Нана

Буря негодования, охватившая было меня поначалу при чтении этой книги (мол, как так можно, сделать героиней романа женщину "низкой социальной ответственности", откровенную профурсетку - это еще самое мягкое, что я могу про нее сказать), улеглась где-то к середине книги. Начиная читать это произведение, я не знала и в общих чертах его сюжет, но в одном из блогов услышала замечательную фразу о том, что роман этот очень уж ярко демонстрирует механику "социального лифта" в действии. Признаться, никакого лифта я здесь не видела - увидела лишь грязь и развращенность нравов, царящих в Париже конца девятнадцатого века. Пошлость, похоть, разврат, мотовство опутали сетями, кажется, весь город, оттого благородство и честность кажутся уже пережитками старины, а порядочной называют ту женщину, у которой всего один любовник...Продажа женщинами своего тела никого не удивляет, люди спешат на званый ужин к профурсетке, думая, что вот их-то грязь обойдет стороной и не прилипнет. С кривыми усмешечками провожая мужчин, уже попавших под ее очарование, не догадываются, что скоро станут точно такими же безумно влюбленными...

Очарование Наны долгое время удивляло и меня - что находят в этой вульгарной, толстой женщине мужчины-аристократы, почему продают свои имения, только бы находиться с нею чуть подольше? В чем ее секрет? Жить, не задумываясь о завтрашнем дне? Не переживать о том, что скажут другие за ее спиной? Не скрывать свих честолюбивых замыслов? Никогда не давать себя в обиду?.. Сильная, гордая, целеустремленная натура, свои природные способности она растрачивает явно по пустякам: с ее склонностью к перевоплощению она, при должном усердии, вполне могла бы стать искусной актрисой; с ее страстью к украшению и роскоши она могла бы сделаться модисткою, завести свой салон, покровительствовать молодым, подающим надежды художникам, писателям, музыкантам. Но, похоже, ее занимает лишь одно - доказать этим порядочным женщинам, что она - не хуже. С каким рвением она пытается охмурить чужих мужчин, заставить их сходить по ней с ума, тратить лишь на нее заработанное золото...И дивиденды это действительно приносит, правда, поклонники быстро разоряются, интересы ненасытной Наны все растут...

Алчность вкупе с тщеславием, скукой, безумием наводят на мысли о скором трагичном финале, который не заставит себя долго ждать. Как оказалось, поднявшись из грязи, нельзя в одночасье сделаться порядочной женщиной, прилипшая грязь уже не отстанет...

Французские писатели классической литературы любят писать о развращенном обществе Парижа. Писали об этом Бальзак и Мопассан, но роман Эмиля Золя "Нана" по степени своего реализма, пожалуй, переплюнул труды творчества других авторов. Развенчан очередной миф о Париже как о романтичном городе влюбленных. Эта книга рассказывает о восхождении к вершинам славы в аристократическом обществе Парижа проститутки по имени Нана. Глупая и взбалмошная баба (по-другому и не могу ее назвать), имеющая в своем активе лишь тело, отвечающее запросам большинства мужчин, тем не менее, с успехом начинает крутить и вертеть самцами, которые являются типичными рабами своей собственной похоти. Начиная с самых низов, с панели, она пробивает себе дорогу в просто заоблачные дали. Графы, маркизы, офицеры, безусые юнцы, актеры - ей все без разницы, она всеядна и переваривает любого. Нисколько не стесняясь и не мучаясь угрызениями совести, Нана разоряет своих любовников, а некоторых даже сводит в могилу. И не удивительно, что настолько тупая баба смогла заморочить головы стольки мужикам. Хотя какие это мужики, так... не более, чем соплежуи. Все дело в том, что Нана - шлюха по своему призванию, а не по нужде. Надо же какое вышло удачное совпадение: хобби совпало с профессией. В такой комбинации люди в жизни, как правило, добиваются больших успехов.
Надо отдать должное мастерству автора. Книга крайне насыщенна тяжелыми подробностями нравственного разложения высшего света Франции. Откровенной порнографии, конечно, нет. Но, обладая развитой фантазией нетрудно нарисовать себе отвратительные картины поведения людей, ведущих себя хуже скотов. Чувство гадливости усиливалось с каждой прочитанной страницей, но оторваться от книги было сложно, так как Золя эту "помойку человеческих душ", то есть высший свет Парижа, описал крайне выразительно и талантливо. Веришь ему безоговорочно, стиль и слог легкие для восприятия, читается роман довольно бодро, это не Бальзак с его тяжеловесными предложениями в полстраницы.
Согласен с автором, который своим романом говорит нам о том, что душевная пустота в человеке обязательно заполнится грязью, а абсолютная безнравственность 100% приведет к абсолютной развращенности.

