Мокрушники на довольствии. Пижона - в расход. Преследователь

В юности Дональд Эдвин Уэстлейк стал для меня настоящим проводником в мир крутого детектива, обрамленного в юмор. Его литературный стиль, мастерство повествования и отношение к героям завораживали, а биография автора лишь подогревала интерес. Например, тот факт, что уроженец Нью-Йорка скончался в канун Нового года (31 декабря) во время отпуска в Мексике, словно сюжет его собственного романа, лишь подтверждает его неординарность. Возможно, такие детали можно назвать случайностью, но в творчестве Уэстлейка тоже часто встречаются странные, маргинальные, но безусловно увлекательные моменты. «Пижона — в расход» — это комический криминальный роман, один из тех, где читатель не испытывает особого беспокойства за главного героя, даже если ему грозит смертельная опасность (по крайней мере, в все к этому идет). В центре сюжета — молодой человек, которого мафия ошибочно принимает за стукача. В попытке очистить свое имя он колесит по всему Нью-Йорку, но лишь втягивается в еще большие неприятности. История движется в быстром, динамичном темпе, насыщена мягким юмором и фирменной иронией автора. Главный герой — человек без особых амбиций, который мечтает лишь о спокойной жизни, управляя баром своего дяди, связанного с мафией, и наслаждаясь ночными фильмами. Однако судьба распоряжается иначе: он оказывается на другой стороне преступного мира и вынужден спасаться бегством без видимой причины. Сюжет хорошо проработан, хотя и предсказуем, а персонажи — пусть и слегка стереотипные — создают живую и атмосферную картину происходящего. Книга не претендует на глубину, но отлично справляется с задачей развлечения читателя. Впрочем, хотелось бы большего: неожиданного сюжетного поворота, нестандартного персонажа, эмоциональной насыщенности, предыстории и большего контекста. Из минусов можно отметить относительную устарелость и обилие отсылок к поп-культуре 60-х, особенно к телевидению и кино. Однако для своего времени это произведение отличается высоким качеством, а его захватывающий ритм не отпускает до самого конца.

Иногда проще получить удовольствие от книги, чем объяснить, чем именно она так цепляет. Прочтите — и составьте личное мнение!

(Р.S. : Роман написан в 1965 году. Язык написания: английский. Перевод на русский (поэтому есть несколько вариантов названия): А. Шаров ("Пижон в бегах"; "Пижона — в расход") и Л. Романов ("Отбившийся голубь")).

«Расплата» (The Hunter), написанная в 1962 году Ричардом Старком (псевдоним Дональда Уэстлейка), является не только первым романом в культовой серии о Паркере, но и своеобразным манифестом жанра хард-боилд.

Хард-боилд (hard-boiled crime fiction) — это специфический поджанр криминальной литературы: здесь стиль повествования и тематическое содержание особые. Термин «hard-boiled» в переводе означает «крутой» или «закаленный». Таковы особенности персонажей и восприятие ими мира. «Крутой» не в буквальном смысле, а как символ решительности, «безбашенности», цинизма и жесткости.

В отличие от произведений, где под прицелом психологизм и рефлексия, в прозе Старка (Уэстлейка) читатель сталкивается с взглядами иного рода: вместо глубокого анализа душевных терзаний предлагается холодный, почти хирургически острый и точный взгляд на действие. В его книгах не исследуется, почему человек становится преступником; вместо этого демонстрируется, как преступник действует, когда решение уже им принято.

Хард-боилд — это уникальное явление в литературе, сочетающее в себе элементы реализма, насилия и даже порой философских размышлений. Этот жанр не утратил со временем своих популярности и востребованности. Отражение сложных и противоречивых аспектов жизни человека в обществе по-прежнему актуально.

**** С первых страниц Старк вводит строгие правила повествования, к которым нужно привыкнуть и запомнить: минимум описаний, максимум действия. Каждое слово служит динамике. Каждая деталь выполняет конкретную функцию: внимание к деталям!

Ярким примером этого является синий телефон «принцесса», который стоит в спальне Ванды. На первый взгляд, это обычная бытовая деталь, но в контексте сцены она приобретает символическое значение, олицетворяя хрупкий, неуместный уют, который не может смягчить жестокость происходящего. Противопоставление этой кажущейся «гламурной» вещи напряжённой, угрожающей жизни атмосфере усиливает бескомпромиссную эстетику нуара: здесь нет места иллюзиям и попыткам укрыться от реальности. (Нуар приближен к хард-боилду).

