Тщательная работа

Детектив очень кровавый. Преступник настолько хитроумный, что диву даешься, как можно выстроить такую огромную конструкцию в голове - на долгие годы кропотливой ужасающей "работы". Автор так закручивает сюжет , что к финалу понимаешь, что уже слабо улавливаешь, где вымысел, а где реальность. Не буду спойлерить, скажу только, что сюжет рука об руку идет с детективными книгами - они тут главные герои, если можно так сказать. От них отталкиваются и с ними очень тщательно работают.
Главный герой - майор Камиль Верховен кажется не уступает преступнику в уме, эрудиции и культурном уровне. "Кажется" - потому что и здесь все может оказаться выдумкой дьявольской фантазии преступника и герои в реальности совсем не такие. Но одно то, что эта сложная загадка раскрывается, говорит о том, что детективы - профессионалы своего дела.
Для меня же в этой книге самым главным и интересным было наблюдать за работой команды - как находятся улики, приходят озарения. Нравится сам процесс появления разгадок буквально из ничего. И еще герои этого маленького коллектива очень сплоченные, хотя можно сказать, что они диаметрально разные. И в любой момент готовы прийти на помощь друг другу.
Еще очень понравилось, как автор описывает героев - внешность, одежда, характер, привычки. Для меня немного зыбким и не очень понятным оказался сам главный герой, но может из-за того, что на происходящее мы смотрим его глазами.
В общем книга мне понравилась - за фантазию автора и тщательную проработку всех мелочей и раскрытие героев. Но главное - за образец настоящей следовательской командной работы.

Тщательная работа, или TRAVAIL SOIGNE на оригинале, дебютный роман Пьера Леметра. Для начала литературной карьеры он очень хорош. Но есть некоторые недочеты.
Сначала не поняла, почему книгу отнесли к жанру с ненадежным рассказчиком. Ведь мы стоим за плечом Камиля, он честно расследует это кровавое убийство. Я лично подозревала именно его. На втором круге подозреваемых Луи и репортер, как единственные кто, что-то рассказывает. Где ж тут ложь? Как оказалось во второй части, ее было минимум.
Дальше идут спойлеры, и если вам важно самим понять, кто убийца, я не дам вам это сделать.
Оказывается всю первую часть, написал преступник. По сути дела, он написал практически все правильно, кроме некоторых имен и знакомства Камиля с Ирен. Но это меняет… ничего! Ок, они познакомились в музее, а не в лифте, и что? Ок, перепутал или придумал имена коллегам. В самом расследовании не меняется ничего. Преступления остаются такими же мерзкими. И вторичными.
Ведь этот психопат начал копировать литературные преступления. На латыни это красиво называется Modus operandi , что в переводе означает образ действия. Романист хочет создать свой идеальный детектив, его мы и читаем. И для привлечения внимания копирование и идет. Внимание привлекли убийства копирующие American Psych. И вот как оценивать чужую задумку? Ведь это мерзкое убийство придумал другой писатель! А если возьмем шведский вариант Maj Sjöwall och Per Wahlöö и их ROSEANNA. Чтобы понять, что это преступление по книге, нужно быть таким знатоком детективов! Я уже молчу о том, как это все реализовать. Не то чтобы я не верила во французскую полицию, но не верится, что такие дорогие декорации н оставили следа.
Но автор потерял меня не в момент перечисления убийств. А в момент, когда Камиль начинает переписку и оставляет свой настоящий адрес!!! Ты в разуме? Нет, дальше становится понятно, что убийца и сам все знал. Но у тебя беременная любимая жена, а ты пишешь адрес! Ты больной? Лучше бы он меньше думал о Караваджо и его omicidio a Milano. Или обсуждения Декарта. Ало, убивают девушек!
Что касаемо Ирен. Над ней практически всю книгу висела табличка с надписью « ЖЕРТВА САМОГО СТРАШНОГО УБИЙСТВА ». Каждая ее фраза, улыбка, поглаживание живота сигналило о том что ее убьют. И убийца действительно приготовил смерть из самой любимой книги. Своей. И тут Леметр решает не описывать жертвы. Не могу сказать, что особо хотела. А почему тогда другие описывались? Все это я к чему. Я ничего не почувствовала от финала. Даже брезгливости или отвращения. Такого слива я не ожидала, учитывая, что читалось бодро.
Серию продолжать буду вряд ли. Ибо после того как Камиль засветил свой адрес, я сильно сомневаюсь в его способностях.

Gaudeamus, ибо в моем литературном пантеоне появился новый бог.

