Планета Вода. Парус одинокий. Куда ж нам плыть?

А ведь исписывается Акунин-то. Или, по крайней мере, явно потерял к циклу о Фандорине интерес, разменялся на другие многочисленные проекты.

Помню, как на первом курсе одногруппник дал мне почитать сразу несколько томов. Они удивили меня тем, что это была действительно качественная беллетристика. В ней было именно то, что хочешь от подобного чтения – веселье и интерес без вымученной философии. При этом Акунин тщательно держал политическую активность в романах близкой к нулю, отдавая предпочтение материальным и этическим приметам «долгого XIX века».

Увы, больше этого в прозе о Фандорине нет. Ни веселья, ни интереса. И много политики. Мне было откровенно скучно.

Заглавная повесть надумана и содержит существенную логическую нестыковку, третья повесть много обещает отлично нарисованным сеттингом (Царство Польское), но внезапно сворачивает в область политического активизма автора. Только вторая повесть в книге имеет определенный интерес, но стартует предельно пошло.

И ведь какой тираж у этой книги! 150 000 экземпляров, прямо как в прежние времена, да еще допечатки наверняка будут. У цикла о Фандорине настал печальный этап эксплуатации былой славы.

Цикл о Фандорине разочаровывает меня всё больше. В этом сборнике представлены три произведения, действие которых происходит задолго до событий предыдущей книги. Ни одна из повестей не пришлась мне по душе. Они все какие-то плохо продуманные, с очевидными хитростями злодеев и промахами главного героя - вместе ли с Масой или порознь. Ничего увлекательного, как было в первых книгах, или даже колоритного, как в "Алмазной колеснице", например.

Борис Акунин - Планета Вода - попытка в шпионский детектив, хотя от политики Эраст Петрович старательно открещивается. Возможно, эту историю можно было бы додумать и расписать куда более увлекательно, но в таком формате совсем не идёт. Более развёрнуто в отдельной рецензии

Борис Акунин - Парус одинокий - расследование убийства в русской глубинке. Чтобы было душещипательнее, расследование жестокого убийства игуменьи (монашки), да ещё и бывшей пассии Фандорина. Очень важной для него пассии, о которой он иногда вспоминал за прошедшие почти два десятка лет. Здесь хотя бы есть какие-то детективные изыскания, с подозреваемыми, версиями и прочим. Но по сути... Тоже ни о чём, и создается ощущение фальши, направленной на то, чтобы слезу выдавить у читателя. Подробнее также в отдельной рецензии.

Борис Акунин - Куда ж нам плыть? начинался неплохо, даже с дедукции, а превратился в парад абсурда. Фандорин пытается поймать преступника, понимая, что преступник жесток и чертовски опасен, а сам преступник раз за разом его наё обманывает и делает ручкой. Эраст Петрович злится, успокаивается, догоняет, а затем всё повторяется сначала. Наивность и самонадеянность героя вызывают непрекращающийся фейспалм.

Резюмируя: таким дураком, как в этих повестях, автор его своего героя не выставлял. А Фандорин в этих книгах совсем не мальчик-одуванчик, а взрослый мужчина у полувекового рубежа. В общем, истории окончательно портят и так потрёпанный образ героя и ничего интересного не несут.

Разные женщины бывали в жизни Эраста Петровича. И в том, что их было много, очень много сомневаться не приходится - ещё бы, какой мужчина! Но важных, по-настоящему важных было всего три. С последней, с Ней он расстался за семнадцать лет до описываемых событий, как собственно, разошлись его пути и с Россией, и вот на чужбине, в газете он видит Её имя. Она убита, и Фандорин, естественно, закусывает удила и с грациозностью стенобитного орудия ломится на родину насаждать справедливость.

Далее действие разворачивается в традиционной русской глубинке, а чтобы создать ещё более жалостливую картинку, состоящую из деревеньки (в повествовании не описанной), больницы и монастыря. Монастырь тот стоит на крохотной скале и называется Одинокий Парус, что хорошо описывает как саму обитель, так, по сути, и Фандорина.

В этой книге хотя бы есть детективная линия. Не знаю, связано ли это с большим количеством прочитанных книг этого цикла или со слабостью конкретно этого произведения, но преступника я угадала сходу, и далее каждая деталь только подтверждала догадку. Так что плот твиста не получилось.

Снова автор вводит в повествование в массе своей неприятных, отталкивающих персонажей персонажей: злобную монахиню, не менее злобную докторицу, жалкого чиновника и не менее жалкого революционера, причём именно этим героям уделяется больше всего внимания, в то время как те, кто потенциально мог бы оказаться приятным, интересным или хотя бы нейтральным, отодвигает на второй план. Может, для того, чтобы изрядно потёртый Фандорин на их фоне казался презентабельнее?