Темные аллеи. Окаянные дни. Повести и рассказы

Значительную часть рассказов этого знаменитейшего сборника я прочла ещё в детстве, периодически перечитывала, некоторые любила и продолжаю любить, но весь цикл полностью — только теперь. «Тёмные аллеи» — это тридцать восемь ликов любви. Любви эпатажной, роковой, страстной, даже граничащей с преступлением (как в новелле «Баллада») — но почти во всех случаях свободной, яркой кометой пронёсшейся по жизни героев и угасшей.

Теперь, спустя время, они вспоминают былые чувства, блуждая в темноте, подобно теням в Аиде. Или — слепцам: не зря одна из самых трогательных историй называется «Антигона», по имени дочери Эдипа и Иокасты. Точнее, бродят герои по тёмным закоулкам памяти, и даже возвращаясь в город детства и первой любви, герой бредёт не по улицам, а по вехам: тут был её дом, а по этой улице её несли на кладбище («Поздний час»).

И, конечно, «Тёмные аллеи» — чертоги памяти не только заключённых под обложкой героев новелл, но и самого автора. В накаляющейся, зловещей обстановке конца тридцатых — начала сороковых Иван Алексеевич переносится во времена экзальтированного Серебряного века, с его преклонением перед искусством, самовыражением и, опять же, свободными отношениями.

Есть, правда, несколько историй, которые происходят уже в эмигрантской среде — но, опять же, до расползания «коричневой чумы» по континенту. Такова новелла «В Париже». Поначалу она кажется даже счастливой: герои, потерпевшие крах в той, прежней, личной жизни, и за границей не были особо счастливы, пока не повстречали друг друга. Им достаточно буквально одного дня знакомства, чтобы появилось спокойное, зрелое чувство — и всё же…

На третий день Пасхи он умер в вагоне метро, — читая газету, вдруг откинул к спинке сиденья голову, завел глаза…

Когда она, в трауре, возвращалась с кладбища, был милый весенний день, кое-где плыли в мягком парижском небе весенние облака, и все говорило о жизни юной, вечной — и о ее, конченой.

Дома она стала убирать квартиру. В коридоре, в плакаре, увидала его давнюю летнюю шинель, серую, на красной подкладке. Она сняла ее с вешалки, прижала к лицу и, прижимая, села на пол, вся дергаясь от рыданий и вскрикивая, моля кого-то о пощаде.

Единственной счастливой из всех историй, наверное, можно назвать только «Камарг» — просто потому, что сюжета как такового в ней нет. Это дорожная зарисовка, описание случайно вошедшей в вагон электрички между Марселем и Арлем. А значит, нет и душевного надрыва, как нет и трагедии, последовавшей за действиями (или бездействием) героев.

Пока что у меня всё. Может быть, при следующем перечитывании напишу больше. Или, наоборот, настолько погружусь в собственные мысли, что не смогу написать ни строчки.

Чем меня наполнила данная книга?

Это грусть по прошедшему, по неразделенной любви, по временам года и вере в жизнь. Это то волнующее чувство лёгкого смущения и недосказанности. Это настолько дорогая сердцу тайна, что о ней не хочется говорить никому, а если случайно разговор всё же этого и касается, то нарочно приходится говорить с безразличием или даже пренебрежением, дабы собеседник и подумать не мог, как же это бесценно!

Это безмолвная беседа с Природой, со всем, что окружает. Это её удивительные звёзды на небе, звуки ночи и дня, это прохлада нежной росы ранним утром и  пьянящие ароматы трав под палящим Солнцем, это шум ветра, тревожащего листву и шепот цветов. Это лето и ощущение счастья.

Невообразимые оттенки листьев, их кричаще-яркая палитра! А потом дождь. Множество дней, наполненных, как губка, дождями. И изрядно полинявшие кроны дерьев, которые еще совсем недавно изобиловали чудесными осенними красками...

Пронизывающий ветер с едва заметным колючим снегом. Усадьбы и приусадебные почерневшие от времени домишки, которые напоминают о своём существовании лишь виднеющимися издалека освещенными окошками составляют ту немногую русскую красоту, еще оставшуюся в средней полосе. Снег. Много снега. Его морозный хруст под ногами, покрасневшие от холода руки и какое-то спокойствие в душе, перемеживающееся с крепким зимним сном Природы.

