Meisternovellen

Стефан Цвейг "Смятение чувств".
Цвейг-мастер в умении выражать чувства, эмоции через слово. Это талант. Такой же талант- перевести его текст на русский язык.
Смятение, страсть, горечь, вдохновение, усталость, аффекты- все краски эти переживает каждый. В одном состоянии мы не живём. Главный герой, студент, такая же страстная натура, как профессор, но их страсти проявляются по-иному. Порыв к чему-либо у студента долговременен, проходит нескоро, пока страсть не утихнет,не сменит одна другую. Причем страсть такова, что пока она не пройдёт до предела, героя не покидает. Он отметает учебу, погружается в разгул в Берлине, утопает в объятиях женщин: "Я не брал в руки книг; уверен, что не произнес ни одного разумного слова, не имел ни одной здравой мысли в голове; инстинктивно я избегал всякого культурного общества, чтобы как можно сильнее ощутить своим пробудившимся телом едкость запретного до тех пор плода". Резкий разворот от разгула Роланд совершает благодаря отцу. На его глазах развернулась теперь иная страсть, которую он увидел в профессоре.
За 20 лет преподаватель толком не создал ни одного филологического труда, не написал желанного двухтомного труда о Театре Шекспира "Глобус". Как меняются чувства профессора день ото дня! Роланд поражен. Он видит его выскакивающим на стол перед студентами, импровизирующего: "Никогда мне не приходилось слышать такую вдохновенную, такую поистине захватывающую речь; в первый раз я пережил то, что римляне называли raptus, — вознесение человека над самим собой: не для него, не для других произносили слова эти неутомимые губы: внутренний огонь, пылавший в этом человеке, выбрасывал пламенные языки". Но уже через сутки "Тихой, медлительной походкой в аудиторию вошёл усталый старик. Словно светящийся матовым диск спал с его лица. Сидя в первом ряду, я заметил почти болезненно тусклые черты лица, испещрённого острыми морщинами и широкими складками...". Страсть профессора к любимой теме- Елизаветинская Англия, Шекспир- такова, что мгновенно вдохновляет всех без исключения. "Магнетизм" его речей, "страсть", "разгорячённость" обволакивают каждого. "Сверкающие слова так неудержимо неслись ко мне, будто искали меня веками. Огненными волнами разливались стихи, звуча и увлекая меня вдаль. Я чувствовал в висках удивительную страсть — это было ощущение полета. Я дрожал, я содрогался....".
Страсть профессора иная. Она не держится до предела, до истощения её, а живёт в нем много лет. Оттого он не может дописать свой труд. Вдохновляясь на день, он заряжает других, живёт этим чувством. Затем следует спад, эмоции тухнут, он сам старик. Здесь Цвейг выступает как психолог, исследуя души. Он точно подмечает, что чувства так переменчивы в профессоре и потому, что им нужен временный покой и потому, что его окрыление происходит, если публика сама вдохновляет его: "...нужен был о, как я это чувствовал! — наш энтузиазм, чтобы пробудилось в нем вдохновение, наша откровенность — чтобы открылись его сокровища, наша молодость — чтобы воскресло его юношеское воодушевление". Заряд, отданный им, полученный от кого-то, распыляет обе стороны: "Я почти не покидал своей комнаты, обедал стоя, чтобы не терять времени; я занимался без перерыва, не останавливаясь, почти не ложась спать...",- говорит о себе герой. В персонаже вижу я свою страстную натуру: также другой человек заражает и заряжает меня своим увлечением к чему-то. Ведомые чем-либо натуры таковы. "...слово, каждый жест, чтобы дома со всей страстностью, со всем напряжением чувств ощупать добычу и сохранить ее на дне души. Признав его единственным руководителем, я со жгучей нетерпимостью смотрел на товарищей, как на врагов: моя ревнивая воля неутомимо повторяла клятву во что бы то ни стало превзойти и опередить их", - говорит Роланд.
