Успех

Шикарное советское издание своей обстоятельной вступительной статьей немного готовит нас к знакомству с автором, к аналитичному восприятию и, возможно, более глубокому постижению романа немецкого классика.

С автором была шапочно знакома - по его великолепной книге "Братья Лаутензак"; помнится, в 2020-м она оставила меня под большим впечатлением...

Но что такое, в самом деле, один-единственный роман из всего богатого наследия знаменитого немецкого классика?

Насыщенная многочисленными деталями, дельная, очень скрупулезная статья пыталась подготовить меня к этому масштабному и панорамному творению Фейхтвангера. Вот только к такой глубины и красоты тексту, к такому полнокровному повествованию, к такой всеобъемлющей картинке жизни и политики постверсальской Германии подготовиться на 100 % оказалось невозможно. Я все равно была шокирована, удивлена, восхищена - несомненным талантом автора, умело сочетающим общественное и личное, грандиозное, масштабное и общечеловеческое, глубоко индивидуальное; практически все чтение я была в восторге от того, насколько плотно закручен здесь сюжет(часто ведь в книга удивляешься неожиданным совпадениям и переплетениям судеб героев, здесь - нет, тут все было на редкость логично взаимосвязано); я с любопытством, не отнимая взгляда, весь процесс чтения следила за тем, как перед нами разворачивают непростые, зачастую трагические судьбы персонажей. По количеству главных героев "Успех" вполне может конкурировать с недавно прочитанным мною романом Боланьо - "2666". В немецком романе их тоже неисчислимое множество.

И потому так трудно поначалу читается эта книга, а в какой-то момент - щелк, и все удивительным и гармоничным образом встает на свои места. Наконец-то складывается пазл, и вот тогда-то ты точно не можешь оторваться от сюжета в буквальном смысле этого слова.

Ведь ты уже просто не можешь (не в состоянии!) бросить роман на середине, не дочитав его, тебе чертовски интересна судьба этого бедолаги Мартина Крюгера, посмевшего бросить вызов вкусам буржуазного немецкого общества тех лет и закоснелой власти, слишком сурово осудившей историка искусства и заключившей его в тюрьму. Семьсот восемьдесят шесть страниц пролетают в напряженном ожидании развязки: надеешься, конечно, на счастливый финал, вот только отчетливо понимаешь при этом - Фейхтвангер не рисует сказки, он рассказывает жизнь.

Жизнь, полнокровную, наполненную тысячей разных ежедневных событий и мелочей, жизнь со всеми ее ошибками, ее надеждами, часто бесплотными, но ведь именно они и составляют в каком-то смысле радость нашего существования? Не будь этих условных целей, задач, планов - да того же самого пресловутого смысла жизни! - ради чего бы поднимались по утрам?

У Иоганны таким всеобъемлющим смыслом бытия отныне становится непримиримая борьба за освобождение Крюгера, за привлечение внимания общественности к несправедливому и жестокому приговору против личности. Это только кажется, что осудили за лжесвидетельство под присягой. Он собственной выставкой (организованной им, он картины не создает, он их выставляет и пишет о них книги) дал общественному вкусу хлесткую пощечину. Общество, власть, та же культурная братия отреагировали незамедлительно.

В предисловии к книге, в той самой вступительной статье, о которой я рассказывала выше роман назван в первую очередь антибуржуазным, да, все так, этого не отнять, но для меня он стал прежде всего романом о трагических судьбах, о чем-то глубоко личном, не общественном (хоть тут и пойдет речь состоянии баварского общества в непростые времена, попытке путча, национальной революции и освобождении Мюнхена, партии "истинных германцев" и прочем). Для меня это - роман о людях. Вот так просто.