Цитата:

Впечатление: Эта книга из разряда «книга в книге», ее я нашла в «Выборе», это произведение читала втихаря девочка-подросток и она упоминается в книге. А ещё, когда делилась впечатлением о «Финансита», мне посоветовали почитать Золя. Так и произошло мое знакомство с автором.
Понятно, что это классика, но я так запуталась в французских именах и теперь понимаю почему роман был столь скандальным. Сейчас он более чем актуальный, но думаю многие штуки уже не прокатят.
Для меня остался непонятным момент, что было в Нана такого, что мужчины реально сходили от неё с ума, до одурения, до сумасшедшей зависимости.
Но мне кажется, я уже перечитала книг про непонятных, развратных, беспринципных женщин, видимо по-этому особого восторга книга не вызывала.

О чем книга: Роман повествует о второсортной актрисе театралке, которая была сильно обижена на жизнь в бедности. Решив изменить свою жизнь, она очень виртуозно стала крутить и кутить с обеспеченными мужиками. Получив от жизни практически все, кроме истинного счастья, она получает смерть в одиночестве.

Читать/не читать: читать, как классику

Формат книги: аудиокнига. Читает: Вячеслав Герасимов.Длительность: 28:33:41. Начитка превосходная, голос, темб, отчитка диалогов. Ещё голос у чтеца прямо театральный. На записи нет никаких лишних звуков. Единственно, что поменяла бы- скорость читки.

Экранизация: экранизаций очень много начиная с 1926 года.

Власть женщины была сродни ревнивому деспотизму Бога-мстителя, он переживал минуты страха и острого, как судорога, наслаждения, за которые расплачивался ужасными часами страданий, когда воображение услужливо рисовало картины адских мук.

Это снова Золя. И гадко, и мерзко, и вязко, и, как всегда, ошеломляюще. Я слышала, что "Нана" - один из лучших его романов, но не представляла, как от книги на такую омерзительную тему можно получить столько удовольствия! Это же надо так написать, что содрогаясь и возмущаясь, ты залпом пьешь эту отраву и не можешь от нее оторваться!

Да, вот она, куртизанка Золя! Которую обожают и на руках носят аристократы Парижа. Они готовы разориться ради нее, бросить семью, опуститься на самое дно, покончить с собой. Но это вам не "Дама с камелиями", не Настасья Филипповна. Ни ума, ни утонченности, ни воспитания, ни таланта, ни мало-мальски яркой индивидуальности. Что же тогда в ней есть? А есть пышное, сдобное молодое тело, уверенность в своей красоте, легкомыслие и доступность. Причем, доступность в виде: "любой каприз за ваши деньги". Чем больше денег - тем любовник милее. Кончились деньги - пошел вон. Следующий, заходи! И так без конца.

Справедливости ради надо сказать, что Нана органически не способна деньги копить и приумножать. Для этого надо все-таки обладать хоть какой-то дальновидностью. У нее же ума и рассудительности не больше, чем у клопа. И вот такая женщина царит в сердцах и умах богатых знатных парижан. Что же тогда можно сказать о них?

Мне представляется, что настоящая героиня здесь все-таки не Нана, и не является эта пустышка настоящим источником зла и порока. Ведь откуда берутся все эти Нана, Бланш, Люси? Если бы знатные господа не покупали их с такой готовностью, не бросали бы миллионы за обладание молодым телом, то и не было бы таких вот дамочек полусвета. А так - спрос рождает предложение! В этой среде модно и престижно иметь содержанку. Или перекупить чужую. Или делить слишком дорогую "даму" с кем-то еще. А главное - ни разу там не шла речь о любви! Желание, страсть, похоть, но не любовь! Похоть, которая делает графа полностью зависимым от капризов левой пятки зарвавшейся шлюхи! Так что же виноват в этом, кроме самих мужчин? Если они позволяют публичным девкам разорять себя, унижать, топтать в грязь? На протяжении романа я постоянно ловила себя на мысли: "Ну и правильно, тАк их! Разорила - пусть, заслужил! Убил себя - нечего и жалеть о таком!" Как могли эти умные, образованные господа пресмыкаться перед проституткой, не обладающей ничем, кроме пышных форм? Или их жизнь настолько пуста и бессмысленна, что вожделение плоти подчинило себе и ум и волю?

