Театр

Знакомьтесь: Джулия Лэмберт, 46 лет. Известная, талантливая, обворожительная, проницательная, в совершенстве владеет искусством перевоплощения. Для нее нет непреодолимых ролей, она может сыграть кого угодно, и так, что у зрителей будут мурашки по коже и дыхание захватывает от восхищения. Она живет на сцене и играет в жизни. Театр - это вся ее жизнь, это роль, в которой Джулия должна выглядеть безупречно.

Но что на самом деле за жизненными декорациями? Любовь к мужу прошла, подруг, с которыми можно поговорить "по душам", у нее нет, человек, которого она любит, использует ее и ее связи в своих интересах, мать стесняется ее профессии, а сын видит ее притворство насквозь. За маской милой, снисходительной, очаровательной, совершенной леди скрывается обычная женщина, со своими слабостями и недостатками: немного эгоистична, немного завистливая, самовлюбленная, немного лицемерная и жеманная.

Джулия - не бесчувственная кукла, не робот, не декорация, а человек со своими переживаниями, проблемами и заботами, пусть даже они и надежно спрятаны от остальных. Но надо отдать ей должное в умении контролировать свои чувства. Боль от предательства, разрывающий душу на части, бурю страстей и негодования она умело прячет за весельем, радостью и беззаботностью. Такое под силу только гениальным актерам и очень волевым людям.

Эта книга о жизни, чувствах, искренности и притворстве. О повседневных масках и о том, что скрывают они на самом деле, о ярких театральных декорациях, и об трещинах, которые прячутся за ними. О искусстве перевоплощения и о жизни людей, которые свою жизнь положили на алтарь театрального перформанса. О том, что скрывается за кулисами и светом софитов. О жизни и о театре, об игре и реальности, о славе и ее цене.

И каким бы не был гениальным актер, триумф в жизни удается намного сложнее, чем в спектакле.

Джулия - удивительная женщина. Она восхищает, завораживает, преображается на глазах. Даже не знаю, что восхитило меня больше: то, как она умеет влюбляться и прекращать любить или то, что она, пусть и не до конца сознательно, считает себя лишь оболочкой для своего таланта. В любом случае, эта женщина - пример самообладания. Не знаю ни одного реального человека, который на столько бы контролировал выражение своих эмоций. Мне бы, наверное, хотелось так научиться.

Что до книжки - невозможно оторваться. Примерно две третих. Дальше, как по мне, повествование буксует, становиться ровным и мне было интересно, на чем же закончит автор, когда все уже, кажется закончилось. Хм, на очень здравой мысли:

Никогда Моэм не обижал женщин ролями в своих произведениях, а здесь женский персонаж раскрывается во всей красе. Сильная, разумная, самостоятельная и талантливая Джулия Лэмберт увлечена своим делом, ставит его превыше всего. Она не является придатком для мужчины. Более того, она как будто и не живет в том мире, где женщины - лишь дополнение мужчин.

На протяжении всей книги я невольно сравнивала Джулию с другим персонажем Моэма - Филиппом из "Бремени страстей". Оба они становятся покровителями для своих обделенных моральными принципами любовников. Оба они имеют недостатки, которые делают их жертвами: Филипп - калека, а Джулия старше своего возлюбленного на 25 лет. Интересно то, как по-разному справляются они с этой ситуацией. Филипп пытается мольбами, слезами и подарками воздействовать на благодарность своей любовницы. Он прощает ей измены и глупость, и сам осознает что становится ей все более противен. Тем временем Джулия всеми силами пытается не казаться жертвой. Она скрывает то, какую боль причиняет ей любовник. Она управляет им с помощью его недостатков. Она ловко мстит ему и при этом выглядит еще более добродетельной.

В "Театре" Моэм как и во многих своих произведениях пользуется приемом "всезнающий автор". Наверное, это не говорит в пользу моей читательской искушенности, но этот прием вместе с "рассказом от первого лица" - мои любимые способы повествования. Я не люблю, когда мысли героев открываются по крупицам через их реплики или действия (тут мне вспоминается всеми любимая "Дорога" Маккарти, которая мне совсем не пошла). Я думаю, что автор, обладающий такими глубокими познаниями в психологии как Моэм, не должен скрывать их, используя более сложное и благородное "объективное повествование от третьего лица". Ведь следить за буквально изложенными субъективными мыслями героев Моэма - одно удовольствие! Надеюсь, я более менее ясно выразила свою мысль.

