Клара и мистер Тиффани

За что я бесконечно благодарна флэшмобам советов, так это за то, что дорогие друзья и подруги неустанно выпихивают меня из зоны комфорта, рекомендуя прочитать книги, на которые я сама в жисть не обратила бы внимания. Автор мне незнакома, к изобразительному искусству (живописи, декоративно-прикладному, рукоделию) я скорее равнодушна, бренды и их история меня не очень интересуют. Но вот звезды сложились, что мой обожаемый редактор Татьяна посоветовала мне прочитать эту книгу, и я купила ее, не зная о ней ничего. И только уже начав читать, заинтересовалась - основывалась ли писательница на фактах или же это чистый вымысел? И, как оказалось, история-то основана на реальных событиях и Клара Дрисколл действительно создала многие из ламп, ставших визитной карточкой бренда, но оказалась в тени Льюиса Тиффани, да так бы там и осталась, если бы в 2007 году не всплыла на свет переписка с доказательствами того, кто же на самом деле автор произведений искусства.

Рубеж XIX и XX веков характеризовался движением за женскую эмансипацию, предоставление дамам прав на труд и заработок, и в книге это освещено в полной мере. Льюис Тиффани, хоть и понимал, что женщины чувствуют тоньше, а руками работают ловчее, все же лавировал между прогрессивностью и консервативным мейнстримом своего времени - так, например, девушек на работу он принимал, но стоило работнице выйти замуж, как она моментально теряла рабочее место. Так случилось и с Кларой, которая работала на Тиффани, после замужества оказалась на улице, а овдовев, явилась обратно. Примечательно, что Тиффани яростно возражал против того, чтобы его дочери получали образование и профессию - мол, пусть работают девушки из бедных семей, а наследницы богачей должны выходить замуж, рожать детей и заниматься исключительно семейной и светской жизнью.

Параллельно Клара пыталась устроить и свою личную жизнь - она жила в пансионе, где помимо нее поселилась разношерстная и разнополая богемная публика. После неудачного замужества она поначалу опасалась отношений, боясь снова потерять работу, но женщина молодая и имеет потребности не только в творческом самовыражении. У нее завязывается бурный роман с Эдвином Уолдоу, но молодой человек таинственным образом исчезает после того, как Клара принимает его предложение руки и сердца. Брат Эдвина Джордж (таки да, в романе есть легкая гей-линия) признается, что такое с ним бывало и раньше. Отчаявшись ждать возвращения блудного жениха, Клара с головой уходит в работу. Меня немного бесили ее страдания по счастливо женатому Льюису Тиффани, ее творческая ревность к другим девушкам на фабрике, но понять ее можно. Те главы, где в подробностях описывалась работа со стеклом от эскиза до воплощения, лично мною читались с большим интересом, хотя кому-то эти производственные детали могут показаться скучными.

Есть некоторые клишированные моменты в плане передачи духа эпохи (например, обязательная в феминистских романах про рубеж веков отсылка, что сонет "Новый Колосс", отлитый на бронзовой доске внутри Статуи Свободы, был написан женщиной, Эммой Лазарус - встречала ее раз десять, не меньше, или "возьмемся за руки, сестры, и дадим бой мужикам, посягающим на наше право на труд", или такой же обязательный консервативный женский персонаж, считающий, что место женщины на кухне (один за роман, что как бы ну ни разу не репрезентативно)), но в целом роман получился крепкий, и к фактам автор подошла бережно.

Я в прямом смысле слова спасла эту книгу, найдя ее, абсолютно новую, в букинистическом магазинчике "Старая книга". Не знаю, что привлекло меня: название, описание или обложка, но едва взяв в руки, поняла, что без нее не уйду. И оказалось, книга попала к нужному читателю. Дело в том, что я без ума от витражей, могу подолгу их разглядывать, из путешествий привожу десятки фотографий из различных соборов, даже на окне у меня есть витраж, нарисованный красками, которые я нагло стащила у младшей сестры)) А еще я уже достаточно долго засматриваюсь на витражные лампы, которые то тут, то там мелькают в зарубежных фильмах. Но я не знала, ни что это за лампы, ни чьи они. И о чем же, как вы думаете, книга, которую я отрыла среди множества стопок в крохотном магазинчике? Правильно, об этих самых лампах, "лампах Тиффани".

