Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства

Есть люди, которые хотят написать сценарий к фильму, и зарабатывать деньги в данном бизнесе. Можно пойти в университет, чтобы профессионалы научили вас мастерству. Но такой способ долгий, и требует капиталовложения, и при этом диплом не дает гарантии трудоустройства и постоянной работы. Другой способ - это книги, которые помогут написать достойное произведения, что принесет доход, как, например, книга Блейка Снайдера «Спасите Котика! И другие секреты сценарного мастерства».
Привлекло мое внимание к книге именно такое незамысловатое название. Я проявляю сам интерес к профессии сценариста, поэтому и прочел произведение.
Она написана легким и простым языком. Автор использует свою структуру и методы работы, и приводит в пример кассовые фильмы, что собрали большую прибыль. Конечно, есть вещи, с которыми я не согласен. Это пример со второй частью «Лары Крофт»… При этом Снайдер не забывает маркетинговую часть продажи сценария. Вся информация в книге будет полезной начинающим автором, что хотят построить карьеру в Голливуде.
Первая половина книги написана с юмором и хулиганством, что держит в напряжении, и желании перевернуть страницу. Но вторая половина сбавляет темп, и становится неинтересной. Это и помешало произведению получить высокую оценку от меня. Но я был в восторге от того, что написано в книге, и даже взял на вооружение.
«Спасите Котика!» - отличное пособие для начинающих сценаристов, продюсеров, режиссеров, а также людей, что хотят связать свою жизнь с кино.

Ближе, ближе, бандерлоги, сейчас талантливый и финансово успешный мистер Снайдер научит вас клепать сценарии, за которые можно получить хорошие деньги... В смысле "искусство"? Что еще за "глубокий филосовский смысл"? Мы тут не собираемся "переворачивать внутренний мир зрителя" или "открывать глаза на проблемы общества", речь о шестизначных числах!!!

Название автор выбрал удачно - получился тот самый завлекательно-заманчивый крючок, на который отлично ловятся читатели. Я купилась - и с огромным трудом дочитала до конца.
С одной стороны, в книге действительно есть хорошо структурированная и внятно изложенная информация,
которая будет полезна начинающим сценаристам и писателям. Занимает, к слову, всего треть текста.
С другой... вот как видит Блейк Снайдер отличный фильм: он должен быть понятен и приятен "пещерному человеку", который в своем духовном развитии не поднялся выше базовых потребностей и ждет чего-то простого и предсказуемого. Пережуйте еще раз старую жвачку, чтобы выгодно продать сценарий голливудским продюссерам. И эту мысль он повторяет снова, и снова, и снова. Ах да, еще не забывает упоминать, как хорош сам Блейк Снайдер, и что начинающим сценаристам не стоит и пытаться съехать с накатанных рельсов - делайте как гуру сказал и будет вам счастье.
С какого-то момента рекомендации автора стали больше напоминать инструкцию по сборке автомата - на такой-то минуте должен быть забавный момент, на такой-то - неудача главного героя...

А от некоторых тезисов у меня просто скулы сводило.
Европейское кино хуже голливудского - продается плохо.
"Мисс Конгениальность" обыгрывает "Мементо" по кассовым сборам, следовательно "Мисс Конгениальность" - хороший фильм, ориентируйтесь на него (это вообще убило наповал - да как так-то?).
Кстати, местами автор то ли лицемерит, то ли упускает очевидное. Например, он упоминает "Фореста Гампа" когда говорит о роли второстепенных персонажей и почему-то забывает о нем утверждая, что главный герой коммерчески успешного фильма не может плыть по течению и получать что-то на блюдечке. Угу-угу, ‎677 945 399 $ такой герой своим создателям никогда не принесет. А есть еще "Ведьма из Блэр" - ни главного героя, ни развития персонажей, ни привычной сюжетной схемы - откуда же взялись ‎248 639 099 $ сборов?

И вишенка на торте - завершает книгу инструкция по продаже готового "продукта".

