Зов Ктулху. Хребты Безумия. Мгла над Инсмутом. Повести. Рассказы

Наверное, для 1921 года, когда был создан этот рассказ, он был необычен и интересен. Но сейчас, когда буквально с первых упоминаний о городе белых обезьян догадываешься о сути сюжета (поверить не могу, что для читателя здесь может сохраняться интрига!), удачным его трудно назвать. Быть может, художественное описание событий и восприятия происходящего главным героем создало бы иной эффект, но бесстрастный стиль повествования лишает нас этой возможности. Нет интриги — нет психологического эффекта, увы.

Эту вещь спасает небольшой объем. И это не ужасы, это такая - весьма размеренная, в духе Жюль Верна научная фантастика. Очень-очень-очень много воды из серии "такой кошмар, что и не передать" - и вместо описаний, герои по нескольку страниц ужасаются. Про город и внеземные расы очень натянуто. Слишком уж похожа привычками цивилизация к человекам, неправдоподобно. И дома строят, и тригонометрию изучают, и на стенах в барельефах о прошлом своем рассказывают, и мертвых хоронят, и памятники им делают. Плюс - странные действия разведчиков этих. Все скрывать, лишь бы чего не вышло. С чего они взяли, что существа несут опасность человечеству сейчас, что их не обезвредить, не победить не выйдет? И опять же - даже до появления существ. Ну вот нашли они останки коллег и то, что потом описали. Очевидно же, что это НЕ помешательство. Окей, предположить инопланетян сложно. Но почему не предположить, что там есть аборигены-человеки, которые и напали на экспедицию? Почему нужно всем докладывать, что это просто ураган всех того?

В общем, много воды, много лишнего, много нелогичного, и не страшно. Но читабельно. Было бы длиннее - можно было бы удавиться, а так вполне себе.

И с Лавкрафтом, наконец, познакомилась.

1001 books you must read before you die: 274/1001.

Выдающееся произведение, на 100% отражающее фирменный стиль Лавкрафта. Для меня, помимо прочего, Лавкрафт — безусловный мастер финалов. В большинстве его произведений кульминация наступает в самом последнем предложении, и здесь — как раз такой случай! Конечно, для большинства читателей концовка была предсказуема, но на мой взгляд, это не минус, а сознательный литературный ход автора — довести читателя до максимально напряженного психологического состояния, чтобы он, окончательно погрузившийся в мир описанных событий, практически слившись своими мыслями и опасениями с главным героем, увидел давно созревшие в его голове предположения написанными ЧЕРНЫМ ПО БЕЛОМУ в самом конце! Эффект потрясающий.

«Случай Чарльза Декстера Варда» — ключевое и самое крупное произведение в творчестве автора.
Как всегда я увидел фирменную атмосферу, которая полна мистики и ужаса, запредельного и непостижимого. Я считаю это произведение апогеем всего творчества Лавкрафта, в котором он проделал огромную работу, затронув сразу несколько жанров художественной литературы. Да, во многом его тексты перегружены повествованиями или описаниями, сюжетными отступлениями, а так же отсутствием диалогов, но это не мешает быть произведению настолько интересным и затягивающим, в котором такие сочные и запоминающиеся персонажи, такая завораживающая и мистическая атмосфера, вызывающая зачастую не страх, а какой-то пугающий интерес (чувство, когда прикасаешься к чему-то непостижимому), а так же интригующий сложный сюжет. Все это вызвало у меня кучу положительных эмоций, которые трудно передать.
Поэтому эту книгу я посоветую только тем, кто уже пропитан духом творчества Лавкрафта и готов к восприятию такого рода информации, заключенной в необычной форме восприятия, которая не отпугнет, а наоборот поможет насладиться романом.

Говард Филлипс Лавкрафт пользуется среди поклонников ужасов заслуженной славой создателя собственного жанра и мифологической системы впечатляющей мрачности, к которой продолжают обращаться всё новые и новые авторы.

Я немного знакома с творчеством Лавкрафта, и всё, что мне раньше попадалось, запомнилось загребущими слизистыми щупальцами из глубин, психоделическими путешествиями сновидца и крысоподобными мерзостями. Рассказ Храм привнёс приятное разнообразие.

