Полное собрание сочинений в одном томе

Ах, какая же это прелесть!
Легкая, искрометная, остроумная пьеса о викторианском обществе.
Слухи, сплетни, недомолвки порождают порой ошибочное представление о людях. А от этого и неприязнь, неприятие, желание закатить грандиозный скандал, а самое печальное, недоверие к собственному мужу.
Тайны и интриги, смешные и грустные сценки на фоне яркого бала.
Как всё-таки важны семейные ценности, любовь и бережное отношение к родным людям.
И прочь завистников, сплетников и других стервятников!
Коротко, хлестко, поучительно.
Оскар Уайльд великолепен! Очень понравилось, слушала с удовольствием.

В один из дней художник Бэзил Холлуорд написал портрет прекрасного Дориана Грея.
Дориан в восторге от своей красоты (именно так,не от работы художника),но его огорчает мысль о том,что у портрета всегда будут красота и молодость,которые сам Дориан со временем потеряет.
"Ах, если бы могло быть наоборот! Если бы старел этот портрет, а я навсегда остался молодым! За это… за это я отдал бы все на свете. Да, ничего не пожалел бы! Душу бы отдал за это!" - в сердцах восклицает он. Заказывали?Получайте....решает судьба,дьявол или кто-то там еще...
Какую мораль мы можем вынести из книги? Я разглядела две:
1.Внешность обманчива.
2.За все приходится платить.
Читается книга легко,но моментами меня утомляли диалоги и описание увлечений главного героя. Не смотря на эти мелкие недочеты,книгу считаю великолепной. Моя оценка 5 из 5.

"Не портите единственное доброе дело, какое я сделала в жизни, — не говорите о нем никому."
Нечто похожее Дамблдор сказал Снейпу в 7-й части Гарри Поттера. Роулинг явно читала Оскара Уайльда.

"а я даю понять, что мне не больше двадцати девяти — от силы тридцать. Двадцать девять, когда лампы под розовыми абажурами, тридцать в остальных случаях"
Франсуаза Саган очень любит такие цифры. У нее всем женщинам 19,29,39 и т.д. Еще больше это все напоминает цены в магазинах.

"нельзя делить людей на дурных и хороших, как будто это разные сорта или породы"
Еще проще их вообще не держать за людей.

"с каменной стеной говорить одно удовольствие — это единственный, кто мне не возражает"
Становится понятен смыл пословицы, когда жена за ним "как за каменной стеной". В споре рождается не истина, а еще одна женщина.

"Это-то и злит меня в женщинах. Обязательно им подавай хорошего мужчину. Причем если он хорош с самого начала, они его ни за что не полюбят. Им нужно полюбить его неисправимо дурным, а бросить — до противности хорошим"
Что-то типа "а по-моему, Скарлетт, я вам нравлюсь именно потому, что я мерзавец"

"Вот что значит женатая жизнь! Действует так же разлагающе, как курение, а стоит куда дороже"
И зачем я бросил курить?

"Мужчина, читающий мораль, обычно лицемер, а женщина, читающая мораль, непременно дурнушка."
Во всем должен быть порядок, правила и мораль. И они во всем и есть. И мне на них плевать.

"С дурными женщинами не знаешь покоя, а с хорошими изнываешь от скуки. Вот и вся разница."
Не знаешь покоя от скуки и скучаешь, когда не знаешь покоя.

"А у лорда Огастуса много достоинств. К счастью, их сразу видно, они все на поверхности. Самое подходящее для них место."
Да, именно это и всплывает. И снова Оскар Уайльд:
"Неужели ты не поможешь женщине, которая хочет всплыть на поверхность?"
Правду не утаишь. Она всегда всплывает как дерьмо.

"Маргарет изменилась — очень похорошела. В последний раз, что я ее видела, — двадцать лет назад — это был уродец в пеленках"
Зачастую ничего не меняется до такой степени, что ни к чему и пеленки снимать.

"И дураков в обществе не убавилось. Приятно убедиться, что все здесь по-старому."
А для чего еще Интернет?

"Я предпочитаю женщин с прошлым. С ними, черт побери, хоть разговаривать интересно."
Женщины раньше взрослеют. Женщины позже умирают. Женщины более несчастны. Следовательно, чтобы стать счастливым, нужно не взрослеть и рано умереть. А еще лучше - просто не быть женщиной.

"Дружба между мужчиной и женщиной невозможна. Страсть, вражда, обожание, любовь — только не дружба."
Возможна. Если быть этим мужчиной или этой женщиной.

