Время любить

После прочтения трех предыдущих частей цикла мне было интересно посмотреть, как все-таки в результате сложилась жизнь Агнессы Буссардель. Сумела ли она после всех выпавших ей испытаний, потерь, предательства семьи снова обрести почву под ногами, найти свое счастье.
И признаться, начав читать, была немного разочарована, т.к первую половину книги автор посвятил отношениям Агнессы и ее сына, пятнадцатилетнего Рено. Не самая плохая тема, наверное, и с психологической точки зрения раскрывается правильно, но я не очень люблю такие выверты поведения.
Слишком уж болезненно складывались эти самые отношения: пытаясь компенсировать подростку его изолированное детство, отсутствие друзей, молодая женщина полностью растворяется в сыне, живет его проблемами, интересами. Кажется, что в этом плохого? При нормальном раскладе – ничего. Но не когда мама превращается в подружку, не когда вполне уже взрослый сын считает для себя возможным прилюдно критиковать и осаживать ее, а стоило той позволить себе чуть отвлечься (ну вернее, наверное, увлечься), принять в свой ближний круг кого-то еще, так и вовсе повел себя самым мерзким образом.
Можно, конечно, всю эту подростковую агрессию, стремление доминировать по большей части списать на гормоны, но как по мне это плоды слепой любви матери, которая даже после отвратительной ночной сцены на кухне чувствует исключительно себя виноватой во всем случившемся, не замечая насколько жестокую и эгоистичную личность она в результате пестует. Хотя и ее вину, конечно, это не умаляет: заигралась тетя в подружку, да и женское одиночество дало себя знать, вот и потянуло куда не надо, а сынуля-то и взъерепенился.
В общем, тут оба хороши. И хотя чисто по-человечески понять можно обоих, но читать про это было не слишком приятно: оба бесили и никакого сочувствия не вызывали, только недоумение: куда делась уравновешенная, здравомыслящая реалистка с твердым характером, Агнесса из прошлых частей, и когда она успела превратиться в рефлексирующую размазню. И кавалера-то она себе в итоге нашла почти такого же незрелого и безответственного как ее сынуля, на почве чего эти двое, видимо, и прониклись друг другом.
Так что эмоциональная часть истории героини меня вдохновила не сильно. Хорошо еще, что авторский слог никаких затруднений не вызвал, и текст воспринимался вполне комфортно. И отдельное спасибо за прекрасные описания Прованса, за его атмосферу. Благодаря этому и патология отношений мать-сын воспринималась не так печально, как могла бы.
Ну а появившиеся вновь на горизонте родственнички из клана Буссардель и вовсе оживили скатившееся было в полный минор повествование. Снова дружная семейка решила попользовать блудную дочь к своей вящей пользе. Вот тут стало уже интересно, вот тут действительно конфликт, за которым хочется наблюдать. Конфликт, который, кстати, закончился почти так, как ожидалось и хотелось. Так что завершением романа, как всего цикла про семейство Буссардель я осталась вполне довольна. Прекрасная сага, незаслуженно не пользующаяся популярностью. Хотя, должна отметить, что именно эту часть можно читать и в отрыве от предыдущих: автор органично вписал в повествование краткую предысторию конфликта Агнессы с ее семьей.

Четвёртая книга понравилась меньше всех. Было ощущение, что тянут кота за хвост. Слушаешь о происходящем, как будто по кругу ходишь. Агнесса и её сын уехали от Буссарделей подальше, чтобы никого не видеть и ничего о них не слышать. Обычные насущные проблемы, в принципе, ничего интересного. Жизнь мальчика в школе, трудности с математикой, истоки этих проблем, решение...
Материальная жизнь тоже постепенно налаживается. Агнесса стала декораторшей, принимает заказы, занимается тем, что нравится.
Но Буссардели были бы не Буссардели, если бы не дали о себе знать! У этих людей нет никаких моральных принципов, вспомнили об Агнессе, что можно было бы использовать её в свою пользу. Агнесса мечется, не знает, как поступить.
В силу своей деятельности встречаются новые люди, интересные и не очень. Таким образом и встречает ГГня свою любовь. Но понимает ли она свои чувства? Будет выбирать между возлюбленным и сыном?
Отношения с матерью пришли к своему знаменателю, по-другому и быть не могло, какие бы разногласия не были между ними, что не может не радовать.
В целом, неплохая история, но скучноватая, возможно автор уже сам подустал от этой семьи).