Это моё первое знакомство с Моэмом. Как успешно оно сложилось, черт подери! Моэм, безусловно, мастер слова и профессиональный повар по подаче блюд для души (по крайней мере, в этом романе). Какой слог, какая легкость и грация! Читая «Театр», веришь этим актерам, веришь их мыслям.

Кому не приходилось в своей жизни играть? Все мы играем, в какой-то степени. Если раскрыть наши мысли, вывернуть наизнанку, боюсь, у многих не останется ничего светлого, по крайней мере, красивого и прекрасного.

С первых страниц Джулия предстает передо мной как интересная, неплохая личность. Я поначалу хмурилась, когда в строчках виделось представление ее не в лучшем свете. Ведь как так? Играет она хорошо, старается, не зазнается, незаурядная, но и не красавица. А как души не чает в Майкле! Все ее задумки перед всеми и в особенности перед Майклом казались само собой разумеющимися – конечно, она ведь любит его, боготворит. Я верила даже, когда у нее угасло отношение к Майклу – ведь он думал только о себе. Но потом… потом всякие эти Чарльзы, Томы… Перебор с некоторыми мыслями и вообще вся нелепость ее целей.

Я переключилась на Майкла: несмотря на то, как он зазнается и не видит ничего дальше своего носа, он показался таким заботливым, галантным мужчиной, за которым, как за каменной стеной. Но и здесь мое мнение быстро притупилось осознанием, что в книге нет любимых героев, персонажей правильных и неправильных (как и должно быть, если описываешь сущность жизни).

И вот стоят все герои перед читателем, видишь сценарий, люди на сцене, и невольно думаешь: а разве с тобой и твоим окружением не то же самое? Во всяком случае, в какой-то степени. Захлопываешь книгу и идешь жить дальше, также как и Джулия, съевши свой бифштекс и отдохнувши, дальше станет играть свои пьесы.

Будучи актером, невозможно выйти из образа.
Джулия - отличнейшая актриса, но жалкий человек и паршивая мать. Ты ею то восторгаешься, то она становится противна... Моэм играет чувствами читателя.
Джулия отчаянно играет роли, добивается всего, что ей нужно. Иногда ей нужен какой-нибудь человек...
В тот момент, когда кажется, что она влюбилась и искренне страдает, оказывается, что это ее лучшая роль.
Весь посыл книги в диалоге Джулии с сыном Роджером:

Роджер - единственный, кто настоящий и он беспощаден в своих словах и чувствах...

Ну не зря я планирую прочитать все произведения у Моэма, нахожусь в полном восторге от стиля этого автора. Первое самое яркое восхищение было от романа "Узорный покров", а вот теперь место фаворита занял "Театр". Признаюсь, что с некой опаской приступала к произведению, т.к. тема театральных интриг и закулисья не очень интересна. Но книга оказалась совсем не об этом, ну может быть самую малость об этом. Отличная прорисовка персонажей, тонко раскрыты характеры, эмоционально и психологически насыщенный сюжет. Неоднозначность главной героини удивляет и восхищает. К Джулии невозможно относиться равнодушной, я сама испытала целую гамму к ней на протяжении книги и не всегда они были положительные. Автор изумительно раскрыл образ главной героини, это красивая, умная, дерзкая и, конечно же, очень талантливая женщина. Любви все возрасты покорны и в свои 46 лет Джулия влюбляется в неприметного клерка, гораздо моложе ее. Наблюдать за всеми этапами влюбленности главной героини оказалось захватывающе интересно. Оторваться сложно, а самое главное безумно любопытно как и чем обернется очередной поступок Джулии. Бедняга Роберт, так до конца и не понял, какая масштабная игра развернулась вокруг него. Несомненно Джулия великая актриса, ведь театр это единственное, чем она живет и дышит.