Эта история в жизни позволила Роланду увидеть, какими разными бывают люди. Жена профессора-его полная противоположность. "Веселая жизнерадостная общительность" её никак не согласовывается с его натурой. "Стройная, цветущая, с задорным мальчишеским лицом, легко и быстро она носилась вверх и вниз по лестнице; всегда у нее было много работы и вместе с тем достаточно досуга; она посещала театр, занималась чуть ли не всеми видами спорта....". Он же отдавался полностью на своих занятиях, был страстен так, что этот его заряд распылял умы, дарил Веру в себя, творчество. "С университетскими товарищами он был корректен — не более, ни у кого в гостях он не бывал; часто он целыми неделями не выходил из дома, не ходил никуда, кроме университета, находившегося в двадцати шагах от его квартиры. Всё он глухо таил в себе, не доверяясь ни людям, ни бумаге". Выкладываясь полностью эмоционально и интеллектуально на лекциях и семинарах, с другими он глух и замкнут. Так же полностью сдержан с женой.
Тайна профессора раскрыта, тогда новелла становится понятна, как положено этому жанру. Страсть профессора такова, что он в среде студентов выкладывается интеллектуально, похоть тела при этом таит, не "бросается" в порыве к любимому Роланду....
Читать Стефана Цвейга кому-то будет поразительно интересно, кому-то-утомительно. Его стиль таков, что он подробнейшим образом описывает состояние души каждого персонажа. Весь комплекс чувств Роланда понимаем через слово Цвейга: "И эти внезапные смены тепла и холода, волнующей близости и злобного отталкивания привели в полное замешательство мое необузданное чувство, которое жаждало — нет, я положительно не в состоянии определить, чего я жаждал, желал, требовал, к чему стремился, каких доказательств его участия ожидало мое восторженное обожание". Автор как анатом проходит по каждой клетке героя, стремясь узнать, что тот испытывает. Для Цвейга первоначальна психика героя, внешнему описанию он не придаёт значения. Роланд рассказывает о своих переживаниях. Тут же он наблюдает за окружающими, даёт оценку их поведения с выводом: "...когда, охваченный отчаянием, я извергал поток судорожных слов, горьких упреков, подавленных рыданий; только губы ее вздрагивали, и, я чувствовал, она напрягает все силы, чтобы не сказать гневное или необдуманное слово. И у нее было, без сомнения, о чем поговорить; и она скрывала тайну, может быть, ту же тайну, что и он...".
Всё в новелле раскрывает душу профессора: Роланд обращает внимание на бюст Ганимеда, копию картины святого Себастиана в его кабинете.
Великолепна постановка новеллы с Мишелем Пикколи. Пусть новелла в укороченной форме, обновленной легла на кинопленку, но все актеры сумели проникнуться словом Цвейга, показав прежде всего жажду мучающих их чувств. Особенно это сделал великий Пикколи.
Наверное, "Смятение чувств"- это прежде всего, новелла о любви.
Спасибо, что читаете. #пишу #слово #литература #мюсли #мысли