Впечатление от книги осталось крайне неприятное, как от чего-то склизкого с плесенью. Хочется то ли глаза и руки вымыть с мылом, то ли "Мементо" пересмотреть.

Если вы вдруг задумывались: "Почему мне так надоели все американские фильмы и сериалы?", то можете прочитать эту книгу и узнать ответ.

Автор простым языком делится рецептами успешной беллетристики (хоть все относится к написанию сценариев, но ведь можно экстраполировать и на весь писательский мир его лайвхаки). Блейк Снайдер является сценаристом и довольно неплохим. За все время практики у него появилась своя схема видения фабулы, героев, заголовков. Он выделяет несколько типологий сюжетов и примечательно, что это не просто "ужастик, триллер, детектив, драма и т.д." - тут Снайдер зрит в корень, его типологии больше опираются на ключевые моменты фильмов, судеб героев. В качестве подтверждения автор разбирает популярные фильмы: "Блондинка в законе", "Мисс Конгениальность", супергеройские саги и т.д. Помимо типологий автор почти постранично описывает, что мы должны прочитать в том или ином месте сценария, если он грамотно составлен - неплохо, да? Если ваш герой "не спас котика" на первых страницах, то история видимо вяленькая - так в лицо говорит нам именитый сценарист. Помимо таких постраничных указаний "что, где, когда" сценарист делится советами по тому, как писать в момент творческого кризиса, как проверять свой сценарий после написания, и (внимание!) как продать свою писанину - такие советы полезны не только писателям, но вообще людям творческих профессий.

Книга интересная и поучительная. Если вы сценарист/писатель/ латентный поэт, то может и нужно прислушаться к некоторым советам. Но принимать близко к сердцу не стоит. Сам Снайдер нацелен на массовую аудиторию, не пытается создавать шедевры кинематографа. Он пишет о том, как создать продукт, который наберет просмотров в кинотеатре, но не более. Комедии и мелодрамы, на которые можно пойти с попкорном всей семьей и неплохо провести время - вот его цель. Это не плохо и не хорошо, это формат, который кормит нашего автора и в котором уже действительно накопилось очень много стереотипных героев и банальных сюжетных ходов.

P.S. Вот после того, как прочтете эту книгу, вам вдруг расхочется смотреть наштампованные американские комедии. Такой фидбэк случился со мной: не вдохновилась писать сценарии, а наоборот неохота теперь даже потреблять подобные фильмы-полуфабрикаты.

На книжку заглядывалась давно, еще со времен сценарной мастерской А. Молчанова, где ее рекомендовали читать будущим сценаристам.
Она и правда полезная, если ты не знаешь, что сценарий - это не только вдохновенные картинки с печатной машинкой, но и адский труд продвижения себя и своего труда.
А зачем думать о продвижении, когда надо всего-то написать тот сюжет, который крутится в голове? А затем, говорит нам Блейк Снайдер, что при написании и даже задолго ДО нужно думать о тех ребятах, которые читают киноафишу и выбирают фильм для себя и своей компании.
Что им будет интересно увидеть? Как это должно называться, чтобы не только привлечь внимание, но и передать смысл всего фильма? Какие сцены там будут? Каков герой, и что у него на душе? Растет ли он в ходе сюжета?
Но боже ж мой, как это всё учесть, когда я просто хочу сесть за ноутбук и рассказать историю?
А вот дальше автор как раз говорит об инструментах, которые помогут сосредоточиться на сюжетных линиях, вовремя ввести героев и антигероев, не запутаться в конфликтах и сценах.
И да, Снайдер дает задания, которые тоже можно сесть и сделать, самому и совершенно бесплатно.
В общем, мне было полезно, единственное, примеров из известных фильмов хотелось бы чуть больше

Имена сценаристов, гораздо менее известны, нежели имена режиссеров. Пока режиссер, слывущий главным демиургом, вдыхает жизнь в глиняные фигурки, безымянный сценарист сидит в стороне - мешает глину, лепит по образу своему и подобию человеков, и решает, кто будет мейсенским фарфором, а кто обожженным горшком.