Эта цитата из пьесы У. Шекспира "Как вам это понравится" очень точно иллюстрирует действие романа Сомерсета Моэма "Театр".

В центре повествования звезда лондонской театральной сцены Джулия Лэмберт, у нее есть все - внимательный и заботливый муж, по совместительству владелец и режиссер театра, умный и добрый сын, собирающийся поступать в Кембридж, богатство и поклонники, связи в высшем обществе, неоспоримый талант и признание публики. А еще у нее есть кризис среднего возраста. Да-да, никакие сокровища мира не спасают от бед и переживаний, которые он привносит в бренную жизнь человеческую.
Образ главной героини прописан мастерски. За обликом светской дивы, примадонны английской сцены, мы видим ироничную, тонко чувствующую, умную и страстную женщину, совершающую подчас довольно глупые поступки и попадающую в нелепые и комичные ситуации, с честью выпутаться из которых ей помогает отточенный годами актерский талант.
Поначалу увлеченность героини юным повесой, в сущности совершенно пустым и неинтересным, вызывает недоумение: что могла найти такая женщина в юнце, чье единственное достоинство - молодость? Ответ: виной всему кризис среднего возраста, и порождаемая им острая потребность казаться юной и привлекательной. Эта потребность вынуждает героиню совершать одну глупость за другой, и все это, что удивительно, при полном понимании ситуации и сохранении здравого рассудка.
То, как легко героиня перевоплощается из одной роли в другую, искусно контролирует эмоции, мысленно давая происходящему иронические комментарии, доставляет нам, невольным зрителям этих мизансцен, огромное эстетическое удовольствие. Язык автора великолепен - прост, точен, и в то же время богат изящным слогом и красивыми оборотами речи. Читать такой текст - уже само по себе наслаждение.
Итак, наша героиня проходит через все тяготы и невзгоды, которые сама же себе создала, идя на поводу у своих прихотей, и в итоге успешно преодолевает свой кризис, поднимаясь тем самым на новую ступеньку личностного развития и даже отвечает на непростой вопрос о сущности своего предназначении в этом мире.
Роман просто прекрасный, полон драматизма, рефлексии, иронии и самоиронии, читается очень легко, и заставляет задуматься о том, кто мы: лишь актеры в чужой пьесе или, может, режиссеры своей судьбы?

Начала читать с большой осторожностью, т.к. очень уж меня смущало, что главная героиня книги - актриса. Зачем тогда начинала? Ну надо-же когда-то начинать знакомство с господином Моэмом, а с "Театром" из моей читающей части друзей только ленивый плешь мне не проел)) Так вот, ожидала, что встречусь на страницах с истеричной, взбалмошной, недалекой с очень неустойчивой психикой дамой. Сюрприз. Умная, женственная, талантливая, энергичная и еще раз умная женщина, настоящая актриса, а не обычная позерка.

По порядку. Ну во-первых, никакого дикого шока от "вопиющей безнравственности" в книге у меня не возникло. Да, изменяют, да обманывают и используют друг-друга. Ничего хорошего, понятно, но чтобы это прямо шокировало...ну не знаю, такое происходит и в жизни, и в книгах на каждом шагу. Книга о любви? Возможно. Но к кому? К Майклу? Ну возможно, где-то в глубине души она его и любит, не пылко и страстно, как раньше, но мне все-таки кажется, что любит. К Тому? Никакой там любви не было и в помине. Ну это на мой скромный взгляд. Том - это вообще отдельная история. Маленький скользкий, слизкий гад. Очень не приятный тип. А вообще радует то, что в книге нет по настоящему плохих героев. Все, как в обычной жизни, люди со своими достоинствами и недостатками.