И я, пожалуй, не соглашусь, потому что передать этот трагизм всё-таки возможно, причём Стефану Цвейгу это удалось всего на сорока пяти страницах печатного текста. Он тонко чувствующий и сострадательный к своим героям автор, каждая новелла лаконично концентрирует человеческие эмоции в одной истории. Впрочем, такое погружение во внутренний мир персонажей требует определённых жертв, поэтому новеллы не могут похвастаться насыщенной событийностью и непредсказуемыми сюжетными поворотами.

Структура новеллы представляет собой рассказ в рассказе, а точнее даже исповедь в рассказе. Два персонажа сталкиваются в рамках короткой жизненной ситуации, которая побуждает одного из них «излить душу» своему случайному собеседнику. И такой порыв в каждой новелле С. Цвейга выглядит вполне убедительно, так как внешний сюжет рассказа служит триггером для запуска внутреннего.
Несомненный плюс лично для меня в том, что я не увидела ни оценки автором поступков героев, ни деления героев на «положительных» и «отрицательных». Даже молодой игрок - глубоко несчастный, потерянный человек, сдавшийся своей пагубной страсти. И я бы сказала «Не верю!», если бы одна чудесная встреча действительно его излечила.

Исход довольно жесток, но не безжалостен к персонажам. Молодому человеку был дан шанс вернуться к своей семье, женщине был дан шанс понять, что её внезапная страсть аффективна. И герои вполне закономерно последовали своей линии, пережить эмоциональный излом удалось только миссис К. Но удалось ли?

На мой взгляд, в первую очередь сострадательность миссис К. не позволяет соответствовать высоким идеалам жены и матери, к которым она стремится, или же освободиться от рамок этих идеалов. Эта женщина жертвенна, причём она готова быть жертвенной не ради, а вопреки общественному одобрению. С другой стороны, именно сострадательность и внутренний конфликт делают её героиню действительно живой. Как и рассказчик я не могу осуждать её за этот «дамский каприз» - желание быть нужной и любимой.

Ещё одна исповедь, на сей раз на фоне спора о готовности женщины в одночасье изменить свою жизнь. Иными словами, о женской натуре, о женской душе, скрытой под покровами приличий и долга.

Главная героиня вспоминает свое мимолетное приключение в Монте-Карло. На первый взгляд, оно вовсе не о ней, а о нем — её неожиданном увлечении. Об игроке, который не способен справиться со своей страстью. Кажется, что вывод — это невозможность победить игроманию, не стоит и пытаться. Но! Это же её рассказ! Это ее чувства и эмоции важны, а не его. Он на бумаге такой, каким она его увидела. Читателю следует смотреть на неё сквозь призму её отношения к нему и её поступков.

В её рассказе важен контекст её положения: ещё не старая вдова, чьи дети давно выросли, ведущая жизнь, которая скучна и однообразна по умолчанию. Жизнь ей надоела, наскучила, что роднит её с Анриэт из предисловия. Казалось бы, эта мадам свободна, но это не так — она в плену приличий, она не вполне распоряжается собой. Что увидела она в молодом игроке? Локальную цель, ведь не зря она называет его «питомец». Это страсть, но иного рода. Ей хочется почувствовать, что в ней нуждаются. Да, ей хочется почувствовать себя снова женщиной, но это в её случае выглядит второстепенным. От своего приключения она получает все то, чего не хватало в жизни, и только поэтому она готова эту жизнь бросить. Не ради игрока, а ради живых, почти позабытых эмоций. Хотя игрок — хороший вариант для неё. Он и ребёнок в какой-то мере, и мужчина. Два в одном.

Все это навевает грусть. Жизнь женщины была подчинена куче предрассудков. И мужчинам: живым и мёртвым. Но этот рассказ показывает сдвиг в сознании людей. Они уже допускают, что можно иначе, что подобный поступок не ставит крест на человеке. Что-то меняется. Рестроспективный рассказ показывает, что женская натура всегда была такой, но тогда общество не было готово. Но, может, в момент споров в отеле уже да?

Я много раз писала, и снова повторю. В сюжетах Цвейга важны не их повороты. Даже и сюжеты не очень важны. Важен язык. Яркий, красочный, чувственный и живой. Он создает убедительные образы героев, он создаёт любопытное рассуждение. Самое ценное в этих рассказах.

«... с кем же мне говорить в эту страшную минуту, если не с тобой, ведь ты и теперь, как всегда, для меня всё!»

Стефан Цвейг к абсолютно каждому своему герою относится с особой нежностью и сентиментальностью, у него нет персонажей, чьи поступки невозможно не оправдать, прикоснувшись к их душе и приоткрыв занавес их чувств. И, начиная читать «Письмо незнакомки» (она входит в сборник новелл), я уже была к этому готова... по крайней мере, так мне тогда казалось.