Детектив никогда не был "моим" жанром. Нет, разумеется, в свое время мной были прочитаны все тома о Шерлоке Холмсе из подписки Конан-Дойла, несколько книг Агаты Кристи, но это было вызвано скорее чувством необходимости ознакомиться с проверенной временем классикой жанра, без экстрима и обилия отталкивающих деталей, чем любовью к детективам как явлению. И я не могу сказать, что это было плохо; напротив, было интересно! Закрученные сюжеты, разнообразие ситуаций, неочевидные разгадки... Для получения удовольствия мне не хватало самой малости - красоты написанного текста.
И, может, я поддаюсь собственным стереотипам о французах и их врожденном, впитанном с божоле матери изяществе и чувстве эстетической умеренности (и умеренной эстетичности), но этот роман мне показался прекрасным. Красивым. В чем-то даже утонченным - хотя мне никогда не была близка эстетика безобразного.
Главный герой не укладывается в существующие в моей голове рамки образа детектива-протагониста: для этого в нем слишком много человеческого. Леметр не делает из него героя, циника со стальными нервами, не ограничивает его маской криминалиста: он пишет человека, живущего, работающего, чувствующего и позволяющего всем трем областям жизни переплетаться. В романе нет культа борца с преступностью, культа борьбы и превозмогания в целом, от которого меня изрядно подташнивает. Просто работа. Просто человек с определенными физическими особенностями. Просто дело, одно на сотню детективов, на которое добровольно согласится едва ли каждый тысячный.
Прибавьте к этой жизненной человечности красоту задумки - да уж, мсье Леметр, Вы нашли самый изящный способ отдать дань уважения оказавшим на Вас влияние мастерам! - удивительное сплетение реальности книжной и окружающей, которое напомнило мне об отложенном на время "Если однажды зимней ночью путник..." Итало Кальвино. Один момент, одна неожиданная фраза - и все летит к черту, мир встает с ног на голову, проваливается в бесконечную рекурсию. И размываются границы, и вы с майором смотрите, как романист (какая ирония!) воздвигает памятник своим идолам способом, который дается ему лучше всего.
И почти одновременно - кто разберет, кто из вас кто? - произносите, ошеломленные осознанием собственного открытия, один с восторгом, другой - с предчувствием страшной разгадки: "Твою мать!"(с).

ТР не захватывает с первых строк, с этим я не буду спорить, но для меня это никогда не являлось главным критерием оценивания. В роман проваливаешься постепенно, но необратимо; как будто шагаешь по покатому морскому дну, раздвигая руками воду и смотря на горизонт, и в какой-то момент обнаруживаешь, что вода уже лижет губы, а берег остался далеко позади и волны не дадут тебе к нему вернуться. Не раньше, чем кончится последняя страница и книга захлопнется, выбрасывая тебя на берег реальности мощной волной, почему-то отливающей красным.

По-видимому, это тот случай, когда тщательная работа автора не привела к сколько-нибудь выдающемуся результату. Читательская аудитория не замирает в благоговении, не бросает в воздух чепчиков и не возвещает о рождении нового Ж.-К. Гранже или Ф. Тилье. Тщательно подобранное название, тщательно отшлифованная форма текста и тщательно сформированное содержание даже совместными усилиями не смогли для меня преодолеть заурядность сюжета, вымученную вторичность героев и стереотипы триллера. Роман показался мне каким-то школярским, ученическим - банальным и предсказуемым до зевоты, несмотря на тщательно просчитанный темпоритм, возможность идентифицироваться с каждым из по-своему несчастных героев и выстроенный набор эпизодов, в которых читатель непременно должен бы был ужаснуться, возмутиться, разнервничаться и начать отчаянно сопереживать. Почему-то этого не происходило, и от страницы к страницы мои эмоции не поднимались выше нулевой отметки. Всё казалось каким-то технологичным, бухгалтерски просчитанным и предусмотренным заранее - вплоть до читательских мурашек по коже. Когда-то я прочитала, что в литературной работе самым творческим, ценным и сложным моментом является придумывание сюжетов. Не случайно, когда кем-то находится новый сюжет, вокруг него появляется огромное количество вдохновлённых подражателей, стремящихся прыгнуть выше головы изобретателя. Наверное, автор тоже пытался переплюнуть детективных мэтров, но… получилась только тщательная работа по собиранию репродукции из пазлов.