"Отец его нажил огромное состояние продажей каких-то консервов… в круглых банках, и, кажется, они очень вкусные… наверно, это те самые, от которых всегда отказывается прислуга. Но сын — очень интересный молодой человек."
Кто же тогда готовил гуся, которым чуть не загубили нашу именитую гостью?
– Ученики кулинарной школы, ваше величество.
– Пусть их всех казнят.
– Ой, не надо, ваше величество! – закричала Алиса.
– Принцесса права, – сказал шут. – Эти ученики – наша последняя надежда. Если мы их казним, придется переходить на консервы.
– Ты так думаешь? – спросил король. – Ненавижу консервы. В последнем походе на мумизматов мы консервными банками из катапульты стреляли. Триста убитых, остальные раненые. Полная победа!
Король метнул гусиной ногой в собаку, и она убежала, воя на весь зал. (с)

"Я — единственный на свете человек, которого мне бы хотелось узнать получше."
Путь к познанию лежит через жопу.

"Я могу противостоять всему, кроме соблазна."

• Чем лечишь триппер?
• Не лечу. Он мне нравится.

"Таппи, Таппи, не дай совратить себя с пути неправедного! Добродетельный ты будешь невыносимо скучен."
Да развратится мир земной вовеки веков!

"Мир один для всех. Добро и зло, грех и невинность идут в нем рука об руку. Для собственного спокойствия закрывать глаза на половину жизни — то же, что идти зажмурившись среди пропастей и трясин, воображая, что это поможет миновать их."
Поскольку добро и зло взаимосвязаны, то тому же Данте следовало характеризовать грешников соответственно. Например, "у него 62 процента Ада и 38 Рая".

"все мы сейчас так обеднели, что комплименты — это единственное подношение, какое мы можем себе позволить"
Нищета, блин. Раньше манекен в моем доме никогда не носил прошлогодних шмоток.

Помню еще в классе 5-6 я читала этот рассказ в рамках школьной программы. Еще тогда оно мне понравилось своей загадочностью и мистикой. Если тогда в свои 11 лет какого-то глубокого смысла я в ней не нашла. То сейчас прочитав уже спустя 6 лет. Я посмотрела на него с другой точки зрения.
Во-первых, призрак живет в замке и хочет напугать новых жильцов. Главная часть из-за которой оно мне так нравится. Во-вторых, разговор с Вирджинией. Не знаю, но тогда я не обратила на него так остро свое внимание из-за не того развития, скажем так. ТО сейчас я по другому поняла этот разговор. Потому что там было рассказано о Саде Смерти самим Симоном-призраком, где есть много прекрасных строк:

• Это Сад Смерти? - прошептала она.
• Да, Смерти. Смерть, должно быть, прекрасна. Лежишь в мягкой сырой земле, и над тобою колышутся травы, и слушаешь тишину. Как хорошо не знать ни вчера, ни завтра, забыть время, простить жизнь, изведать покой. В твоих силах помочь мне. Тебе легко отворить врата Смерти, ибо с тобой Любовь, а Любовь сильнее Смерти.

Не знаю почему, но задело меня что-то в этих строках. О том, что любовь сильнее смерти и даже о том, как хорошо забыть прошлое. Не знаю, но что-то в этом есть.
Поистине загадочный автор, теперь надо знаменитого Дориана Грея прочитать.

Есть в моей натуре романтика-эстета слабость, в которой я давно перестала себе отказывать: я получаю истинное удовольствие, украдкой наблюдая за красивыми незнакомцами. Мужчины и женщины, чья внешность способна остановить время, пленить взгляд, как изящное буранское кружево или серебряный кубок «Наутилус» с перламутровыми переливами.

Но жизненный опыт научил меня быть осторожной. Красота слишком часто оказывается всего лишь обёрткой, роскошной, блестящей — и абсолютно пустой. Или, что хуже, гнилой изнутри. Сколько раз я ловила себя на фантазиях, гадая, какие благородные качества скрываются за этой внешностью, и так же много раз разочаровывалась. Пару встреч, несколько фраз — и всё. Маска падает, и перед тобой не идеал, а самый настоящий «Портрет Дориана Грея».

Как же непросто дался мне этот роман! Мучительно непросто. Я слишком долго пыталась дать книге шанс, убеждала себя, что она «раскачается», а бросить её на последних сорока страницах казалось предательством моих принципов— если пишу рецензию, то только на прочитанное от первой до последней строки.

Это было моё второе знакомство с творчеством Уайльда. Первым стала ещё в детстве прочитанная и горячо любимая новелла «Кентервильское привидение». Я и мультфильм 1970 года пересматривала бесчисленное количество раз. С юных лет меня пленяла эта мистическая эстетика: старинные замки, шепоты призраков, трагические тайны, затерянные во тьме.

