1Q84.Книга IIІ

Догрызла я этот роман. Именно так-не дочитала, а догрызла. Закрыла третий том и дала эмоциям чуток уложиться, чтоб сложилась картинка. Этот роман меня высосал. Затянул так, что я постоянно возвращалась к нему, даже когда не читала. Думала о сюжете и, возвращаясь домой, искала на небе вторую луну. Лично мне, если долго не брала в руки книгу, тяжело было вчитываться, но не потому, что сложный текст-он требовал меня всю, как водоворот, и я ему себя отдавала, потому что с Мураками иначе нельзя. Не было ни единого момента, когда хотелось бы пропустить кусок, или взглянуть-а сколько осталось до конца? Наоборот-книга шла потоком, я только успевала фиксировать себе картинки.

Я читала у него почти все и помню каждую книгу. "Невестьсотые" вышли после значительного перерыва в его творчестве, когда почти все у него мною было прочитано. Именно после такого длительного перерыва я почувствовала его магию острее, как будто открывала его впервые.

"1Q84", как и другие его большие романы ("Кафка на пляже", "Страна чудес...", трилогия Крысы "Охота на овец") многослойный роман. Неспешно, виток за витком, слой за слоем открываются новые детали, обнажается картинка, складывается пазл.

Книга написана двумя параллельными сюжетными линиями. Первая линия молодой женщины, Аомаме-спортсменки и наемной убийцы,которая умеет это делать бескровно. Слушая в такси "Симфониетту" Яначека, она застревает в пробке на хайвее. Пытаясь успеть на свою встречу, где она должна убить мужчину, который совершает насилие над женой, она выходит из такси и спускается по пожарной лестнице, тем самым попадая в мир "невесть какого года". В мир, где на небе две луны, большая и ущербная маленькая- доота и мадза. Где little people выходят по своим каналам, чтобы сплести воздушный кокон. Где можно забеременеть от любимого человека, не видя его двадцать лет.

Вторая линия Тэнго- учителя математики и писателя, который пишет " в стол", живущего без амбиций. Он соглашается переписать в читабельный вариант роман семнадцатилетней девушки, Эрики Фукады, страдающей дислексией "Воздушный кокон", чтобы он получил престижную премию Акутагава. Переписанный и изданный роман открывает цепь странных и необычных событий в мире "невестьсот какого года", сплетая двух главных героев и подталкивая их друг к другу.

Так же подробно в романе раскрывается тема религиозных сект. Упоминаются и, вроде как безобидные на фоне "Саигаке" (или "Авангард"-в другом переводе), "Свидетели Иеговы", которые определили жизнь Аомаме. Секта-самое непонятное звено в романе. Ее функция и роль в этой истории останется открытой и в финале-даже в последней главе третьего тома автор оставляет множество открытых лазеек в "невестьсотые". Читателю остается додумать самому окончания каждой истории.

Как и все остальные книги Мураками, "Невестьсотые" полны мистики. Здесь много параллелий и отражений, намеков и образов. Несколько раз мне было не по себе. Причем страх это не конкретный, а абстрактный, непонятный, тягучий. От самой обычной вороны, которая прилетает и смотрит в окно; от рассказа Кёко Ясуды про то, как она помнит свою прошлую жизнь-и тут же в памяти возникают слова Усикавы про мать Тэнго; от "кошачьего города" и от сборщика абонентской платы NHK, лежащего в коме в кошачьем городе, который настойчиво требовал денег, но не вышел из дома; от воздушного кокона с десятилетней Аомаме в тот момент, когда она снова оказалась на хайвее уже с "хеклер энд кох"; от глаз Фукаэри, смотрящих прямо в душу... Детали, эпизоды, но как Мураками их прописывает! Когда реальности сплетаются так незаметно, и "что то пошло не так", остается только отдаться подводному течению, которое в конце концов обязательно вынесет куда нибудь. И обязательно смотреть на небо-вдруг луны уже две?

