Борис Акунин (комплект из 9 книг)

Потихоньку продвигаюсь в приключениях Эраста Фандорина, по книжке в месяц. В этот раз это этнографический детектив, который состоит из двух историй, которые происходят в двух разных государствах.

Первая история происходит в Российской Империи, в 1905 году во время русско-японской войны. В этой части Эраст Фандорин охотится за японским шпионом, который устроил диверсию на железной дороге.

Вторая история намного объемнее и переносит нас в прошлое. 1878 год, Эраст Фандорин прибывает в Японию на должность вице-консула Российской Империи, ну и естественно попадает почти сразу в ситуацию, которая перевернет его жизнь полностью.

Автор прям круто описал быт и нравы Японии того времени. Да и сама история вышла очень захватывающей. Ну и вишенка на торте это конечно же первое знакомство Фандорина и Масы.

Про первую часть книги я после прочтения почти и не вспоминал, но вот похождения Эраста в Японии это прям было очень круто, этот роман переплюнул почти все остальное, что я прочитал на данный момент из цикла. Единственный роман который он не переплюнул это "Коронация, или последний из романов", та история мне прям запала в душу благодаря Афанасию Зюкину.

Ну и обновляю свой ТОП:

01 Коронация, или последний из романов
02 Алмазная колесница
03 Декоратор
04 Левиафан
05 Азазель
06 Смерть Ахиллеса
07 Пиковый валет
08 Любовник смерти
09 Любовница смерти
10 Статский советник
11 Турецкий гамбит

"За окном сотворение мира для двух мотыльков.
Им хватает еще пыльцы на цветах, что притихли в саду.
А тебе?
Нужна ли пыльца тебе, чтобы также отчаянно жить,
И погибнуть у всех на виду?"
Пикник

Так как произведения Патриции Хайсмит мне читать не приходилось, то оценить качество и удачность очередной стилизации не было возможности. Но до чего же знакомым показался сюжет рассказа!
Сомневаться, что Акунин имел в виду один из детективов Патриции Хайсмит, не приходилось - перечисленные авторы, которым он передал привет в начале сборника идут в том же порядке, что и сами произведения сборника. Поэтому я проявила любопытство и вычислила искомую книгу. Вот она: Патриция Хайсмит - Незнакомцы в поезде
Больше всего у Акунина мне нравятся ненавязчивые намеки (так и вижу авторскую ухмылку, скрывающуюся за ними). Он не только пишет стилизацию, но и намекает на сам роман. Хотя свой триллер Патриция Хайсмит написала в 1950 году, а действие в рассказе происходит в 1890. Но автор любит подобные шутки.

Достаточно сравнить цитату с аннотацией и сомнений не останется.
В первой же рецензии на книгу Хайсмит (с оценкой в 2,5 балла) встретила отрицательное мнение: "И эта идея привела до скучнейших событий, которые дают лёгкие очертания вопросов насчёт нашей способности убить незнакомого (или знакомого, кто знает) человека". Борис Акунин учел недостаток оригинала и не стал вести скучные рассуждения, сократив повествование до короткого лаконичного рассказа. Стоит признать, история получилась изящной. В ней автор еще раз напомнил о причинах убийства (кажется, подобная цитата уже разместилась в одной из рецензий на другой рассказ из сборника).

Понравилось название рассказа. Фандорин, взявшись за расследование, как раз составил заявленную вероятность на провал - одну десятую процента. Читателю только и остается, что завидовать Эрасту Петровичу: распутать дело по счастливой случайности - это удача. Она любит улыбаться герою.
Концовка рассказа открытая, но дальнейшие действия статского советника предсказуемы...

