Сто лет одиночества. Недобрый час. Диалог о романе в Латинской Америке

Читала трижды: в школе, в университете, в этом году. И каждый раз это новая книга.
Не читать, если плохое настроение, не поднимет, наоборот, вы можете больше никогда не вернуться к историям этого автора.
Одна семья, несколько поколений, одинаково ищущие и не находящие. Бесконечно одинокие души, над которыми довлеет проклятие.
Не самый позитивный роман, но... стоит прочитать. И я даже не могу сказать, какую книгу у Маркеса люблю больше? "Сто лет одиночества", "Полковнику никто не пишет" или "Осень патриарха"? Глубокие мысли переплетаются с выдумкой, острым крошевом безрадостной реальности, дымкой депрессии и усталости.

Магический реализм, преимущественно латиноамериканский жанр, в котором писали Г.Г. Маркес и Х.Л. Борхес, тонко переплетает нереальное и выдуманное с действительным и обыденным, заставляя принимать события, выходящие за рамки реального за повседневные. Герои "Ста лет одиночества" встречают смерть в саду и мило беседуют с ней, пока та предсказывает им смерть, возносятся на небо посреди города после глотка горячего шоколада, выживают после 14-ти покушений на жизнь, организовывают 32 вооружённых восстания и все их проигрывают, ищут закопанную гипсовую статую святого Иосифа, едят в детстве землю, наблюдают за жёлтыми бабочками, путают собственных детей, великой любовью заставляют скот плодиться с феноменальными темпами, расшифровывают древние манускрипты Мелькиадеса, и умирают, подобно Офелии.

Это история о чудесах и несчастьях семи поколений Буэндиа. Их первородным грехом стал инцест, наказанием — свиные хвостики и вечное одиночество. Время шло вместе с читателем, и мировой прогресс не остановимо развивался по ходу повествования. В начале романа герои ещё только удивляются дагеротипии, а в конце уже смотрят чёрно-белое кино. Габриэль Гарсиа Маркес мастерски чередует персонажей, объединённых одной фамилией и, зачастую, одним именем, он легко убивает их, предупреждая читателя за несколько страниц заранее. (Имена Аурелиано и Аркадио постоянно переплетаются друг с другом, и отличить их помогает либо цифра после имени, либо род деятельности, поэтому погруженному в забвение читателю стоит по мере погружения в роман строить генеалогическое древо). Увлекательно следить за тем, как складывается судьба того или иного героя, куда заводит его фантазия автора, как безбожно переплетаются листики запутанного генеалогического древа.
Книга пестрит христианскими аллюзиями (библейский ураган и Агасфер), политическими событиями реального мира (расстрел банановых корпораций, противостояние либералов и консерваторов в Латинской Америке), мистикой и притчеобразной структурой, всеми смертными грехами (в особенности инцестом), культурой и мифами Латинской Америки, философией и рассуждениями об одиночестве и меланхолии. Это история о восходе и падении рода Буэндиа и магического городка Макондо, его золотых временах, кульминации, и последующем разврате, деградации и катарсисе. "Сто лет одиночества" — это и христианская притча, и сказка, и политическое высказывание, и философский трактат о смысле жизни и одиночестве, история инцеста и свиных хвостиков.

Слог Габриэля Гарсиа Маркеса безостановочно скачет по страницам галопом. Размашистые стихотворные предложения, ритмичный текст, поэзия в прозе, в одном предложении могут содержаться ссылки как на будущие, так и на предшествующие события. Волшебно меняется время, оно не идёт линейно, события могут перенести читателя на несколько лет вперёд, затем описать круг и вернуться в начало, замкнуть цикл, писатель постоянно совершает временные прыжки от одного происшествия к другому, от конца к истокам, может рассказывать о цветущей юности персонажа, а потом внезапно перейти к далёкому будущему, его последним годам в блеклой старости. Важно упомянуть, что в романе полностью отсутствует подразделение на главы, текст идёт непрерывно, целостно, как поток, остановиться читать который порой становиться невозможно.

Габриэль Гарсиа Маркес был награждён Нобелевской премией за невообразимый вклад в мировую литературу. Он на год стал затворником, бросил работу, и посвятив себя исключительно любимому делу, ежедневно требуя только сигареты и кофе, смог родить гениальный magnum opus  магической латиноамериканской литературы.

Название романа полностью отражает его основой сюжет: это история семьи Буэндиа на протяжении десятков лет и нескольких поколений, жизнь каждого из которых в определенные моменты заканчивалась одиночеством. События развиваются примерно начиная с 17 века, когда основатели рода, Урсула и Хосе Аркадио, переезжают в новое место и учреждают город Макондо, в котором и будут происходить все события.

