Госпожа Бовари. Саламбо

Роман Гюстава Флобера «Госпожа Бовари» стал для меня не просто чтением, а настоящим погружением в другую эпоху. И какое же это погружение! Флобер с помощью своего прекрасного языка рисует не просто картины, а живые полотна: вот шуршит барежевое платье, сверкают бриллиантовые броши, а в воздухе витает атмосфера балов и светских гостиных.

В центре этого мира — Эмма Бовари. С первых же страниц, когда ее начинает раздражать даже сюртук нелюбимого мужа, становится ясно: брак обречен. Ее трагедия в том, что она стала заложницей собственных романтических иллюзий и жажды роскоши. Страсти поглощали ее целиком, а она не думала о последствиях.

Что поразило меня больше всего — это глубина проработки персонажей. Я не испытывала к Эмме ни стойкого отвращения, ни жалости как к жертве. Она — автор своей судьбы. Муж закрывает глаза на всё происходящее, слепо любит и потакает. А вот их дочь Берта вызвала настоящую, щемящую жалость. Флобер прописывает жизнь семьи так глубоко, что кажется, будто читаешь историю из реальной жизни.

Этот роман — безжалостно точное исследование женской измены, скуки и бегства от обыденности. История, актуальная и по сей день, ведь таких Эмм и сейчас пруд пруди. Читала я роман долго, с паузами, чтобы переварить и осмыслить этот мощный, трагичный сюжет. Но какое это было насыщенное и поучительное путешествие! Безусловный шедевр, который заставляет думать и чувствовать.

Как отражает название, весь сюжет, вся история крутится вокруг Эммы Бовари, истории о том, как она жила и вечно страдала. Слабая духом, сентиментальная, излишне мечтательная женщина, которая взяла и испортила себе жизнь. Все ждала она какого-то чуда в жизни, яркого события, которое перевернет все с ног на голову и вознесет ее на заслуженную высоту, но делать для этого сама она ничего не хотела. И даже когда реальная жизнь какую-то возможность ей давала, Эмма предпочитала уйти в свои фантазии и опять же ничего не делать.

Не уверена, что Эмма с Шарлем могли бы быть счастливы, пусть не одни они так поженились, будучи чужими людьми, но оказались они людьми слишком разными. Ох, как бесила меня Эмма, вообще много таких дам, внешне любовь-любовь, уважение к мужу и забота, внутри вся кипит от злобы и ненависти к нему и злится, что муж пребывает в неведении и жертвы ее оценит не в состоянии. Он что, телепат? И всю жизнь она прожила как актриса погорелого театра, ни слова в простоте, ни позы естественной, все прикидывалась то той, то этой. Жаль ее, как жаль любую пустоголовую дурочку, разрушившую жизнь себе и близким. Ее эгоизм, ее самолюбование, экзальтированность и поверхностность, ее фантазии на тему если бы да кабы - это предопределило все от начала и до конца. Шарля, конечно, тоже не извинишь, настолько быть слепым, это надо умудриться.

А вообще даже если поговорили бы Эмма и Шарль откровенно, даже убежала бы она с любовником, ничего бы у нее не наладилось, не такой человек. Выбрала простой способ развязаться с тем, что наворотила. Жаль только Берту, девочку, которая вообще никому не нужна была.

Начну с того, что книга просто великолепная. Момент перехода женщины из вполне благопристойной личности в полное ничтожество описан просто потрясающе, браво автору.

По сюжету: Эмма (главная героиня романа) выходит замуж, заметьте, что ее никто не заставлял, она сама этого хотела и в принципе была довольна своей жизнью. Но время идет и ее начала одолевать скука и жажда роскоши. Она начинает ненавидеть своего мужа и находит любовников, сначала одного, потом другого. При этом ее муж настолько обожаете ее, так ее любит, все для нее старается делать, а этой козе скучно блин, нет любви якобы. Она начинает обманывать мужа, от тяги к роскоши залезает в долги и разоряет его. И позже от безысходности ситуации и не принятия ответственности за свои поступки она просто травит себя мышьяком и уходит в лучший мир.

Муж в горе, ту, которую он любил больше жизни, уже нет. Кредиторы растащили все имущество, позже муж уже узнает об изменах жены, но все равно прощает и ее, и любовников. Мне настолько было жалко его, и их дочь (которую к сведению мать не купала во внимании и заботе), так ненавистна мне стала Эмма. Ее понятия о недостатке любви и страсти я совсем не понимала, ведь у нее было все: любящий муж, дитя, даже состояние было не столь мало. Но она настолько узколоба и глупа, что она, грубо говоря, всего этого просто не принимала во внимание, стремясь к чему-то другому, к другой любви и другой страсти.