Итак, Нана стала шикарной женщиной, живущей на ренту с глупости и скотства мужчин, маркизой парижских панелей; ее стремительно и уверенно вознесло на самую вершину узаконенного распутства, нагло афишируемого мотовства и шалой профанации красоты... И казалось истинным чудом, что эта рослая девка, не умеющая шага ступить на сцене, вызывавшая смех зрителей, когда она бралась изображать порядочных женщин, без малейших усилий со свой стороны разыгрывала в жизни роль обольстительницы.

Книга показалась нудноватой. Первую половину прочитала в бумаге, вторую слушала в аудиоформате. Вторая часть книги отличается более динамичным сюжетом, хотя почти все повествование складывается из описания светских ужинов и праздных разговоров.
Общество, описанное в книге, как бы показано в разрезе двух параллельных своих жизней. Одна, которая демонстрируется обществу, лицемерно-добродетельная, вторая - порочная, погрязшая в грехе. В книге вообще нет положительных героев, все участники событий порочны и испорчены.
Главная героиня книги продажная женщина, хотя какая женщина - ребёнок 18-ти лет, торгующая своим манящим телом, что получается у неё не особо удачно, так как все заработанные от продажи блага удержать не удаётся, да и счастья в жизни не приносят. Закономерным итогом всему является потеря ребёнка и собственной жизни.

«Нана» – очередной хороший роман из двадцатисерийного цикла «Ругон-Маккары».
Эмилю Золя как никому другому удаётся описывать жизнь простых людей, которые ищут счастья, влюбляются, обжигаются, живут, умирают.
В центре повествования Анна Купо ( она же Нана), выросшая в неблагополучной среде, с гнусными родителями. Девушка пытается пробиться к красивой жизни плохой дорогой. Она добивается своеобразного успеха, но не за счёт таланта, а за счёт своего женского обаяния и эффектных форм. Сегодня такие истории тоже не редкость. У некоторых женщин получается пробиться, но большинство попадает в пропасть и сгнивает на дне.
Нана играет с мужчинами и использует их как одноразовые стаканчики. Они любят её, боготворят, тратятся до разорения, но пока женщина прекрасна и здорова.
Я презираю Нану, но не за продажность и доступность, а за её беспринципность. Всё можно понять и простить, кроме непорядочности и подлости. Мне кажется, что женщина может иметь несколько любовников, но даже в этом должна быть мораль: нельзя спать с мужчинами, кои приходятся друг другу родственниками, например. А ещё нельзя бросать на произвол судьбы своих детей. Такая подлость ещё никому не сошла с рук.

Казалось бы, ко всем странностям Золя я уже привыкла, в процессе знакомства с циклом. Пожалую, данная книга была нудная и затянутая.
Нана – о неё мы знаем, лишь слышали мельком, из какой она семьи. С большим интересом ждала, когда же дойду до этого персонажа, которой автор посвятил аж целую книгу, да ещё какого объёма! Если бы было чуть короче, думаю, она не успела бы надоесть. Первая половина книги казалась особенно затянутой, потом как-то легче пошло. Всего более 28 часов! Впервые я слушала книгу месяц, чего раньше со мной никогда не случалось.
Что мы узнали о Нана: безнравственная, но привлекательная особа. Абсолютно не чурающаяся ничего, в постель с любым, кто более-менее симпатичен или же, от кого можно получить выгоду.
При всей своей алчности Золя изображает её незлобной, добродушной и простоватой. Если бы так было всё просто!
Изначально мне было её даже немного жаль, но потом она стала вызывать отвращение. Надо же так писать произведение, что ГГ тебе симпатичен или нет, не перестаю удивляться.
Нана – разрушительница. Все, кто встретились ей на пути, остались, практически, ни с чем. Дослушала книгу и всё думала: что же мужчины находили в ней такого, чего не было в других порядочных женщинах? Не только же внешность и постель? Ума – нет, поговорить – не о чем, уси-пуси постоянные, которые нередко заканчивались побоями, отнюдь не с мужской (!) стороны! Сами по доброй воле отдавали ей своё состояние!
Ждала финала, т.к. знала, что что-то быть должно в нём. Отвратительное на фоне блеска и шика, конечно же, а как иначе!
Описание смерти вызывает мурашки по коже… А «кумушки» как бы и заметили, что не стало этой яркой дамочки, но и в то же время… жизнь-то продолжается!
Слушала в исполнении Михаила Позднякова, исполнение вполне достойное.
Сделаю небольшой перерыв с циклом, может быть, ещё что-нибудь озвучат.
Пока что эта книга понравилась мне меньше всех из прочитанного.

