Борис Акунин (комплект из 9 книг)

Признаюсь в своей оплошности. Услышав, что Эраста Петровича выворачивало наизнанку (а именно так начинается эта живописная история), подумала: отравили! Как ещё трактовать текст: "Тонкое, бледное до голубизны лицо коллежского советника страдальчески кривилось, одна рука, в белой лайковой с серебряными кнопочками перчатке была прижата к груди, другая судорожно рассекала воздух..."?
Оказалось не всё так страшно, а чиновнику особых поручений стало плохо при виде картины преступления. Была она чудовищно выразительная: женщине не просто располосовали тело, а вытащили внутренности и составили из них причудливый узор.

Когда слушаешь книгу о Джеке Потрошителе, то нужно быть готовой к кишкам-почкам-селезёнкам. Спасибо Борису Акунину за то, что описывая сцены злодеяний маньяка, он всё же щадил психику читателя - излишнего кровожадного красноречия не проявлял, больше ограничиваясь анатомическими и медицинскими терминами, делая акцент на количестве трупов.
Подозреваемых было несколько, маньяк необычайно хитёр и осторожен. С ним не справилась лондонская полиция, не справилась бы и московская. Не окажись на месте одной из "декораций" Фандорин, никто бы вообще не озаботился искать убийцу проституток.

Итак, очередное дело: требуется вычислить и поймать ужасного Потрошителя.
Любопытно наблюдать за действиями Эраста Петровича: как он делает анализ и рисует психологический портрет по почерку или снимает отпечатки пальцев, которые не могли быть уликой. События, описанные в книге, происходят в 1889 году, а гипотезу о "неизменности папиллярного рисунка ладонных поверхностей кожи человека" англичанин Уильям Гершель выдвинул в 1877 году. Впервые дактилоскопию применили в Великобритании 18 апреля 1902 г. По одному этому факту можно судить о прогрессивных методах расследования Фандорина. Удивляет герой не только логической силой мысли, продвинутыми методами, везучестью, порядочностью, но и смелостью действий и суждений. Когда сроки ограничены, а полицейские только мешают, то иногда лучше взять расследование в свои руки. А заодно и исполнение приговора.
Масахиро Сибата, или коротко - Маса остаётся не только примерным лакеем, но и верным помощником.

Книга прослушана в замечательном исполнении Сергея Чонишвили.

На сей раз перед нами книга поджанра "герметичный детектив". И это мой любимый тип детективов, когда нужно вычислять из уже заранее известных подозреваемых.

В Париже в особняке было совершено зверское убийство - лорд Литтлби и девять слуг. Убийство было расчетливым и хладнокровным. Но не обошлось и без улик. Так получилось, что комиссар французской полиции знал, когда и на чем поплывет убийца. Этим судном оказался корабль "Левиафан", на котором комиссар подозревал пятерых, в том числе и самого Эраста Фандорина.

Форма повествования необычная - от лица каждого из подозреваемых. Автор умело самим слогом показывает различия хода мыслей сумасшедшего баронета, беременной жены банкира, недавно разбогатевшей англичанки и японского офицера. Как и полагается, у каждого из них есть скелеты в шкафу, тайны, о которых упоминается вскользь, и от того, подозреваешь всех без исключения. Присутствует и некая комичность, где каждый в своей главе высказывает субъективные мнения о других подозреваемых, и читать такое забавно.

Сама развязка оказывается не такой простой, как ожидаешь с самого начала. Да, по традиции, комиссар не сразу вычисляет нужного преступника, и обвинение падает не на того. Вот, тайна раскрыта, все аплодируют гениальному комиссару, настоящий преступник ухмыляется, а Фандорин переворачивает предположение комиссара на 180 градусов, и полностью оправдывает невиновного человека. Удивительным показалось и то, что сначала слова комиссара звучат очень правдоподобно, но мысль о том, что это не тот преступник, закрадывается читателю, потому что впереди еще пол книги, да и не может быть такого, что так быстро вычислили злодея.

Что еще мне понравилось - что есть в этой серии детективов ощущение правдоподобности, а не притянутости за уши. Когда выстраивается четкая картина преступления, все кажется гармоничным и логичным. Радует и то, что каждый последующий детектив вообще не похож на предыдущий, словно писали разные люди. Единственная общая черта у этих книг - сам Фандорин.