Увы, я, как истинный «массовый зритель», знать не знала, кто такой Блейк Снайдер, пока одновременно с двух сторон не получила рекомендации почитать его книгу о сценарном деле.

Прочитала.

По-моему мнению, книга хорошая – простая, функциональная, коммерчески ориентированная, написанная доступным языком. В общем, то, что надо, для обучения ремеслу.

Я как-то читала интервью Сергея Бодрова старшего о его съемках «Седьмого сына» (абсолютно, к слову, посредственного фильма) и у меня сложилось четкое впечатление, что Голливуд - это высокоорганизованная машина по производству кино, этакий хорошо отлаженный конвейер. Блейк Снайдер – идеальный поставщик материала на этот конвейер. Никто не говорит о гениальности (это потом критики и киноведы рассудят, чему суждено войти в вечность, а чему увеличить продажи поп-корна) – всё написанное сводится к тому, что для нормального фильма нужен нормальный сценарий, в котором есть нормальная идея, в меру нормальные герои и нормальное развитие сюжета и целью всего этого становится зарабатывание нормальных денег. Правда есть шанс на выходе получить продукт, после просмотра которого, зритель скажет «Ну, нормально» и тут же о нем забудет. Но вы же понимаете, это не самое худшее, что может сказать зритель))))

Получив книгу, я купила красивый блокнот и ручку, чтобы честно законспектировать все открытия – целых 11 листов корявых записок стали итогом этого самосеминара по Снайдеру. Плюс несколько прикольных идей. Чего мне не хватило, так это практических заданий, сложно сесть и начать бесцельно подстегивать собственную фантазию, гораздо удобней, когда перед тобой стоит задача перепридумать кинговскую «Кристину» в комическом стиле. К слову, все идеи – результат заданий, а не теоретических выкладок. В общем, нужно больше игр, стимулирующих воображение! Хотя, я, конечно, отдаю себе отчет, что это мне нужно, для работы над собой, а не Блейку Снайдеру для написания и продажи популярной книги)))

И собственно о спасении котиков и других коварных сценарных приемах – они рабочие, хорошие, но, наверное, их на свете гораздо больше, так что эту книгу стоит читать не как единственную и избранную, а как одну из большого списка необходимой литературы.

Для меня эта книга стала большим открытием, во-первых, потому что позволила мне открыть для семя новую и довольно интересную отрасль, во-вторых, потому что дала возможность по новому взглянуть на любимые фильмы и сериалы. 

Произведение написано довольно простым, скорее даже разговорным языком. 

При чтении у вас не возникает ощущения, что кто-то совершенно необоснованно пытается вас поучать. 

Напротив у вам может показаться, что выболтаете на кухне со своим другом или подругой за чашкой ароматного чая. 

При простоте формы, в которой выполнена эта книга, и небольшом объеме буквально в 300 страниц она является более чем информативной. 

К концу ее прочтения у вас сложится полное представления о том:

Моей отдельной любовью стали практические примеры от автора, где он рассказывает о том, как тот или другой прием работает в известном практически каждому фильме. 

Этот тот редкий представитель направления нон-фикшен, н страницах которого  нет воды. Автор приводит понятные читателю концепции, подкрепляя их практическими примерами или историями из собственной жизни. 

После прочтения «Спасите котика!» мне захотелось посмотреть большую часть кинокартин, используемых автором книги для примеров и, конечно, вернуться к своим любимым фильмам, чтобы понять принцип их работы чуть лучше. 

Если вы планируете написать свой собственный сценарий или просто хотите узнать, как именно строятся и работают ваши любимые фильмы, то эта книга для вас. 

С любовью,

Оля. 