Увы, но прошло более ста лет, прежде чем исследователи установили, что основной вклад в дизайн знаменитых ламп Тиффани сделал не сам владелец компании, наследник основателя ювелирной фирмы "Тиффани и Ко", Луис Комфорт Тиффани, а Клара Дрисколл — глава женского стеклорезного отдела компании. Именно о ней и о том, как же зарождалась, развивалась идея ламп, откуда брались мотивы для абажуров и идет повествование в книге.
Хоть на полную автобиографичность надеяться и не приходится, увы, но на основе имеющейся информации и писем самой Клары (в одной из англоязычных статей прочитала, что их было найдено в общей сложности 1330) у автора получились достаточно яркие и интересные образы, дающие представление не только о героях, но и об эпохе. Приятная и располагающая к себе главная героиня, талантливая художница по стеклу, весьма прогрессивных взглядов для того времени, независимая, работающая (о, ужас) женщина, не боящаяся отстаивать свои права, разрывающаяся между желанием личного счастья и тем, чтобы стать незаменимой на работе, желающая создавать красоту и обрести признание. Она вынашивала в себе идею абажуров для ламп несколько лет, вдохновляясь природными мотивами, цветами и деревьями, вместе с девушками из своего отдела создавала удивительные предметы интерьера. Сотни кусочков стекла, бронза. И все ручная работа, просто невероятно. В конце, правда, осталось чувство какой-то легкой грусти, несправедливости и обиды за главную героиню. Хоть официальной причиной ухода из компании и было новое замужество (несмотря на то, что Тиффани брал, в отличие от многих, женщин на работу, было у него одно строгое условие - работать у него могли только незамужние девушки), но из описанной истории получается, что Клару просто вынудили уйти. Забастовка мужского отдела и профсоюза, желавших полностью уничтожить женский отдел, отсутствие заказов, масса ограничений, в том числе и финансовых. Мало располагающая к творчеству атмосфера и абсолютное отсутствие пути для дальнейшего развития в компании. Поэтому Клара решила просто быть счастливой с любимым человеком.
Пусть какие-то вещи и выдуманы автором, но история мне понравилась, хорошая и неспешная книга, с приятным языком, долей юмора, массой интересных деталей о производстве стекла и витражей, подборе цветов, процессе создания самих ламп и о нравах того времени. Плюс, люблю книги, после которых часами сидишь в сети, изучая статьи и фотографии.

P.S. Ах, как же не хватало в этой книге иллюстраций. Книга о витражах и стекле не может быть блеклой, здесь огромное множество цветовых оттенков, будь то природа или стекло, названий цветов и растений. Порой я останавливалась и открывала Гугл, чтобы найти и полюбоваться тем или иным цветком, понять, что вдохновляло героиню, увидеть, какое воплощение все это получило в стекле. Так что, пусть хоть здесь будет парочка картинок.

Смотреть красоту...

Сама Клара Дрисколл.

И ее работы.



Моя любимая - "Глициния". На сайте аукционного дома Сотбис можно посмотреть, когда и за сколько были проданы некоторые лампы. Честно говоря, даже сложно себе представить такую сумму, но одна из таких ламп в 2013 году была продана за, внимание, 1 565 000 $. Черт побери. Полтора миллиона долларов. За лампу! А когда-то в 1906 она стоила 400 $, хотя и на тот момент была одной из самых дорогих в линейке. Эх.

Не прошла мимо книги потому, что обожаю витражное стекло и лампы Тиффани. На мой взгляд, "Клара и мистер Тиффани" - это коньюктурное произведение. Может писательница и хотела просто рассказать историю Клары Дрисколл и женского отдела мастерской Тиффани, но получилась история о нелегкой борьбе женщин за право работать в Америке начала 20го века. И пока я читала, меня не покидало ощущение вторичности.