Новый месяц и у меня как всегда очередная книга из цикла о приключениях Эраста Фандорина, получается уже девятая. В этот раз это диккенсовский детектив. Диккенса я еще не читал, поэтому после прочтения полез гуглить какие отличительные особенности этого жанра, ну и походу его придумал сам Акунин, потому что других книг в этом жанре я не нашел.

Главными героями в этом романе автор сделал Сеньку Скорикова и Смерть. Сенька беспризорник с Хитровки, которому жизнь приготовила и свалила на него разом столько приключений, что они вскружили ему голову. Смерть это прозвище героини, у которой умирают все ее возлюбленные в ближайшее время после начала отношений.

Сенька влюбляется в Смерть и понеслось... Он оказывается в центре преступных разборок и находит клад, который меняет его жизнь... Ну и об Эрасте Фандорине с Масой автор тоже не забывает.

Хороший, увлекательный и не скучный роман. История конечно не прям вау, но Сенька вытянул эту книгу своей какой то простотой и искренностью.

Ну и обновляю свой ТОП:

01 Коронация, или последний из романов
02 Декоратор
03 Левиафан
04 Азазель
05 Смерть Ахиллеса
06 Пиковый валет
07 Любовник смерти
08 Любовница смерти
09 Статский советник
10 Турецкий гамбит

"Кто подошла ко мне так резко и так незаметно?
Это моя смерть!
Кто ложится на меня и давит мне на грудь?
Это моя смерть!"
Сектор Газа

Роман начинается вступлением "Кое-что из черной папки комиссара Гоша", повествующем о страшном убийстве в особняке на рю де Гренель десяти человек: лорда Литтлби и его прислуги (в числе пострадавших оказалось два ребенка). Главной зацепкой и уликой стал золотой значок в виде фигурки кита, обнаруженный на месте преступления. Золотой кит — эмблема чудо-корабля "Левиафан" пароходной компании "Джаспер-Арто партнершип", который собирался совершить свой первый рейс в Индию. Значки были отчеканены Лондонским монетным двором и вручались вместе с билетом всем пассажирам: "золотые — для пассажиров первого класса и старших офицеров судна, серебряные — для пассажиров второго класса и субалтернов".

Старая ищейка Гюстав Гош (так любил аттестовать себя сам комиссар) разработал безотказный план — совершить плавание на "Левиафане". Нет, он не собирался плыть до самой Индии, а надеялся быстро отыскать пассажира или офицера без "золотого кита", арестовать убийцу, возвратиться домой и получить повышение. В ходе долгого морского путешествия мы узнаем комиссара достаточно хорошо, чтобы охарактеризовать его заносчивым, самоуверенным, жадным, завистливым, грубым, нечистоплотным типом. Не стоит удивляться, что план папаши Гоша потерпел полный крах...

Таким образом, комфортабельный "Левиафан" с вышколенной прислугой и изысканной публикой становится главным местом действия, а детектив получает жанр "герметичного детектива", так как преступник продолжит идти к своей цели по трупам.
Предмет, из-за которого разгорелся сыр-бор, достаточно таинственный и имеет интересную историю. Мне всегда нравятся легенды, в которые Борис Акунин заворачивает свои детективы. В этот раз предание затянуло на полтора миллиарда франков (или 500 миллионов рублей, или 50 миллионам фунтов), а имя ему — сокровище Багдассара.

Неожиданности начались с первого дня плавания. Если у всех офицеров значки были на месте, то "безэмблемных пассажиров обнаружилось целых четверо, притом двое женского пола!"
Комиссар Гош понял, что следствие затягивается, но рук не опустил. Он облюбовал для своих целей салон "Виндзор" и приказал капитану поместить подозреваемых за столом как раз напротив самого Гоша, чтобы в ходе застольных бесед вести "культурное дознание". Капитан "участвовать в балагане" не пожелал и в салоне воцарился первый помощник Шарль Ренье.
Подозреваемые.

• Первым по степени подозрительности числился сэр Реджинальд Милфорд-Стоукс — тощий, рыжий, с растрепанными бакенбардами и чуть не в своем уме.
• Второй — мсье Гинтаро Аоно, "японский дворянин".
• Третья подозреваемая — мадам Рената Клебер, беременная жена швейцарского банковского служащего, едущая к мужу в Калькутту.
• И еще одна дама — мисс Кларисса Стамп, к которой бывалый сыщик приглядывался особенно заинтересованно.