Ой, не смешите меня ради Бога те, кто пытается окрестить этот роман любовным! Оставьте ваши надежды. К любви книга не имеет ровным счетом никакого отношения: остро-социальный роман с кучей хорошо прочитываемой символики. Яростная полемика с Бальзаком. Золя злой. Очень и очень злой. А еще беспощадный и откровенный до цинизма. Бальзак ведь тоже писал об упадке Второй Империи и утраченных иллюзиях. Но оставлял все же надежду. Ставил на первое место блеск и только потом писал о нищете куртизанок. У Золя нет никакого блеска. Все, что хоть немного блестит в этой книге - фальшиво, и под слоем позолоты - тлен и прах.
Куртизанка Нана - символ погибающей Империи Наполеона-III. Символика в самом ее имени. сокращенном варианте имени Анна. Золя сознательно обрезает главное имя Франции - Марианна - превращая его в нелепый обрубок. Белокурая французская Марианна, молодая женщина во фригийском колпаке, с 1792 года - национальный символ Франции, олицетворение революционного лозунга "Свобода, Равенство и Братство", превращена в продажную толстую девку, готовую ради денег на любой разврат.
Практически весь роман перед читателем предстает Лукуллов пир накануне чумы. Действие начинается бездарным театральным фарсом и далее этот громокипящий шар катится по страницам, набирая скорость и давя людей, как безжалостный адский каток. Пока не завершается в финале страшной , одинокой и такой же бездарной, как ее жизнь, смертью главной героини. Нана мертва, Империя мертва, мертва Франция. Но фарс уже нет никакой возможности остановить. И толпа в диком безумии выкрикивает под ее окнами абсолютно бессмысленный лозунг "в Берлин!". Точно так же, как орала в самом начале, прославляя кривляние на сцене.
От главы к главе Нана все более теряет человеческие черты и превращается в нечто похожее скорее на газетную карикатур, нежели на женщину, даже с самой низкой социальной ответственностью.

Сам же роман все более и более напоминает политический памфлет. Все любовники Нана не просто мужчины, не просто человеческие типы. Здесь представлены все слои буржуазного общества эпохи Второй империи: банкир, представитель новой аристократии Наполеона-III, землевладелец, журналист, рантье. Особенно карикатурно в этом перечне выглядит маркиз де Шуар. Это то, во что выродилась аристократия старая:

Не будем забывать, что роман "Нана" написан практически через сто лет со времени Французской революции, которую принято называть великой. Её страшный оскал тоже проступает в книге.

Комната обратилась в проходной двор, немало подошв терлось об ее порог, и никого из проходивших здесь мужчин не останавливало кровавое пятно, точно преграждавшее путь в спальню. Зое оно не давало покоя. Она то и дело смывала его и это обратилось у нее в манию, свойственную опрятной прислуге, которую раздражает, когда она постоянно видит пятно на том же месте.Ее глаза невольно останавливались на нем каждый раз, как она входила к Нана.

— Странно, не оттирается пятно, да и только… А ведь сколько народу ходит… — говорила она.