Они живут (вернее, хоть как-то пытаются выжить в этом зачастую лицемерном, обнищавшем мире, даже не денежно обнищавшем - обделенном справедливостью и надеждой на нее), любят, борются, творят, они беззаветно преданы собственным идеалам (впрочем, некоторые из героев так же легко меняют принципы и убеждения, как наряд на вечер). Галерея лиц и характеров (когда разберешься во всех хитросплетениях взаимоотношений их меж собой) завораживает.

Кого здесь, на страницах знаменитого романа, только не встретишь! Министров, писателей, художников, революционеров, заключенных и их тюремщиков, непримиримых врагов и верных друзей, нежных любовников, шапочных знакомых... Бесконечная череда жизни уносит тебя в свой бурлящий поток.

Порою "Успех" напоминал мне творчество любимой Айн Рэнд, а именно роман "Живые" - что может одна женщина против системы... Может многое, но, конечно, не все... Романтические линии, присутствующие в романе Фейхтвангера. для меня проходят скорее фоном этой напряженной истории борьбы за справедливость. Я не поверила автору, когда он делает Иоганну центром притяжения всех этих мужчин: Гесрейтера, Крюгера, Эриха, Тюверлена... Чувство неловкости, когда понимаешь, что не может одна женщина нравиться всем без исключения мужским персонажам книги. Впрочем, неправдоподобность любовных линий в этом романе для меня впечатления от произведения не испортила. Я не за этим шла в книгу. Для меня здесь было ценно иное. Наверное, оно точно выражено в заглавии книги.

Понятие "успеха" давно нивелировано в современном мире (не в мире Фейхтвангера, но читаю-то эту книгу из современных времен, находясь в 2025-м). "Успешный успех" обещают нам продвинутые коучи и всевозможные курсы, а что на самом-то деле стоит за громким и емким понятием? Немецкий роман чуть приоткрывает завесу этой тайны. Оставить после себя в этом мире, остаться в памяти, дойти до конца и не сломаться, найти дело жизни, которое зажигает, дает сил и ту самую искру...

Сложно вот так, в рамках рецензии, сказать, о чем же на самом деле этот многостраничный труд Фейхтвангера. О слишком многом, и каждый, без сомнения, найдет здесь что-то для себя, отчего-то уверена в этом. Мне вот, к примеру, было безумно интересно наблюдать за тем, как сталкиваются два мира - мира людей искусства (творчества) и мира политики. Как последняя поглощает все на своем пути, и это - страшно...

Все чтение мне было чертовски интересно наблюдать за творцами (писателем Тюверленом, историком Крюгером, художником Грейдером) в моменты их вдохновения - вот это я точно я буду вспоминать после прочтения романа, чтобы мотивировать себя и тоже заряжаться вдохновением.

Как точно, емко и вдохновляюще сказано, ни убавить ни прибавить!

И ровно столько же любопытно было следить за еще более отдаленным от меня миром - политики, власти, государственного управления. Распри в кабинете министров, будни депутатов и адвокатов, интриги, исподволь и незаметно назревающий заговор... ммм, политика, конечно, грязное дело, но до чего увлекательное это чтение...

Мне не понравились, как уже сказала, романтические линии в книге, зато пришлись по душе линии взаимоотношений отцов и детей - вот они-то показались наиболее жизнеподобными. Респектабельный адвокат Гейер и его сын Эрих, "шалопай", как его часто называют в романе, и министр юстиции Кленк и его сын Симон. Две драматические линии и четыре искореженные судьбы...

Говорить сейчас, в заключение моей рецензии, о том, что я осталась под большим незабываемым впечатлением от романа, думаю, бессмысленно.: понятно и так... Выражу лишь краткое резюме от прочитанного: никакая борьба, даже если она не окончится успехом (всякое бывает, иногда удача просто не на нашей стороне), не бывает напрасной, но то не повод опускать руки и предавать собственные убеждения...

К прочтению, конечно же, рекомендую - получите невероятное интеллектуальное и эстетическое удовольствие. Если готовы нырнуть в эту поистине захватывающую историю Германии, то вас ждет море удивительных открытий.