Поочередно автор пытается бросить дополнительные подозрения на выбранную четверку: одного мы застаем за написанием немного странного письма, вторая прячет шприц, третья явственно представляет рю де Гренельв своих воспоминаниях (при этом скрывает, что была в Париже), четвертый ведет дневник.
Прием известный, заставляющий читателя путаться в подозрениях, но достаточно честный, так как главы чередуются, а место действия перемещается из одной каюты в другую, позволяя заглядывать в письмо или дневник и узнавать мысли писавшего.

Книги Бориса Акунина люблю за интересный сюжет, живую историческую основу, хитросплетенные преступления, ярких героев и тд и тп, но особенно ценю тонкие ироничные замечания, которые нужно высматривать, так как они не всегда явные. В этот раз поразила заключительная сцена в салоне. Идет бурное выяснение отношений, в котором главная тема не преступник, а ценный артефакт (назову его так, чтобы не было спойлера), а Фандорин в это время ест яблоко, отрезая аккуратные кусочки. Предмет раздора находится рядом... Как же хороша аллюзия!

В исполнителях аудиокниги числятся лучшие чтецы: Александр Котов, Дарья Мороз, Сергей Чонишвили, Александр Клюквин. Если мужчины поделили между собой роли комиссара Гоша, Гинтаро Аоно и Реджинальда Милфорд-Стоукса, то Дарье Мороз приходилось читать главы от лица двух женщин-пассажирок — Кларисы Стамп и Ренаты Клебер. Признаюсь, что больше по душе пришлись чтецы-мужчины (все трое), хотя Дарья Мороз тоже читала хорошо — артистично, эмоционально, звонким чистым голосом.
Да, глав от имени Эраста Фандорина в романе не предусмотрено. Однако это не мешает делать ему свое дело - спасать пассажиров, утихомиривать скандалы, выступать защитником и искать настоящего убийцу.

И снова Фандорин, вот я уже приближаюсь понемногу к концу этой многотомной саги... В этот раз книга довольно сильно отличается от предыдущих детективов, на мой взгляд. Как раз детективная составляющая здесь "теоретическая", яркий экшен появляется только в самом-самом конце, а само повествование крутится вокруг юной провинциальной дамочки и её кризиса личности, ну и, само собой, вокруг деятельности некоего клуба самоубийц, куда Машу Миронову ака Коломбину завели её метания.

Очень понравилось всё, что с этой Машей Мироновой связано. Яркий и живой персонаж, все подростковые кризисы личности и индивидуальности выписаны так, что хоть в современный учебник подростковой психологии кидай. Кстати, очень напомнила Варю из "Турецкого гамбита" и по манере обычной речи и по желанию выделяться и эпатировать, только заметно, что Варя более взрослая, поэтому ищет самостоятельности (выбирая суфражисток), а Коломбине ещё необходим наставник, человек, которым она могла бы восхищаться, за которым она хотела бы идти хоть на край света. Первоначально кажется, что это столичный поэт Петя, но совсем скоро её приоритеты меняются. Читая о попытках Марии Мироновой влиться в богему и эпатировать публику, не могла удержаться от смеха, это действительно потрясающе. "Было горько и невкусно зато богемно" говорит она про кофе, и так происходит со всей её жизнью в тот момент. Нисколько её не осуждаю, потому что для её возраста это совершенно естественно — пленяться внешними проявлениями какой-либо субкультуры и пытаться найти себя, мечась из крайности в крайность. Осудила бы я только Петю, потому что Мария, может быть, и вырастет из своей пафосной богемности (а может, кстати, и нет, проникнувшись её духом и решив остаться, но уже пустив корни глубже, в саму суть), а вот Петя явно смог воспринять только внешний блеск с постыдной целью: пускать пыль в глаза дамам и набивать себе цену. "Я же поэт и мнение толпы презираю" тщится он, постреливая глазками по сторонам, как бы кто его с настоящей эпатажной дамой не увидел.

Повествование построено довольно интересно. Тут и взгляд глазами Маши Мироновой, и записи Коломбины (иногда пошлые и кривляющиеся, а иногда неожиданно красивые), и статьи некоего репортёра, и донесения в полицейский участок. Едва ли не герметичный детектив, правда, пространство не замкнуто, но персонажи почти не меняются и читатель гадает, кто из круга приближённых "Любовников смерти" главный злодей, кто именно репортёр, кто доносчик, а кто просто статист. Несколько раз повествование пытается обдурить читателя, жалко, что по количеству оставшихся страниц становится понятно, что злодей ещё не пойман.