Знаете, мне говорили, что эта книга о разочаровании женщины жизнью. Но мне кажется, что разочароваться госпожа Бовари должна была не своей жизнью, а своей личностью. Ведь все ее внутреннее существо погрязло в безнравственности и лжи. Как она вообще себя терпела? Быть настолько внутренне отвратительной это еще постараться нужно.
Что до мужа, то бедняга вскоре тоже умер. Дочка осталась необразованной (благодаря горе мамаши) и без гроша в кармане.

Также в книге, кроме развращения натуры, поднимаются и другие темы. В числе которых:

• Возвышение людей по головам, стремление к власти в любой ситуации.
• Шакальничество после смерти (когда пришли долги даже тех, которых в природе своей не было)
• Продажничество
• Алчность и другие.

  Как-то так. В свое время эта книга наделала много шума в буржуазном и крестьянском обществе. Также книга является прототипом реальной истории жизни одного врача. Я очень рада, что наткнулась на эту историю, и рада, что решила ее прочитать. Ведь бесспорно, в качестве классической литературы она не уступает и другим великим произведениям.

С одной стороны, довольно интересно. В книге описана война наемников в Карфагене 240 – 238 гг. до н.э., причем весьма, гм, красочно. Временами мелькает своеобразная, но любопытная любовная линия. С другой стороны, не все в книге понятно.

Об исторической правдоподобности даже задумываться не буду, все это дела давно минувших дней, наверняка не раз перевранные в угоду победителям. Обе стороны конфликта, и карфагеняне, и наемники, представлены Флобером неописуемыми варварами. Карфагенская знать тут жадная и недальновидная, не желающая слушать доводы военачальников, обманывающая военных всеми доступными способами, лишь бы платить им поменьше. Наемники, как правило, глупы, нетерпеливы, жестоки.

Жестокости тут очень много. Автор довольно живописно расписывает, как воины друг друга убивают, как издеваются над пленными, как оказываются затоптаны слонами, как прогоняют мешающих в походе женщин и т.д. и т.п. Да и остальных деталей много, даже чересчур. Кто как одет, как украшены слоны, как построено войско и как оно маневрирует… А вот итоги сражения, причины победы или поражения, последствия – эти мелочи порой теряются. Выигрывают тут все по очереди, но не всегда понятно, как, и почему побежденная сторона оказалась не в плену, не истреблена, а где-то там, непонятно где. В итоге создается ощущение полнейшего хаоса.

Понравился мистический элемент. Богам тут уделяется немалая роль. Не все герои в них верят (даже жрецы), тем более что в стане наемников намешано множество разных верований, но краже священного покрывала богини все придают большую роль. В критический момент выбирается наиболее могущественный бог, которому приносится страшная кровавая жертва.

Любовь тут тоже мистическая, фатальная, в каком-то смысле даже первобытная. Мато, один из предводителей мятежников, влюбляется в Саламбо, дочь предводителя карфагенской армии. Саламбо – цветок домашний, она практически не контактирует с внешним миром, поклоняется богине любви (впрочем, не зная всех ее обличий и аспектов этой любви). Она не просто наивна, она скорее оторвана от реальности. О ее влюбленности в Мато не может быть и речи, она даже не знает, что это такое – влюбиться, и не понимает природы охватывающей ее порой истомы. Дикарь Мато ее одновременно и пугает, и притягивает. Не то что этот женоподобный Нар-Гавас, который, конечно, в большей степени пара для нее. В общем, вот этой вот любовной линии с моей девочковой точки зрения – все пять баллов.

Если бы было поменьше хаотичности в битвах и побольше ясности в их исходах, было бы вообще отлично. Но книга определенно впечатляющая.

Классика - это не просто так. Классикой нужно заниматься... Подумала я и потратила целых 4 недели на чтение энциклопедии женской глупости - "Госпожи Бовари" Гюстава Флобера.

Мне не было скучно. Было трудно, горько, сложно. Но скучно не было. Флобер потратил 5 лет на написание романа, в котором каждое слово, каждый образ находятся на своем месте. На каждой странице романа есть мысль, достойная стать афоризмом, а важным цитатами нет числа. Язык романа не торжественно напыщен, а наоборот - современен, и это при том, что роман написан в середине 19 века! По чистоте, логичности, но в то же время достаточной образности, Флобер для меня оказался ближе всех к понятию "стихотворение в прозе", "поэма". Здесь вам и клише, и обыкновенная история реальной женщины, и гротеск страстей, и оглушительный финал.