Итак, молодая вдова Клара Дрисколл приходит к Льюису Тиффани вновь наниматься на работу. Она уже работала у него до замужества, но правила владельца компании предельно жесткие. Женщина или работает у него и замужем за своим рабочим местом, или уходит, создавая новую семью. При всем своем новаторстве в искусстве и бизнесе мистер Тиффани был замшелым ретроградом, когда дело касалось семейных ценностей. Клара начинает работать витражным мастером, но у нее неуемная фантазия. Она придумывает витражный абажур и подсовывает идею хозяину. Тот сам был с головой погружен в искусство, писал неплохие картины и занимался дизайном интерьеров. Поэтому он оценил задумку Клары по достоинству, и дал ей зеленый свет. Однако ручное производство абажуров оказалось сложным и затратным, а здесь все-таки бизнес. Так начинается противостояние мисс Дрисколл с бухгалтером и управляющим. Потом страсти плавно разгораются и расплавленной стекольной массой текут на улицу, где женщинам приходится идти с демонстрацией, пробиваясь к своему рабочему месту. Далеко не всем пришлось по душе, что бабы могут наравне с мужчинами управляться с хрупким стеклом, и выполнять более сложную и дорогую работу. Так они еще, чего доброго, отнимут у мужчин рабочие места.

В книге подробнейшим образом описан процесс создания витражей, ламп, цветного стекла, творческие и бизнес идеи, стоявшие за маркой Тиффани. Излишне занудно выведены все этапы создания новаторского продукта, ставшего знаменитым на весь мир. Мне при чтении сильно помогал альбом, посвященный стеклу Тиффани. Его витражи, лампы, предметы итерьера - это вещи на стыке искусства и повседневности. Конечно, он зарабатывал на декоре немалые деньги, но при этом стремился создать красоту.

Если с профессиональной жизнью Клары все более или менее ясно, то ее личная жизнь слегка запутана. Она вдова, живет в развеселом пансионе, где кучкуется богема. Она принимает ухаживания молодого политика, не догадываясь какой катастрофой все обернется. Несколько смущали ее сомнения в интимной стороне отношений. Ее муж был человеком немолодым и в постели у них не ладилось, но рассуждения Клары после нескольких лет брака звучат искусственно и наивно. Явное высасывание драмы из пальца. Еещ меня раздражала ее собственническое чувство по отношению к Льюису Тиффани, ни на чем не основанное, кроме ее фантазий. Тут присутсвует выдавание желаемого за действительное. Ну делился он с ней идеями, и что с того? Она - талантливый работник, но никак не равноправный партнер. Не видел мистер Тиффани в женщине партнера, не мог, это шло в разрез со всеми его убеждениями. Ведь в конечном счете, женщине место на кухне и при детях.

Все это уже было, только во много раз ярче, насыщенее и трагичнее, описано у Антонии Байетт в ее "Детской книге". Вот где были и размах, и драма. А у Сьюзан Вриланд при всех ее потугах вышла местечковая история про талантливую женщину, которая никак не может выйти замуж.

Потрясающе нудная книга! Надо очень постараться, чтобы о искусстве и людях искусства столь скучно написать.
Главная героиня – Клара Дрисколл – руководитель женского отдела фирмы «Тиффани», дизайнер знаменитых ламп. Эта безусловно талантливая женщина подаётся как самостоятельная, эмансипированная героиня, умная, страстная, с чувством юмора. Я же увидела занудную тётеньку, которая всегда права. Смешно, что я с Кларой во многом согласна, но она выражается таким пафосным, безапелляционным, менторским тоном, от которого сводит зубы.
Персонажей много до одурения, но характеры прописаны очень плохо. Джордж, Дадли и кто-то ещё – богемная тусовка пансиона, в котором живёт Клара, должна быть яркой, но все они для меня на одно лицо. Автор постаралась рассказать о судьбах некоторых «девушек Тиффани», но они всё равно сливаются в общую массу.
При этом в романе поднимаются серьёзные вопросы. Право женщин на труд и образование, жизнь эмигрантов, свобода выбора. Но подано топорно, поэтому проникнуться проблемами я не смогла.