Итог. Достойный роман из серии фандориады, пожалуй, даже мне понравился своими описаниями внутреннего мира Коломбины.

Можешь ли ты удою вытащить левиафана и веревкою схватить за язык его? (Иов. 40:20)

Продолжаем погружение в Акунина. Третий роман фандориады, третий чёрный истрёпанный томик.

Чем хороша эта книга? Акунин продолжает экспериментировать с формой подачи информации. Если предыдущий роман писался от имени одной совершенно не связанной изначально с Фандориным героини, то в этот раз "рассказчиками" выступают вообще все, кому не лень. И это интересно, увидеть ситуацию глазами почти всех доступных в герметичном детективе персонажей, особенно такими непривычными для нашей логики, как глазами японца. Жалко только, что как раз глазами Фандорина мы не видим ничего, поэтому из всех персонажей он кажется наиболее искусственным и ненастоящим (хотя он ещё не обрёл свои суперспособности).

Нравится замкнутость пространства, вообще, герметичные детективы способствуют накалению обстановки, ведь понятно, что убийца не какой-то случайно мелькнувший на первой странице садовник или вообще не упомянутый тип, а конкретно кто-то из этих персонажей.

Нравится противостояние сыщика старой закалки и новаторского Фандорина, такое же, как было у Бриллинга и Грушина в "Азазеле". Фандорин действительно напоминает Бриллинга всё больше и больше. Люблю описания применения дедуктивного метода из разряда "сейчас я скажу об этом незнакомом человеке всё вплоть до цвета трусов". Забавный разговор про дактилоскопию, кстати. И моё любимое замечание, что пишущая машинка настолько компактна, что её могут донести всего лишь два грузчика.

Нравится постепенная интеграция японской тематики. Очень грамотно, правильно и со вкусом. Акунин отлично разбирается в японской культуре, языке и мировоззрении, поэтому все его сентенции не смотрятся фальшиво или напыщенно.

Не нравится переход одного из положительных героев в отрицательные к концу книги. Не нравится то, что у каждого настолько много своих тайн, что это всё слишком нагромождается одно на другое — из истории, случившейся с каждым пассажиром, мог бы выйти неплохой роман, а так о каждом говорится только чуть-чуть, поэтому нет полноты картины, а сюжет не успевает раскрыться как следует. Смешались в кучу кони, люди... Не нравится случайность и искусственность некоторых моментов, вроде "часы упали именно туда куда надо, именно тогда, когда надо" или негр украл именно те предметы, которые в дальнейшем как раз и сыграли важную роль в повествовании.

В целом, пока ещё нравится, плюс. Хотя уже стало понятно, что "разбавлять" чтение серии другими книгами просто необходимо, на одном дыхании она легко будет читаться только в том случае, если Фандорин вам безумно нравится.

Редко начинаю с минусов, но это такой случай. А минус здесь такой: первую половину книги можно выбросить и ничего не изменится... только лучше станет. Звучит странно? Да я б тоже не поверила, что когда-то так скажу на книгу Акунина, поэтому поясню подробно. Итак, эта история состоит из трех частей.

Первая часть, чуть больше половины (примерно 57%), повествует о Фандорине. Там он ввязывается в дело, которое его просят не расследовать, постоянно огребает, а на его руках кто-то умирает. Заканчивается эта часть на его скорой встрече со злодеем (точнее, мы точно не можем быть уверены в том, что они встретятся прям в тот момент, но точно скоро). Часть неплохая, но по духу больше похоже на Турецкий гамбит , которым я тоже не прониклась в свое время.

Вторая часть, чуть больше, чем треть книги, рассказывает о Ахимасе, собственно, нашем наемном убийце. И вот это было интересно. Да, суховато (из-за этого возникает даже впечатление, что история серьёзно сжата — хотя отчасти это так и есть), но это было классно и куда увлекательнее. Но тут и тот самый минус: в какой-то момент мы начинаем видеть всю ту же историю из первой части книги, просто под другим углом и... куда динамичнее.

Третья часть сводит героев, там тоже всё круто, к ней вообще вопросов нет. А вот первую часть можно одним глазом пробежать, ничего не потеряете. Минус ли это? На мой взгляд, да.