И вот спустя многие годы я решила насладиться и знаменитым романом о "Прекрасном принце" и его зловещем портрете. Сюжет был мне знаком благодаря популярной экранизации Оливера Паркера 2009 года, я помню, как от этого ужасающего портрета сердце замерло от страха. Фильм оставил приятное впечатление, и я ожидала от книги чего-то не менее сильного, глубинного, пронизывающего.

Увы, роман оказался для меня ужасно скучным и даже слабым для произведения столь всемирно известного писателя. Две трети книги — это бесконечный поток описаний, не имеющий никакого влияния на сюжет. Глава, посвящённая предметам, которые коллекционировал Дориан, кажется бесконечной. И всё это — вместо того, чтобы подробнее описать его падение, его преступления, разрушенные судьбы, сломанные жизни. Они лишь упомянуты, словно между делом, одним абзацем. Где развитие? Это, по меньшей мере, странное авторское решение...

Философии я здесь не нашла. Вместо пронзительных размышлений лишь долгие, высокопарные речи, не пробуждающие особого воодушевления. Множество случайных персонажей мелькают мимолетно, а главные герои описаны так слабо, что складывается ощущение безжизненности и статичности. Они декоративны и, как все декоративные предметы без истории, не вызывают подлинного интереса. Их диалоги не искрят, не цепляют. Они проходят сквозь тебя, не оставляя следа.

И только ближе к концу вдруг, внезапно оживают события. На последних 5 главах происходит всё то, чего ты так долго ждал. Но уже слишком поздно, да и скомкано. Финал обрывистый. Возникает ощущение, что Уайльд задумывал нечто масштабное, но сам потерял к нему интерес и решил поскорее закончить наскучившую историю.

Единственным ярким моментом остаётся последняя очень сильная сцена между Сибиллой и Дорианом, в их речи отчётливо слышатся личные переживания автора.

Говорят, лорд Генри является отражением самого Уайльда. Если это правда, то я бы держалась подальше от писателя. С первых страниц он вызывает у меня отвращение, его нарциссическое наслаждение цинизмом омерзительно. Гарри было слишком много, больше, чем самого Дориана.

Мне кажется, роман найдёт отклик лишь в душах, склонных к тому же нравственному разложению, что и его герои. В этом есть даже некоторая ирония судьбы: Альфред Дуглас, роковой возлюбленный Уайльда, был до безумия очарован романом и читал его вновь и вновь. Он, как никто, был похож на Дориана.

Безусловно, идея интересная. Порочный культ красоты и молодости, вседозволенность, пагубная власть желаний… Но она плохо раскрыта, не доведена до ясной мысли, до нравственного финала. В итоге читатель остаётся в замешательстве: К чему вёл сюжет? Что я должен был осознать? Некоторые даже сочтут, что Дориан прожил великолепную жизнь. Без сожалений. Без раскаяния. Да и кончил красиво по мнению Генри. Никакого катарсиса, никакого прозрения. Только точка.

Говорю открыто — книга ничему не учит и ни к чему не подводит.

Может быть, стоит обратиться к источнику вдохновения Уайльда — к «Шагреневой коже» Оноре де Бальзака? Быть может, там мораль обретёт плоть?

Благодарю за внимание!

Цитаты, как редкие жемчужины найденные в мутной воде:

«Что пользы человеку приобрести весь мир, если он теряет собственную душу.»

«Чудаки, право, эти художники! Из кожи лезут, чтобы добиться известности, а когда слава приходит, они как будто тяготятся ею.»

«Ты любишь всех, а любить всех — значит не любить никого. Тебе все одинаково безразличны.»

«Цель жизни — самовыражение. Проявить во всей полноте свою сущность — вот для чего мы живём. А в наш век люди стали бояться самих себя. Они забыли, что высший долг — это долг перед самим собой.»

«А это разве не достижение? Обыкновенные люди ждут, чтобы жизнь сама открыла им свои тайны, а немногим избранникам тайны жизни открываются раньше, чем поднимется завеса. Иногда этому способствует искусство (и главным образом литература), воздействуя непосредственно на ум и чувства. Но бывает, что роль искусства берет на себя в этом случае какой-нибудь человек сложной души, который и сам представляет собой творение искусства, – ибо Жизнь, подобно поэзии, или скульптуре, или живописи, также создает свои шедевры.»

«Все мы готовы верить в других по той простой причине, что боимся за себя. В основе оптимизма лежит чистейший страх. Мы приписываем нашим ближним те добродетели, из которых можем извлечь выгоду для себя, и воображаем, что делаем это из великодушия. Хвалим банкира, потому что хочется верить, что он увеличит нам кредит в своем банке, и находим хорошие черты даже у разбойника с большой дороги, в надежде что он пощадит наши карманы.»