Мне нравится Фейхтвангер, с его романами я впервые познакомилась лет 30 назад. Но этот роман дался мне потяжелей. И даже не потому, что кирпичик. Автор выписывал каждую страничку детально, с большим вниманием уделяя взгляд каждой мелочи, скрупулезно ковыряясь в каждом герое. А герои прописаны замечательно, ярко, они все характерны.
Роман посвящен событиям 20 - 30 - х годов прошлого века, происходивших в Германии накануне прихода к власти Гитлера. Основная линия - это история Марка Крюгера и судебного процесса, в котором он стал и ответчиком, и виновным. Но мелькают и знакомые имена реальных людей, и люди, чей облик и действия явны и узнаваемы, хотя автор и дал им другие лица.
С каждой страницей, с каждой буквой ты понимаешь, что хоть Фейхтвангер и описывает Мюнхен тех лет с некоей долей иронии, показывая обыденные будни горожан, несмотря на политические события вокруг, но буквально висят в воздухе те грозовые тучи, которые перевернут весь мир. А пока это просто падение марки, безработица и нищета. И Пивной путч.
Что же привело страну великих композиторов, писателей и поэтов к тому равнодушию, с которым немцы смиренно приняли приход к власти Гитлера? В романе он под другим именем, но поверьте, вы сразу его узнаете, если решитесь прочитать этот роман. А прочитать его точно стоит. Тем более, что и ответ на вопрос - почему? - вы точно найдете.

Как вянут цветы, как сохнет трава, так сохнем, увядаем и мы, уходя из света во мрак

