Театр

«Театр» Моэма – это история о самовлюбленной актрисе, которая знает цену своей привлекательности и использует ее с выгодой для себя: притворство и умелая игра позволяют главной героине проводить приятно время в компании представителей противоположного пола, которые льстят ее самолюбию. Именно такое представление может сложиться у терпеливого читателя, прочитавшего большую часть романа Моэма. Действительно, при прочтении романа невольно ловишь себя на мысли о том, что все повествование построено вокруг эгоистичной актрисы, чья верность мужу оставляет желать лучшего, а увлечение молоденькими мальчиками вызывает отторжение. Но смысл, вложенный писателем в произведение, глубже: «Театр» - это не просто произведение о актрисе – эгоистке, использующей свою красоту для удовлетворения своих потребностей. «Театр» - это история о том, что человеческий мир – это та почва, которой великое искусство питается. Человеческие взаимоотношения, увлечения и предпочтения – любые чувства людей – это тот материал, на котором театр развивается, становясь одним из величайших искусств, заставляющих людей им восторгаться.
Для зрителей театр – это иллюзия, подражание жизни. Но реальность - на сцене, воплощенная в действиях, эмоциях и чувствах актеров.

Книга не сразу пришлась по вкусу. Изначально не могла отделаться от мысли, что Джулия - это просто сверхэгоистичная женская натура, которая не ценит кроме себя никого; по трупам пойдет. Однако уже позднее раскрывается ее образ. Вот Пугачева Алла - женщина, которая поет, а Джулия - женщина, которая играет... роли в жизни. А жизнь - игра/театр(...и все мы в ней актеры). И каждая ее сцена у Джулии сыграна натурально. Она горда тем, как и что играет. Пред ней преклоняются. Она обвела всех вокруг пальца. Это грамотная, пытливая, думающая особа, я бы даже сказала стратег. Даже в финальном выступлении она продумала все до мелочей, включая цвет платья, которое поспособствовало выведения Джулии на первый план.
Я бы прочитала это произведение, когда мне будет за 40. Я думаю, меня проймет это произведение более глубоко.

Она настолько любит себя и свою профессию, что придает им сверхсмысл. Живет этим.

А как красиво закончилась книга...

Ах, какая женщина! Ах, какая актриса! Все-то у нее получается, все-то у нее гладко. Да только если приподнять занавес, окажется, что не так уже все и гладко. Джулия жаждет чувств, эмоций, новых ощущений, а под боком нелюбимый муж, непонятный сын - все ровно так, как должно быть у приличный женщины. Только театр ее и спасает. И любовь, пришедшая внезапно и принесшая столько нового в ее жизнь. Моэм разбивает веру в любовь в пух и прах. И вообще: "Что такое любовь по сравнению с бифштексом?"
Иронично, метко и тонко.
Книга несколько раз была экранизирована, но книга всегда на шаг, а то и два впереди.

"Как замечательно чувствовать, что твое сердце принадлежит тебе одной, это вселяет такую веру в себя."

Буду писать банальности, но книжка великолепна! Я приготовилась получить что-то типа Великого Гэтсби и скучать, а в итоге просто не могла оторваться.
Вся история - театр на сцене и театр в отношениях. Герои заигрываются и уже не разобрать, где настоящие чувства эмоции, а где спектакль. Джулия - выдающаяся актриса с непростой судьбой, когда-то сильно любила своего мужа, но все интересы Майкла сводились к театру.
Джулия играет со всеми, даже с мужем и сыном, она просто не может иначе, настолько вжилась в свое амплуа, она упивается своей властью над окружающими и ожидает от них ответной игры по ее правилам.
А тут Том, молоденький бухгалтер, так мило краснеющий и так очевидно влюбленный. Джулия целиком отдается новому чувству, но, как выясняется, юному любовнику она нужна была лишь как средство достижения своей цели - научиться манерам, стать настоящим джентльменом и попасть в высший свет и в один прекрасный момент необходимость в ней отпадает.
На самом деле сюжет здесь не оригинален, но зато какой прекрасный язык и монологи, как мастерски автор разрушает Любовь и выворачивает всю подноготную своих героев.