Оказывается это самая первая книжка, написанная Леметром. И сделал это он в 55 лет. Вот так сидел чувак до самой пенсии и читал детективчики в мягких обложках. Иногда подскакивал с дивана и кричал "Ай да автор, вот же сукин кот, лихо завернул". Но чаще просто плевался и гневно выкидывал книжку в мусорное ведро со словами "Я и то лучше бы написал". Постепенно мысль написать что-то самому все крепче отпечатывалась где-то на поверхности левого полушария мозга. Скорее всего, будущий автор стал делать выписки из понравившихся авторов, копил материал. А где еще взять материал для детектива, только украсть у собратьев по перу. И вот так он копил, копил, пока не почувствовал, что пора все это излить на читателей, иначе разорвет изнутри. Или не излить, а вывалить, не знаю точно как это у французских благородных господ принято.

Вот он и вывалил, причем от всей души. Не стал размениваться на всяких там карманников, угонщиков и прочих наркоманов, замахнулся сразу на маньяка. Кровища начала хлестать во все стороны с первых страниц книжки. И заткнуть этот фонтан был призван майор полиции ростом рупь сорок пять. Ну казалось бы кому какое дело до роста майора, мы же пришли смотреть как преступление расследуется, а не прикладывать линейку к французскому силовику. Но Леметр не дает забыть о росте полиционера, примерно раз в 10 страниц напоминает нам об этом. В какой-то момент это начало раздражать и пришлось хлопнуть рюмашку коньяка для успокоения нервной системы.

Вообще я думал, что это только у нас менты ничего не делают, а французские постоянно несутся на своих пежах и ситроёнах по городу Парижу, иногда доставая из кармана мигалку и приделывая ее на крышу авто. Но нет. Оказывается и в Парижах все как у нас. Кто бухает на рабочем месте, кто постоянно сидит в курилке, поджидая очередную жертву у которой можно стрельнуть папироску. Маленький майор пытается привести в порядок свой огромный внутренний мир, перекладывая кучи мусора из одного уголка своей ранимой души в другой. Получается у него плохо, но вроде хоть занят чем-то. Закончив читать, я стал пытаться вспомнить, а что же такого сделала следственная группа для поиска душегуба. И вспомнить не смог. Все следствие сводится к двум вещам. То у майора случится озарение никаким боком на связанное с предыдущим сюжетом. То упырь-убивец подкинет какую-то новую загадку, а к ней три подсказки и разгадку.

Мне в принципе повезло, до этого я прочитал две книжки Леметра, что на порядок лучше этой. Хотя реки кровищи, немотивированные убийства и на редкость кривые мозги главных гадов присутствовали и там. Если бы начал читать с этой книжки, на этом мое знакомство с Леметром и закончилось бы.

Перед прочтением меня пугали, что из под пера автора вышло только одно достойное произведение - Алекс, а остальное, мягко говоря, не очень. Поэтому начала я читать эту книгу с большой долей скептицизма и ничего хорошего не ждала.

Было приятно держать книгу в руках - качественная бумага, приятный шрифт. И незаметно для себя самой я вчиталась. И могу назвать это довольно добротным и увлекательным детективом. Каждый по-разному оценивает для себя книги, для меня очень важна погружаемость в сюжет, сопереживание героям и сильный интерес - а что же будет дальше. Здесь все это было!

Приятный язык, не бедный, чем часто грешат современные произведения, хороший перевод.
Да, некоторые приемы и шаблонны и очевидны, да и сама идея книги не нова, но и не избита. К несчастью больше без спойлеров не скажешь.

Камиль Верховен (мне резала глаза его фамилия) - главный герой, он и его команда расследует преступления. Он человек очень низкого роста, который, не смотря на это смог стать профессионалом своего дела и добиться уважения не только у подчиненных. Хотя он частенько пренебрегает правилами и ошибки допускает.
Его команда разнообразна и каждый из них по-своему интересен. Луи - богатый молодой человек, который стал правой рукой Камиля. Арман - жадина до маниакальности, зато незаменимый человек в работе. Мальваль - любитель женщин и игрок.

Есть убийца-душегуб, который жутко, аморально, цинично убивает женщин. В его преступлениях нет ни мотивов, ни логики, зато есть много вопросов и необъяснимых деталей. Но в конце все собирается воедино и обретает смысл.

Правда мне порой было тошно от описаний убийств и мест преступлений. Фантазия у меня работает хорошо, в этом случае это сыграло со мной злую шутку.

После прочтения еще больше хочется познакомиться с другими книгами автора.

Когда хочется написать детектив, но не знаешь о чем, - бери уже совершенные убийства, притом героями чужих книг, и делай из своего героя злобного и коварного подражателя; зачем сильно напрягаться?

