Ваша оценкаРецензии
VikaZhvachka31 июля 2021 г.спасите котика от капитализма!
Читать далеемне было занятно читать, но, чесслово, книга СОВСЕМ не смотивировала садиться писать сценарий.
после её прочтения на тебе мертвым грузом висит табличка "это что же, сначала - никакого творчества, а потом еще и по пятам за денежными мешками ходить продавать!". слишком много о продажах.
хороший совет: уместить идею фильма в пару предложений. но опять же - к Линчу кто-нибудь с таким подходом подкатывал? :)
речь в книге идёт о коммерческих сценариях, и только о них.
структуру самого сценария можно посмотреть в 8-минутном видео на ютуб "Как писать сценарий - советы Pixar". точно такая же структура :) даже с карточками (хотя идея с карточками тоже забавная).
и, получается - есть всё-таки что-то хорошее в этой книге.
но совсем не про творчество, а про схему71,2K
Io778 мая 2019 г.Читать далееНеплохая инструкция пошагового создания классического голливудского сценария, все остальное — тихий ужас, но коммерчески оправданный ужас с привкусом американского менталитета. Автор — действующий сценарист, нашел себя в комедиях и семейном кино, эту нишу расклассифицировал и придумал схему штамповки этих самых сценариев. Чем богат — тем и делится.
Не очень приятное ощущение от книги из-за бравады автора, часто с перебором. Словно не книгу читаешь, а тебя зажал в углу старый знакомый-экстраверт и делится всеми-всеми своими успехами...за последний -дцать лет. И ожидает, что ему в ноги кланяться будут и аплодировать, ваааау, Блейк, сколького ты добился, сам Спилберг, шутишь?!
Но для нашего менталитета это выглядит просто смешно. И неинформативно.
В книге буквально пара глав-инструкций, от остального бла-бла-бла хочется зажать уши. Но все же у него можно чему-то научиться. Это тоже позиция, причем успешного сценариста.
Вот только за иллюзию успеха придется продать душу графоманскому дьяволу-штамповщику всего этого блевотного однотипного блокбастерского кино. Зачем напрягаться, если схема-копирка работает и пипл хавает?!71,1K
luka8330 сентября 2024 г.Читать далееЯ не знаю, как отнестись к этой книге.
С одной стороны она небольшая, легкая и доставила мне удовольствие. С другой - я не сделал себе ни единой выписки, а для такой литературы это приговор. С одной стороны я считаю, что голливудские сценарии - это скучная, шаблонная макулатура (в среднем; разумеется, есть и немало исключений) и не американцам писать такие методички. С другой - автор с этой мыслью в общем-то и не спорит, но честно говорит, что хороший сценарий - это тот, который у тебя купит продюсер и который сможет собрать кассу в кинотеатре. Такая честность, что речь идет не об искусстве, а о деньгах - подкупает. С одной стороны тут немало банальностей и отсылки на недалекого Кэмпбелла. С другой - рекомендации пусть примитивны, но конкретны и способны реально устранить некоторые сюжетные проблемы текста.Резюме... наверно, если вы сами пишете, прочесть это будет невредно. Но прочесть критически, сквозь призму понимания, что все это не более чем технология производства жвачки.
6320
Aleks_Tarasova30 ноября 2021 г.Наполеоновские замашки малоизвестного сценариста
Читать далееВот что такое "Спасите котика!" Блейка Снайдера.
Сценаристика — штука полезная и в копирайтинге очень даже применимая. Особенно если хочется расширить навыки в сторителлинге.
За этим книгу и взяла.
Думала, что сейчас расскажут если не всю подноготную сценарного мастерства, то как минимум авторские фишки и приемчики.
Но.
Если вы пришли к Снайдеру за глубоким знанием, лучше сразу разворачивайтесь и уходите.
Специалистом вас не сделают.
Это даже не азы. Книга как пролог к чему-то большему. Местами читать интересно, но пользы я почти не получила.
Из плюсов — много примеров.
Минус — не все из них я смогла оценить, потому что не смотрела больше половины предлагаемых фильмов. Но это уже претензия ко мне))
Самыми любопытными для меня оказались:
~ Формулы питчей и логлайнов (для тех, кому надо коротко и емко рассказать о своей истории)
~ Важность поворотного момента в истории и каким он бывает (иллюзия победы или иллюзия поражения)
~ Формирование основы истории с помощью 5 вопросов
В остальном много лишнего.