Пивной путч случился в Мюнхене в 1923 году, Лион Фейхтвангер написал ''Успех'' в 1930 году, проживая еще пока в Германии - эмигрирует во Францию он позже, в 1933 году. Я это всё к тому, что Фейхтвангер писал два романа из трилогии ''Зал ожидания'' - ''Успех'' и ''Семью Опперман'', - выражаясь высоким штилем, ''по горячим следам'', находясь непосредственно в самой Германии. Именно эти два его романа, словно запечатлели эпоху, тот медленно подступающий кошмар, совсем обыденно подступающий, который вскоре накроет весь мир. Не после, а во время происходящего. И, признаюсь честно, я давно не испытывала такого липкого ужаса, неминуемого ужаса, когда понимаешь, что никуда от него не дется, но я-то знаю что будет дальше, а Фейхтвангер не знал, но видел что грядет, какая мощная и разрушительная стихия, собиралась и набиралась сил здесь, в Мюнхене. Но самое страшное в этом романе немного другое, в этом весьма неспешно развивающемся романе: ну подумаешь, живут люди в Мюнхене, развлекаются как могут, ну осудили некоего Мартина Крюгера несправедливо, ну ездят себе в Гармиш-Партенкирхен (дивной красоты местечко, но вы почитайте, почитайте обязательно что и кто там был во времена Гитлеровской Германии, почитайте), развлекаются, всех волнует эта русская танцовщица Инсарова, фарфоровый фабрикант Гессрейтер мечтает наладить производство уникальной фарворовой серии ''Бой быков'', а не пошлые сине-белые горечавку и эдельвейс, Лехнер мечтает вернуть свой комодик и прикупить желтый дом, адвокат Гейер мечтает сблизиться с сыном Эриком, который катится и катится вниз и что/кто его остановит? И так далее. Все живут своими маленькими проблемами, министры - проблемами поглобальнее, проблемами власти и гордыни. Жизнь как жизнь. Все обыденно. И читается вроде как и нескучно, но не и не захватывающе. Ну происходят какие-то события в Руре, ну марка растет, ну нищают люди, ну борятся с коммунистами, ну посадили Крюгера в тюрьму ни за что. Жизнь как жизнь. Ну бурлит Мюнхен, ну собираются маленькой компанией националисты, ну Кутцнер что-то там бузит. Но ведь у министров Мюнхена все под контролем, не так ли? И неожиданно на тебя обрушивается в третьей части книги чудовищная лавина и ты понимаешь, что от нее не убежать, что избиения за убеждения неожиданно перерастают в убийства, порой за просто так как в случае с несчастной служанкой Амалией, заподозренной в шпионаже. Гнусно, отвратительно, в лесу, в грязи, тайно, удавкой...
Как? Когда? Каким образом обыденная жизнь превратилась в этот кошмар? А все в романе происходит очень и очень обыденно, мелочами выстраивается эта жуть. Равнодушием к человеческой жизни и свободе личности. Посадить невинного человека в тюрьму и там сломать его. Просто так, потому что он не понравился министру. Потому что картинки разместил в своем музее неправильные. Зачитать на процессе интимные дневниковые записи, покончившей самоубийством девушки, растиражировать эти записи и глумиться, глумиться, глумиться. Искать виноватых в собственных бедах - евреи, коммунисты, французы, англичане, русские и т.д. Бить их, бить беспощадно. За комодик пойти за националистами, за Кутцнером (читай Гитлером), чтобы вернуть комодик. За комодик. Понимаете? За комодик. Министры позволяли играть в эти националистические игры, думая заработать на этом и получить как можно больше власти. А бизнесмены ради прибыли. Кто-то за комодик, кто-то за власть, кто-то ради прибыли.
Вытащить из небытия темное мрачное начало - Танатос, - приправить это все идеями о сверхнации и все. Эта стихия неостановима, стихия пожирающая все вокруг: и тех, против кого она направлена и тех, кто ее вытащил на поверхность. Эта стихия разрушения не выбирает кого пожирать. Как Эрика, например. Наверное, он был счастлив, как был счастлив и адвокат Гейер. И все, кто молчал, спокойно и с интересом наблюдал за развитием событий. ''Пивной путч'' был первой ласточкой. Это была попытка государственного переворота и по закону Германии за это преступление полагалась смертная казнь, однако Кутцнер (читай Гитлер) был приговорен за государственную измену к 5 годам заключения и штрафу размером в 200 золотых марок. ''Гитлер (читай Кутцнер) отбывал наказание в тюрьме Ландсберг. Однако уже через 9 месяцев, 20 декабря 1924 года, его выпустили на свободу''. Потому что за комодик, за власть, за деньги.
И самое бесчеловечное во всем этом - это ничтожность и равнодушие к отдельно взятой человеческой жизни. Когда трагедия одного - пустой звук, статья в газете.

И это равнодушие вползает очень медленно и очень обыденно. А потом накрывает лавиной. В романе один из министров говорил, что мертвые это мертвые и они молчат, должны молчать, потому что у живых свои проблемы. Иоганна и Тюверлен доказали, что мертвые могут говорить и должны говорить. А выводы каждый делает сам - кем быть, как думать, что делать и как жить. Отделаться двумя пуговицами на спор или что-то сделать. Каждый выбирает по себе.
Это оглушительный роман. Оглушительные 800 страниц.

Ох, и задал мне Лион Фейхтвангер задачу. Или я сама себе её задала, сразу взяв такое объемное произведение автора для знакомства с ним. Но уж больно тема сюжета интересная, что сложно было удержаться.

20-е годы двадцатого века. Германия. Действие романа начинается вполне обыденно и поначалу ничего не предвещает ни надвигающейся трагедии мирового масштаба, ни вообще чего-то ужасного. Но в этом и кроется как талант автора, так и наглядный пример того, как зло постепенно вползает в жизнь отдельного человека, группы людей, целой нации и в конечном итоге разражается бойней.

Уважаемого человека и известного в определенных кругах искусствоведа Мартина Крюгера привлекают к суду за то, что он разместил в музее картину, обижающую нравственные чувства горожан. Но по большому счету, как всегда в политике, он всего лишь пешка в большой игре, где жизнь отдельно взятого человека и его будущее ничего не стоят и могут быть пущены в расход в угоду другим целям и задачам.

