Der Kontrabaß

Если бы я здесь не сидел и не выдавал Вам заказы, компания бы загнулась... она не может существовать без оператора ПВЗ, - произнёс тихий служащий огромной корпорации.

Как не может существовать оркестр без контрабаса. Такого неприметного, на первый взгляд, но столь важного инструмента, являющегося основополагающим ввиду своей фундаментальной глубины. Об этом вам скажет любой контрабасист.

Контрабас - инструмент пролетарий. Он помогает всей системе работать, получая за это мизерное признание. Как скромный заводчанин, удерживающий на своих плечах промышленность или крестьянин - сельское хозяйство.

Но кто из нас, проходя мимо мусорщика, вывозящего из нашего двора отходы, хоть раз крикнул ему: "Э-гей, красава, парень". Никто. Ведь у мусорщика, как и у контрабасиста, как и у миллионов других людей позиция в обществе далеко не центральная. И следовательно, их участь, проживать свою жизнь в тени успехов солистов и руководства.

И что будет, если дать такому человеку высказаться. Позволить ему говорить, не прерывая его и не дискутируя с ним? Наверное что-то наподобие этой пьесы. Это будет поток сознания, в котором человек сначала отметит свою важность и незаменимость для общества, а затем начнёт сокрушаться о том, что его положение в обществе несопоставимо с той пользой, которую он приносит. Это будет монолог в какой-то мере возвышенный и бунтарский, но в какой-то - жалкий и ничтожный, наполненный намёками на получение льстивых услад в адрес своего уязвленного эго.

Но реальность такова, что никто не будет благодарить контрабасиста за великолепный концерт, проведённый оркестром, а укладчика асфальта за качественную и аккуратную работу. И это нужно понимать, признать это и принять. Да и нужно ли это?

Нет.

Ибо если цель твоей деятельности - одобрение общества, то у тебя большие проблемы.

А если ты пытаешься одобрением компенсировать свои неудачи и нереализованные амбиции... то умножай всё на два.

Ну что же, идея пьесы оригинальна и привлекает уже хотя бы поэтому. Она позволяет увидеть Государственный оркестр глазами контрабасиста. Да и вообще всю классическую музыку.
Конечно, не всякому человеку будет интересно слушать рассуждения главного героя, его двойственные чувства по отношению к контрабасу, разные истории и его биографию, непрерывно связанную всё с тем же струнным смычковым музыкальным инструментам. Я считаю, только музыкантам и людям, интересующимся музыкой это будет интересно. Я отношусь к числу последних.
Но не всё так просто. Благодаря тоненькой книге мы можем узнать, что

.И в истинности этого утверждения не возникает сомнений. Потому мы порой не слышим звуки контрабаса, а вы думали почему?
На виду всегда скрипки, альты, виолончели. А ведь любой другой член оркестра так же незаменим, как и они.

Те, кто посещает концерты, часто ли вы смотрите на последние ряды оркестра, часто ли благодарят контрабасиста? Становится жаль таких людей, ведь это очень несправедливо.
Кое о чём я умолчал, читайте творение Патрика Зюскинда.
Кому понравилось произведение, также рекомендую вам великолепную киноленту Федерико Феллини "Репетиция Оркестра".
P.S. Надеюсь, главному герою достанет смелости, и мы узнаем из газет о его поступке, о его свадьбе с Сарой.

Эту книгу надо не читать, а слушать! Разве буквы могут передать вибрацию струн контрабаса? Разве печатные слова могут передать одиночество главного героя? Точнее даже не одиночество, а историю противоестественной любви человека и инструмента.
Не помню, в чьём исполнении я слушала эту книгу, но с первых же минут она попала в число моих любимых. Актёр, читающий её, имел приятный гердтовский тембр и не просто читал, а играл, и не просто играл, а был тем персонажем, одиноким маленьким человеком, порабощённым гигантским инструментом.
В аудиокнигу гармонично вставлены отрывки из партий контрабаса в оркестре и даже один этюд в конце пьесы.
Послевкусие, которое оставила эта маленькая книжка, можно сравнить с послевкусием качественной швейцарской шоколадки :-)