Первые три книги цикла прочла залпом в июне-июле 2020, а с завершением протянула полтора года. Дотянула до того, что и сюжет, и имена героев начала забывать.
"Время любить" написано тоже с перерывом после трёх романов о Буссарделях. Филипп Эриа кратко напоминает читателям о борьбе Агнессы с кланом родни из предыдущих книг.
Тётя Эмма и тут выделилась причудой, обеспечив наследством отпрыска блудной племянницы. Однако, после смерти Эммы клан не дремал и отыгрался за всё. Рено вырос в эгоистичного 15-летнего лицеиста. Снова практичная в делах архитектуры Агнесса огребает ото всех, не исключая сына. Реально, только одна из персонажей романа крутится как белка в колесе, работает до полуночи, несёт ответственность за свои и чужие слова и поступки. Рено откровенно нагло командует матерью, фамильярен с ней, на что Агнесса не возражает. Взрослые участники действа, что посторонние мужчины, что дамы клана Буссардель, взваливают бремя решений на Агнессу, а сами при случае легко могут отбрехаться стандартным "Она сама" или "Это не я".
Забавное совпадение: прочла два французских романа подряд, и оба о подростках 1950-х годов. Эриа перевели ещё в 70-х, и как же приятно читать советский перевод в советской же редактуре. Слог гладкий, в меру эмоционально. В отличие от Патрика и Жозе-Мари у Киньяра, здесь подростки живые, не депрессующие попусту и не ноющие о своей ужасной-ужасной жизни. Отец Патрика - ветеринар, отец Мари-Жозе - лавочник, а от их мировосприятия создаётся впечатление, что о бомжах нищих духом читаешь. У Эриа Пейроль - сын и брат деревенских каменщиков, но выглядит и ведёт он себя в тысячу раз взрослее, снисходительнее к миру и просто достойней, чем его ровесники Мари и Патрик у Киньяра. Жюстен старательно учится, а на все взбрыки Рено отвечает снисходительной улыбкой, как будто за щенком, несмышлёным, но хорохорящимся, наблюдает. Жаль, что некому было наказать зарвавшегося Рено за чужой мотороллер.
Затрагивает Эриа и классовое неравенство. Буржуа во Франции чуть ли не выше аристократии себя ставят. За гибель полицейского, многократный угон автомобилей и грабежи подростки, если они из буржуазных семей, будут, не без труда, но всё же отмазаны от уголовной и вообще любой ответственности. Как же, адвокаты, прочие юристы и присяжные заседатели из того же буржуазного класса. Мальчишке-рабочему или безродному интеллигенту такая малина бы не светила.
До последнего надеялась, что Агнесса удержится от навязываемой ей подлости, но автор и несмотря на потакание клану наделил её счастливым финалом, даже очень счастливым, если учесть и примирение всей её жизни.
В финале Эриа деликатно, но без ханженского замалчивания описывает ухаживание за беспомощной и тяжело больной женщиной, как постепенно у той сламывается многолетняя гордость. Автор деликатен в отношении всего связанного со смертью, но особенность французской литературы 20 века в чрезмерной кинестетичности, о которой я писала в рецензии на Киньяра, проявилась и тут. Мальчишки в трусах, в цветных плавках, мужчины без рубашек, 15-летний Рено не стесняется матери голышом в узком помещении (не поздновато ли), Рено в мокрых после купания трусах (сменить лень или некогда)... Раздражала всеобщая любовь к Рено. Вырасти он внутри клана, стал бы таким же бездельником-балбесом, как и арестованный Патрик. Заранее на демонстрацию обул тяжёлые грубые ботинки, что свидетельствует, что и ему жестокость присуща, но не проросла ещё.
Цикл закончен развалом когда-то дружного клана Буссарделей. Луизе уже за восемьдесят, она последняя, кто помнит исторический анекдот про основателя семьи и фазанов аля священный союз. Однако, всей соли анекдота Луиза уже не помнит, застопорившись на ключевой фразе истории. Забыто скрепляющее начало, зато автор тетралогии поставил основательную точку в истории Буссарделей, без намёков на продолжение даже в рассказах. Современные циклы подобной завершённостью нас не балуют.

Первые страницы романа навеяли тоску и мысли о том, как же я буду читать дальше, если всё так скучно, нудно и герои бесят неописуемо. Но дальше всё оказалось намного лучше.

Роман состоит из двух частей. В первой перед нами предстают отношения 40-летней Агнесс Буссардель со своим сыном Рено. Отношения, вызвавшие в моей душе бурю негодования, так как любовь матери похожа на одержимость, она ищет сыну друга, пытается наладить их контакт и сама слишком увлекается Пейролем. Сын же в свою очередь одержим матерью, его ревность выплескивается во вспышки агрессии. Именно эта вспышка и повергла меня в ужас, поведение Рено не поддавалось никакому объяснению.