С этого момента начинается роман, но далее, хотя он и крутится вокруг этого, автор создает масштабное полотно жизни Мюнхена и в целом германской провинции Баварии, где рос и постепенно набирал силу и мощь национал-социализм. И вроде-бы, на 3500 тысячах страниц в электронной книге не происходит каких-то действий, ярких событий, но чувствуешь, как на фоне послевоенной разрухи и последовавшей за ней инфляцией и обнищанием в обществе нарастают противоречия и националистические идеи, когда власть наивно полагает, что одно, а на деле получается, что постепенно и неумолимо она теряет эту самую власть в обществе и государстве.

А в остальном, жизнь идет своим чередом. Кто-то борется за жизнь Крюгера, кто-то вынашивает свои амбициозные планы, другой пытается понять как так получилось, что жизнь навсегда развела его с сыном, образовав между ними чудовищную пропасть, другие развлекаются как могут, еженедельно собираясь в "Погребке", кто-то увлекается русской танцовщицей Инсаровой, устраивают жизнь или губят её.

И на фоне размеренной жизни еще страшнее смотрится поток противоречий, настроений и реальных действий неумолимо нарастающий и набирающий обороты, прологом к которому стал Пивной путч в Мюнхене 9 ноября 1923 года(Пивной путч). Попытка захвата государственной власти тогда провалилась, чтобы через несколько лет завершиться совсем иначе. И хотя в романе не называются реальные исторические личности, легко проводятся параллели, за которыми следует узнавание.

Конечно, чтение данного романа не из легких. Не только много действующих лиц, но и сами события не дают тебе разогнаться, но оно того стОит. Чтобы еще раз наглядно убедиться, что если обычные права человека нарушаются оправданием исторической необходимости, равнодушие к одной жизни может обернуться равнодушием к жизни миллионов. И если кто-то думает, что мертвые не могут говорить, то другие опровергнут это, чтобы голос ушедших звучал как набат, как предостережение живущим.

Эту книгу стоит читать только ради того, чтобы поймать это ощущение гигантского груза, свалившегося с плеч, после прочтения. Вроде бы и не самая толстая книга, есть и по-толще, но вот читается/слушается она как самая самая самая самая самая длинная книга на свете. Думаю, ее ради этого даже стоит включить в список самых длинных книг, как говорится: предупрежден, значит вооружен!

Книга, конечно, хорошая, но так сильно она давит своей немецкой педантичностью, скурпулезностью, точностью во всех деталях без исключения, что хочется кричать и топать ногами!

Ну хорошая она, правда-правда. Персонажи все интересные, многогранные, хорошо мотивированы, и прекрасно раскрывается подоплека Пивного путча, и описаны интригующие подробности из личной жизни Гитлера. Но кричать и топать ногами все-таки хочется.

Кажется, что эта книга большей частью высмеивает политику Баварии того времени, а не просто констатирует факты, но это не точно. Буду очень рада если кто-то кроме меня все-таки поймет эту сатиру.

В целом, я очень рада, что наконец-то закончила читать эту книгу. За это твердая семерка!

Сложный, тяжелый роман, перегруженный информацией, персонажами, подробностями, которые вначале романа просто даже не всегда понимаешь. Но постепенно все как бы срастается, сюжетные линии сходятся.
Роман о Баварии, о родном городе автора Мюнхен и о зарождении нацизма, в книге "истинных германцев". Город переживает период инфляции, рушатся старые порядки, события приводят горожан в растерянность и непонимание происходящего. Этим пользуются партии и их руководители и начинают свою войну и пропаганду, что приводит в конце концов к "путчу". Ужасают конечно события, когда за убеждения людей начинают убивать. Страшно. И это ведь только начало.
Роман же начинается с дела Мартина Крюгера, который осужден и проводит свои дни в тюрьме. За этим осуждением видно как расправляются власти с неугодными людьми. Его жена пытается привлечь все силы и общественность к несправедливому заключению Крюгера, но хорошим это не заканчивается. В итоге лишь создается фильм и книга, но не все согласны читать и смотреть- прошлое уже не нужно никому, как они говорят," Мертвые должны молчать". А так ли это?
И хотя читать роман было тяжело читать, он так захватывает. Просто перед глазами встает Бавария , что была в то время, это передано автором очень ярко. Картинки как будто мелькаютт перед газами, когда читаешь описания жизни, событий, настроений людей. Очень хорошо описано это , и видно, что автор любит Мюнхен, но в то же время со страхом предупреждает читателя о надвигающейся беде.