Называйся книга по-другому, например «Клара и мистер Льюис», я бы прошла мимо. Мало ли что там за очередной любовный роман написали. Но взгляд зацепился за фамилию «Тиффани», и стало любопытно: а не тот ли это Тиффани, который делал красивые лампы? Похоже, тот. Но что за женщина Клара Дрисколл? Я не слышала о такой. Ее придумала писательница или она на самом деле существовала?

По идее, если Тиффани реальный человек, тогда и Клара должна быть реальной. Но писательница вполне могла и выдумать ее. Очень удобно для сюжета, если это любовный роман. Женщина тоже занимается искусством и на этой почве сходится с главгероем. Я ничего не знала о жизни Тиффани, поэтому допускала такую возможность. С одной стороны, хотелось прочитать о женщине, работающей художницей по стеклу. С другой стороны, если все сведется к отношениям с Тиффани, то стоит ли тратить время?

Я полезла искать информацию о Кларе Дрисколл. И тут открылся удивительный факт: она не только существовала в реальности, она еще и придумала дизайн этих знаменитых ламп! Она же и работала над воплощением своих идей в жизнь вместе с другими женщинами в компании, принадлежащей Тиффани. Под руководством Клары Дрисколл и по ее эскизам женщины создали множество уникальных ламп. Ее бригаду все звали «девочки Тиффани». Типично и узнаваемо. Если бы дело происходило сейчас, то их назвали бы так же. А еще к ним пришли бы журналисты и задали вопросы: «а как вам удается проработать весь день вместе и не поссориться?» или «а муж вам разрешает работать со стеклом?». Утешает, что в наше время Тиффани не удалось бы выдать чужой труд за свой.

Знаменитые на весь мир лампы, за которые Льюис Тиффани получил награду и признание, оказались творением Клары Дрисколл. А узнали об этом только в 2007 году, когда нашли ее письма. Сьюзан Вриланд отметила, что если бы не тогдашняя привычка людей писать пространные письма, то, может быть, правда так и не раскрылась бы. Это событие послужило Вриланд толчком к созданию романа «Клара и мистер Тиффани». Неплохо было бы обозначить эти важные факты в аннотации.

Я с интересом стала читать роман, предвкушая что-то похожее на «Стеклодувку» Петры Дурст-Беннинг. Сильную личность, борьбу за себя и творчество, подробности работы со стеклом. Но, увы, ничего похожего я здесь не нашла. Книга невыносимо занудная с множеством ненужных сцен, относящихся к жанру любовного романа, и лишь с крупинками важного и увлекательного – того, чего я и ожидала найти.

Тема хорошая, но попала в руки той, что предпочла сделать из нее любовный роман, а характер героини так исковеркать, что он просто не сочетался с биографическими сведениями о настоящей Кларе. Все время ощущаешь двойственность героини. Вот тут она Клара придуманная, а вот тут уже частички Клары настоящей. Желание писательницы поженить Клару с Тиффани бросается в глаза. Если бы не исторические факты, то она бы так и сделала. Но и без этого в книге достаточно идолопоклонничества в адрес Тиффани от Клары. «Ой, он теперь с другими будет обсуждать эскизы, а должен был со мной», «у нас невидимая связь, гораздо круче любовной, мы оба влюблены в искусство», «ах, бедняжка Льюис, он так страдает».

Все это только коробит, особенно если знать, что этот Тиффани воспользовался ее разработками для раскручивания бизнеса и популяризации компании. Он вышвырнул ее из компании, как только она вышла замуж, потому что у него был пунктик насчет замужних женщин. Он не встал на ее сторону, когда мужики работники забастовали из-за витражей. Судя по этому роману, Льюис Тиффани был отвратительным человеком, а Клара была восторженной дурочкой, которая мечтала выйти замуж и иногда создавать изделия из стекла.