Мураками мастер текста. Его книги обволакивают. Он может рассказывать самые обычные вещи, например, как Тэнго готовит ужин, и это просто завораживает, имеет вкус. Некоторые моменты я даже мужу вслух читала. У него любая деталь всегда на своем месте. Ничего просто так не упоминается. И если в начале романа что то появилось-оно обязательно всплывет и объяснится, обрастет подробностями и покажется с новой стороны, так, что просто останется удивляться. У него нет черного или белого. Все предполагается додумывать самому и делать вывод. Даже такой очевидный поступок-убить вождя секты, который насилует маленьких девочек, он выворачивает настолько, что все открывается иначе.

На мой взгляд, если вы не читали Мураками раньше-с этой книги начинать не стоит. Если читаете-то получите именно то, зачем берете его книги в руки. Атмосферу, ауру, настроение. Для меня все его книги- это визуальное и ментальное удовольствие. Все то, зачем я читаю и буду читать Мураками.

Дано ли хоть кому-нибудь оценить реальность объективно? Вот уж вряд ли.

Все мы живем в мире, где луна одна, а что если их станет две? Можем мы с уверенностью тогда сказать, что луна должна быть только одна на небе или их должно быть на самом деле две? Пока мы видим только одну луну — это для нас нормальная реальность, но как только лун станет две, мы примем новую реальность за объективную или будем сопротивляться?
Пожалуй, именно такая внутренняя борьба объективной оценки случилась у героев романа. Увидев две луны каждый из героев начал взвешивать насколько он готов принимать новую реальность как образец нового "нормального". Тэнго, по всей видимости, начал уже было принимать двулунный мир за нормальный, но Аомамэ всеми силами сопротивлялась новой реальности, она ее не принимала, поэтому не повиновалась пророчеству Лидера и отчаянно искала выход из мира, где две луны на небе.

В сюжете наступает развязка, но флёр загадочности все же остается. Мураками так и не раскрывает всех карт. Можно только гадать кто же в конечном итоге такие эти LittlePeople, что это за мир тысяча невестьсот восемьдесят четвертого года, куда в результате выводит проход на шоссе, куда делась подруга Тэнго и т.д. Исикава внезапно раскрывается как один из важнейших персонажей истории, а вот Фукаэри растворяется, выполнив свою роль.

Многое в мире, созданном автором, пребывает за гранью понимания, оставляется без объяснения и читателю не остается ничего кроме как фантазировать. В таком случае получается, что у каждого, кто читал историю тысяча невестьсот восемьдесят четвертого года,  существует на данный момент своя (су/о)бъективная реальность того мира. Так  же как и в настоящем мире у каждого из нас есть своя собственная реальность. Только вот должна быть в этой реальности только одна луна? Или все же...

Эта книга завершает историю Тэнго и Аомамэ. Не все развешанные ружья выстрелят, не все герои получат прощальное слово.

Глобально мне чего-то не хватило в финале (несмотря на то, что я с ним согласна и считаю вполне логичным). Да и дело даже не в самом финале, а в том, что в этих книгах бесконечно повторялись одни и те же фразы, герои перебирали в памяти события и сказанные слова и вот несмотря на этот раздутый объем, какие-то важные для меня как читателя вопросы остались без ответа.

Конечно, с точки зрения творчества Мураками это важная книга. Здесь, и я говорю обо всей трилогии, затронуто много важных тем, которые уже косвенно встречались в других работах писателя. Думаю, что приступать к чтению этих книг стоит уже после знакомства с другими произведениями Мураками.

Ее улыбку он видел впервые в жизни. Совсем слабую, но меняющую уровень приливов по всей планете. (Харки Мураками)

Теряюсь, как бы начать рецензию на эту книгу. Я шла к ней долгими окольными путями, выбрав, в итоге, по игре «пятилетку в три тома». Да и то – так тянула, что умудрилась совместить с тремя книгами Жюля Верна и кучей жвачек для мозга. А когда пришло время дать ей оценку, поняла, что… внезапно пять! Вот именно так - внезапнопять – и хотелось бы поставить, но к сожалению, на ЛЛ такой оценки нет.