"Успех" считается одним из лучших и наиболее зрелых романов Лиона Фейхтвангера. В какой-то степени так и есть. Это не просто зарисовка из жизни или описание какого-то короткого исторического периода. Это масштабное полотно, отражающее целую эпоху, показывающее, как из обычной обывательской жизни незаметно, потихоньку прорастает такое страшное растение как фашизм, нацизм, антисемитизм. Это происходит так обыденно и просто, так постепенно, что никто в полной мере не отдает себе отчета в происходящем. Люди, закрыв глаза и заткнув уши, стройными шеренгами под звуки фанфар, радостные, маршируют в пропасть...

Послевоенная аграрная Бавария, полукрестьянский Мюнхен. Германия страдает от репатриаций, стремительная инфляция съедает все запасы, население в городах нищает. Правительство Баварии, желая подавить нарастающее влияние "красной угрозы", все больше и больше заигрывает с националистическими силами, с "истинными германцами", воинственными, жестокими выходцами из крестьян и мелкой буржуазии, ратующими за восстановление имперских порядков, за выселение всех евреев и коммунистов за пределы Баварии. Они наивно полагают, что контролируют националистов и ловко используют их в своих собственных целях. И не замечают, как сами становятся игрушкой в руках истории, не могут уже остановить снежный ком, превращающийся в лавину.

На фоне этих исторических событий прослеживаются судьбы отдельных героев самых разных взглядов, социального положения... Это и богачи-капиталисты, тайком дергающие за ниточки и заставляющие политиков плясать под их дудку, и министры, играющие друг с другом сложные шахматные партии, и мелкие буржуа стремящиеся сохранить свое состояние, и рабочие-коммунисты, и конечно же сторонники националистов, в том числе их лидер Руперт Куцнер. Все они так или иначе связаны друг с другом родственными узами или узами дружбы, их судьбы причудливо переплетаются. И история причудливо играет с ними, заставляя сына - "истинного германца" ненавидеть отца -еврея, а капиталиста Рейндля притягивая к коммунисту Каспару Преклю...

Самой центральной и трагической фигурой романа выступает Мартин Крюгер, искусствовед, историк, писатель, ставший жертвой амбиций и властолюбия, незаконно осужденный за то, что стал на пути у истории, умерший в тюрьме, не дожив до освобождения нескольких дней... Через призму отношения к этому человеку раскрываются характеры других героев романа. Его судьба - это символ того, как гуманизм, бережное отношение к человеческой жизни, правда, право - все эти такие естественные понятия, на которых основано государство и общество, рушатся, нивелируются, исчезают под влиянием исторической необходимости, под влиянием наступающего фашизма. И происходит это не в открытую, а исподволь, прикрываясь красивыми обоснованиями, необходимостью одной жертвы ради общего блага и порядка....

И это самое страшное. Страшно, когда один человек ничего не стоит и не значит перед лицом истории. В этот самый момент и начинается тирания

Книга читается тяжело, в ней много реальной исторической информации о Баварии того времени, идет повествование мыслей, рассуждений и описание судебного процесса над Мартином Крюгером.
Мартин Крюгер, директор музея, историк, любитель искусства устраивает выставку купленных им картин. Но не все посетили оценили выставку и взгляды Мартины положительно, разгорается скандал и Мартина приговаривают к трем годам тюрьмы.
Подруга Мартина - Йоганна Крайн всеми силами пытается помочь своему другу и освободить его из тюрьмы За помощью она обращается ко многим влиятельным людям: политикам, священникам и директорам крупных предприятий. Но удастся ли ей помочь?