Каждое из поколений Буэндиа, сменяющее друг друга на протяжении всего романа, отличается определенной страстью: любовной (начинающейся всегда с физической), к познанию мира (с помощью книг и манускриптов, а также периодически появляющихся цыган, обладающих тайными знаниями), к военно-политическим действиям (обычно приводящим к закономерным последствиям), к домашним делам (бытовые и семейные отношения). Немного раздражают повторяющиеся имена детей из разных поколений (Аурелиано, Аркадио) — сложно не запутаться в хитросплетениях ветвей рода и не забыть кто есть кто. Здесь нет интриги как таковой, сюжет по сути стоит на одном месте, а количество диалогов можно пересчитать по пальцам. Идет бесконечное перечисление фактов, не вызывающее эмоций, так как поступки персонажей переданы постфактум, из-за чего весь роман иногда напоминает учебник истории. Еще хочется сравнить с клипом «At Your Funeral» группы Saves the Day. В нём действие происходит в одной комнате, в которой одна семья проживает целую жизнь, а затем ей на смену приходит другая. В "Сто лет одиночества" роль комнаты играет дом Буэндиа, а можно сказать, что и весь город Макондо, вокруг которого вращается камера оператора (перо Маркеса).

Оживляют произведение сцены, в которых замешана нереальная (магическая) составляющая: здесь бывают явления мертвых, предсказания будущего, бесконечный дождь и зной, странные совпадения, преувеличения и многое другое. На мой взгляд, только благодаря им Маркесу удалось избежать сухого повествования и добавить изюминку, а также расставить все точки на i в финале. Также этому способствует приятный для чтения стиль и перевод (Столбова и Бутыриной), показавшийся мне очень удачным.

Интересная вещь для одного ознакомления, но перечитывать вряд ли захочется.

В то время как он спокойно рассказывал какие-то жуткие или юмористические и абсурдные истории, за ним также стоял человек, Урсула, которая твердо стояла на земле реализма в мире магического реализма, как он писал, она никогда не будет думать так, как ее сумасшедший муж Аурелиано Буэндиа: “Скоро у нас будет достаточно золота, чтобы проложить дорогу. дом. Земли более чем достаточно.”...Для Урсулы земля есть земля, не вымощенная золотом.Именно эта простая концепция поддерживает небо мира магического реализма.Жена Маркеса тоже такая женщина. Можно сказать, что именно она впрыснула чернила в перо Маркеса для магического реализма.Как сказал автор: Без Мерседес я бы никогда не написал эту книгу.

Мерседес - жена Маркеса.

Это может быть солнечное утро. Маркес повез семью готовиться к поездке. По дороге в поездку он вдруг понял, что должен написать книгу, как рассказывала его бабушка, и написать историю ста лет одиночества в Латинской Америке. То, что последовало за его идеей, было знаменитым начало "Ста лет одиночества": Много лет спустя, стоя перед расстрельной командой, полковник Аурелиано Буэндиа вспоминал тот далекий день, когда отец повел его посмотреть на ледяной куб.Затем они перестали путешествовать, и автомобиль семьи был припаркован на столе Маркеса.

Чтобы написать "Сто лет одиночества", Маркес заложил небольшую машину, которую купил несколько месяцев назад, и передал деньги своей жене Мерседес, думая, что этого хватит более чем на шесть месяцев - он думал, что сможет закончить книгу за шесть месяцев. .В результате Маркесу потребовалось полтора года, чтобы закончить книгу.Когда деньги закончились, Мерседес не сказала ни слова.Маркес не знал, как его жена уговорила владельца мясной лавки дать ей мясо в кредит, пекаря - хлеб в кредит, а домовладелец пообещал ей заплатить арендную плату с опозданием на девять месяцев - Мерседес забрала все, не сказав мужу, и каждый раз посылала ей 500 листов рукописной бумаги. через некоторое время.—— Если вы что-нибудь потеряете, вы не можете потерять эти 500 листов рукописной бумаги.

Конечно, Мерседес не сама писала "Сто лет одиночества", но они с мужем прошли через процесс написания вместе. После того, как Маркес закончил писать главу, в которой погиб полковник Аурелиано Буэндиа, она вздрогнула и поднялась на третий этаж. Мерседес там.Как только она увидела лицо семьи, она поняла, что происходит.
”Полковник мертв", - сказала она.
Маркес упал на кровать и проплакал два часа.

Она также лично отправилась на почту, чтобы отправить рукопись "Ста лет одиночества", которую никогда раньше не видела, - она отказалась читать рукопись, и я подозреваю, что она была немного робкой.На ходу она думала: а что, если этот роман в конце концов сочтут ужасным?Был ли в то время склад в ее сознании полон просроченного хлеба, мяса и рукописной бумаги?

Точно так же, как люди оценивают латиноамериканских женщин в "Ста годах одиночества": женщины не только обеспечивают постоянный фимиам семьи, но и обеспечивают непрерывность этого романа.Перед лицом "Ста лет одиночества" Мерседес тоже должна получить этот приговор.