А ведь все шло к тому, что в этом цикле я совершенно разочаруюсь. К середине второй книги стало невыносимо муторно, думала даже бросить книгу, хотя страшно этого не люблю. Но нет, как-то себя переборола, втянулась (как кошка из старого анекдота) и дочитала до конца. А после этого поняла, что мне безумно не хватает всего того, за что мне книга не нравилась в процессе чтения. Затянутость, неспешность, абсолютная потерянность героев, даже излишняя, местами нарочитая, пошлость бесить абсолютно перестали. В голове только мысль: а что, уже все, продолжения не будет?

Мураками не перевернул мою жизнь, практически не повлиял на мировоззрение, не впечатлил и не шокировал. По прочтении я бы не сказала, что хоть на шаг приблизилась к восточной литературе. Но эти герои со всеми их странностями, этот мир под двумя лунами, такое ми-ми-ми завершение в духе «жили они долго и» - все это разом неожиданно пришлось мне по душе. Так что, да, господа, внезапнопять.

PS Просто на память для себя хотелось бы набросать пару строк о персонажах, но мысли то горят, то растворяются. Так что оставлю это на другой раз. Скажу только, что не смотря на все нападки на "картонность" героев, практически все образы были мне, хоть и не близки, но понятны. Ведь очень многие в наше время именно так и живут - с какими-то принципами, одной-двумя красивыми целями и огромным вакуумом повседневности вокруг.

Буду краток.
Первая книга: интересная, динамичная, загадочная. Много вопросов, нет ответов.
Вторая книга: ни рыба, ни мясо. Задаёт ещё кучу вопросов, толком не ответив на предыдущие.
Третья книга: то, что словами не описать. Сколько злобы и разочарования она у меня вызвала.. Ух.. 95% книги - вода, которую читать просто противно, из-за того насколько она бессмысленная и не интересная. Ответов - как не было так и нет. Вопросов ещё больше. Вся загадочность и динамичность отсутствует вовсе. Мир, выдуманный автором загублен до нельзя. Персонажи превратились в блёклые пятна, либо вообще пропали из повествования. Зачем эту книгу написали, почему её так написали, у меня понятия нет. Это, наверное, худшая книга, которую я когда либо читал. Причин её существования нет от слова совсем. И да, если вам интересно, чем книга кончится - не читайте, только ещё больше разочаруетесь. Лучше сами придумайте, чем бы вы хотели чтобы книга кончилась. Всё что угодно будет лучше, чем то, что написано в этой книге.

Хороший роман, мне понравился. В духе "Хроник заводной птицы". Но более динамичный, более эффектный, более объёмный. Странно, но Фукаэри кажется значительно более полным, правильным персонажем, нежели Аомамэ, и полромана мне хотелось, чтобы герой уже с Фукаэри занялся сексом. Когда это случилось, я прямо порадовался, пусть на самом деле это было кое-что другое. Вообще, некоторые тайны раскрываются, а некоторые остаются где-то за гранью романа - что мне не очень понравилось. Кажется, Мураками просто позабыл про некоторые линии, будто их и не было. А они были. Ещё странная штука: первые две части динамичны, написаны одним языком. А третья - совершенно иным, затянутым, выжатым, точно писатель пытался дожать и так огромный роман до какого-то заведомо заданного объёма. В общем, дожал. Хочу в 2Q13 год. 8/10.

Харуки Мураками никогда не был простым писателем, тем более представляющим лишь японскую литературу. Он - космополит в постмодернизме, человек, творящий не для Японии, а для всего мира. Его феномен отличается от эстетики Ясунари Кавабата или от эго-беллетристики Кэндзабуро Оэ; проза Харуки - это не острее реализма его однофамильца Рю. Он - новая литература, которая несет в себе некий сакральный смысл, фантасмагорическую идею, сродную со "второй луной", которая светит над Кошачьим городом в мире Q.