Во второй части в жизни Агнесс и Рено появляется мужчина. Мне сложно охарактеризовать их отношения, так как многое между ними недосказано (думаю, автор сделал это умышленно). Агнесса разрывается между сыном и новым чувством (не могу я назвать его любовью). Но и тут всё не так-то просто женщина вынуждена решать от кого отказаться (выбор естественно очевиден). Хотя Агнесс сама довела до этого, всё можно было решить абсолютно мирным путем (хотя бы попытаться).
Что касается финала романа, то он мне понравился. Героиня нашла себя, свое место и спокойствие.

Стоит отметить, что это четвертый и заключительный роман о семействе Буссардель, но вполне нормально читается, как отдельная историю. Но я всё же хочу ещё вернуться к этой семье и узнать о них побольше

Прочитано в рамках флэшмоба "Спаси книгу - напиши рецензию".

Ледяная ночь, мистраль
(Он еще не стих).
Вижу в окна блеск и даль
Гор, холмов нагих.
Золотой недвижный свет
До постели лег.
Никого в подлунной нет,
Только я да Бог.
Знает только он мою
Мертвую печаль,
Ту, что я от всех таю...
Холод, блеск, мистраль.
И.Бунин "Ночь"

Ах, мистраль. Черный дьявольский ветер Прованса проносится сквозь всю книгу истинно французской аллегорией. Он страшен в своей природной беснующейся страсти, он выворачивает с корнями деревья, рушит изгороди, валит с ног, швыряет, выворачивает наизнанку душу, тело. Но если знать, как его приручить, как себя обезопасить.. И вот враг становится другом, нежным и мелодичным, он поет колыбельные и серенады, он танцует с вами вальс на вздыбленной сухой земле, он нежно шепчет вам на ушко истории со всех концов света. И вы больше не можете без него, холодного, дикого, сумасшедшего ветра - души Прованса, вашей души.

Чувства были для Агнессы мистралем ее души - любовь к сыну, любовь к Мужчине, ненависть и страх перед своей могущественной, но беспощадной семьей, привязанность к одиночеству.

Роман делится на две части. В первой крайне скрупулезно описываются отношения матери и сына, Агнессы и Рене, чья любовь к друг другу неожиданно для них становится одержимостью, она хлещет и их, и людей, находящихся в опасной близости с ними, и кажется, что разорвет все вокруг в клочья. Не желая этого поначалу осознавать, Агнесса потворствует зарождающейся буре. Но вот ветер стихает, оставляя после себя благословенную пустоту, желанное спокойствие и безмятежность. Он унес все лишнее, все чрезмерное, забрал с собой безумие. И все стало на свои места.

Вторая часть книги посвящена отношениям Агнессы и ее долгожданного Мужчины и отношениям Агнессы и ее семьи. В первом случае необычные чувств и эмоции захватывают женщину, она поначалу боится, она не знает, что делать, она вновь становится маленькой девочкой, беззащитной, наивной, глупенькой. Мистраль ее любви закручивает ее в водовороте смущения, нетерпения, желания. И все это Филипп Эриа описывает в полутонах, в полусловах, в полуулыбках, он намеренно недосказывает, позволяя читателю свободно парить в этом водовороте вместе с Агнессой, позволяя нам не быть скованными его сухими точными фразами, позволяя фантазировать.
Во втором случае Агнесса наконец освобождается от своей прошлой жизни, наконец смиряется с собой, со своей истинной природой. Спустя много лет она наконец понимает, наконец прощает свою мать и прощает себя за то, что является дочерью такой матери.

Великолепная книга, поразившая меня до глубины души. И я слышу, как мистраль и мне поет свои дьявольские песни...

Клод Моне - Antibes Seen from the Cape, Mistral Wind, 1888

P.S. Оказывается, это последняя часть серии книг про семью Буссарделей. Обязательно прочту первые три.

Дочитав последнюю книгу цикла "Буссардели", сложилось мнение, что задумывался он о представительнице этого богатого семейства Агнессе Буссардель. Учитывая, что вторая часть "Испорченные дети" написана ранее других, то складывается впечатление, что это не Агнесса вышла из семьи, а семья из нее.) Задумав историю своей героини, Эриа по видимости решил для полноты раскрытия образа, рассказать о ее предках, откуда появился клан, как рос и расширялся. Этому посвящена первая часть Семья Буссардель и охватывает она примерно весь 19 век, три последующие книги можно объединить под одним названием "Жизнь и судьба Агнессы", а действие происходит в 30-50-е годы прошлого столетия. Это вовсе не означает, что в них писатель забудет про семью, никак нет. Но она, семья, скорее станет лишь приложением к главной героине.