У меня заел в голове один вопрос. Почему, если ты играешь в жизни, то ты обязательно врешь? Да, Джулия мыслила отрывками и цитатами из различных пьес и постоянно их цитировала, представляла себя в жизни будто она на сцене. Такой способ мышления, который ну просто не мог быть другим, учитывая, что она великая без преувеличения актриса и обладательница блестящего таланта. Конечно, многие актеры умеют останавливать свой ум дома и ведут себя, как обыкновенные люди. А если нет? Джулия, как зеркало, отражала складывающуюся ситуацию и реагировала, причем не бездумно, а с умом. Пусть где-то играла какие-то утрированные роли вроде "заботливой мамы" или "Примадонны-королевы", но это ведь совсем не значит, что везде одна ложь. Опять-же, да, все чересчур утрированно, но тем не менее. Просто именно такая способность облекать свои мысли в жесты, действия и т.д. Хотя ни в коем случае не говорю, что в ней не было лжи. Хитрость и расчетливость, но в этом вся она. Во множестве лиц, в каждой роли она ведь настоящая. Переменчивая и многогранная, и поэтому неуловимая. Может поэтому Роджер и задавался вопросом, где-же все-таки среди этих ролей она сама. А она сама везде.

В общем, как всегда, сплошной сумбур сюда выливаю.))) В голове еще много мыслей и тем крутится после прочтения, но, честно говоря, не хочется много писать. Пусть каждый откроет эту книгу сам и найдет в ней свои вопросы и свои ответы. Как-то так)

Мир женщины загадка для мужчины. Но не для Моэма. Тончайшее понимание женского поведения привело к созданию великолепного романа. Это не первая прочитаная мною книга, когда персонаж женщина-актриса. И каждый раз меня волнует вопрос: "Где начинается та линия ограничения? Как это работает? Как выключатель?" Моя знакомая актриса не могла дать однозначного ответа. Даже у Джулии настоящие эмоции показались ее мужу плохой игрой. Психологически тонко прошелся Моэм по образу женщины-актрисы. Ведь, женщина и есть актриса, которая "привлекает к себе мужчин, играя на своем очаровании, и удерживает их возле себя, играя на их пороках"! Женские уязвимость, коварство, слабости и хитрости так мастерски вплетены в роман, который не отпускает до последнего слова. Я бы сказала яркая психологическая драма, создающая бурю в голове. Где реальность, а где игра?

Моэм - один из величайших мастеров мировой литературы. Он играючи описывает человеческую натуру со всеми ее пороками, наивностью и эгоизмом, обходясь при этом без приевшихся нравоучений о том, как "надо". И у него по-настоящему получается передавать женские характеры, чем может похвастаться далеко не каждый "громкий" автор.
В своем произведении Сомерсет Моэм дает нам заглянуть за кулисы театра, полностью срывая с петель завесу тайны над театральной кухней и разрешает погрузиться в его потрясающую атмосферу. Любовь в романе - гибельна, до боли реальна, со своими негативными сторонами и эгоистичной составляющей. Ее не приукрасишь и не покажешь в розовом свете. Она лжива и пуста, как и поступки большинства персонажей. Здесь нет героев на которых хотелось бы равняться, что и делает роман максимально реалистичным. Здесь повинуются сиюминутным капризам и не внушают читателям ложные идеалы. И повторюсь, только Моэм (не считая великого Ремарка) способен так точно и филигранно передать женскую натуру, так реально раскрыть ее чувства, что ты сидишь и действительно пытаешься понять, не скрывается ли за именем Моэма некто женского пола.
"Театр" не сможет оставить равнодушным, он обязательно вызовет противоречивые эмоции, далеко не самые лицеприятные с первого взгляда, но именно этим и окажется силен. В романе присутствуют темы на любой вкус: отношения родителей и детей, чувства женатой пары, хитросплетения судеб, размышления о высоком и низменные по своей природе поступки. Но стремительно развивающегося сюжета и взрывных событий у Моэма вы не найдете. Вся прелесть романа в его плавной медленности и вдумчивой размеренности. Если вы не боитесь продираться через степенность и некоторую заторможенность, то роман попадет в ваше сердце прицельно, как это случилось в моем случае.
Это третья почитанная мной работа у Сомерсета Моэма и третья попытка признаться ему в любви. Неловкая такая попытка, невнятная, в чем-то наивная, но искренняя. Его книги никогда не будут пылиться на моей полке за свою точность, максимальную реальность и проживаемость. Уж это я знаю наверняка.