Книга действительно полезна для всех, кто работает с текстом - в том числе и для писателей.
Но стоит все-таки помнить, что прежде всего она о киносценариях. Да что там - она целиком о киносценариях! И конечно же, адресована именно сценаристам. Им читать просто в обязательно порядке.
Писателям и всем, кто создает истории, тоже следует просмотреть, можно найти много интересного.

Но я буду немного оригинальна и посоветую книгу всем кинолюбителям.
Почему вас не цепляет тот или иной фильм? Почему вроде бы все хорошо... а не то?
Книга разложит все по полочкам и сделает понятнее. А еще, возможно, избавит ваши кинорецензии от пафосного многословия и добавит конкретики.

Если вы полный ноль в сценарии, то, да, здесь описаны основы, и они "полезны". А если нет, то, к сожалению, ничего нового вы здесь не прочитаете - здесь элементарные основы. Предупрежу, что здесь они описаны с точки зрения денежной выгоды.

Ну ладно, некоторые моменты я не знал... Точнее, по другому относиться. Стал терпимее относиться к вопросу "о чём фильм/сериал?". Я, как профессиональный потребитель контента со стажем всей жизни, отношусь против этого вопроса - я просто не задаю его, а смотрю фильм. Ну, а теперь я терпимее к людям которые задают этот вопрос, и специально для них, теперь могу сформулировать логлайн.

Это, если что, был плюс книги. Теперь минусы, если не считать что тут только основы, а не усложнённая конкретика (что, так-то, не являеться минусом), то: приверженность автора к жанру и малочисленность примеров.

приверженность автора к жанру

Читая эти основы, я заметил что, хоть автор и говорит что "они подходят как и для комедии так и для драмы", но он явно настаивает на комедии... семейной комедии... Примеры комедийных фильмов, целая глава разбор комедии, логлайн комедийный (должен быть ироничный). Полное игнорирование других жанров. Упоминание драмы только в предложении выше. Автор писал семейные комедии и нам намекает это делать.

малочисленность примеров

Мало того, что примеры одного жанра, да ещё и мало. Всю книгу он обмусоливает пару фильмов, запихивая в каждую основу.

Вывод

Я думал здесь будет расшифровка интересных секретных тропов, а оказалось перечислили основные тропы... Ну, да, и основы... всё. Ешьте кашу... Остерегайтесь жанра "ужасы"... Фильм "помни" провалился, по этому  не пытайтесь переубедить, он вообще в другой стране.

7/10

«Спасите котика» — руководство по созданию типичной голивудской комедии или семейного кино.

В первую очередь книга не о том, как придумать интересный и уникальный фильм, а как сгрести побольше деньжат. Страдала над ней полтора месяца: вроде интересно, но чувствуется какой-то подвох. В основном в личности автора. Если он такой гуру сценариев, то почему в фильмографии заявлено только 3 никому не известных фильма?
Кроме постоянного упоминания своих сценариев, автор предлагает нам правила и фишки, которые в теории улучшат сценарии.

Не знаю, поможет ли книга написать что-нибудь стоящее, но похвастаться перед друзьями рандомной информацией, типа: «А вы знаете приём «Папа Римский в бассейне?», точно поможет.

Кино может быть каким угодно, но одно практически неизменно: это не творение одного человека, это плод труда группы разных людей с разными задачами и целями. Чтобы объединить их и сохранить в их общей работе изначальный смысл, необходимо много инструментов не только творческого, но и структурирующего характера. И первый из них - сценарий, художественное произведение и технический документ под одной обложкой.
Книга Блейка Снайдера очень хороша для начинающих в кино-индустрии: информативная, бодрая, вмеру сжатая и, что называется, она не грузит. Описываются в ней не только принципы драматургии, автор даёт советы по самому процессу создания сценария, предлагает свои классификации сюжетов.
Главное же во всей этой книге - она даёт понять, что сценарий является не только полётом фантазии, но и сложносочинённым механизмом, учитывающим многие показатели от человеческой психологии до коммерции.