, изучая эту историю в библиотеках и перерывая кучу пыльных талмудов. Я просто не могу не снять перед ней шляпу. Но роман слишком тяжеловесен, поэтому только .

Первое время я не понимала этого хаоса мыслей и событий. А потом обратила внимание, как живу сама. Порой в голове проходит гораздо больше, а собственные мысли и выкладки гораздо важнее, чем происходящее "снаружи", во внешнем мире. Мне не так важно, что Томас Кромвель - историческое лицо. Как и Генрих, Анна Болейн и Томас Мор. Мне важно, что маленькая и злая Анна теребит длинные пальцы, Генрих кругл и крепок, Мор плачет и боится боли - и все это не презренно, а так по-человечески. А Кромвель живет и мыслит. Попутно создавая вокруг себя гигантскую управленческую машину, да, но все-таки записывая в Библию жены даты рождений, свадеб и смертей.
Это невероятно - читая книгу, я была в гостях в голове у давно умершего человека, нашумевшего в истории Англии. Была в гостях у человека, который кроме думания что-то делал - на том же уровне, что думал.

Ладно, признаю, мне абсолютно не интересна эпоха Тюдоров, как бы я не пыталась убедить себя в обратном. Мне не интересен Генрих VIII и очередное пережевывание его драмы с чередой жен (развелся-казнил-умерла-развелся-казнил-умерла, мы помним). Даже если это завернуто в обертку романа о Томасе Кромвеле, которого писательница вырисовывает со всех сторон положительным персонажем.

Знаете, это не то чтобы даже невыразимо скучно, это просто странно. У меня никогда такого не было. Какая-то темная магия. Самый странный и бесполезный опыт чтения. Я слушала в аудио, читала в бумаге, а потом и слушала, и читала в бумаге одновременно. При этом я ничего не могу вспомнить. Я на середине и с трудом могу восстановить в памяти предыдущие главы! А я не в первый раз начинаю читать этот роман! Нет, с памятью у меня все в порядке!

В романе как будто бы что-то происходит и одновременно не происходит ни-че-го!

Словом, в топку этот кирпич. Времени жалко. Тем более эта история тянется аж с НФ 2022. Пора ставить точку. Возвращаться к роману не планирую.

«Вулфхолл» – роман о том самом интереснейшем периоде в истории Англии, когда была проведена Реформация, по итогам которой главой церкви вместо Папы стал король, когда жили и работали такие выдающиеся деятели, как Томас Кромвель, Томас Мор и Томас Вулси, и когда Генрих VIII только лишь начинал осознавать своё истинное призвание – вступать в брак с каждой женщиной в зоне видимости.

Роман написан довольно специфичным языком и поначалу проникнуться текстом довольно тяжело. Присутствует большое количество временных скачков, кроме того, автор, во имя неясного мне художественного замысла, фанатично и с одержимостью обозначает главного героя местоимением «он», и далеко не всегда очевидно, о ком идет речь. Усугубляется это целой ордой действующих лиц, состоящей исключительно из Томасов, Ричардов и Генри. И тем не менее, через 50-100 страниц к этому привыкаешь, основные герои более-менее запоминаются и повествование становится увлекательным.

«Вулфхолл» позволяет более комплексно взглянуть на один из известнейших эпизодов английской истории. Часто английская реформация и уход из лона римской католической церкви преподносятся, как прихоть Генриха, которому Папа не разрешал развестись с надоевшей женой. В романе же картина не столь тривиальна. Вопреки устоявшимся представлениям, король тут не выглядит всемогущим, он вынужден считаться и с парламентом, и с церковью, и даже с простыми людьми, всегда готовыми к восстанию. Кроме того, на него оказывают влияние многочисленные советники и приближенные. Одним из таких советников и становится Томас Кромвель.

Мне показалось, что основной тезис, которым можно выразить философию главного героя – во всём нужен баланс, необходимо всеми возможными методами поддерживать в государстве статус-кво, когда каждый в целом удовлетворен текущим положением дел. Например, улучшение образования привело к тому, что у образованных людей возникла потребность в самостоятельном изучении Библии – значит Библию необходимо перевести на доступный для них язык и разрешить её распространение. Значительная часть социальной жизни в стране зависит от решений, принимаемых на другом конце Европы людьми, которые ничего не знают об Англии, что вызывает недовольство у значительной прослойки общества – значит, от этого влияния необходимо избавиться. И так далее. Именно такую политику он проводит в жизнь через короля.