«В детстве мы любим родителей. Став взрослыми, судим их. И бывает, что мы их прощаем.»

«Кто может сказать, когда умолкает плоть и начинает говорить душа? »

Дориан был одержим своей молодостью и желал сохранить ее любой ценой. и ему это удалось — но какой ценой? стоило ли оно того?

книга оставила у меня смешанные эмоции. настолько смешанные, что и не знаю, что написать в отзыве.

сюжет понравился своей необычностью. слог автора красивый и легкий, что сделало чтение книги приятным.

главный герой в своих переживаниях и терзаниях совести напоминал мне Раскольникова из книги Достоевского.

Дориан был постоянно нервным и считал, что все знают о его грехе, изводя себя этими мыслями. что и привело к такому трагичному финалу.

второстепенные персонажи также хорошо прописаны. автору удалось передать характер каждого из героев этой истории.

лорд Генри со своим желанием всех учить жизни, под конец книги мне уже надоел. а вот художника было жалко, был хорошим человеком.

ситуация с Сибилой, когда они хотели заключить брак, а она даже имени его не знала, показалась мне очень странной. хотя для того времени может быть это и было нормальным

финал книги оказался таким, как я и ожидала, другого и не могло быть.

в книге также много интересных и красивых цитат. одна из самых интересных: "единственный способ избавиться от искушения — ему поддаться".

Изначально книга мне не очень нравилась. Да хороший слог, да легко читается. Но персонажи бесили. Но уже в середине истории всё они стали раскрываться, и оторваться от книги стало сложно. Отношение к главному герою меняется от пренебрежительного (очередной симпатичный мальчик) до ужаса (как можно до такого опуститься), в итоге сменяется жалостью (закономерный жизненный финал).
Самое интересное, что автор не стремится очернить своего героя. Дориан Грей у него хоть и "продал душу дьяволу", но не показан тут каким-то исчадием. Он сам боится своей "темной половины". Но и признать то, что он убийца, предатель и т.д., герою тоже не хочется. Но ведь и остальные персонажи, которые его окружают (за редким исключением) не особенно от него отличаются в части духовных и моральныхдостоинств. Из всего множества героев мне было жалко только одного - бедного автора картины. Он ведь до последнего момента не мог поверить в реальную натуру Дориана Грея. За что и поплатился.
Не скажу, что прям планирую перечитывать произведение. Но есть в нем что-то привлекательное, не до конца понятое. Поэтому не удивлюсь, если в другое время, с другим настроем, история будет восприниматься по-другому.

Наверное, впервые три моих «люблю» не сработали. Я люблю драматургию, люблю ироничного и тонкого Уайльда, люблю викторианскую Англию.
Пьеса «Веер леди Уиндермир» оставила меня чуть более, чем равнодушной. Скорее она напомнила мне мексиканский сериал, в котором на 200 серий разыгрывается одно страдание. Здесь серий, т.е. страниц, гораздо меньше – всего 50 с небольшим, но страдание такого же накала. «Ах, это моё письмо!» - «Ах, это не Ваше письмо!» - «Ах, Вы должны мне верить!» - «Ах, я не могу Вам верить!» - Ах, Вы должны мне сказать!» - «Ах, я не могу Вам сказать!».
Похвально стремление «идеального мужа» уберечь любимую жену от душевных потрясений. Но сколько это вызвало кривотолков и душевных волнений самой жены! Почему бы не объясниться и не выставлять её предметом насмешек?
Уайльд в очередной раз смеётся над пустотой светского общества, над быстрой сменой идеалов этого общества. Заодно посмеивается над глупыми мужчинами и восхищается умными женщинами. Правда, леди Невинность и леди Наивность в одном лице выглядит больше напуганной, чем умной. Главная интриганка у Уайлда получилась более интересной, чем сама героиня. Хитра, умна, обаятельна, как ледокол, идёт к своим целям. И вместе с тем глубоко переживающая своё падение мать. Последние сцены бальзамом на душу.
От Уайлда ждала больше иронии, больше остроумия. «Было, было, только этого мало»

