Клара и мистер Тиффани

За что я бесконечно благодарна флэшмобам советов, так это за то, что дорогие друзья и подруги неустанно выпихивают меня из зоны комфорта, рекомендуя прочитать книги, на которые я сама в жисть не обратила бы внимания. Автор мне незнакома, к изобразительному искусству (живописи, декоративно-прикладному, рукоделию) я скорее равнодушна, бренды и их история меня не очень интересуют. Но вот звезды сложились, что мой обожаемый редактор Татьяна посоветовала мне прочитать эту книгу, и я купила ее, не зная о ней ничего. И только уже начав читать, заинтересовалась - основывалась ли писательница на фактах или же это чистый вымысел? И, как оказалось, история-то основана на реальных событиях и Клара Дрисколл действительно создала многие из ламп, ставших визитной карточкой бренда, но оказалась в тени Льюиса Тиффани, да так бы там и осталась, если бы в 2007 году не всплыла на свет переписка с доказательствами того, кто же на самом деле автор произведений искусства.

Рубеж XIX и XX веков характеризовался движением за женскую эмансипацию, предоставление дамам прав на труд и заработок, и в книге это освещено в полной мере. Льюис Тиффани, хоть и понимал, что женщины чувствуют тоньше, а руками работают ловчее, все же лавировал между прогрессивностью и консервативным мейнстримом своего времени - так, например, девушек на работу он принимал, но стоило работнице выйти замуж, как она моментально теряла рабочее место. Так случилось и с Кларой, которая работала на Тиффани, после замужества оказалась на улице, а овдовев, явилась обратно. Примечательно, что Тиффани яростно возражал против того, чтобы его дочери получали образование и профессию - мол, пусть работают девушки из бедных семей, а наследницы богачей должны выходить замуж, рожать детей и заниматься исключительно семейной и светской жизнью.

Параллельно Клара пыталась устроить и свою личную жизнь - она жила в пансионе, где помимо нее поселилась разношерстная и разнополая богемная публика. После неудачного замужества она поначалу опасалась отношений, боясь снова потерять работу, но женщина молодая и имеет потребности не только в творческом самовыражении. У нее завязывается бурный роман с Эдвином Уолдоу, но молодой человек таинственным образом исчезает после того, как Клара принимает его предложение руки и сердца. Брат Эдвина Джордж (таки да, в романе есть легкая гей-линия) признается, что такое с ним бывало и раньше. Отчаявшись ждать возвращения блудного жениха, Клара с головой уходит в работу. Меня немного бесили ее страдания по счастливо женатому Льюису Тиффани, ее творческая ревность к другим девушкам на фабрике, но понять ее можно. Те главы, где в подробностях описывалась работа со стеклом от эскиза до воплощения, лично мною читались с большим интересом, хотя кому-то эти производственные детали могут показаться скучными.

Есть некоторые клишированные моменты в плане передачи духа эпохи (например, обязательная в феминистских романах про рубеж веков отсылка, что сонет "Новый Колосс", отлитый на бронзовой доске внутри Статуи Свободы, был написан женщиной, Эммой Лазарус - встречала ее раз десять, не меньше, или "возьмемся за руки, сестры, и дадим бой мужикам, посягающим на наше право на труд", или такой же обязательный консервативный женский персонаж, считающий, что место женщины на кухне (один за роман, что как бы ну ни разу не репрезентативно)), но в целом роман получился крепкий, и к фактам автор подошла бережно.

Я в прямом смысле слова спасла эту книгу, найдя ее, абсолютно новую, в букинистическом магазинчике "Старая книга". Не знаю, что привлекло меня: название, описание или обложка, но едва взяв в руки, поняла, что без нее не уйду. И оказалось, книга попала к нужному читателю. Дело в том, что я без ума от витражей, могу подолгу их разглядывать, из путешествий привожу десятки фотографий из различных соборов, даже на окне у меня есть витраж, нарисованный красками, которые я нагло стащила у младшей сестры)) А еще я уже достаточно долго засматриваюсь на витражные лампы, которые то тут, то там мелькают в зарубежных фильмах. Но я не знала, ни что это за лампы, ни чьи они. И о чем же, как вы думаете, книга, которую я отрыла среди множества стопок в крохотном магазинчике? Правильно, об этих самых лампах, "лампах Тиффани".

«Когда-нибудь, когда женщины будут считаться равноправными с мужчинами, станет известно, что эти лампы создала выдающаяся женщина. Сейчас не Средние века, Клара. Вы не затеряетесь в истории подобно создателям этих средневековых окон в Глочестере. Кто-то докопается до истины».