Подводная лодка U-29 под командованием «истинного арийца» бороздит просторы Атлантики времён первой мировой войны («несправедливой и агрессивной войны, развязанной подлыми собаками-англичанами против нашего славного Отечества»). Капитан-лейтенант Карл Генрих, граф фон Альтберг-Эренштайн – парагон железной воли, здравого смысла и чувства генетического превосходства над всякими «суеверными эльзасскими свиньями и женоподобными уроженцами Рейнской провинции». Этот герой не поддастся мрачным предчувствиям, не оценит леденящих кровь предзнаменований и уж точно не порадует нас старой доброй паникой. Менее германские члены экипажа подводной лодки падают вокруг своего командира, как кегли в боулинге.

Цепочка событий приведёт U-29 и Карла Генриха в мифический город-государство. И тут внезапно проявляется единственная достойная уважения черта в характере «представителя великой прусской культуры» – азарт исследователя. Он всё рассмотрит, заценит и опишет «грандиозное произведение архитектуры», которое определит в очень отдалённые во времени предшественники эллинской культуры.

Прежде чем поддаться характерному для Лавкрафта «непреодолимому желанию сию же минуту встать и идти в храм» железный человек Карл Генрих составит подробные записи феномена, тщательно подготовит к выходу свой водолазный костюм и объявит демонический хохот порождением собственного угасающего рассудка. Очень жаль, что автор не описал для нас встречу своего персонажа с божеством храма, хотелось бы посмотреть, кто победит в состязании по мерзости и гнусности.

Если у вас живое воображение и пугливая душа, то, заклинаю, не читайте рассказ после захода солнца. При этом не важно, в ночном городе Вы (где много огней, которые могут показаться очень, очень странными) или в уединенном домике (за окном которого колышутся ветви и раздаются скрипы).
"Сияние извне" о неизведанном, что однажды приходит из неизвестного и приносит что-то страшное (да, да, такое, казалось бы, обычное клишированное неизведанное). Хорошо бы всегда и на каждом неизведанном висел ярлычок "для изучения"/"для ужаса", чтобы сразу стало понятно бежать ли со всех ног или распаковывать чемодан с приборами. К этому не прикрепили. Так что, когда оно свалилось из космоса, серьезные дяденьки пришли, образцов настругали, эксперименты по всем правилам провели, ни к чему не пришли, да и бросили неблагодарное дело. Неизведанное же осталось, обустроилось. Хозяйство себе подготовило, честь по чести. Это нам, которые фамилию автора на обложке видели, хочется кричать "Бегите, глупцы!", а героям то никто не сказал. С другой стороны, у Лавкрафта как раз от ужаса и безумия никуда не сбежишь. Остается только наблюдать за разворачивавшейся картиной и верить, что к тебе во сны не проникнет. Сновидения же только начало.

Я в недоумении.

Прочиталось потому, что уже просто невозможно не прочитать, слишком уж часто встречается в интернете упоминание об этом романе (как оказалось, даже рассказе), особенно если ты любитель фэнтези и фантастики (хотя больше всё-таки фэнтези).

В юности многие мои знакомые увлекались Лавкрафтом, а мне вот в ту пору как-то не удалось им заинтересоваться, в основном, потому что читали его все, потому мне как-то на автомате не хотелось (ну характер такой). Сейчас вот решаюсь понавёрстывать упущенное, а упущенное ли?

Из положительного:

до этого читала Лавкрафта "Дагон". Нет, это тоже само по себе не положительно, положительно то, что у "Короля и Шута" есть хорошая песня одноимённая. Когда пытаюсь вспомнить, о чём же тот рассказ, у меня это решительно не получается, потому я мысленно возвращаюсь к словам Михи: "Песня о том, как человек стал рыбой";

видела где-то рецензию с печеньками-ктулхами - мило.

На этом из положительного, пожалуй, всё.

Сам рассказ, наверное, неплохой - для любителей жанра. Просто я не любитель. Не понимаю жанра "хоррор". Хотя выросла на песнях "Король и Шут", странно. Видимо, в музыке это как раз заходит - страшилки под риффы панк-рока - самое то, в литературе - это, увы, мимо меня, или я мимо этого, в общем, результат один - недоумение. Нет раскрытия характеров, как почти и самих характеров... Описания... Не могу назвать их удивительными после Мервина Пика и Диккенса. Для жанра ужаса - это, наверное, хорошо, раз все восхищаются...

Сюжет. Ктулху спал мёртвым сном, его разбудили, он разозлился. Можно его понять.

Читая, я честно отбросила скептицизм и пыталась насладиться, я прям пыталась изо всех сил о_О Но на словах о том, что "храбрый норвежец направил нос корабля прямо на преследующее его чудовищное желе", мне уже сделалось как-то смешно даже...