Однако же, что это? Это лучи уже другого Солнца - весеннего. И много воды. И мириады подзабытых звуков. Круговерть всех и вся. Контраст девственно-белого и грязно-серого. Сочно пропитанная расстаявшим снегом земля. И новая жизнь набухших почек и ярко-зеленой молодой листвы. Мягкость свежей травы. Черемуха. Сирень. Шиповник. И желание - объять необъятное. Радовать и радоваться. Познать счастье и поделиться им с другими.

Герои рассказов Ивана Алексеевича Бунина испытывали похожие эмоции, делились подобными чувствами, умели найти ту душевную прелесть, котоую можно назвать, своего рода, сокровищем.

Отношения мужчины и женщины. Отношения их друг к другу. Настоящая и чистая ли эта любовь, любовь навсегда или длящаяся лишь мгновенье - обо всем этом и о многом другом эта книга.

Задел за живое рассказ "Тёмные аллеи" о первой любви Николая Алексеевича. А также безмерно тронул душу рассказ "Красавица" о том, как сильно изменилась жизнь семилетнего мальчика после повторного брака его отца.

От меня - высшая оценка Гению И.А. Бунина.

«Тёмные аллеи» – это сборник рассказов Ивана Бунина, написанный в эмиграции в конце 1930-х – начале 1940-х годов. Вышел он в 1943 году, когда сам автор жил уже далеко от России.

Так как это не первое чтение, ожиданий особо никаких не было. Люблю Бунина, люблю его слог и его произведения. Единственное – мне сложное даётся чтение сборников, так как рассеивается внимание. Но всё равно было интересно. Бунин пишет просто, но глубоко. И каждую строчку хочется перечитать.

Язык у Бунина очень чистый и ясный. Фразы короткие, но в них много чувств. Он не перегружает текст красивыми словами, но всё звучит красиво само по себе. Он умеет передать эмоцию буквально в нескольких словах.

Все рассказы про любовь. Но это почти всегда несчастная, прошедшая, невозможная любовь. Люди встречаются, влюбляются, расстаются… и потом годами живут с этим воспоминанием. Здесь нет "хэппи-эндов".

Во всех рассказах повторяются похожие ситуации: кто-то любил, но не смог сказать, кто-то уехал, не успев что-то важное сделать, кто-то вспоминает любовь, случившуюся 10–20 лет назад.

Герои настоящие. У каждого свои слабости, свои ошибки. Часто они сами виноваты в том, что потеряли любовь.

«Тёмные аллеи» – очень эмоциональная книга. Она о тех чувствах, которые остаются с нами навсегда. Эта книга помогает вспомнить, что любовь – это не всегда счастье, но всегда важно.

(С. 343)

Бунинское творчество, прежде всего проза, представляет собой стилистически отточенное целое. Описания его живописны и кратки. Он и продолжатель традиций русской литературной классики XIX века, и разрушитель эпохи модерна. Почитатель дворянских корней, Бунин вырос в обстановке разорения и запустения. Его внутренний глубокий аристократизм создавал почти непреодолимую пропасть между ним и окружающими.
Россия Бунина чем далее, тем более являлась плодом его воображения, он поэтизировал её, он жил ею, словно пребывание во Франции было неким недоразумением.

– писал Иван Алексеевич 22 сентября 1942 года в дневнике. Это не мешало писателю выявлять ужасы родной стороны, но в отличие от Горького и Л. Андреева он не сосредоточивался на подобном. Бунин писал о смерти и любви. Остальное – пустяки!

Сборник рассказов Бунина «Темные аллеи» пропитан темой любви. Он довольно таинственный, атмосферный и, я бы сказала, манящий.

Из плюсов: конечно же простой, но очень красивый авторский слог. Бунин умеет завораживать своего читателя, так легко он читается, погружая читателя в свой текст.

Все истории Бунина в этом сборнике полны размышлений о любви и мыслями о ней. Герои каждой истории – погружены в эту романтику, их чувства настолько яркие, насыщенные и передают настроение какой-то влюбленности, что впечатления остаются восторженными.