Символизм этой сцены Золя даже не находит нужным как-то завуалировать. Комната - это Франция и монархия Наполеона-III, изничтожившаяся и опустившаяся до самого низшего уровня. Но пятно это символ не только прошлой крови, пролитой с 1793 года, но и будущего, которое уже на пороге...
По выходе из печати, роман"Нана" многих поверг в состояние близкое к когнитиву. И есть от чего. Даже сейчас, спустя полтора века, степень откровенности и натурализма Эмиля Золя зашкаливают. Кажется, для него нет запретных тем и сцен. Вместе со своей героиней он попирает ногами само понятие "любовь", окунает его в самую грязную выгребную яму и потом выставляет на всеобщее обозрение. Нана не просто пускается во все тяжкие, она опускается в эпицентр порока и сама становится его центром. При этом Золя лишь вскользь упоминает сколько ей лет. Этого упоминания вообще можно не заметить. А меж тем Нана, бывшей Анне Купо, всего лишь 19 лет...
И если в предыдущем роман "Западня", где рассказана история семьи Купо, есть человеческое сочувствие к ее родителям, ставшим жертвами обстоятельств, то к Нана Золя такого сочувствия не испытывает. Она для него чудовище. И смерть её - лишь закономерный итог.
Читать/ не читать. Читайте. Если у вас достаточно крепкие нервы и вы готовы выдержать злобного писателя Эмиля Золя.

Год назад прочитала про родителей Нана - прачку Жервезу Купо и кровельщика Купо в романе "Западня" и сразу положила в виш две книги – "Нана" и "Жерминаль". Дошла очередь до "Нана". Ну что ж, девушка подросла, ей уже не пятнадцать лет, а восемнадцать и она играет главную роль в спектакле «Златокудрая Венера». Нана выросла в статную, белокожую, светловолосую привлекательную женщину. Ума и талантов у Нана не появилось, трудиться тоже не полюбила, но жажда жить «дорого и богато» увеличилась экспоненциально.

Начинается роман с премьеры «Златокудрой Венеры». На этот спектакль собрался весь Париж и автор сразу знакомит со всеми действующими лицами, а их в романе не мало. Дамы света и полусвета, кавалеры – графы, маркизы, журналисты, банкиры, будущие юристы и просто прожигатели жизни. Золя подробно описывает их и отношения между ними. Жизнь героев романа обрастает подробностями на приёме графа Мюффа и на вечеринке Нана. Молодая женщина обладает непостоянством характера: то добрая, то жестокая, но всегда глупая, похабная и лживая. Удивительно, как женщина, не обладающая умом и какими-то талантами, могла покорить весь Париж, что даже "знатные дамы стали подражать ей" и разорить в короткое время столько мужчин. Возникает подозрение, что сгустил красочки Золя, сгустил. Гипертрофировал реальность. Хотя, может быть, каноны красоты полтора века назад были другие и "высокие и слишком полные для своих восемнадцати лет" женщины очень ценились. Удивила жизнь Нана с Фонтаном. Как постепенно менялся характер у этой вздорной и самовольной куртизанки. Она привыкала жить в унижении, беспомощности и всё прощала Фонтану в своём безумной обожании. И это та женщина, которая только что была богата и помыкала поклонниками? Нана попробовала жить порядочной жизнью. Не получилось. Нет золотой середины для неё: или жить в нищете, терпеть тумаки от любимого мужчины и заработки на улице или жить в богатом особняке, смеяться и издеваться над любящим мужчиной и обманывать его со всеми. Даже представление Нана о том, как ходит порядочная женщина забавно: "вернулась с напыщенным видом, размеряя шаги, ступая с осторожностью жирной курицы, которая боится запачкать лапки".

Самое яркое впечатление от книги - это захватывающие дух скачки и переживания за жизнь Вандевра. Нана – это "тёмная лошадка" в забеге, и толстая модная кокотка. Выиграют ли те, кто поставил на Нана? В конце скачек мы узнаем, что было с теми, кто поставил на эту неизвестную лошадку. А что выиграли те мужчины, которые поставили на Нана-куртизанку? Кратковременные удовлетворения своих потребностей и долгая скучная жизнь на грани нищеты или смерть. Получая новую ценную безделушку и реализуя очередной каприз она разоряла ещё одного мужчину. "Разоренный ею человек падал из ее рук, точно зрелый плод, которому предоставлялось догнивать на земле." Финал закономерен, но не так тосклив и безысходен, как у её матери. Рядом с ней остались верные подруги, даже с которыми она не очень была близка. Эмиль Золя достаточно добр оказался к Нана, он не стал описывать её страдания сотнями страниц, обошёлся двумя абзацами.

Вывод: впечатление от этой книги не такое яркое, как от романа "Западня", но продолжу читать литературный сериал "Ругон-Маккары". Это погружение напоминает мне погружение в "Человеческую комедию" Бальзака. Буду дальше изучать жизнь французского общества второй половины XIX века под лупой. Гиперреализм Золя всё приблизит, ничего не утаит.