Финал слегка оживил картину, но слабо. Всё остальное время сюжет был картонный, какой-то двумерный, и вообще походил на сухую сводку - пошли туда, сделали это. Это не книга, а просто скупой отчет какой-то.

К слову, финал мне напомнил книгу другого француза - Франка Тилье "Адский поезд для красного ангела" также замешанный на главном герое, его жене и больном на голову преступнике.

Если тот же Тилье изменил мое мнение о французских детективах в положительном направлении, то Леметр произвел полностью обратный эффект.

Детектив "Тщательная работа" начинался стандартно. Главный герой - Камиль Верховен - мужчина очень низкого роста, но при этом многого добившийся на полицейском поприще. Ему выпадает расследовать очень кровавое двойное убийство, но расследование, как обычно бывает в подобных книгах, движется очень медленно.

Герои с самого начала были несколько картонными, даже с учётом большого количества описаний их внешности, но не раздражали. Вплоть до середины книги, где пошла откровенная чушь.

Насколько плохо прописаны герои, настолько детально прописаны описания расправы над жертвами преступника. Даже я, не особо впечатлительная к различного рода расчлененке, немного кривилась от этих описаний.

Убийца становится понятен ещё даже не дойдя до середины. Очень много чуть ли не прямых намёков, все просчитывается на раз-два.

Но самая жесть - это концовка. Кровавая, отвратительная сцена, подобным обычно детективы не заканчивают. Да, нестандартный ход, но настолько мерзкий, что лучше бы заканчивалось все как всегда.
И самое главное - вывод вообще непонятен. То есть кровавая сцена без какого-либо описания реакции присутствующих - и все, эпилог от лица убийцы. Возникло такое ощущение, что автор сам не очень дружит с головой и имеет садистские наклонности, раз позволяет себе так завершать произведение.

Никому никогда подобное не посоветую, ибо это не литература, а жесть ради жести, ибо читатель ничего полезного отсюда для себя не вынесет.

Никогда и в мыслях не было читать или приближаться, например, к "Парфюмеру" Зюскинда, или к книгам, которые, как я подозреваю, стоят в том же ряду - что-то типа "Декоратора", "Садовника" и наверное, есть еще, о которых даже запоминать не хотелось.

Но в свое время попалась мне книга Леметра из серии про майора Верховена, она была третья из цикла, что-то меня побудило ее прочесть, и фигура Камиля Верховена, самого по себе несколько странного, и уж насколько странные дела расследующего - но он меня заинтересовал, и вот так книги Леметра попали в мои хотелки. Но я никому не посоветую начинать с третьей книги, если, конечно, есть желание прочитать и остальные, поскольку из нее вы узнаете, что случилось с героем в первой. Но об этом я вспомнила, глубоко уже читая "Тщательную работу", и к сожалению, уже этого ждала, помимо всего прочего, что ожидало меня и так в книге.

Какие страшные и мерзкие дела достались для расследования на сей раз Верховену. Как ни абстрагируйся от описаний, касающихся найденных жертв, это читать очень тяжко. И только потом становится понятно, что именно в этих деталях и заключается то, каким образом Верховен выходит на след убийцы.
Что в этом же заключается и ключ ко всему происходящему.

Ну и собственно, почему я заговорила о "Парфюмере" и прочих подобных вещах. Как в "Парфюмере" главным мотивом преступлений оказалось стремление, обуявшее его, в поисках того самого аромата и толкавшее его к убийствам несчастных женщин, так и здесь было - как ни цинично и отвратно это ни прозвучит - не преступление ради преступления, а двигавшее преступником так называемое понятие высокого искусства.

В данном случае искусством, сыгравшем такую неблаговидную роль, послужила литература. И так - якобы - восхищала маньяка и убийцу магия слова, что заставила пойти его совершенно немыслимым путем.

Я все думала, для чего же автор впустил нас внутрь этой совершенно, на взгляд обычного человека, непотребной истории в плане жестокости и кровожадности, и даже, сказала бы - поизгалялся над нами.

Но ведь уже издавна выпускается такое количество романов с криминальным сюжетом, с разным жутким наполнением. Вот кто-нибудь начитается, съедет крыша и давай режь-круши или что там в голову придет. Человеческая психика порой бывает слабая и так над ней издеваться...

Вот Леметр и предупреждает, и показывает картину полновесного съезжания с катушек с полным вживанием в образ, или вернее сказать, в образы. Но истина окажется еще проще!

А все ж зачем он своего Верховена так наказал - вот этого не пойму и не хочу понимать.