Так, а что тогда интересного, кроме динамичной истории наемника? Хм, наверное, атмосфера. Интриги, расследования, опасности и любовь — потрясающий коктейль. Плюс философские размышления и необычный способ игры в азартные игры в копилку "ну теперь я это знаю, но никогда не буду использовать". Плюс триллерная составляющая (собственно, это вторая и третья часть, а первая часть — детектив) здесь тоже классно выдержана.

А ещё здесь очень внезапно, но прикольно появляется связь с первой историей о Фандорине, Азазель , в которой Фандорин ещё прям такой милый малыш, который не знает, что жизнь не будет к нему добра, только лишь фортуна улыбнётся.

В общем, есть и плюсы, и минусы, но одно точно — эта книга равнодушным не оставит. И все же советую

Самый мрачный из детективов фандориады. Тёмный, страшный, вязкий, парализующий, как ночной кошмар. И мастерски написанный.

Уже не раз было замечено, насколько хорошо Акунину удаются неявные персонификации. Здесь же она более чем явная, рассказчик-дворецкий (какая ирония!) часто — как, наверное, кажется нетерпеливому читателю — говорит вовсе не о том, пускается в утомительные подробности насчёт обустройства комнат или качества крахмальных салфеток… Утомительные? Вовсе нет, из его велеречивых иносказаний и умозаключений — порою нелепых, а порою поражающих будничной мудростью — складывается картина, от которой не хочется отрываться. Да, не нравится Афанасию Степановичу Фандорин, ох как не нравится. Но главное даже не в этом, а в том, что Зюкин зачастую трактует действия и слова Эраста Петровича неправильно — а задача читателя догадаться, что же там было на самом деле, и это не менее интересно, чем собственно детективная линия.

А фабула, как у господина Акунина водится, вплетена в исторические события. Трактовка истории весьма вольная, однако реалии все на местах — они словно гвоздики на планшете, между которыми автор молниеносно протягивает нити фантазии, чтобы в результате создать невиданный ранее узор. И когда читаешь:

— и вдруг догадываешься, о каком именно поле идёт речь, озноб третьей степени тебе обеспечен.

Два момента, пожалуй, огорчили.
Первый — «голубая» тема. Не особенно она тут нужна была, и равно покоробили как глумливый тон писателя, так и то, что он этот манок всё-таки использовал: аккурат тогда, когда «стало можно». Фи.
Второй — высокомерная надпись на обороте титульного листа: «Книга издана в авторской редакции, орфографии и пунктуации». Обычно для меня подобная строчка в выходных данных служит неким «смягчающим обстоятельством»: бедный автор, на редактуре-корректуре сэкономил, надеялся, что и так прокатит… Здесь же возникает ощущение самоуверенности. И что же? Да вот хотя бы: мужик со смышлённым курносым лицом; не то чтобы это было так уж важно; растерянно прлепетал я; мы шли уже в самой настоящй толчее; стал смотреть немножко в сторону в вверх; да-да, вот здесь больно, на кобчике… >_<

И всё равно: превосходная книга. Как выяснилось, и для перечитывания весьма годится, а это не обо всех детективах скажешь.

Минутка кровожадности: а вот авторов отдельных рецензий я бы не то что в неформат — в бан отправила бы на недельку, дабы подумали о своём поведении. Ну что это такое: «Я никак не мог(ла) догадаться, кто же главзлодей, а это, оказывается, %имя персонажа%!..» — и дурацкая приписка ещё: «Читать всем!». Да нет, уже далеко не всем. Идиотство.

Ещё одна книжка фандориады, поэтому кратенько о впечатлениях.

1. Побочные истории персонажей почти всегда интереснее линии самого Фандорина. В этот раз главная звезда книжки — революционер Грин, который закалил себя аки сталь, выковав, в общем-то, из обычного человеческого материала какого-то робота для достижения великой цели. "Он как Франкенштейн из английского романа, получеловек-полумашина. Когда говорит или двигается, прямо слышно, как шестерни побрякивают. Для Грина есть только чёрное и белое, его не собьёшь". Грин хочет быть спичкой, катализатором изменений, он не честолюбив "на публику", он честолюбив в хорошем смысле "для себя". Отличная история его жизни, очень понравилась теория про то, как он "видит цвета" в человеке, то есть своеобразное видение и трактовка психологической ауры, даже жалко, что это было как-то походя и кратко описано. Единственное, что Грин не смог в себе перековать под машину — это отношение к женщине, ах, Ахиллесова пята, в которую, само собой, прилетит если не стрела, то что-нибудь не менее смертельное. Вспоминаются главы из "Толстой тетради" Аготы Кристоф, где точно так же мальчишки переделывали себя в что-то механическое. Сильный образ.