Вот к чему здесь тонна хвалебных слов автора себе любимому, его школе сценаристов и кругу профессионалов, в котором он вращался?
Из серии "не буду хвастаться, но посмотрите кто со мной на этом фото". И ниже перечисление крутых ребят с известной фильмографией. Рада за автора, но когда уже будет "все, что нужно знать о сценарии"? Или эта многообещающая фраза написана на обложке завлекаловки ради?
Скорее всего, последнее. Потому что есть книги круче.
В запасе лежит учебник Роберта Макки "История на миллион долларов". Уже по одному содержанию видно, что он будет в сто раз полезнее.
Еще один минус "Котиков" — сам текст.
Копирайтерский глаз непрерывно кровил и периодически пытался утопиться из-за нечитаемых или корявых предложений. Было похоже, что книгу перевели с английского дословно и самую малость расчесали перед публикацией.
И это книга для тех, кто работает с текстом?
Итог: не рекомендую.
И если вы хоть немного понимаете в сценаристике или сторителлинге, то спасайте не котика, а себя от впустую потраченного времени.61K
RogianTransmuted25 мая 2021 г.Читать далееНаписано немного скучновато для книги, которую может читать и не профессионал, но и недостаточно наполнено для специалиста (хотя, может быть, начинающему сценаристу этого и достаточно).
Впрочем, я получила то, что хотела. Мне было интересно понять, как создаются те американские фильмы, которые мне преимущественно не очень нравятся, и автор обстоятельно об этом рассказывает. Основная проблема, на мой взгляд, то, что зритель здесь представлен человеком, не желающим ни думать, ни развиваться, ни ставить перед собой сложные вопросы. Усредненный зритель - это человек, который хочет развлечения, понятной и простой истории и пережеванных, положенных ему в рот выводов и эмоций. И в принципе, если посмотреть на сборы разных кинокартин, то, наверное, так оно и есть.
Забавно, что Блейк Снайдер приводит в качестве примеров неудачных фильмов Человека-паука и Мстителей, и жаль, что он не дожил до сегодняшнего дня и уже не может написать книгу или дополнение к "Спасите котика" о том, поменялись ли какие-то базовые правила для сценаристов, желающих иметь коммерческий успех.
А вообще, по-моему, самая важна мысль прозвучала ближе к концу книги: ошибки и неудачи помогают нам понять и исправить (или учитывать, если исправить невозможно) пробелы и недостатки, которые у нас есть, и при разумном подходе приводят к достижению цели. Упорство, анализ и интерпретация проблем как возможностей - путь к достижению результатов. Вроде бы очевидно, но напомнить это никогда не бывает лишним.6994
Kate_hamster1 июля 2020 г.Чтобы неандертальцу понравилось
Читать далееУ этой книги очень броское название. Автор этой книги фанат броских названий и логлайнов. Вы не знаете, что такое логлайн? Не переживайте, после получаса книиг (я слушала аудио версию) - вы ответите, что такое логлайн проснувшись ночью в поту.
Честно, я не поставила негативную оценку только потому, что советы, которые дает автор могут бы действительно полезными. Они пригодятся тем, кто хочет выпустить на экраны очередной шлак для выкачивания денег из зрителей. Чего только стоит фильм "Корпоративный выходной", сценарий которого написал автор. Я все еще не поняла, почему я должна пойти смотреть это издевательство над людьми и киноидустрией. Честно, если многие сценаристы будут следовать советом этого сценариста, хороших фильмов можно не ждать - выдать нам смогут только жвачку для мозга.
Основной аллгоритм автора: базовые потребности и эмоции. Даже неандерталец должен понять, что вы хотели всем этим сказать. Если вы мечтаете делать хорошее кино, которое заставляет извилины в мозгу шевелиться и устанавливать новые нейронные связи - не читайте эту книгу.