Увы, но прошло более ста лет, прежде чем исследователи установили, что основной вклад в дизайн знаменитых ламп Тиффани сделал не сам владелец компании, наследник основателя ювелирной фирмы "Тиффани и Ко", Луис Комфорт Тиффани, а Клара Дрисколл — глава женского стеклорезного отдела компании. Именно о ней и о том, как же зарождалась, развивалась идея ламп, откуда брались мотивы для абажуров и идет повествование в книге. Хоть на полную автобиографичность надеяться и не приходится, увы, но на основе имеющейся информации и писем самой Клары (в одной из англоязычных статей прочитала, что их было найдено в общей сложности 1330) у автора получились достаточно яркие и интересные образы, дающие представление не только о героях, но и об эпохе. Приятная и располагающая к себе главная героиня, талантливая художница по стеклу, весьма прогрессивных взглядов для того времени, независимая, работающая (о, ужас) женщина, не боящаяся отстаивать свои права, разрывающаяся между желанием личного счастья и тем, чтобы стать незаменимой на работе, желающая создавать красоту и обрести признание. Она вынашивала в себе идею абажуров для ламп несколько лет, вдохновляясь природными мотивами, цветами и деревьями, вместе с девушками из своего отдела создавала удивительные предметы интерьера. Сотни кусочков стекла, бронза. И все ручная работа, просто невероятно. В конце, правда, осталось чувство какой-то легкой грусти, несправедливости и обиды за главную героиню. Хоть официальной причиной ухода из компании и было новое замужество (несмотря на то, что Тиффани брал, в отличие от многих, женщин на работу, было у него одно строгое условие - работать у него могли только незамужние девушки), но из описанной истории получается, что Клару просто вынудили уйти. Забастовка мужского отдела и профсоюза, желавших полностью уничтожить женский отдел, отсутствие заказов, масса ограничений, в том числе и финансовых. Мало располагающая к творчеству атмосфера и абсолютное отсутствие пути для дальнейшего развития в компании. Поэтому Клара решила просто быть счастливой с любимым человеком. Пусть какие-то вещи и выдуманы автором, но история мне понравилась, хорошая и неспешная книга, с приятным языком, долей юмора, массой интересных деталей о производстве стекла и витражей, подборе цветов, процессе создания самих ламп и о нравах того времени. Плюс, люблю книги, после которых часами сидишь в сети, изучая статьи и фотографии.

P.S. Ах, как же не хватало в этой книге иллюстраций. Книга о витражах и стекле не может быть блеклой, здесь огромное множество цветовых оттенков, будь то природа или стекло, названий цветов и растений. Порой я останавливалась и открывала Гугл, чтобы найти и полюбоваться тем или иным цветком, понять, что вдохновляло героиню, увидеть, какое воплощение все это получило в стекле. Так что, пусть хоть здесь будет парочка картинок.

Смотреть красоту...

Сама Клара Дрисколл. И ее работы. Моя любимая - "Глициния". На сайте аукционного дома Сотбис можно посмотреть, когда и за сколько были проданы некоторые лампы. Честно говоря, даже сложно себе представить такую сумму, но одна из таких ламп в 2013 году была продана за, внимание, 1 565 000 $. Черт побери. Полтора миллиона долларов. За лампу! А когда-то в 1906 она стоила 400 $, хотя и на тот момент была одной из самых дорогих в линейке. Эх.

Не прошла мимо книги потому, что обожаю витражное стекло и лампы Тиффани. На мой взгляд, "Клара и мистер Тиффани" - это коньюктурное произведение. Может писательница и хотела просто рассказать историю Клары Дрисколл и женского отдела мастерской Тиффани, но получилась история о нелегкой борьбе женщин за право работать в Америке начала 20го века. И пока я читала, меня не покидало ощущение вторичности.

Итак, молодая вдова Клара Дрисколл приходит к Льюису Тиффани вновь наниматься на работу. Она уже работала у него до замужества, но правила владельца компании предельно жесткие. Женщина или работает у него и замужем за своим рабочим местом, или уходит, создавая новую семью. При всем своем новаторстве в искусстве и бизнесе мистер Тиффани был замшелым ретроградом, когда дело касалось семейных ценностей. Клара начинает работать витражным мастером, но у нее неуемная фантазия. Она придумывает витражный абажур и подсовывает идею хозяину. Тот сам был с головой погружен в искусство, писал неплохие картины и занимался дизайном интерьеров. Поэтому он оценил задумку Клары по достоинству, и дал ей зеленый свет. Однако ручное производство абажуров оказалось сложным и затратным, а здесь все-таки бизнес. Так начинается противостояние мисс Дрисколл с бухгалтером и управляющим. Потом страсти плавно разгораются и расплавленной стекольной массой текут на улицу, где женщинам приходится идти с демонстрацией, пробиваясь к своему рабочему месту. Далеко не всем пришлось по душе, что бабы могут наравне с мужчинами управляться с хрупким стеклом, и выполнять более сложную и дорогую работу. Так они еще, чего доброго, отнимут у мужчин рабочие места.

В книге подробнейшим образом описан процесс создания витражей, ламп, цветного стекла, творческие и бизнес идеи, стоявшие за маркой Тиффани. Излишне занудно выведены все этапы создания новаторского продукта, ставшего знаменитым на весь мир. Мне при чтении сильно помогал альбом, посвященный стеклу Тиффани. Его витражи, лампы, предметы итерьера - это вещи на стыке искусства и повседневности. Конечно, он зарабатывал на декоре немалые деньги, но при этом стремился создать красоту.

Если с профессиональной жизнью Клары все более или менее ясно, то ее личная жизнь слегка запутана. Она вдова, живет в развеселом пансионе, где кучкуется богема. Она принимает ухаживания молодого политика, не догадываясь какой катастрофой все обернется. Несколько смущали ее сомнения в интимной стороне отношений. Ее муж был человеком немолодым и в постели у них не ладилось, но рассуждения Клары после нескольких лет брака звучат искусственно и наивно. Явное высасывание драмы из пальца. Еещ меня раздражала ее собственническое чувство по отношению к Льюису Тиффани, ни на чем не основанное, кроме ее фантазий. Тут присутсвует выдавание желаемого за действительное. Ну делился он с ней идеями, и что с того? Она - талантливый работник, но никак не равноправный партнер. Не видел мистер Тиффани в женщине партнера, не мог, это шло в разрез со всеми его убеждениями. Ведь в конечном счете, женщине место на кухне и при детях.

Все это уже было, только во много раз ярче, насыщенее и трагичнее, описано у Антонии Байетт в ее "Детской книге". Вот где были и размах, и драма. А у Сьюзан Вриланд при всех ее потугах вышла местечковая история про талантливую женщину, которая никак не может выйти замуж.