В общем, никого не хочу обидеть, остановимся просто на том, что это не мой жанр, я люблю социальную прозу и фэнтези с добротно прописанными характерами (хотя его, такого, днём с огнём), а ужасы, видимо, не для меня.

Короч, пойду обратно, читать дальше своего Диккенса и не буду тут выпендриваться. Да.

Смена караула на посту адепта хоррор-литературы произошла неожиданно быстро. Начало большой карьеры Роберта Блоха как нарочно совпало с вынужденным окончанием другой, не менее выдающейся – Говарда Лавкрафта. В полной мере автора «Психоза» нельзя назвать преемником создателя «Мифов Ктулху» – они шли каждый по своей колее, прорубая ее с сокрушительной мощью атомного ледокола, но обоюдное влияние писателей ощущалось, к чему как минимум один и стремился. «Звездный бродяга» Блоха был выдержан в характерной стилистике лавкрафтовских ужасов, сочетавших элементы космической фантастики с жуткими таинствами древнейших времен. Джентльмен из Провиденса не остался в долгу и посвятил свой очередной (как оказалось, последний) рассказ чикагскому приятелю, обыграв его фамилию для ключевого персонажа. «Скиталец тьмы» не стал пиковым произведением, но судьба отвела ему не менее важную роль – постскриптума к лучшему периоду творчества.

Стремительно ссыпавшийся песок в часах жизни не был тайной для писателя. И в том, что вакханалия макабрических сил закрутилась на страницах книжного Провиденса, усматривается естественное желание неизлечимо больного встретить смерть на родной земле. Роберт Харрисон Блейк – писатель, журналист и художник, нареченный «скитальцем» – характерный лавкрафтовский герой. Прекрасно образованный, талантливый и любознательный молодой человек, ведомый приключенческим азартом, ступил на запретную территорию – сопредельную с потусторонним мраком, населенным силами непостижимого зла. Старое здание покинутой церкви подобно уродливому чертогу, в котором еще недавно совершались богохульные ритуалы, человеческие жертвоприношения и фонтанировал источник паники, разносящейся по всей округе. В подобном месте, где каждый кирпич и стекло сохранившихся витражей пропитаны аурой отчуждения, нечего делать здравомыслящему человеку, а Блейк, судя по всему, был именно таким. Никакой голос ничего ему не нашептывал, с ума понуканиями не сводил, беспрестанными угрозами на прочность не испытывал, и тем не менее Роберт пришел в проклятый храм. С тем, чтобы оставить там свое бездыханное тело и дневник, хранящий память о проникновении в наш мир существа, олицетворяющего истребительный хаос.

Как это принято у Лавкрафта, значительная часть рассказа отведена подробному описанию зловещего логова и эмоций вступившего с ним в странную взаимосвязь посетителя. Пожалуй, подводка к основному действию несколько затянута, хоть и пестрит традиционно эффектными темными образами, вращающимися вокруг ассиметричного ларца со сверкающим минералом внеземного происхождения. Ощутится вся, в буквальном смысле, губительность каменной красоты, перед тем как читатель отправится на рандеву с вызванным заклинанием интереса ради монстром. С оглядкой на личный пантеон богов из морских глубин и параллельных галактик, Лавкрафт обходится без портрета очередного провозвестника сил тьмы, предпочитая развивать идею его симбиоза с Робертом Блейком. Бесформенное чудовище с повадками косаря человеческих душ – это страшно. Но тварь, сидящая внутри ничем вроде бы не примечательного молодого человека – еще страшнее. Писатель заставляет пережить весь ужас необычного родства, не особо вдаваясь в подробности того, почему именно этот журналист оказался отмеченным демонической печатью. Видимо все дело, опять же по лавкрафтовскому обычаю, в повышенном любопытстве, требующим частого и максимально сытного удовлетворения.

О многих секретах не успел поведать американский мистик, а в его мифологии регулярно отыскивались неизведанные уголки с уникальными традициями. Говарду Филлипсу Лавкрафту было всего 46; Блох, для сравнения, прожил на 30 лет дольше. Такое ощущение, что внезапно проявившаяся болезнь стала жестокой расплатой за собственноручно созданную энциклопедию вселенских ужасов. Так это или нет, но наследие любимого писателя велико, и подпитывать вдохновением способно годами. «Скиталец тьмы» достойно завершил прославленную биографию. Произведение, исполненное в самой типичной и наиболее узнаваемой манере, хранит собственные артефакты, которые, можно не сомневаться, не утратят магическую силу и на самом дне моря, куда их испуганно выбросил совершенно нелюбопытный, а значит, скучный и неинтересный человек.