6880
Ingris22 апреля 2020 г.Конспект сценарного пособия
Читать далееРеальное пошаговое руководство по написанию сценария для типичного голливудского фильма. Теперь ясно, откуда там столько штамповок - "так учат". И понятно, почему в большинстве своем они туповаты - призыв к примитивности зазря не прошел:
«Это примитивно?», вопрос, который я задаю от начала и до конца проекта. В том, насколько это примитивно, и заключается ключ к игре. Задавая подобный вопрос, или например, вопрос «А понятно ли это пещерному человеку?», помогает вам оказаться на одном уровне со зрителем.Книга любопытна, дает советы по организации процесса создания сценария, о построении каркаса сценария сообразно известным работающим схемам и типологиям, а в конце каждой главы автор предлагает "домашние задания", что весьма добавляет практичности.
Конспективно-поэтапно:
1. Начало работы над сценарием - логлайн.
...Старо это или ново покажется для вас, но начинать нам нужно с определения «о чем это кино». Работа сценариста заключается и в продумывании функций всей команды, начиная от агента, продюсера, до директора студии, принимающего решения. А все это начинается с ответа на вопрос «о чем этот фильм».
...Чтобы лучше ответить на вопрос «о чем этот фильм», нужно выстроить хороший логлайн (рассказать о фильме в двух словах), который должен включать в себя следующие компоненты:
1) Ирония. Сюжет должен быть ироничным и захватывать так, словно это комариный укус, который так и хочется почесать.
2) Привлекательный мысленный образ. Вы должны сразу представлять себе картины сюжета, как только услышите эти «две строчки» о фильме, представить весь фильм и возможно даже временные рамки.
3) Публика и стоимость. Должно быть понятно, на какой круг аудитории рассчитан фильм, чтобы покупателям было проще определиться с выбором.
4) Сногсшибательное название. Говорящее о чем фильм и не глупое. Это должен быть «двойной удар».2. Определиться с жанром фильма.
...«Дай мне то же, …только другое» - фраза, на которой основывается любая история. Это способ вдохнуть свежую идею в старый рассказ, сделать его современным, понятным для соотечественников.
...Важно разбираться в языке, ритме, характере и приемах жанра, с которым работаете. У вас непременно получится сносный сценарий, если поймете, в каком жанре работаете, и определите его основные правила. Тогда появится шанс его продать.
...в моем списке жанров вы не найдете типичных названий как то «романтическая комедия», «эпическая поэма» или «биография», потому что, по правде говоря, такие названия не раскрывают мне, о чем фильм. А это именно то, что мне необходимо знать. Вот эти 10 категорий жанров фильмов: «Монстр в доме», «Золотое руно», «Джинн из бутылки», «У денди проблема», «Обряд посвящения», «Дружище», «Зачем это было сделано», «Торжество глупца», «Превращаем в институт», «Супергерой».3. Определиться с героем фильма - "о ком этот фильм".
...Персонаж главного героя можно считать удачно найденным, если он соответствует следующим условиям: мы больше всего ему сопереживаем, он представляет наибольший эмоциональный конфликт и рост, несет главную идею фильма. Выживание, секс, голод, опека близких, страх смерти захватывают нас. Чаще всего мы идентифицируем себя с главным героем, поэтому лучшим выбором для ведущих характеров будет выбор матерей и дочерей, отцов и сыновей, братьев и сестер, мужей и жен, чем каких-то незнакомцев.4. Структура - список ключевых моментов фильма.
...В структуре сценария выражается все мастерство автора, его терпеливый труд, умение заворожить историей, и выразить это в кино.
СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера (форма для заполнения)
Название проекта:
Жанр:
Дата:- Первая картина (1 стр.)
- Постановка темы (5 стр.)
- Положение дел (1-10)
- Катализатор (12.)
- Дебаты (12-25)
- Переход ко второму акту (25)
- Второй акт (30)
- Играй и веселись (30-55)
- Ключевой момент (55)
- Плохие парни наступают (55-75)
- Все потеряно (75)
- Темная сторона души (75-85)
- Переход к третьему акту (85)
- Финал (Акт третий) (85-110)
- Заключительная картина (110)
Все пункты этой схемы должны быть заполнены, их не так уж и много. Достаточно написать для объяснения каждого из разделов хотя бы по одному-двум предложениям. Числа в скобках – номер страниц, с которых начинается тот или иной раздел. В общем и целом, сценарий должен весить столько же, сколько обычный здоровяк, 110 страниц.5. Доска для сценария.