Третий том "1Q84" оказался апогеем творчества Харуки. Он вложил в него все самое лучшее из "Хроник Заводной птицы", "Страны чудес без тормозов или Конца света", "Норвежского леса" и предыдущих двух томов, и это, безусловно, ощутит каждый знаток творчества гениального японца. Его LittlePeople и две луны, Факуэри и Усикава, регилиозные секты и Аомамэ с Тэнго, - великолепно выписанные авторские аллегории. Когда Мураками пишет, он словно "играет в бисер" Гессе, создавая экстраординарные образы. Его персонажи - постмодернистский вымысел, который позволяет нам вкусить современность, словно нигири. Грань между эпатажем и вульгарностью очень тонка, и дилетант может воспринять превратно эксцентричность некоторых интимных подробностей текста. Но на самом деле стоит помнить, что Мураками - человек уникальный, и порой гениальный: его творчество базируется на личном опыте, индивидуальном видении мира и принципах, которые порой нам не всегда понятны. В лучших традициях Осимы из "Кафки на пляже", Мураками создает не менее эпатажного Тамару - главу охраны престарелой миллиардерши, которая стала для меня чем-то вроде жемчужины всего романа: если бы по роману сняли фильм, актриса, сыгравшая роль старой леди, бесспорно, получила бы премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана. И Тамару, и Старая Леди, - образа метаморфические. И как по мне, такие приемы Мураками самые интересные, несмотря на деликатность - нечто подобное испытывает человек, когда кладет на суши немного васаби и затем окунает деликатес в соевый соус. Без васаби и соевого соуса суши не будут суши. Так и персонажи Мураками не смогут быть персонажами Мураками, если в них не будет некой изюменки.

Любовь, через которую проходят главные герои романа: Аомамэ и Тэнго - сложна, мистична, нереальна, сотканная LittlePeople. Тема любви - тоже метафора. Они, как две луны мира Q - освещают текст книги до тех пор, пока читатель читает. И как только роман заканчивает, человек оказывается на хайвее, неподалеку от пожарной лестнице, которая ведет из 2Q12 в год конца света по календарю племени Майя.

Романы Мураками, как и сам Харуки, загадочны. Только прочитав несколько книг японца не для Японии, можно уловить эфемерность чувств и души, которые Мураками вкладывает в свои произведения. Безусловно, если бы Мураками не существовало, его стоило бы придумать!..

Сказать по правде, я никогда не писала рецензий на книги. Но сейчас ровно так же, как и читать классические романы, мне хочется научиться анализировать литературу.

Харуки Мураками - современный японский писатель, покоривший меня атмосферой своих книг. Многие считают этого писателя попсовым. Однако, думаю, подобные выводы делают те, кто не знаком напрямую с творчеством. Конечно, в каждой (из прочитанных мной) книг есть любовная линяя, проходящая через все произведение. Стоит отметить, что раскрывается она очень откровенно и развернуто. Думаю, именно поэтому люди с таким скептицизмом относятся к Мураками-сану. Но не одними сценами 18+ богаты романы. Автор поднимает различные темы, касающиеся жизни людей.

Так, в трехтомнике 1Q84, написанном в 2009 году, Мураками говорит о религиозных сектах, жертвоприношениях, педофилии, домашнем насилии, проблеме отцов и детей, одиночестве, суициде.

Меланхоличный сюрреализм в сочетании с богатым и образным слогом автора предстает как нечто гораздо большее так называемой попсы. За это, конечно, отдельное спасибо переводу Дмитрия Коваленина.

Название, как вы можете заметить, очень напоминает 1984 - роман-антиутопия Джорджа Оруэлла. Однако, я бы не назвала произведение Мураками антиутопией. Книгой, с помощью которой ты оказываешься в параллельном мире - да.

Напоследок хочется сказать, что не взирая на затянутость сюжета и смакование каждой детали в 3 томе, я запечатлела в сердце эту историю.