Если бы не реальная основа истории, я бы, наверное, не выдержала и бросила читать. Иногда надо понимать, что можно укладывать в определенный жанр, а что туда совсем никак не уложится. Вриланд этого не понимает и только испортила все.

Частички творчества Клары и девушек (то, как они создавали изделия, технология подбора стекла, разные идеи, ошибки и победы) скудно описаны, их явно должно быть больше. Зато полно сцен в пансионе, где живет Клара. Как там компашка общается, какие у них отношения, какие проблемы у каждого из них по отдельности. Они совсем не вяжутся с повседневной жизнью Клары и ее работой. Существуют как бы сами по себе. Вообще не понимаю, зачем было так подробно на них останавливаться. Только скуки в повествование добавляют.

Книга посредственная и мне не понравилась, но я рада, что она мне попалась на глаза. Теперь я знаю о Кларе Дрисколл. За это готова набросить один балл.

Какая же нудная книга. Это не просто скука, а скука в квадрате. А главное: какой в этой книге смысл? Какая проблематика? А нет в ней смысла, как и, собственно, самой проблематики. Унылая графомания, рассказывающая нам о взаимоотношениях между эгоистом Льюисом Тиффани, стремящимся превзойти своего отца и тщеславной Кларой Дрисколл, возомнившей себя избранной самим мистером Тиффани.

Я конечно понимаю, роман построен на реальных событиях. Клара и Льюис – реальные герои. А всё вышеизложенное – действительность. Но все же, повествование – унылое, персонажи – нераскрыты, идеи – неосмысленны, характеры – плоские, феминизм – импотенский.

«Новый век, новые идеи!» – провозглашают герои. В подтексте – борьба. Но в ответ – пшик и пустота. Авторка не смогла передать то напряжение между мужчинами и женщинами, что витало в те годы под сводами фабрики. Да и вообще, преподнесла ситуацию, как конкуренцию, вызванную страхом мужчин потерять работу. То есть, они ещё и жертвы. И какая она после этого авторка? Обычный автор. Она не заслужила феминитив в свой адрес. Если ты заикнулась об эмансипации женщин, то иди до конца, а не трусливо топи чистый ручеёк протестности в мутном сюжетном болоте, где обо всем говорится столько же, сколько и ни о чем.

Представьте себе Нью-Йорк 1890-1910 гг. До ревущих 20-х остаётся всего ничего, достраивается здание "Утюг" на Манхэттене, запущена первая линия метро. Статуя Свободы встречает всё новых и новых беженцев со всего мира, суфражистки добиваются равных прав с мужчинами, профсоюзы бастуют, а Льюис Тиффани, сын знаменитого ювелира Чарльза Тиффани, пытается доказать своему отцу и всему миру, что прекрасными могут быть не только украшения.
Книга начинается с того, что на работу в мастерские Льюиса Тиффани после смерти своего мужа возвращается Клара Дрисколл. Мистер Тиффани практически единственный в городе принимает на работу женщин, но с одним условием - чтоб никаких мужей. Клару он с радостью берет обратно, потому что Клара молодец и умеет создавать красоту. И мы увидим, как именно была построена работа в мастерских, как жили работающие женщины в то время и как Клара придумала знаменитые лампы Тиффани.

По большому счету, у книги всего два существенных недостатка:

• Ни одной иллюстрации. Да, гугл никто не отменял, фотографий ламп и других работ там много, но тем не менее.
• Капец какие подробные описания всего подряд. Клара живёт в пансионате с 12-ю соседями - получите описания всех соседей, их внешности, профессий, предпочтений в искусстве, дружеских и не очень отношений. В отделе у Клары работают со стеклом 30 девушек - и мы знаем откуда они приехали, где живут теперь, сколько у них родственников, и т.д. Производственные романы Атрура Хейли читаются на одном дыхании, здесь же ты временами просто вязнешь в ненужных деталях.

  Всё это не помешает мне рекомендовать книгу тем, кто хочет поподробнее узнать, как закалялась сталь как создавались прекрасные вещи в не менее прекрасное время больших возможностей.