"Доска" - это доска и 40 карточек-сцен, на ней закрепленных соответственно каждому из трех актов фильма.
...Доска предназначена для того, чтобы увидеть, как построен фильм, до того, как написан сценарий. Это своего рода самый простой способ проверить, как работают те или иные сцены, изгибы истории, диалоги, и решить, оставить их или убрать. И, все таки, это еще не написанный сценарий, а значит, в любую минуту в порыве горячки может быть заброшен или отложен до лучших времен, он всего лишь на вашей Доске, где вы можете спокойно проработать повороты истории, прежде чем начать писать.6. Непреложные законы в режиссуре.
...Правило "Спасти кошку" гласит: "Герой должен что-то сделать, когда он появляется перед публикой, чтобы расположить к себе, заинтересовать, чтобы мы захотели, чтобы он в конечном итоге одержал победу".
...Принцип "папа римский в бассейне": мы одновременно доносим до зрителя необходимые объяснения и веселим его, отвлекая от скучного рассказа таким незатейливым способом.
..."Ерунда в квадрате": запомните, зритель сможет вынести только одно волшебство в картине.
..."Прокладка труб": слишком долго! Если объяснение сути сюжета растягивается у вас больше чем на 25 страниц, у вас проблема. Мы называем это «прокладка труб», зритель называет это «верните мои деньги!»
..."Черный ветеринар", или слишком много сладкого: когда мы имеем дело с абстрактной креативностью, я называю это «Черный ветеринар», и считаю это правило ответвлением «Ерунды в квадрате».
..."Осторожно, ледник!": опасность не должна приближаться слишком медленно. Сантиметр за год. Иначе ваш страшный фильм получится совсем не страшным.
..."Духовное перерождение": каждый персонаж вашей картины должен измениться в течение фильма. Единственные, кому меняться не обязательно, это «плохие парни». Но герои и их друзья должны измениться обязательно.
..."Держитесь подальше от прессы": при желании добавить средства массовой информации в картину, делайте это очень осторожно. Если только это не картина о прессе, или не рассматривается проблема мирового масштаба, в которую, по задумке, просто необходимо посвятить всех и каждого на земле.7. Перепроверка сценария.
...Если ваш сценарий кажется вам плоским, или у корректоров есть замечания по поводу того, что они не могут запомнить персонажей, я предлагаю несколько несложных пусковых установок для ваших мыслей, чтобы помочь вам найти и исправить слабые места. «Спросите себя» или "Что не так с моим сценарием" (тест)- Главный герой моего сценария – лидер? Насколько он активен и насколько велики его желание и стремление в достижении поставленных целей?
- Мои герои "пересказывают сюжет"? Это я, кто говорит за своих персонажей, или они сами ведут себя как полноценные личности?
- Достаточно ли "плох" плохой парень? Достойный ли он соперник моему главному положительному герою? Оба ли они подходят для этого фильма?
- Увеличивается ли скорость движения сюжета по нарастающей к центральному моменту? Насколько раскрыты образы героя и его противника к концу третьего акта?
- Мой сценарий одноцветен? Это драма или комедия? Все в ней грустно или все заполнено чувством разочарования? Кажется ли вам ваш сценарий проработанным, но каким-то безэмоциональным?
- Не кажутся ли вам диалоги сценария плоскими? Если проделать с ними тест на определение качества диалога, можно ли сказать, что все говорят как один и тот же человек? Можно ли различить характер персонажа по его разговору?
- Насколько непохожи мои второстепенные персонажи друг на друга и насколько они запоминающиеся? Присутствует ли в каждом из них уникальная черта в манере разговора, в том, как они выглядят, в манере поведения?
- «Поставлен ли главный герой назад» насколько это возможно? Можно ли увидеть его внутренний рост по ходу развития истории?
- Насколько все примитивно? Присутствуют ли в основе движимой силы героев такие желания как: быть любимыми, выжить, защитить близких, отомстить?
6742
Romiel_knight31 января 2019 г.Пособие для совсем-совсем начинающих. И даже для тех, кто никак не может начать!