Полностью разорвав с "благородным" семейством, Агнесса переезжает в Прованс и покупает дом в небольшом местечке Фон -Верт. Ее сыну уже пятнадцать лет, а значит сейчас 1953 год. Обстоятельства закалили женщину, в четвертой части это уже совсем другой человек. К сорока годам она совершенно не растеряла былой привлекательности, а благодаря жизненному опыту стала рассудительней и мудрее. Если ранее, в книге Золотая решетка , Агнесса страдала из-за разрыва с семьей и первая шла на примирение, то теперь родственники сами вспомнят о ней. Несколько лет назад, благодаря родной матери и племянникам, Агнесса потеряла довольно солидный куш, причитавшийся ей по наследству и теперь зарабатывает на жизнь тем, что трудится декоратором. Когда Буссарделям понадобится ее помощь, они объявятся на пороге дома в Фон-Верте целой делегацией. Вспомнит о дочери и ее мать, практически уже будучи на пороге смерти. Как часто нас объединяют не радости, а беды.

Удалившись от семьи, Агнесса ведет довольно обособленную жизнь. Горничная Ирма, которая уже скорее член семьи, нежели прислуга и сын Рено - вот и весь круг общения. Только уединенным образом жизни и могу объяснить то увлечение, о котором пойдет речь в первой главе романа. События примут такой оборот, что между матерью и сыном, всецело доверявшими друг другу, понимавшими с полуслова, произойдет разрыв. Выяснение произойдет нестандартно, а эпизод примирения, как на мой взгляд, так вовсе чересчур. Впрочем и сама система воспитания, выбранная Агнессой мало похожа на опеку и заботу старшего над младшим.

В аннотации к изданию сказано, что книга о любви сорокалетней женщины, но на мой взгляд она больше об "отцах и детях". Впрочем, и о любви тоже, но об этом будет уже во второй главе. В жизни главной героини появится настоящий мужчина и на этом автор ставит точку.

Прочла на одном дыхании это произведение. Не могу сказать, что оно супер, но и не плохое, мне понравилось. Не буду пересказывать сюжет, отмечу только,что оно о некотором промежутке жизни 40-летней женщины, в одиночку воспитывающей сына-подростка.

Мне кажется, довольно нелегкий путь она выбрала в воспитании сына, с безраздельным " принадлежанием" ему. Хорошо, что по прошествии времени сын вырос и смог понять, что мама-это человек, имеющий право на личную жизнь.

Отдельного внимания с моей стороны заслужила история с Пейролем. На какое-то мгновение мне захотелось продолжения общения Агнессы и этого молодого человека. Но я понимала,что не может такого быть...

Отношения Агнессы и Поля Гру для меня остались загадкой. Назвать это любовью у меня не получилось. На мой взгляд, женщине просто стало одиноко, а тут ей встретился достойный мужчина,к тому же, интересный ее сыну.

Вообще, книга,столь небольшая по объему, затрагивает далеко непростые темы. В ней столько моментов, над которыми стоит задуматься, что я смело могу рекоммендовать ее к прочтению, легкому и ненавязчивому.

Зигмунд счел бы честью знакомство с автором тетралогии и непосредственно персонажами книги. Центральных персонажей тоже четверо. Агнесса, находящаяся в психологическом инцесте с сыном. Рено, ее сын, всецело одобряющий материнскую патологию и агрессивно возражающий против малейшего отстранения матери от него. Пейроль, парень чуть старше Рено, который в результате оказывается взрослее матери и сына вместе взятых. И Поль, человек очень резкий и такой же мальчишка, как и Рено. Питер Пен какой-то, за счет зримо видимой разницы в возрасте не вызывающий у сына Агнессы ревности. Даже предложение Поль делает, получив от Рено вопрос, который должна была задать или не задать его мать. Получилась передача матери сыном в руки будущему мужу, а не предложение. Хотя Фрейд на это бы возразил, что ребенок борьбу за мать обязан был проиграть еще на стадии Пейроля, пусть даже эта связь отдает педофилией.

Удивительный набор разнообразных патологий скрашивает язык и общий шарм, свойственный французам. Умеют же они красиво обыграть любую грязь, этого у них не отнять. Эти две черты сближают Филиппа Эриа с Француазой Саган. У нее все то же выворачивание наизнанку самых темных уголков души элегантным жестом и стряхивание ее содержимого в изящную пепельницу ухоженным пальчиком. Причем без всякого трагизма.

По сути я увидела в книге удручающую постсоветскую действительность с погруженностью матерей в сыновей и полным отсутствием личной жизни, только исполненное не житейской пошлости, а французской легкости. Прекрасное чтение для студентов психиатрического и психологического направлений, все как по учебнику, но воспринимается гораздо легче.