В 1928 году  С.С. Ван Дайн сформулировал 20 правил детектива. Одно из них гласит:

Прошло почти сто лет. Многое изменилось. Теперь редко какой детектив обходится без стрел Амура. В конце концов ради кого же, как не ради прекрасной дамы совершать свои подвиги харизматичному сыщику. Фандорин, забыв о своем желании участвовать в расследовании дела о покушении на премьер-министра Столыпина, как 20 летний юнец озабочен вопросом, каким же образом добиться расположения госпожи Элизы Альтаирской-Луантэн.

Поначалу мне понравился заданный автором ироничный тон.

В день своего 50-летия Фандорин принял решение "не бояться старости". Прожитый день оценивать не в "минус", а в "плюс".

С правильным настроем, опираясь на восточную мудрость, он подошел к ещё одному рубежу 55. И влюбился. В актрису модного театра "Ноеев Ковчег", с кармическим для Фандорина именем Лиза, которой ещё к тому же и грозит опасность.

И все бы ничего, в конце концов "дама в беде" - это тоже классика жанра. Если бы не одно но. Эраст Петрович резко поглупел. И ревность к Масе (!) одними "возрастными изменениями" не объяснишь.

Вспомнила анекдот.

Вовочка приходит в школу и говорит учительнице:

-Марь Ивановна! Я больше не буду у вас учиться, я уезжаю в Израиль.

-Почему Вовочка?- изумилась учитель.

-Пришло письмо, мой дедушка ослеп, у него ферма, два завода и пятнадцать магазинов....Ему сейчас очень тяжело, ему нужна помощь!

-А ты напиши дедушке, что бы продал всё, деньги передал в "Красный крест". Сам ехал к нам, мы над ним шефство возьмем.

-Марь Ивановна, в письме ясно написано- дедушка ослеп, а не впал в маразм!

Так вот, Фандорин всего навсего в влюбился. Не знаю почему автор решил, что он должен выглядеть полным идиотом.

Никогда еще Эраст Петрович не находился в столь паршивой интеллектуальной форме. Цветы с гадюками, кубки с отравой, окровавленные бритвы, хрупкие единицы перемешивались в его мозгу, кружась абсурдными хороводами.

Вздохи и охи Фандорина, меня подбешивали. Это р-раз. Здесь даже не спасал ироничный тон. Объект воздыхания впечатления не произвел. Это два. Хотя, может автор хотел наглядно продемонстрировать,что "любовь зла"? Повествование немного затянуто, это три...

А в-четвертых, наша  детективная линия, не смотря на обилие трупов, не самая увлекательная. К тому же её забивает любовная.

На мой вкус, перебор с утрированностью и пародийностью. Хотя есть и удачные находки при описании театральной среды, вплетении исторических событий, ход с созданной Фандориным "гениальной" пьесой, затмившей самого Чехова.

Очередной месяц, а это значит у меня очередной роман об Эрасте Фандорине. На этот раз это великосветский детектив.

Вот кстати когда узнал поджанр очередного детектива, почему то первая моя мысль была: "мне такое точно не понравится". Ну и как говорится, не говори гоп, пока не перепрыгнешь... Эта часть оказалась настолько крутой, и прям уверенно ворвалась на первое место моего ТОПа.

Накануне коронации Николая II был похищен его племянник, похититель очень серьезная персона, и требует выкуп легендарный алмаз "Орлов", без которого коронация не может состояться.

Повествование в книге ведется от лица очень колоритного и интересного персонажа дворецкого Афанасия Зюкина.

В книге столько всего всякого разного и интересного, что читать одно удовольствие. Ну и интригу автор сумел сохранить до самого конца, я только в самом конце смог вычислить антагониста.