Читать далееДанная книга кратко и без затей разбирает сценарное искусство, а так же даёт необходимый минимум для молодого бойца. Да, здесь всё упрощенно до карикатурности, но в целом легко усваивается. Эта книга может стать настольной в некоторых пунктах, но держите в голове, что здесь нет истин последней инстанции. Без того же приёма "спасения котика" многие успешно обходятся. К тому же создаётся что все сценарии и фильмы пишутся по одним и тем же лекалам, что конечно не может соответствовать действительности. Это как конструирование - есть определённые шаблоны, но когда уже освоишь инженерное мастерство - можешь создавать свои собственные инновационные решения. Книга может идти в дополнение к другим сценарным пособиям, но не должна быть единственной!
61K
sabotage1039 августа 2017 г.Читать далееПервые главы мне понравились. Даже очень. Они были полезными и вдохновляющими. Ожидания от продолжения чтения росло и не планировало останавливаться. Потом случилась классификация жанров автора. ... Многое в ней меня оттолкнуло. Мне показалось, что автор мало думал об ужасах и их разновидностях, в то время как я думала только о них. Но автор предупреждал, что может не понравится его классификация. Ничего страшного, подумала я.
Дальше всё пошло хуже. К сожалению, автор нацелен на коммерцию. Его цель - продать сценарий и подороже. И именно этому он пытается учить. Я считаю, что создать искусство - важнее, чем что-то продать. Так что для тех целей, которые преследую я, данная книга оказалась неприменима чуть больше, чем полностью. Особенно вторая половина. Все трюки, все уловки, всё полезное, что собрано в данной работе - мимо. Мимо тех целей, которые хотела бы преследовать я.
Но написано живенько и неплохо. Хоть и я начала испытывать отвращение к автору из-за его мотивов к творчеству.
А оценку я поставила нижайшую, потому что он не любит человека-паука. Я такого терпеть не могу, пришлось дочитывать по диагонали даже. Потому что человек-паук - святое, не то что это не сильно известный Блейк Снайдер. Ничего личного. Вернее всё личное.6999
Sairo16 августа 2015 г.Читать далееКогда я читала эту книгу, большая часть информации (в плане костяка, который имеют и проза, и сценарий) была для меня не нова, но книга меня очень воодушевила. Тем более, тут есть много таких деталей, которые специфичны для сценария, но знаете эти детальки можно и себе почерпнуть.
Я решила эту книжку купить. Пусть будет, раз она все равно мне нравится.
Мой пыл поутих где-то на последней четверти книги, и я уже не помню, с чем это было связано. А когда я увидела формат издания (жаль, когда уже книгу получала), то желание что-либо приобретать пропало окончательно. Кто знает издательство «Манн, Иванов и Фербер», меня поймет.
Но раз уж я решила ее себе в коллекцию, то так и быть.Помимо полезных советов и воодушевляющего рассказа собственного опыта успеха (правда, те успешные американские фильмы, что он называл, либо у нас малоизвестны, либо имеют достаточно низкий рейтинг – это уже специфика национального менталитета, друзья) мне понравилось то, что Снайдер не абсолютизировал свое «учение»: он прямо говорил, что это лишь его опыт, и к тому же сразу сослался на своих учителей, в частности Роберта Макки, говоря, что не он это все придумал, за ним был целый багаж – а он всего лишь передал нам его своими словами и добавил своих впечатлений.
Блейк Снайдер рассказывает о том, как написать успешный сценарий. Подтверждает этот критерий своими работами и тем, за сколько и каким образом он их продал. Но учтите пожалуйста, что его работы, и многие, если не все, приведенные примеры чужих, рассчитаны на массового американского зрителя – хоть Снайдер и говорит о такой вещи, как сделать сценарий понятным всем народам мира. Иногда я откровенно не понимала, почему он восторгается собственным сюжетом, который на мой взгляд глуповат и местами мэрисьюшен. Или приводит пример того, как он сумел выкрутиться в сцене, придумав что-то аховое, - но я как зритель считаю, что этот прием, как бы он ни был хорош, на мне не сработал. Ну и некоторые «секреты» я тоже посчитала какими-то белибердистскими.
Но книгу советую. В предисловии ее называют «библией сценариста» - я бы не стала так спешить по уже перечисленным причинам. Но ознакомиться с ней – со взглядом успешного современного свободного сценариста – очень даже стоит.
6451