2. Образ Фандорина здесь. Очень не нравится его всё более растущее от книги к книге болезненное самолюбие, раньше оно так в глаза не бросалось. Не очень хорошо себя проявляет, когда сталкивается с достойным соперником на поприще раскрытия дел, только правила приличия сдерживают его от того, чтобы подложить свинью другому мастеру сыска. Совершенно не умеет проигрывать. Это всё добавляет "живинку" в его образ, который иногда становится совершенно холодным и ненастоящим, словно тушка замороженного сома, но не добавляет плюсов к его образу. Впрочем, горячо любящим его поклонникам вполне может сдаться записать это в плюсы его характера. Ещё не очень понравился пафосный конец, театральный, напыщенный. Эффектно, конечно, но как-то неправильно.

3. Исторический контекст. Хорошее раскрытие внутренней стороны революции, отличная и интересная тема, очень рада, что она здесь затрагивается. Хорошие образы революционеров, особенно Рахмет удался, так и вижу его лицо, которое словно чистая доска с меловыми разводами и готовится повернуться к нам той личиной, которую он сочтёт выгодной.

4. Контраст. Хорошая идея противопоставления двух подходов к защите чести и интересов родины, два патриотизма. Одни считают, что нельзя разгребать грязь, не запачкавшись самим, что в деле защиты родины хороши любые средства и методы. Другие, которых явное меньшинство, цепляются за этические кодексы, искренне и наивно полагая, что служат высоким идеалам и могут поддерживать справедливость, не марая при этом руки. И те, и другие — истинные патриоты, но как по-разному могут воспринимать слепые на ощупь одного и того же слона.

5. Женщины Фандорина. Кажется, Акунин решил собрать ему в постель (или реже просто в близкое окружение) все стереотипы образов женщин по порядку, меняя их в каждой книжке. То ангелок, то феминистка, то вздорная гламурная мамзель, а здесь — эпатажная революционерка, неглупая и самобытная, но после всех остальных женщин кажущаяся лишь ещё одной куколкой в череде игрушек, подсунутых автором любимому герою.

6. Как я предполагала раньше, Фандорин действительно аккумулирует вокруг себя несчастья для других людей в счёт собственного везения. Бедный Снегирь, эх(

Итог. Неплохая и добротная книжка серии, надо будет посмотреть экранизацию.

Все чудесно, кроме самой Смерти. Смерть. Здесь это не антипод Жизни, а вполне такая живая красивая девушка. Только очень непонятная. Это ж кем надо быть, чтобы, ради уменьшения зла на земле спать с самыми мерзкими отбросами общества? Эта несчастная сделала из себя отстойник, выгребную яму, что это, как не ЗЛО? Чтобы пойти на это, надо быть психически ненормальной. Поэтому, не верю, что девушка может так распорядится своей жизнью не ради выгоды (это еще объяснимо), а во имя Добра. Так что этот персонаж в высшей степени странен.

А вот Скорик - просто прелесть герой! Беспризорная жизнь не испачкала, не ожесточила его. Добрый, жалостливый, он казался мне очень уязвимым в среде Хитровки. Но этот персонаж необыкновенно живуч, изворотлив и сообразителен - качества, превосходно дополняющие свойственную ему душевность. Описание воспитательного процесса Скорика студентом, и потом и г-ном "Неймлессом" не раз вызывало хохот: походы в театр, правила ношения цилиндра, плата за каждое нецензурное словечко... Тот Сенька, который "малость наблатыкался, то есть немного освоился":)), стал еще более забавным, чем невоспитанный пацан из бандитской шайки.

Про хитровские трущобы читать всегда интересно, хотя и жутковато порой. Подробная структура бандитских шаек, воры и проститутки, налетчики, а над ними - городовой, берущий взятки. Фантастический мир вне закона, описанный подробно, не знаю правда, насколько достоверно. Интересно бы посмотреть, что сейчас в современной Москве представляет из себя эта местность?

Цикл про Эраста Фандорина очень симпатичен. Не все понравилось одинаково, но многие книги хороши и их хочется перечитывать. Теперь, пожалуй, возьмусь за Пелагию, сменю столичный детектив на провинциальный.:)))