Честно, для меня весь роман стал похож на торт. Слой за слоем, повтор элементов от яруса к ярусу, все уменьшающийся круг персонажей и событий. И все это только для того, чтобы "вишенка" полностью раскрылась и предстала во всей красе. Один из слоев - это переходы повествования. Начинается роман со слов автора "Когда мы готовили уроки, к нам вошел..." То есть он, автор, был лично знаком с Шарлем и описывает его жизнь через призму мнения со стороны. Потом авторский голос растворяется, и не уже никаких мы, а ведется ровное повествование от третьего лица. Иногда события описываются глазами главных героев, иногда сами герои показаны через видение их другими персонажами. Второй слой - животные. Не смейтесь. В первой части - это целая ферма папаши Руо, лошади, экипажи, и собака Эммы, как олицетворение юношеских мечтаний и надежд. Во второй части собака сбегает, ферма остается в прошлой жизни, есть только лошади. В финале Шарль продает свою лошадь, как последний источник капитала и респектабельности. Третий слой - постоянное повторение деталей - хлысты (Шарль потерял свой при первом посещении фермы, Эмма дарит Родольфу, Эмму попрекает Лере, Эмма перечисляет их, как показатель состоятельности), бархат (сюртуки на балу, одежда Родольфу на прогулке в лесу, встреча на ярмарке, похороны), синий цвет (портсигар, вуаль, тюльбири - экипаж, банка мышьяка), платья (тоже очень похожи на торт). Кстати! Описание ученической шапки Шарля, торт, собор и гроб - плавно перетекают одно из другого. Но самая яркая слоистость и перекличка от слоя к слою, как мне кажется, видна на примере свадьба - похороны. Вот уж два пласта, повторяющие друг друга в деталях, но какие разные по сути таинства!

Я не ассоциировала себя с "героиней" романа. Здесь вообще, по сути, нет ярко выраженного положительного персонажа, на которого можно равняться. Но визуализация у Флобера просто потрясающая! Он не только описывает внешность героев, их одежду и быт. Нет! Он рисует такие панорамы, непрерывности которых могут позавидовать современные операторы! Помните дорогу от Тоста к Ионвиллю? А описание ярмарки? А путешествие кареты по Руану? И ты смотришь на это глазами Бога, и просто любуешься.

В начале я сопоставляла "Госпожу Бовари" и "Анну Каренину". Согласитесь, похожи. Не зря они делят первое место в списке самых значимых романов. Та же хорошо воспитанная женщина из приличного общества, тот же брак по необходимости, те же романтические мечты, адюльтер, позор, смерть. Тот же прием в романах, когда повествование не заканчивается смертью, а приводятся дальнейшие события, то есть герой умер, но жизнь не закончена. А потом обнаружила, что Каренина моложе почти на 20 лет... Но не только Толстой угадывается в этом романе. Есть поклон Диккенсовским детям-бедняжкам (и Жюстен, ученик аптекаря, и Берта, дочь Шарля и Эммы, и кривенькая служанка Лере). Что-то из Флобера взял Гоголь, Ремарк, Чехов. Более начитанные товарищи, думаю, увидят еще больше отсылок.

Читать или нет? Да и обязательно! Мне жаль, что в моей школе "Госпожа Бовари"изучалась факультативно. Читать ее нужно чем раньше, тем лучше, чтобы учиться на чужих ошибках. Не мечтать о принце на белом коне. Не думать, что красивая мордашка откроет двери к лучшей жизни. Не сравнивать эту самую "лучшую жизнь" из книг, глянцевых журналов и особенно из соцсетей со своей, не в свою пользу! Принцев мало, лицо человека не делает, зависть к обложкам губительна для внутреннего стержня. Жить нужно свою жизнь. Пусть на зависть отвлекается тот, кому свою жизнь строить не получается.

Безусловно, Гюстав Флобер - величайший мастер слова, знаток эмоций, завораживающий читателя в свой мир. Давно так быстро я не читала книги, всегда что-то отвлекало,  дела, работа и т.п. Здесь же с первой страницы захотелось узнать, что будет дальше. Я не читала ранее роман, не смотрела кино, даже не обсуждала с книгочтеями это произведение. И, если честно, готовилась к чему-то размеренному и, может быть, даже нудному.
Но, Флобер меня поразил. Яркие образы, вкус каждого предложения, эмоции даже в описании банальных вещей. Значимость романа не только в его красоте и стиле изложения, а в точном описании не теряющего своего значения синдроме боваризма. Как легко придумать себе прекрасный, наполненный страстями и любовными стрелами мир, как легко потерять связь с реальностью, а, в итоге, потерять жизнь, которой живешь в настоящее время. Большинство современного общества стремится к выдуманному идеальному миру, которого нет, не замечая при этом радости и краски обыденности.

При этом, Флобер не говорит о скромности бытия или отказе от удовольствия. Нет,

Флобер - реалист, в центре его размышлений  не богатый внутренний мир и личные переживания, не благородство и  творческие потенции (столь характерные для предшествующего романтизма). Флобер рассуждает о выборе человека, о пагубности иллюзорного мира, о трагичности человеческой жизни.
Не скажу, что сопереживаю Эмме, наверное, как и многие. Ее жизнь можно описать слова Шарля:

в которой она проиграла.