На мой взгляд, в этом мировоззрение Кромвеля совпадает с философией Великобритании в целом. Сохранение баланса в постоянно изменяющихся условиях – сложнейшая задача, и как мне кажется, именно успешное решение этого вопроса является одним из главных поводов для национальной гордости в стране, относительно стойко и со сравнительно малыми потерями прошедшую через Реформацию, промышленную революцию и другие кризисные ситуации. Может быть, именно поэтому «Вулфхолл», где эта национальная идея воплощена в лице Томаса Кромвеля, и стал лауреатом Букера, несмотря на нехарактерный для подобных наград жанр.

Интересна также линия конфликта между Томасом Кромвелем и Томасом Мором, через них противопоставляются противоположные подходы к жизни. Мор – идеалист, его цель – построить (или приблизить) Утопию, где все будут равны, будут преодолены голод и другие бедствия. Кромвель же – прагматик, у него нет глобальной цели, он лишь решает злободневные проблемы, причем не всегда симпатичными методами. В итоге первый, несмотря на красоту своих идеалов, приходит к пыткам не разделяющих его убеждений людей в подвалах, второй же, несмотря на кажущуюся безнравственность, проводит реформы, обеспечивающие устойчивость и надежность государства на протяжении следующих столетий. История, особенно в ХХ веке, показала, как опасен может быть идеализм, и в романе это в очередной раз подчеркивается.

Резюме. Для меня «Вулфхолл» - пример образцового исторического романа. Он шикарно передает дух эпохи и прекрасно удерживает равновесие между увлекательностью и исторической достоверностью. Особую ценность ему придает то, что здесь в лице главного героя Томаса Кромвеля воплощена английская национальная идея.

Лучшее, что есть в этой книге - ее репутация; хуже всего то, что она ей едва ли соответствует. "Волчий зал" - это, в целом, симпатичная попытка сделать историческую литературу привлекательной для современного читателя (если закрыть глаза на исторические реалии, то может показаться, что Мантел и вовсе пишет о каком-то современном тезке Томаса Кромвеля - настолько фамильярен ее стиль, без намека на стилизацию под соответствующий исторический период), однако по мере прочтения к Мантел накапливается слишком много вопросов касательно ее навыков рассказчика.

Идея этого романа в частности и всей трилогии вообще очевидно заключалась в том, чтобы на примере биографии Кромвеля показать, как на самом деле устроены эшелоны власти: миром управляют не короли в тронных залах, а купцы и состоятельные люди из торговых городов вроде Венеции или Антверпена (почти дословная цитата из книги). Проблема в том, что состоятельные люди заставляют мир крутиться с помощью разговоров и корреспонденции, что, в целом, не очень увлекательно. "Волчий зал" - это бесконечная вереница диалогов разной степени значимости для сюжета; их настолько много, что реальный результат всех этих бесед (какое-то конкретное событие) часто оказывается погребен под следующим разговором персонажей, и следующим, и следующим. Можно практически утонуть в очередной беседе Кромвеля с домочадцами/придворными/королем и совершенно упустить оброненный ненароком комментарий о том, например, что королеву отправили в ссылку.

И ведь были бы еще сами диалоги хороши. Они - воплощенная бестолковость: многочисленные придворные и партнеры Кромвеля лишь на первый взгляд приходят к нему с разными мотивами и под разными предлогами - на самом деле все они говорят об одном и том же. Опять же, понятно, что Мантел пыталась создать из обширной сети знакомств Кромвеля некий гобелен, отражающий многогранность этого человека и широту его влияния, однако вовсе необязательно документировать буквально каждый его разговор, чтобы добиться этого эффекта, нужна точность повествования, а не его раздутый объем.  К сожалению, с точностью у Мантел возникли проблемы, поэтому искать действительно значимые диалоги в романе - все равно, что искать иголку в стогу сена.

В целом, "Волчий зал" читать вполне себе увлекательно... первые триста страниц, пока не становится невыносимо скучно от одной и той же темы, перемалываемой на разные лады.

Хилари Мантелл удалось сделать погружение в эпоху Генриха VIII приятной и не давящей. Вместе с Томасом Кромвелем от службы Томасу Уолси до правления Анны и подчинения напрямую королю. 600 страниц полны исторических персонажей, не путаться в которых мне не помогала даже подробная инструкция в начале, исторических событий и личных переживаний героя. Потому что "Вулфхолл" при всей невероятности проделанной работы - художественное произведение, с небольшими подтасовками и выписанными автором характерами. Собственно, представление Анны как немного истерички и дамы неприятной раздражало в процессе чтения, учитывая сколького ей удалось добиться.
Хилари Мантелл создала плотное произведение, интересное с точки зрения читателя, любящего дворцовые интриги, и дилетанта-историка (не знаю, насколько оно не пойдет против шерсти профессионалам). Но само чтение дальше через высшую точку Кромвеля к падению, с предчувствием и даже ожиданием конца слишком тягостно даже представлять. Поэтому сомневаюсь, что однажды закончу трилогию.