Это произведение Зюскинда можно описать, наверное, в двух словах так: археология сумасшествия. Особенно ярко это видно в "Голубке", в "Контрабасе", кстати, тоже. Жизнь человека, зацикленного на голубке - то реальности, то ли видении. И вот на этой оппозиции "герой" и "что-то" вырисовывается паутина мыслительных лабиринтов, комплексов, страхов, скрытых желаний и ограничений. Археология сумасшествия в том, что в голове человека рождается фантом, который сковывает его существование. Все мысли и действия кружатся вокруг этого "чего-то" (голубка ли, или контрабас). Оно мешает жить, но в то же время наполняя её смыслом - вязким и липким, от которого не избавиться, но без которого невозможно.

Кто из нас не ведет монолог сам с собой? Ночью, когда не удается уснуть или в долгой дороге в одиночестве... Вот тут и выскажешь самое наболевшее. Быть, даже не на вторых или третьих, а на последних ролях, когда любишь сопрано, ох, как непросто!
Но, читая Патрика Зюскинда, постоянно думала об артисте, играющем роль контрабасиста. Постоянно представляла себя в театре и пыталась услышать весь этот монолог со сцены - то полушепотом, то вскриками, чередующийся краткой игрой на инструменте (о, ему-то, контрабасу, в пьесе отведена видная роль, в отличие от роли в оркестре) или глотками пива... Все время думала: как же непросто все это выучить и сыграть!

"Каждый стоит на своем месте
и делает то, что умеет."

Вот и сделал Зюскинд то, что умел, и при этом реабилитировался в моих глазах после "Господина Зоммера" и "Голубки" (ну в неправильном порядке я читала, каюсь). Но пьеса то замечательная, и пусть вас не пугает слово "пьеса", здесь это понятие весьма абстрактное, в значительной степени потому, что это адноактный монолог. Так вот, продолжу рассуждать на тему замечательности: под одной обложкой Зюскинд сумел создать "мелонхолическое произведение для одного контрабаса", порассуждать на различные вариации существующих проблем, при этом обернув всё это в "музыкальную" обертку. Ну разве не удивительно? Я даже, признаться, имея музыкальное образование за плечами (пусть и не по классу контрабаса) сумела вынести для себя достаточно много интересных вещей, о которых раньше даже не задумывалась.

Не удивительно, наверное, но с пьесами как таковыми у меня ассоциируется в основном Чехов. А напоминает его Зюскинд, прежде всего, своим нескрываемым отношением к главному герою, слабостью к неудачникам и одиночкам. И это даже хорошо, ведь только прочувствов создаваемый образ, можно говорить уже и об остальных вещах, которые непосредственно связаны с ним, которые его окружают.

P.s на мой взгляд, книга больше подойдет людям, хоть каким-то образом разбирающимся в музыке/ терминах и прочем подобном. Имейте в виду, здесь этого предостаточно, а постоянное заглядывание в словарь может изрядно подпортить впечатление.

я никогда не играла в оркестре
ансамбли, бенд...
бас - основа, бас и барабаны
как же хорошо что я играю джаз
а не моцарта и вагнера как этот персонаж, который рассказывает про свою жизнь с контрабасом

конечно, иногда кажется что и не инструмент это вовсе... вот соло саксофона, тему играет саксофон.. импровизация на ф-но... а бас что? бас тему не играет ну максимум что импровизация и несколько сольных тактов ну это все из моего опыта, может и иначе бывает...

в общем иногда чувствую себя безсмысленным существом
не существующим отдельно
а только служащим фоном

НО на моем последнем тех. зачете, мои учителя вселили веру в инструмент
сказали, что хорошего басиста хочется слушать и слушать и делать это можно часами без всяких других инструментов...

а тут контрабас звучит так, что мурашки по коже...)))))
а еще у киевской группы Lush Life кажется.. когда они к нам приезжали контрабасист тааак играл, казалось пальцы у него нечеловеческие ну так уххх прям)))

но все же моей мечтой как была так и остается - виолончель, бархатная, низкозвучащая и интригующая... в общем мой идеал;)