Паркер не является типичным анти-героем. Он вор-профессионал, руководствующийся своим кодексом, который включает жестокость его методов, равную способности выживания. Старк лишает его героического ореола: Паркер мстит не из благородных побуждений, а потому что в его мире предательство — это не моральный проступок, а нарушение законов «по понятиям», требующее немедленной реакции возмездия.

Эта этика «честного вора», где честь определяется не общественными нормами, а внутренними правилами преступного сообщества, нацеленного на выживание с помощью преступных методов, создаёт парадоксальный эффект: несмотря на аморальность поступков Паркера, читатель невольно испытывает уважение к его последовательности и самодисциплине. Паркер — элемент особого мира.

Роман «Расплата» — это история, где всё продумано и идёт по плану. Каждый поступок сначала «убитого», а затем сбежавшего из тюрьмы Паркера приближает к финалу. В книге практически нет неожиданных спасений или случайностей. Старк показывает, как и почему рождается насилие. Мы видим, как растворяются границы между представлениями о добре и зле. Это суть жанра хард-боилд. Анализ и выводы остаются за читателем.

Чтобы понять, как «Расплата» вписывается в литературу, нужно посмотреть на неё в контексте других книг. Старк не придумывает нового героя, а делает идеальным уже знакомый образ «крутого профессионала». Этот образ можно увидеть в книгах Дэшила Хэммета и Рэймонда Чандлера.

У Хэммета главный герой — частный детектив, который как бы говорит за совесть в мире, где много коррупции. А у Чандлера детектив — это человек, который старается сохранить свою честь в мире, полном зла.

В отличие от них, Паркер — это персонаж, который не мечтает изменить мир. Он просто пытается восстановить порядок в своей жизни. Так, книги о Паркере продолжают традицию детективных историй, но вместо того, чтобы просто наблюдать за преступным миром, Паркер погружается в него сам, а мы вместе с ним.

Книги Старка стали популярными не только в литературе, но и в кино. Его короткие и живые произведения словно специально созданы для экранизации. По ним сняли много фильмов, таких как «Выстрел в упор» и «Расплата». Эти фильмы показывают, что образ Паркера хорошо подходит для экрана. Более того, такие книги помогли создать особый стиль криминальных фильмов, где важны не только события, но и то, каким образом они рассказаны — их стиль и темп.

«Расплата» — образец жанра и интеллектуальный вызов, требующий отказа от привычных критериев оценки героя. В мире, где мораль заменена профессиональным кодексом, напряжение создаётся последовательностью событий, где каждый шаг — следствие предыдущего, а слабость становится роковой ошибкой.

«Расплата» — дебют Паркера, демонстрирующий, каким может быть криминальный роман без оправданий и иллюзий. Это жёсткая и честная проза, не обещающая утешения, но предлагающая редкую честность перед героем, жанром и собой.

Надо сказать, что фильм "Расплата" с Мэлом Гибсоном я не смотрела. Я просто собирала книжечки этой серии. "Расплата" осталась непрочитанной, не прельщали меня ганстеры никогда (ни в кино, ни в литературе) и, видимо, не зря. Профессиональный налетчик Паркер влетает в передрягу, которую ему уготовили жена и друг. Сбежав из тюрьмы, он возвращается, чтобы отомстить. Ну и дальше по тексту - трупы, драки и черный юмор. Кстати, Гибсон очень хорошо вписывается в героя. Именно его и представляла. Да и написано очень бодренько. Хоть особого интереса и не испытала, прочла просто залпом. Что еще интересно, Ричард Старк - это псевдоним известного писателя Дональда Эдвина Уэстлейка. Вот Уэстлейка читала и даже успела полюбить. Правда, полюбила я его как Такера Коу! Вот же плодовитый мужик да еще и с фантазией :) Как Такер Коу он написал всего четыре книги о похождениях экс-полицейского Митчела Тобина. - Восковое яблоко. (1970) - Не лги мне. (1972) - Плата за страх. (1968) - Разная любовь, разная смерть. (1966) А вот как Ричард Старк он написал около тридцати романов, посвященных истории жизни профессиональных воров Паркера и Грофилда. Но дальше Старка я читать вряд ли буду. Уж лучше поищу что-нибудь самого Уэстлейка. Стиль хорош! И, говорят, в его арсенале есть как детективы, так и фантастика.