Роман "Успех" - столь масштабное произведение, что когда пишешь на него рецензию, тебе не отделаться от чувства, что ты что-то забыл сказать, забыл упомянуть о чем-то важном. Думаю, что частично это можно объяснить специфическим подходом Фейхтвангера к созданию канвы произведения. Он постоянно меняет ракурс - все, как в калейдоскопе. Он чередует микро и макро, хороших и плохих, нацистов и евреев. Наверное, это именно тот метод, который нужен, что рассказать историю не одного человека, не семьи, а города и, может быть, даже страны. Я не увлекаюсь картинками в рецензиях, но для этой специально нашла фото Мюнхена 1920-х. Вот он, самый главный герой в романе без героев.

Вот он, Мюнхен, колыбель фашизма и культурный центр Германии, аграрный центр и город, где вершится судьба немецкой экономики. Как же рассказать о нем? Видите, вон там вдалеке едет автомобиль. Там сидит один из самых влиятельных людей Европы по прозвищу Пятый Евангелист. Не такой уж и плохой человек. Финансирует "истинных германцев". А вот тот маленький человечек - отставной правительственный инспектор Эрзингер. "...любил чистоту и порядок. ...когда его жена вместо привычной катушки гигиенической бумаги повесила в клозете нарезанную листочками газету, его терпение лопнуло, и он перешел к Кутцнеру", на сторону "истинных германцев". Вот оно - макро и микро. Поражает у Фейхтвангера то, что все эти истории одинаково масштабны. Что страница, что сто.

Роман рассказывает о периоде 1919-23 годов. Послевоенная разруха, бешеная инфляция и прочие радости жизни. Директор музея Мартин Крюгер размещает "аморальные" картины. И начинается... Картины тут, конечно, не при чем. А человека в тюрьму. Но хоть Мартин Крюгер и есть сюжетообразующий элемент, герой романа не он. И даже не его жена Иоганна, которая мечется между долгом и счастьем. А именно Мюнхен. Это про метания его души Фейхтвангер написал этот увесистый томик.

Первые сто страниц романа давались тяжело. И не потому что было неинтересно, а потому что сказывается привычка к темпам современной литературы. Нельзя сказать, что в "Успехе" нет действия, но атмосфера и дух романа абсолютно не располагает к спешке. Это не произведение для чтения в дороге и не роман для читалки. Хуже он не будет в цифровой форме, но "уже не то". Мне повезло, так как я читала пожелтевшие страницы издания 1970 года. Порой порванные, порой отпадающие от корешка. Кусочек истории... Как будто сейчас, перевернув страницу, я увижу рассыпающиеся от времени письма Иоганны к Мартину, рекламку обозрения "Выше некуда!" или газетную вырезку о захвате Рурской области...

Великолепное начало трилогии.

9 / 10

Девять лет назад (Боже, как давно!) для "Долгой прогулки" я читала "Семью Опперман". Читала не очень внимательно из-за мыслей, занятых отнюдь не книгами. Прошло девять лет, и только этим летом я обнаружила, что "Семья...." - второй роман из цикла "Зал ожидания".
Из того романа запомнилась школьная травля в расцветающем фашизме. Решила прочесть "Успех", вдруг там герои одни и те же...

Открываю "Успех" и натыкаюсь на "Иосифа и его братьев". Ассоциативный ряд приводит к тетралогии Томаса Манна. Перепроверила даты, "Успех" вышел раньше замыслов Манна. Здесь Иосиф с братьями - одна из картин, из-за которой директор мюнхенской галереи Мартин Крюгер попал в тюрьму.