Заголовок рецензии - цитата из Оскара нашего Уайльда, и тут я снимаю шляпу и соглашаюсь с ним, как никогда ранее.
Люди мы необразованные, видимо, раз шедевральности сией не увидели, не заметили и с трудом большим дочитали. Если без глупых шуток, то хотелось бы начать с небольшого отступления: с книгами я была связана с детства, но сказать, что я с пеленок искушенный читатель - сказать сложно (как и сейчас, увы, наверное, вряд ли вообще смогу сказать это, пока не прочту все, что считаю нужным), но так, чтобы вот книги всюду, всегда, наверное, лет с тринадцати - не раньше. За эти десять лет в принципе я прошла период, когда очень зависела от мнения окружающих меня на тот момент авторитетов, а авторитеты говорили - все, кроме классики, лес дремучий, не ходи. Я и не ходила. Потом подросла - попала в контркультурный пласт, думаю, очень вовремя - как раз шестнадцать, семнадцать. Оттуда в современную литературу и вот такими прыжками... Такими прыжками в общем кроха определила для себя, что такое хорошо, что такое плохо. Так, выяснилось, что в моем мире Гоголь - слово ругательное, "Сто лет одиночества" - лучшее снотворное, Гюго и Золя - Слово, современные французы, кроме Киньяра - туда же, к Гоголю и так далее, и тому подобное. При всем этом я из тех людей, кто к классике в литературе (увы, только в классической именно литературе, как выяснилось недавно, я неплохо плаваю) относится с глубоким почтением, но при этом никакого предварительного расположения к ней не испытываю, поэтому могу сказать, что к Уайльду подходила так же, как ко всему остальному - без особенных надежд, и хорошо, что именно так. Я поставила такую оценку только по той причине, что некоторые оттуда цитаты прям по-живому задели, но за исключением их - не понравилось. То ли не понялось, то ли понялось, но хотелось по-другому. Дело вообще не в сюжете, хотя, честно говоря, по ощущению тягомотины переплюнул для меня даже Диккенса, а это то еще достижение. Никогда не гналась за сюжетом в литературе, поэтому, наверное, несмотря на то, что отмечаю это первым, играло последнюю роль. Почему не пошло сразу же: из-за для меня совершенной картонности, ощущения, что каждый из них из мятой папиросной бумаги - скомканный, неясный, не вызывающий абсолютно никакой эмоции - ни отвращения, ни симпатии, да что уж о таких громких вещах: ни улыбки, ни неприязни - даже таких мелочах. Ни одному диалогу не поверила, ни одному действию, ни одному сюжетному повороту. Я подозреваю, что весь "Портрет Дориана Грея" создан, чтобы Оскар Уайльд не выпускал книгу под названием "Тысяча лучших афоризмов", и, наверное, эта картонность и была необходима, чтобы изобразить, пожалуй, главное (и единственное), что я поняла из всего: полное отсутствие какого-либо понятия нравственности и этого "что такое хорошо, что такое плохо", отсутствие даже не нравственности, а мерила нравственности, и то, каким искусственным и лживым и жестоким делается этот мир без этого мерила.Само то, что Дориан Грей сам не знает, что творит, точнее то, что ему приходится узнавать, сверяясь с портретом, что он натворил, вероятно, главный мотив. И вот это было прекрасно на самом деле. С этого ракурса "Портрет" даже начал мне нравиться, но читать это было, правда, совершенно невыносимо: четыреста страниц в электронном варианте растянулись на неделю, боюсь сказать, большей частью потраченного времени, потому что мне бы хотелось все это еще раз увидеть, и мотив этот еще раз увидеть, и посмотреть на этих людей в таком же виде, но в совсем другом исполнении: мне бы хотелось, чтобы было тошно и неприятно и хотелось бы сходить умыться, а не так, чтобы я закрыла книгу и все, что испытала - облегчение, что вот, наконец, победа, до свидания, Оскар Уайльд, ты, вероятно, гений, жаль, что мы не стали друзьями.
Но некоторые вещи, пожалуй, годились и для отцов, и для меня. Такие, как небольшое предложение о том, что:

И это, наверное, прям кольнуло меня в живое, потому что я такая, и я знаю людей, которые такие, и это наша беда.
Или заметка о том, что в прошлом прелестно только то, что это прошлое, и это тоже было той вещью, которую мне надо было услышать.
Пока читала, думала, скажу и об этом, и об этом тоже, но очень хочу, чтобы рецензия вышла честной и живой максимально, потому что "Портрет" - это моя личная победа над собой, потому что рано или поздно, наверное, каждый должен столкнуться с испытанием Оскаром Уайльдом и пройти его или не пройти.
Сейчас, закрывая этот пласт, я могу сказать, что, наверное, это не было потерянным временем, потому что каждая книга - наш друг, плохой или хороший, но друг. И даже плохой друг, каким стал для меня "Портрет", напомнил мне несколько вещей, о которых я забыла - и спасибо ему за это, ну а Уайльду мой поклон и радостное "прощайте".