Ну и обновляю свой ТОП:

01 Коронация, или последний из романов
02 Декоратор
03 Левиафан
04 Азазель
05 Смерть Ахиллеса
06 Пиковый валет
07 Статский советник
08 Турецкий гамбит

"Здесь деньги не ждут, когда их сожгут,
В их власти дать счастье и счастье отнять.
Но только не мне, я сам по себе,
И тёмные улицы манят меня."
Пикник

Очередная повесть сборника переносит читателей в Соединенные Штаты Америки, где Эраст Петрович Фандорин кует "светлое и разумное будущее человечества" в инженерно-механической лаборатории Массачусетского технологического института. Начинается повествование покушением на жизнь Эраста Петровича. Эпизод может показаться случайным, так как вслед за нападением поступает предложение от Роберта Пинкертона, главы нью-йоркского отделения корпорации "Национальное детективное агентство", помочь полковнику Стару, приславшему письмо с приложенным чеком. Фандорин скоро отбывает в Круктаун, чтобы встретиться с потенциальным клиентом. Но как бы не завертелась детективная история (а она завертелась с приличной скоростью), заключительные фрагменты обязательно состыкуются с начальными.

Основное действие разворачивается в горной долине Дрим-вэлли - Долине Мечты. Самое время передать приветы Вашингтону Ирвингу и его "Легенде о Сонной Лощине". На мой вкус, стилизация вышла отменная. Борис Акунин не ударил лицом в грязь, очень атмосферно поведал о местных поселениях и нравах, салунах и развлечениях, перестрелках и драках, ковбоях и мормонах, красиво вплел в повествование легенду о Безголовом Всаднике на чубаром жеребце. Жаль, Эраст Петрович с незаменимым Масой плохо вписались в местный колорит. Фандорину пришлось ходить в грязных костюмах и терпеть насмешки в адрес почти игрушечного "герсталя", а японца все в один голос обзывали китайцем.

Немного о сюжете. Морис Стар – выходец из России. В Америке он известный предприниматель, владелец угольных, золотых, серебряных копей, на которого работают тысячи людей. Проблема, требующая решения, касалась его лишь косвенно. Напрямую она коснулась русской общины, четверть века обитающей в горной долине Дрим-вэлли и пытающейся строить земной рай по заветам Фурье и Чернышевского. Строить рай мешали, с одной стороны, селестианцы (или беглые мормоны) - публика боевая, задиристая, непримиримая, с другой стороны, недавно объявившиеся разбойники, скрывающие лица за черными платками. Американский миллионер готов приобрести земельный участок для русской общины да цена за него заломлена слишком высокая.
Фандорину проблема кажется простой и понятной, он уверен что решит ее, лишь переговорив с представителями обеих сторон долины да с хозяином участка. Вместо хозяина беседу ведет его прекрасная дочь Эшлин Каллиган... О том, что задача не так проста как кажется, Эраст Петрович поймет лишь в финальном эпизоде.

Создавая своего героя честным и принципиальным, Борис Акунин понимал, что таким персонажам сложно вписаться в общество, особенно, если это общество чуждое и готово предать, обмануть, убить, поэтому щедро отсыпал ему испытаний. Успокаивало лишь то, что цикл на этой повести не оканчивается, а Фандорин не кошка, у него жизнь одна, значит, выйдет герой живым из очередной передряги и увернется от всех пуль...
При всей драматичности некоторых сцен, писатель не забывает шутить. Легкая ироничная насмешка - фирменный авторский стиль. Как не улыбнуться, когда на лестное обещание красавицы Эшлин: "А какие у нас получатся дети! Мальчики – львы, девочки – пантеры", Фандорин мысленно замечает: "Всё-таки американцы – мастера рекламы, умеют подать товар лицом".
Полуоткрытая концовка сообщает о том, как иногда непросто Трем Поводырям – Телу, Разуму и Духу – договориться.

Это вторая попытка осилить книгу писателя и крайне удачная, что радует. До этого пыталась прослушать цикл о монахине, но шло тяжело и с трудом, даже показалось, что с писателем придётся распрощаться, так и не познакомившись. Начать бы с начала цикла, но побоявшись не справиться, взялась с третьей части. Пока слушала, успела ознакомиться с некоторыми отзывами и выяснила, что этот детектив считается одним из слабейших у Акунина. А раз так, возможно, с остальными всё сложится ещё лучше.