Любовь показана в сборнике весьма по-разному. А атмосферная она всегда.

Сборник полон интересных мыслей, такое приятно почитать на досуге.

Из минусов: все истории показались мне очень однотипными. Сначала читается с интересом, а потом превращается в монотонное чтение.

Но по итогу несмотря на "приступы" скуки в процессе чтения от похожих концептов, сборник мне очень понравился.

Читая, физически ощущаешь ту боль, отчаяние, тоску, злость, разочарование, которые испытывал автор в дни, последовавшие за октябрьскими событиями. Бунин описывает революцию как стихийное бедствие – «землетрясение, чума, холера» - неостановимый, неконтролируемый, бессмысленный и беспощадный бунт.

Города наводнили пьяные матросы, солдаты, рабочие и примкнувшие к ним самые необразованные и маргинальные слои населения. На загаженных, вытоптанных, заплеванных улицах Москвы, Санкт-Петербурга, Одессы начались погромы, грабежи, убийства.

Бунин мастерски описывает и антураж, и лица новых хозяев жизни. Сцены чуть ли не кинематографически предстают перед глазами. Описания пролетариев очень напоминают булгаковского Шарикова из всем известного фильма Бортко.

Вроде бы Бунин с Михаилом Булгаковым не были даже знакомы, но насколько стилистически похожи их персонажи:

Кошкодавленко-Шариков – главный герой эпохи.

Бунин резок, беспощаден, правдив, он не старается кому-либо понравиться, быть, что называется, толерантным. Пишет то, что думает, не скупясь на эпитеты.

Бунин не допускает ни малейшей возможности сотрудничества с новой властью:

У автора нет ни малейших иллюзий по поводу будущего большевистской России. Он считает, что самых нищих и необразованных, как обычно, использовали втемную, наобещав всего и не дав ничего.

Бунин глубоко разочарован в человеческой природе, полон ощущением катастрофы и обреченности России. Он проницательно предполагает, что «несказанно страшная правда о человеке», проявившаяся в это время, не только не будет раскрыта в будущем, а еще будет и прославлена.

Пронзительно невыносимая книга, отрезвляющая и совершенно разрушающая канонизированный в советское время образ октябрьской революции и ее вождей.

Опять возвращаясь к теме неоднозначности выставляемых оценок.
Совсем недавно прочитав «Железную женщину» Нины Берберовой, я отмечала, как положительный факт лояльное отношение автора к своим героям.
Если соотнести «Окаянные дни» - ни о какой беспристрастности здесь говорить не приходится. Даже сейчас, спустя столетие, чувствуешь наэлектризованную, взрывоопасную атмосферу авторской позиции.

Нам, прошедшим 90-е, хоть и не сопоставимые по своему накалу с началом того же века, но позволяющие ощутить «прелести» переходного строя - понять всю глубину и ярость чувств Бунина можно. Поэтому – высший балл. В данном случае за честность и откровенность. За энергетику. За исключительно переданный дух эпохи.

Странный он, этот Бунин. С одной стороны, если бы не эротичный момент, процитированный в одном сериале (не буду позориться сильнее, чем уже опозорилась, не назову его), я бы, пожалуй, до Бунина не добралась. С другой стороны, во время чтения эта эротичность меня ужасно раздражала. Она какая-то навязчивая. Я ощущала это как-то так, мне не понравилось.
С одной стороны, у Бунина потрясающий язык. А с другой стороны, уже к середине книге я отчаянно заскучала. Хотя, возможно, это из-за однообразия рассказов. Они встретились, округлые колени, волнующие груди сквозь рубашку, они переспали, он уехал, она умерла. Или они встретились, гибкое тело под сарафаном, волнующие груди, они переспали, она умерла, он уехал. Или они встретились, волнующие груди, волнующие груди, у него встал, но она вся такая возвышенная, но волнующие груди с земляничкой соска, они не переспали, она вышла замуж за другого, он умер или уехал. Все тлен. В принципе, дальше можно не читать. Или читать только ради прекрасного языка.
Ну и да, самый кайф в издании. Да, классики о любви для девочек. "Прекрасный подарок для юной леди, потому что книга рассказывает о любви словами великих писателей". Знаете что, в гробу я такую любовь видела. В белых тапочках.