Подих смерті

Фетровая шляпа, кольт в кобуре, дежурный пузырь виски в верхнем ящике стола, а ещё вечно дымящаяся сигарета в зубах, которые привычно ждут, пока по ним опять врежут.
Нуарный частный детектив 1940-х годов - это уже и клише, и классика, и, даже, архетип XX века. Много было создано персонажей по этой кальке, но один из ключевых - Филлип Марлоу, рыцарь подглядывания и мордобоя, адепт едкого юмора и мрачный философ с улиц Лос-Анджелиса.
Проходил мистер Марлоу как-то мимо злачного места, никого не трогал, но случился на его пути некто Лось Мэллой, грабитель и убийца гигантских размеров и нечеловеческой силы. И тут же полетели в разные стороны люди, кто в реанимацию, а кто и на тот свет. А потом ещё богемный тусовщик Мариотт предлагает дурацкую пустяковую работу, которая оборачивается совсем не так, как ожидалось. Так и придётся детективу метаться между городскими низами и верхами, пытаясь понять, связаны ли несколько совершенно разных происшествий, и если связаны, то почему?
"Прощай, красавица" - не первая история о похождениях Филлипа Марлоу, даже не самая знаменитая, но яркая и стремительная, события происходят и сменяются быстро, а разгадка обрушивается под конец внезапно и без предупреждения.

С творчеством Хэммета раньше я не была знакома, но, прочитав его роман «Худой мужчина», думаю, что продолжать знакомство с книгами этого писателя не буду. Как-то всё затянуто и чрезмерно запутано.
Действие романа происходит в Нью-Йорке, куда перед Рождеством приезжает бывший частный детектив Ник со своей женой Норой и собакой Астой. После женитьбы Ник не занимается карьерой детектива, всё, что он делает в Нью-Йорке, это встречается с друзьями, ходит по барам и ресторанам и постоянно пьёт. Между обильными возлияниями ему приходится (против своей воли) расследовать убийство одного учёного и его секретарши. В конце концов, Ник помогает местной полиции установить убийцу. В общем-то, всё на этом и заканчивается. Роман небольшой по объёму, но я от него устала.

Тот случай, когда любое колыхание воздуха в сторону писателя и его произведения будут бессмысленны, потому что этот роман – икона стиля.
«Да, теперь я знаю, какие чувства мог испытывать читатель, схватив новый, еще пахнущий типографской краской роман Чандлера...» – цитата из рецензии обозревателя журнала «Локус» на роман «Идору» У. Гибсона.
Это я к тому, что когда читаешь такую вещь – покрываешься плесенью зависти от того, как это написано.
А Гибсона я приплел, потому что Чандлер, как настоящий гуру протожанра нуар, оказал огромное влияние не только на тучу разномастных, разновременных и разножанровых писателей, не только на кинематограф, но и на искусство как таковое в целом. И это влияние не отпускает. Раз прочитаешь, и понимаешь, что большинство писателей просто пердят в лужу. Написано настолько атмосферно, что чувствуешь как на недоеденных бутербродах жужжат мухи. Каждый персонаж подан так, что хоть картину с него пиши. Настоящее полотно, где каждый штрих завораживает воображение.
Писатель долго избегал моих рук, и это хорошо, потому что сейчас я его прочувствовал и вкусил по полной, чего и вам желаю. Рекомендовано даже не столько любителям детективов, сколько ценителям литературы, ценящим вкус слова.
И что явилось для меня неожиданностью, так это юмор, который с нуаром у меня никак не ассоциировался. И, несмотря на то, что его тут много, роман оставляет после себя то щемящее чувство потери прекрасного, которое растеряли нынешние писатели.
P.S. Читать в переводе В.Бошняка (потому что кайф) на бумаге, ибо в инете под его фамилией представлен другой перевод.