Сюжет.
Во Франции произошло ужасное убийство. Кто-то вошёл в дом лорда Литтлби, убил всех слуг, включая детей и самого лорда. Взял преступник только статуэтку, обёрнутую в платок, но вскоре полицейские нашли её. Исчез лишь платок. Комиссар Гош в надежде перед пенсией блеснуть своими способностями отправляется по единственному следу — золотой эмблеме, найденной на месте преступления. Она приводит его к кораблю "Левиафан", а именно к пассажирам первого класса и экипажу. Один из них убийца и мужчина намерен его отыскать.

Думаю, большинству известно, что книга очень похожа на творчество Кристи и для меня это стало плюсом. Хорошо прописанные персонажи, за которыми интересно наблюдать, несколько убийств, не дающих расслабиться и вполне неплохой детектив. В отличии от королевы жанра, чьих преступников я редко нахожу сама, здесь о личности догадалась сразу, но можно сказать, что немного упустила из вида полную картину. Причём, получив на руки разгадку, могу признать, что пропустила несколько подсказок от писателя, разбросанных по всему тексту. Со мной такое бывает. Отыщу виновника, а на остальное предпочитаю закрывать глаза.

Самого расследования тут не то, чтобы очень много. Написанное от лиц нескольких персонажей, погружённое в их переживания и страхи, с маленьким "экранным" временем для главного героя Фандорина, долгими разговорами и капелькой расследования. В таком порядке, но это было увлекательно как раз благодаря персонажам. Они довольно специфические личности и с некоторыми я бы не выдержала и пяти минут в одном помещении, но последить за их поведением, не касаясь их самих, любопытно. Больше остальных понравилась Кларисса Стамп, а точнее её отношение к жизни. И пусть подобие романтической линии для меня выглядит диковато, именно в ней она раскрывается сильнее всего. Также прониклась теплотой к Реджинальду. Я подозревала, что в его истории всё сложилось довольно трагично, но сердце за него всё равно болело. Ещё хочется отметить Ренату Клебер. Достаточно сильный женский персонаж у писателя вышел.

Что до мотива, то с ним всё совсем грустно. Бывают разные преступники, но к этому отношение отвратительное. Всегда грустно наблюдать за тем, как

При этом я признаю, что подобные мотивы лучше показывают настоящую сущность виновника. Вытаскивают всю грязь на людское обозрение, причём оставляя преступника таким же спокойным и не раскаявшимся, как и прежде. Печальное зрелище.

Как бывает частенько в последнее время, книгу прослушала и это блестяще. Как-будто побывала в театре. Почаще бы встречать настолько профессиональное начитывание.

Знакомство с Эрастом Фандориным нужно начинать именно с первой книги. Не только потому, что увидим молодого двадцатилетнего юношу в должности письмоводителя, чиновника 14 класса, по третьему разу переписывающего недельный отчёт, проживающего в бедной комнатушке, скромно одетого, краснеющего и неуверенного... Мы узнаем, как он стал тем, который "воплощает в себе идеал аристократа XIX века: благородство, образованность, преданность, неподкупность, верность принципам".
Уже в первой книге Эраст Петрович сделает стремительную карьеру, превратившись из коллежского регистратора в титулярного советника и дипломатического курьера первой категории да ещё получившего Владимира в петлицу. И в этой же книге успеет стать вдовцом и приобрести первую седину на висках.
О сюжете распространяться не буду, он оптимально закручен, достаточно стремителен, с тайнами и многоступенчатым расследованием. Рассказывать живо, с интересом, держать читателя в напряжении Борису Акунину удаётся мастерски. Он приправляет страсти шутками, вставляет исторические справки, населяет свои детективы яркими неординарными героями, у него даже злодеи могут очаровать (например, леди Эстер или Амалия Бежецкая). Фандорина изобразил счастливчиком, которому везёт и в картах, и в любви, удаваясь оставаться живым и практически невредимым после стольких явных покушений на жизнь: удар ножом, расстрел, удушение, утопление, анатомические опыты, взрыв... Похоже на перебор)))

Книгу слушала в исполнении Юрия Заборовского - достойном, в меру душевном и эмоциональном.