Если Шекспир утверждал, что мир - театр, а люди в нем - актеры, то Сомерсет Моэм это утверждение доказал в самом известном своем романе "Театр". Самое милое - это то, что доказательство удалось построить без морализаторства, занудства, а как раз наоборот: для классического произведения "Театр" читается необычайно легко. Джулия - сорокалетняя актриса. Она - Сара Бернар своего времени, ее нельзя назвать красавицей, но гениальное умение перевоплощаться возносит ее на театральный Олимп, где ей нет равных. У Джулии - удачный брак: любовь к мужу Майклу давно прошла, но он все еще самый красивый мужчина в Англии и антрепренер Джулии. Словом, все так хорошо, как только может быть. И вдруг - внезапная любовь Джулии к юноше Тому, который годится ей в сыновья, конторской крысе, пройдешь мимо - и не заметишь. С одной стороны, Джулия понимает, что происходит и чем это может закончиться. Она страстно влюблена и, в то же время, пытается взглянуть на себя и свое нелепое увлечение со стороны. И Том напрасно был таким самонадеянным, можете быть уверены. Джулия сама по себе - персонаж очень интересный. Она всю жизнь - играет. Честна она только сама с собой, во внутренних монологах. И как бы удивились окружающие ее люди, если бы знали, о чем на самом деле думает эта милая, приветливая, талантливая и обворожительная женщина. В конце романа Джулия приходит к мысли, что настоящий театр - это и есть жизнь. Люди играют бесконечный спектакль и сами являются материалом, из которых актеры лепят потом характеры. Вообще, лучше, чем Моэм, я все равно не скажу, так что - читать, однозначно.

Один из лучших примеров, как надо писать книги о "пустых душой" людях. Наглядная разница авторам-однодневкам, отличие книг, где персонаж просто непрописан и штампован, от книги, в которой главная героиня поверхностна и неглубока умом, но прописана полностью и идеально.

Театры -- сакральное место, обиталище особой категории людей. Пока интроверт носится с миром внутренним, театралы успевают почувствовать "и за себя, и за того парня", неуёмные, жгучие, пылкие, с клокочущей, бушующей, неутихающей энергией. Главная героиня Джулия была рождена для театра. Но в какой-то момент театр овладел ею безраздельно, примеряемые для ролей маски все нарастали и нарастали, въедались в кожу и душу, пока она не потеряла самое себя... А была ли она вообще? "Вся жизнь -- игра" говорил Шекспир, но размах жизненной бутафории в книге поражает, пусть распространен всего на одного человека. Мстительная меркантильная женщина, сверкающий бриллиант на сцене, гниль внутри.

Безумно жаль сына ее, Роджера. Умный мальчик совсем с нетеатральным характером, он все детство варился в этом котле, наблюдая за бесконечными ужимками эгоистичной матери и равнодушием отца. Джулия недовольна, что он "не такой, как они", но парень пытается бороться с собой, с системой, в конце книги хочет донести до матери хоть толику бессмысленности и ужаса подобного бытия, но ума у актрисы хватает лишь на то, чтобы смутно ужаснуться истине и поспешно сменить тему.

Великолепная, ужасающая, как непроглядная топь болота, концовка.

7/10

"Мы - символы всей этой беспорядочной, бесцельной борьбы, которая называется жизнью, а только символ реален. Говорят: игра - притворство. Это притворство и есть единственная реальность"-данная цитата,на мой взгляд,является связующей нитью всех сцен,происходящих в романе.Бурная личная жизнь главной героини,для меня, просто второй план ее карьерной лестницы. В данной книге не так важны взаимоотношения между противоположными полами,как становление "театральной дивы",изображаемое столь грубой,нелицеприятной и реалистичной стороной,но зато раскрывает тайны закулисья,такого загадочного и манящего.