Неоднократно встречала аналогии Эммы Бовари с Анной Карениной, что, на мой взгляд является неуместным. Анна - глубокая личность, которая отчетливо понимала как много она теряет ради любви: положение в обществе, статус, знакомых, и, главное, сына. Она осознанно выбирала свой трагический путь (который усугубился употреблением опиума). Эмма же не видела и не понимала мира вокруг себя, она изначально жила в иллюзии, в фантазии. В ее же глазах она ничего не теряла - она приобретала сказочную любовь, выбирая в качестве объекта почитания мужчин, не готовых ради нее на жертвы (чего нельзя сказать о Вронском).

Безусловно, жить без любви невозможно, но и любви без жизни не бывает...

Как разрушить свою жизнь? Нужно начитаться любовных романов и начать жить в розовом тумане. Эмма, жена доктора Шарля Бовари, мечтает о другой жизни, чем просто заниматся домом и помогать мужу. Ей хочется сверкать, чтобы ей восхищались. Её безумно раздражает муж, который её очень сильно любит. Она заводит сначала одного любовника, потом другого - пока читала книгу, постоянно себя спрашивала - в то время так можно было, да?), даже открыто встречалась (у меня аж глаза на лоб полезли), одаривала дорогими подарками, вгоняя мужа в долги. История о том, как наши мечты превращают нашу жизнь в ад.
Честно, то мне и муж героини не понравился, слишком уж мямля и как доктор из себя ничего не представлял, и как человек тоже.
Для меня в этом романе нет любимых героев, но тем не менее, он запал мне в душу и я точно буду его перечитывать.

Людям свойственно стремиться к лучшему. Почти каждый человек чем-то в своей жизни не удовлетворён и считает, что он заслуживает большего. Но не все знают, что с этим делать. Кто-то мирится с ситуацией, кто-то как танк прёт вперёд и добивается всё новых высот, ну а кто-то, как Эмма и определиться то не способен чего он хочет на самом деле и поэтому раз за разом обманывается в своих ожиданиях. Конечно Эмма была ещё и довольно глупенькой натурой. Она словно протестующий подросток умела только жаловаться на жестокий мир и чёрствых глупых людей, но на самом деле всего лишь хотела сама выглядеть принцессой на их фоне, и отчасти поэтому её так легко было обмануть, облапошить, очаровать и использовать. По сути за свою жизнь она научилась только вешать лапшу на уши своему муженьку. Благо это оказалось совсем не сложно, ибо её муж столь же прост и наивен как и она сама. Их отличие только в том, что Шарль нашёл или скорее готов был найти своё счастье в семье, жене, детях.. А Эмме этого было мало. Её аппетит разрастался во время еды.

Эмма была красива и всю жизнь искала подходящую оправу для своей красоты. Но каждый раз открывая лучший мир, уже не могла туда попасть по разным причинам. Да и лучшим ли он был или только казался?

Удивительно, но в этой книге мне никого не жалко. Разве, что чуть-чуть. Всё совершенно закономерно и человеческие характеры, пусть показаны и не с лучшей стороны, но зато эти сторон отображены более чем правдоподобно.

И в общем-то никто ни в чём не виноват. Можно, конечно сказать, что Шарль не давал Эмме той страсти и книжной романтики, которой она так желала, можно сказать, что Родольф соблазнил наивную, жаждущую любви, девчонку и она покатилась по наклонной, а можно сказать, что просто Эмма - дура и заслужила. И всё это конечно будет правдой.

Но лично я в этой книге, как основную, мысль вижу для себя лишь довольно банальный в наше время посыл, что не стоит, пожалуй подписываться на то, в чём ты ещё ничерта не понимаешь, будь это брак или денежные займы.

Впрочем роман всё равно хорош, в своей правдоподобности и вообще. Всё-таки жизнь надо подпитывать ещё хоть чем-нибудь реальным, помимо иллюзий.

Какую мысль я вынесла, прочитав этот роман? Все бабы - дуры, одна я умная в белом пальто стою красивая и я тоже.

Превосходство классики заключается в том, что она актуальна всегда, как бы банально это ни звучало. Ведь этот роман можно легко отнести и к нашему времени. Нужно только заменить "векселя" на "кредитные карточки", шикарные бальные платья - на модную одежду известных брендов. Я почти уверена, что если поместить краткую историю госпожи Бовари на какой-нибудь паблик анонимных историй по типу "Подслушано", в комментариях тут же набегут люди с картинками небезызвестного медведя в кустах.

Я очень долго думала, поставить ли этой книге 3 или 4, но все-таки остановилась на последнем, так как считаю, что эту книгу должна прочитать каждая девушка, дабы не пойти по кривой дорожке. Потому что способы соблазнения практически не изменились с 18 века.