В свой 40-й день рождения известный беллетрист Р. получил очень объёмное письмо, написанное незнакомым женским почерком. Почерком женщины, добровольно избравшей его смыслом своей жизни. Женщины, родившей от него ребёнка, которому не суждено было повзрослеть и узнать своего отца. Женщины, которая и сама так никогда и не была узнана.

В те редкие моменты, когда я возвращаюсь к этой истории, вспоминаю, за что полюбила Цвейга: на протяжении четырёх десятков страниц я, читатель, только сопереживаю... страх от сознания всего ужаса приходит лишь на последней.

Раньше я всегда советовала друзьям Письмо и весь сборник в целом, сейчас этого уже не делаю.

Мне кажется, оно требует особого настроения и уединённого тихого места, как и все новеллы Цвейга.

Текст в этом произведении льется мягкой волной. Предложения плавно перетекают одно в другое. Удивительно, как ладно удается автору писать о таких скучных вещах. Но.. да-да, эти вещи остаются скучными.

Большую часть времени вязь слов не позволяет оторваться от повествования. И все же периодически заунывность смысла перевешивает, и мысли улетают в сторону, оставляя историю Цвейга в одиночестве.
После таких моментов неизбежно смотришь на бегунок справа страницы – а много ли еще осталось. И вздыхаешь: много.

Несмотря на это, иногда появляется некое простое любопытство о том, в чем заключили суть истории.
Но тем тоскливее видеть, что осталась еще целая половина.. еще целая треть.. и позже – все еще треть?? как так?.. ну когда же это закончится..

Ближе к концу с точки зрения чувств история все же захватывает. Однако в целом произведение это не спасает. Неинтересная история, нелепые персонажи, постоянные повторы одних и тех же мыслей.

... концовка новеллы предсказуема, во время прочтения ты понимаешь, что читаешь Цвейга (и даже так - "типичного" Цвейга)...
НО.... не перестаешь взахлеб прочитывать, глотать слова и предложения, переживать-сочувствовать и чувствовать героя, отношения, героев... Ты не просто со стороны наблюдаешь за происходящим или пребываешь в качестве слушателя...Ты настолько начинаешь чувствовать каждого героя в себе, ты становишься им.
Я очень люблю творчество Цвейга, и Амок не исключение и мне, как всегда, оказалось мало, очень мало, но мало не эмоциональной стороны или истории в целом, а мало "количества страничек". Я хочу читать Цвейга долго, хочу упиваться его описаниями, описанием одной истории, жизни... Но все быстро заканчивается и я с нетерпением берусь за другое его произведение. И мне кажется, что я никогда не насытюсь им, мне не хватит его произведений.
В общем, учитывая вышеизложенное, Вы понимаете, что Амок можно и нужно читать, особенно, если Вы хотите насладиться не так сюжетом, как именно описанием героев и их чувств.

Мне, как человеку флегматичному, избыток чувств и бушующие эмоции всегда кажутся чуждыми, поэтому в литературе, как правило, ищу героя, соответствующего моему характеру: отстраненного, сомневающегося, иногда даже робкого; но новелла перевернула представление как о произведениях, "подходящих" мне, так и о том, что небольшие по объему рассказы не могут втянуть читателя в историю настолько, что начисто забудешь о происходящем вокруг. Здесь вся палитра: страсть, честолюбие, гордость, безудержное желание, стыд, долг, АМОК. Цвейг действительно виртуозный мастер слова, от повествования невозможно оторваться ни на секунду; каждую строчку, каждое слово пропускаешь через себя, переживая за всех героев сразу.
Отдельно стоит отметить главную героиню, которая вызывает восхищение, интригует с момента первого же появления. Благодаря невероятной точности слога писателя, читая, видишь перед собой серые глаза, будто вместо доктора восторженно ловя всем телом каждый ледяной осколок ее взгляда; это порождает азарт, и вот уже поведение главного героя не кажется таким абсурдным, а амок беспричинным.