По-моему, роман затянут. В некоторых главах автор вкладывает в уста писателя Жака Тюверлена свои замыслы о книге. Слишком поздно "проснулся" теплохладный Тюверлен. Отстранённый такой швейцарец, у которого есть пути отступления из нищей страны.
Даты и реальные фамилии исторических лиц намеренно не упоминаются. Время перепутано. Персонажи смотрят фильм "Броненосец Орлов" до "пивного путча". Только по "Орлову" и бесноватому фюреру ясно видны намеренные заштриховывания реальности. Глава о полётах Амундсена и Нобиле выбивается из повествования и потока времени. Родины путешественников и СССР тоже намеренно вслух не называются.

Эпизоды с просмотром "Броненосца Орлова"/Потёмкина" и документалки Иоганны Крюгер сильны описаниями кадров и впечатлениями зрителей. Остальная борьба Иоганны больше похожа на метания между несколькими мужиками. На суде почти каждый называет Иоганну сильной и смелой девушкой, но хвалебные эпитеты в её адрес быстро развеиваются. На курорт с одним, в Париж с другим, а ещё третьего хочется и четвёртый в застенках мается. Не прочитай я в своё время Солженицына, её борьба бы поразила, а так.... Несерьёзным ремеслом графолога Иоганна вполне себя прокармливает, но чаще её содержат мужики.
Большинство первостепенных персонажей в период чудовищной инфляции от голода не страдают. Сколько сотен раз в книге упомянуты пиво и сосиски! Инфляция выражается в перечислении цен. Перечислили, и снова главные персонажи жрут, пьют, болтают и хотят баб.
У второй роковой женщины романа - русской танцовщицы Инсаровой - кучка мужиков поменьше, но влиятельнее. Характера у Инсаровой нет совсем, только раскосые глаза и костный туберкулёз, не мешающий ей изображать балерину. (Тихонько вздохну об Александре Беляеве).
Третья женщина, Катарина фон Радольная, умная и вёрткая. Такая выкрутится в любую эпоху, найдёт себе покровителя и выдоит его. Непонятно, зачем Катарина и Иоганна вышли замуж. Одна - для метаний и самобичевания, другая - для возможности унизить давнего друга, наверное.

Понравились мне все из семьи Лехнеров. Старик антиквар "вырос" из опыта участия в столкновениях фашистов с имперской полицией. Бени повзрослел из повторюши за инженером Преклем. Ох, зря он назвал сына двойным именем. Вроде бы, во второй книге трилогии Лехнеров нет, но замаются они все с этим именем и убеждениями. Практичная Анни добровольно выбрала трудный и опасный в будущем путь.
Жаль, что Фейхтвангер не сочинил ни одного примера баллады инженера Прекля. А то говорят-говорят о них. Поёт инженер их, не предоставляя читателю стихов. Получается стекляшка бессловесная, из-за которой совершено несколько поездок к местному заправиле. Описание фильмов и рисунков шизофреника наглядней, чем хождение вокруг да около баллад.

Слушала роман в исполнении Юрия Заборовского. В двух источниках, где можно скачать или просто послушать онлайн, дорожки перепутаны, и двух не хватает.
В редакции "Азбуки" перевод чуть другой, не такой точный, неловкий какой-то. "Наркотизированные собаки", "мопсообразная физиономия" - какие-то неуклюжие, громоздкие обороты. В старой версии, по которой аудиоверсию начитали в 2000-м году, детали жёстче, но проще и точнее. В электронной версии не хватало примечаний.

Надеюсь долго не затягивать с перечитыванием "Семьи Опперман", но как игровой рандом распорядится...
P.S. После книги Пикуля о Бисмарке считала, что после войны с Австрией Германия объединилась. Была удивлена, что и в 1920-е годы у каждой федеральной земли было своё правительство. Непрочная такая федерация, ближе к конфедерации даже.