Фандорину исполнилось пятьдесят пять. Прожит существенный отрезок жизни, достигнута определённая ступень мудрости, извлечен важный опыт, разработана концепция дальнейшего бытия: "Стареть — это хорошо. «Стареть» означает «созревать», то есть становиться не хуже, а лучше — сильнее, мудрее, завершённей". На такой осенней ноте начинается повествование. Интересна историческая эпоха (меня всегда подкупает эта составляющая в произведениях Акунина) - смертельно ранен Пётр Столыпин. Фандорин почти уверен, что его привлекут к расследованию в качестве независимого эксперта. Он уже четыре дня нетерпеливо косится на телефон в ожидании вызова, а потому и неудивительно, что принимает позвонившую за ожидаемую, ведь она представилась Ольгой. Но вместо Ольги Борисовны Столыпиной, жены раненого премьер-министра, звонившей оказалась Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, вдова известного всем писателя. Так закручивается театральный детектив - яркий, эмоциональный. Герои - артисты, умеющие искусно изобразить любое чувство. Сложно понять - играют они или живут. Для них жизнь и есть игра, ведь она немыслима без театра и притворства.
Главный злодей - безумец, "захваченный величием и красотой своей концепции" по устройству апокалипсиса - из тех, которые признают два высших акта творчества: созидание и уничтожение. Они готовы взорвать не только театр, но и всю Землю, если сконструировать/произвести/родить не получается.
Борис Акунин заставляет вращаться Фандорина в атмосфере притворства и лжи, любви и ненависти, зависти и коварства; запутывая героя в сетях-интригах и вынуждая спасать пусть не мир, то хотя бы Ковчег.

Аудиокнигу слушала в превосходном чтении Сергея Чонишвили. Уже неоднократно пела дифирамбы этому чудесному артисту, который так талантливо вписывается в роль Фандорина, перевоплощаясь в него.
Первое, на что обратила внимание при прослушивании - ироничное подтрунивание над героем. Виною ли тому возраст и так некстати нагрянувшая любовь, затмевающая эмоциями разум и лишающая способности рассуждать логически, но знаменитый Фандорин предстаёт перед читателем/слушателем не в лучшей своей форме. Раз за разом он совершает промахи, безрезультатно пытается бороться с чувствами, рассоривается с Масой. Акунин с лёгкой усмешкой заставляет своего героя сомневаться, метаться, даже пьесу написать в порыве чувств.

Когда то в юности я начинал читать цикл об Эрасте Фандорине, даже уже и не вспомню до какой книги я тогда дошел, поэтому решил начать по новой. В прошлом году я прочел "Азазель" и "Турецкий гамбит", ну и сейчас каждый месяц буду брать по одной книге из цикла. В этом месяце у меня "Левиафан".

Задумка цикла интересная, в каждом произведении автор использует один из поджанров детективного романа. В этот раз это герметичный детектив.

Все основные действия книги происходят на трансатлантическом лайнере "Левиафан", на котором комиссар Гош пытается найти виновника преступления произошедшего на суше. Он точно знает что преступник на корабле.

Эраст Фандорин в этом романе выступает в роли наблюдателя, а не главного героя, тут повествование ведется от лица комиссара Гоша и остальных персонажей, которые попали под подозрение. Но Фандорин все таки сыграет решающую роль во всем этом.

По итогу все очень интересно и захватывающе, как в принципе всегда у Акунина. Читаешь и пытаешься сам определить преступника по всем предоставленным данным.

"Ещё грязь не смыта с кожи
Только страха больше нет
Потому затих прохожий
Удивлённо смотрит в след"
Пикник